《一落索·眉共春山(shan)爭秀》譯文及鑒賞
《一落索·眉共春山爭(zheng)秀》
眉(mei)共春山爭秀(xiu)，可憐長皺，莫將清淚滴花(hua)(hua)枝(zhi)，恐花(hua)(hua)也，如人瘦(shou)。
清潤玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問取、亭(ting)前柳。
譯文
柳眉是(shi)那樣(yang)的秀美，只有嫵媚的春(chun)山能與之比(bi)美，可惜它卻皺得(de)緊(jin)緊(jin)的。別讓(rang)淚(lei)水打濕了花枝(zhi)，使花兒也像人一(yi)樣(yang)消瘦。
因(yin)為知音難覓，她(ta)那(nei)清亮圓潤的玉簫聲已經很久聽不到了。如果想知道(dao)她(ta)為什么每天倚著欄干發愁?那(nei)就問一問長亭前的柳樹吧(ba)!
注釋
春山(shan)(shan)：春天里的(de)山(shan)(shan)野。
壺簫：一種樂器。
闌：同“欄”。
亭(ting)：古代設(she)于路旁供(gong)行人休息的亭(ting)舍。
賞析/鑒賞
這是(shi)一首(shou)(shou)寫思婦閨(gui)情的小(xiao)令。古代婦女(nv)，特(te)別(bie)是(shi)一些貴家婦女(nv)，既(ji)不從事(shi)生產勞(lao)動，也沒有機會參(can)加社會活(huo)動，終日閑(xian)(xian)居閨(gui)中，無所事(shi)事(shi)。人閑(xian)(xian)著(zhu)，思維器官卻不能閑(xian)(xian)著(zhu)，傷(shang)春恨別(bie)，閨(gui)怨(yuan)閨(gui)情，就占(zhan)據(ju)了她的思想領(ling)域。唐宋詩詞(ci)中就有不少(shao)作(zuo)品是(shi)寫這類題(ti)材的，這首(shou)(shou)詞(ci)就是(shi)其中之一。
詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)開始，首先刻畫這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)思婦的(de)(de)(de)外貌(mao)(mao)。“眉(mei)(mei)共春山(shan)爭秀(xiu)，可(ke)憐(lian)長皺。”以(yi)(yi)青山(shan)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)女(nv)(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)眉(mei)(mei)毛，前(qian)(qian)人(ren)詩詞(ci)(ci)(ci)中也(ye)(ye)常有(you)，例如(ru)馮延巳(si)《鵲踏枝(zhi)(zhi)》：“低語前(qian)(qian)歡頻轉面，雙眉(mei)(mei)斂恨(hen)春山(shan)遠。”但(dan)(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)只是(shi)(shi)(shi)客觀(guan)的(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)，美(mei)(mei)成在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)(ci)中用(yong)了(le)“爭秀(xiu)”二字，是(shi)(shi)(shi)說女(nv)(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)眉(mei)(mei)在(zai)有(you)意(yi)和(he)春山(shan)比(bi)(bi)秀(xiu)，而比(bi)(bi)的(de)(de)(de)結(jie)果(guo)是(shi)(shi)(shi)眉(mei)(mei)比(bi)(bi)春山(shan)更秀(xiu)。如(ru)果(guo)不(bu)(bu)(bu)用(yong)“爭”字，直接(jie)說，眉(mei)(mei)比(bi)(bi)青山(shan)更秀(xiu)，就(jiu)趣味索然了(le)。“可(ke)憐(lian)長皺”，也(ye)(ye)超(chao)脫了(le)純(chun)客觀(guan)描寫(xie)(xie)而注入(ru)了(le)作者主觀(guan)感情(qing)。對這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)“深坐顰蛾眉(mei)(mei)”（李白《怨(yuan)情(qing)》）的(de)(de)(de)美(mei)(mei)人(ren)寄予了(le)深刻的(de)(de)(de)同情(qing)。上句寫(xie)(xie)女(nv)(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)外貌(mao)(mao)，下句透過(guo)(guo)外貌(mao)(mao)去表現(xian)(xian)她的(de)(de)(de)內心(xin)愁(chou)怨(yuan)。寫(xie)(xie)外貌(mao)(mao)也(ye)(ye)著墨(mo)不(bu)(bu)(bu)多(duo)，只寫(xie)(xie)了(le)她的(de)(de)(de)秀(xiu)眉(mei)(mei)，讓讀者從她的(de)(de)(de)眉(mei)(mei)峰之秀(xiu)去想象(xiang)她的(de)(de)(de)容貌(mao)(mao)之美(mei)(mei)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個想象(xiang)由下文的(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)得到(dao)證(zheng)實。“莫將清淚(lei)(lei)(lei)滴(di)(di)花(hua)枝(zhi)(zhi)，恐花(hua)也(ye)(ye)，如(ru)人(ren)瘦(shou)(shou)(shou)。”以(yi)(yi)花(hua)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)女(nv)(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)容貌(mao)(mao)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)顰眉(mei)(mei)獨坐的(de)(de)(de)女(nv)(nv)子(zi)(zi)果(guo)然貌(mao)(mao)美(mei)(mei)如(ru)花(hua)。以(yi)(yi)花(hua)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)女(nv)(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)面容，本是(shi)(shi)(shi)沿(yan)用(yong)已(yi)久的(de)(de)(de)陳(chen)舊(jiu)的(de)(de)(de)修辭手法，但(dan)(dan)美(mei)(mei)成用(yong)淚(lei)(lei)(lei)滴(di)(di)花(hua)枝(zhi)(zhi)，形容女(nv)(nv)子(zi)(zi)因傷(shang)心(xin)而流(liu)淚(lei)(lei)(lei)，似(si)比(bi)(bi)單純(chun)用(yong)“花(hua)容月貌(mao)(mao)”之類的(de)(de)(de)陳(chen)舊(jiu)詞(ci)(ci)(ci)語要新(xin)(xin)(xin)些。但(dan)(dan)也(ye)(ye)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)美(mei)(mei)成首創。白居易在(zai)《長恨(hen)歌》中寫(xie)(xie)楊貴(gui)妃傷(shang)心(xin)流(liu)淚(lei)(lei)(lei)就(jiu)用(yong)過(guo)(guo)“玉容寂寞淚(lei)(lei)(lei)闌干，梨(li)花(hua)一(yi)枝(zhi)(zhi)春帶雨。”馮延巳(si)在(zai)《歸自謠》中也(ye)(ye)寫(xie)(xie)過(guo)(guo)“愁(chou)眉(mei)(mei)斂，淚(lei)(lei)(lei)珠滴(di)(di)破胭(yan)脂臉(lian)。”但(dan)(dan)白居易和(he)馮延巳(si)都是(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)客觀(guan)現(xian)(xian)象(xiang)。即楊貴(gui)妃淚(lei)(lei)(lei)流(liu)滿面，好像春天一(yi)枝(zhi)(zhi)雨中梨(li)花(hua)。馮延巳(si)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個女(nv)(nv)子(zi)(zi)似(si)乎(hu)淚(lei)(lei)(lei)珠已(yi)經或將要滴(di)(di)破胭(yan)脂臉(lian)，都只寫(xie)(xie)了(le)客觀(guan)現(xian)(xian)象(xiang)，而周邦彥卻翻進一(yi)層說：要小(xiao)心(xin)，不(bu)(bu)(bu)要讓清淚(lei)(lei)(lei)滴(di)(di)花(hua)枝(zhi)(zhi)，因為“恐花(hua)也(ye)(ye)，如(ru)人(ren)瘦(shou)(shou)(shou)。”以(yi)(yi)花(hua)瘦(shou)(shou)(shou)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)人(ren)瘦(shou)(shou)(shou)，前(qian)(qian)人(ren)也(ye)(ye)用(yong)過(guo)(guo)，如(ru)黃庭(ting)堅在(zai)贈妓陳(chen)湘的(de)(de)(de)《驀山(shan)溪》詞(ci)(ci)(ci)中寫(xie)(xie)道：“春未透，花(hua)枝(zhi)(zhi)瘦(shou)(shou)(shou)，正是(shi)(shi)(shi)愁(chou)時候。”但(dan)(dan)黃庭(ting)堅也(ye)(ye)只是(shi)(shi)(shi)客觀(guan)地寫(xie)(xie)花(hua)枝(zhi)(zhi)瘦(shou)(shou)(shou)，沒(mei)有(you)寫(xie)(xie)出(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)怎樣。而周彥彥化用(yong)前(qian)(qian)人(ren)詩詞(ci)(ci)(ci)，又不(bu)(bu)(bu)重復前(qian)(qian)人(ren)的(de)(de)(de)意(yi)思，而另造新(xin)(xin)(xin)意(yi)。在(zai)他的(de)(de)(de)筆下，似(si)乎(hu)那少婦嬌(jiao)嫩清瘦(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)臉(lian)上，即使是(shi)(shi)(shi)幾(ji)滴(di)(di)清淚(lei)(lei)(lei)也(ye)(ye)禁(jin)受(shou)不(bu)(bu)(bu)住，擔心(xin)會“滴(di)(di)破胭(yan)脂臉(lian)。”流(liu)露出(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)有(you)無限憐(lian)惜之心(xin)，不(bu)(bu)(bu)單純(chun)是(shi)(shi)(shi)客觀(guan)寫(xie)(xie)照，還滲(shen)透了(le)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)主觀(guan)情(qing)感，可(ke)謂推陳(chen)出(chu)新(xin)(xin)(xin)，翻出(chu)了(le)新(xin)(xin)(xin)意(yi)，既像是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)中少婦顧(gu)影自憐(lian)，內心(xin)獨白，又像是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)對詞(ci)(ci)(ci)中少婦的(de)(de)(de)憐(lian)愛同情(qing)，體貼入(ru)微，筆意(yi)曲折頓挫(cuo)，搖(yao)曳多(duo)姿，有(you)很強的(de)(de)(de)藝術感染力(li)。讀者稱贊周詞(ci)(ci)(ci)為“詞(ci)(ci)(ci)家神品(pin)”（王又華(hua)《古今詞(ci)(ci)(ci)論》），不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)沒(mei)有(you)道理(li)的(de)(de)(de)。
過片，“清潤(run)玉(yu)簫(xiao)閑久(jiu)(jiu)，知(zhi)音(yin)稀有(you)。”用“玉(yu)簫(xiao)閑久(jiu)(jiu)”從側面(mian)烘(hong)托少(shao)婦情緒低落，滿(man)腹(fu)愁(chou)(chou)思(si)。雖有(you)玉(yu)蕭(xiao)，也(ye)無心(xin)吹(chui)奏。讓它閑置已久(jiu)(jiu)。因為(wei)意中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)不(bu)在，更吹(chui)與(yu)誰聽呢(ni)？昭君出塞，尚可(ke)(ke)寄幽怨(yuan)(yuan)于琵琶，這位(wei)思(si)婦連托音(yin)樂以(yi)寄相思(si)都(dou)沒有(you)心(xin)情了(le)，進(jin)一步深(shen)化了(le)“可(ke)(ke)憐”的(de)(de)程度。下文用“欲(yu)知(zhi)”、“但(dan)問(wen)”巧設問(wen)答：“你(ni)要知(zhi)道(dao)她(ta)（我）為(wei)什么(me)每天倚著欄(lan)桿(gan)發愁(chou)(chou)嗎？你(ni)只(zhi)要去問(wen)亭(ting)前楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)便(bian)可(ke)(ke)知(zhi)了(le)。”仍用上片同樣筆法，既像(xiang)是(shi)(shi)(shi)閨(gui)中(zhong)(zhong)(zhong)少(shao)女自我心(xin)曲(qu)的(de)(de)剖白，又像(xiang)是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)人(ren)對詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)女主人(ren)公心(xin)情的(de)(de)深(shen)刻(ke)憐惜(xi)、關懷(huai)和理解。她(ta)的(de)(de)愁(chou)(chou)為(wei)什么(me)要問(wen)亭(ting)前柳(liu)(liu)(liu)(liu)就(jiu)可(ke)(ke)以(yi)知(zhi)道(dao)？這使(shi)人(ren)很自然(ran)地聯想(xiang)到王(wang)昌(chang)齡(ling)的(de)(de)《閨(gui)怨(yuan)(yuan)》：“閨(gui)中(zhong)(zhong)(zhong)少(shao)婦不(bu)知(zhi)愁(chou)(chou)，春日(ri)凝(ning)妝上翠樓(lou)。忽見(jian)陌頭(tou)楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)色，悔教夫婿覓(mi)封侯(hou)。”柳(liu)(liu)(liu)(liu)與(yu)離(li)(li)別(bie)有(you)密切(qie)關系，古(gu)人(ren)習慣折柳(liu)(liu)(liu)(liu)送別(bie)，所以(yi)見(jian)了(le)楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)就(jiu)容易引起離(li)(li)愁(chou)(chou)。王(wang)昌(chang)齡(ling)詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)那位(wei)“閨(gui)中(zhong)(zhong)(zhong)少(shao)婦”原“不(bu)知(zhi)愁(chou)(chou)”，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)在忽見(jian)陌頭(tou)楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)色時(shi)，才觸動(dong)離(li)(li)愁(chou)(chou)，引起閨(gui)怨(yuan)(yuan)，似乎多少(shao)帶點(dian)偶(ou)然(ran)性，而這首詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)少(shao)婦是(shi)(shi)(shi)日(ri)日(ri)倚欄(lan)凝(ning)望(wang)，日(ri)日(ri)看(kan)見(jian)楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)，楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)成了(le)離(li)(li)愁(chou)(chou)的(de)(de)象征物。離(li)(li)愁(chou)(chou)別(bie)恨，日(ri)益積淀，越積越深(shen)，似乎比王(wang)昌(chang)齡(ling)《閨(gui)怨(yuan)(yuan)》詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)少(shao)婦的(de)(de)離(li)(li)愁(chou)(chou)更多。最后輕(qing)輕(qing)點(dian)一筆，前面(mian)的(de)(de)青山長皺，淚滴花枝(zhi)，花如人(ren)瘦，玉(yu)簫(xiao)閑久(jiu)(jiu)，都(dou)得(de)到解釋，全篇關節脈絡一氣貫通(tong)了(le)。
據(ju)清(qing)葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云(yun)：“周(zhou)美成精于(yu)音律，每制(zhi)新調(diao)，教坊競(jing)相傳唱，游汴(bian)嘗主(zhu)李(li)師(shi)(shi)師(shi)(shi)家，為(wei)賦《洛(luo)陽春》（按即《一(yi)(yi)落索》）云(yun)：‘眉(mei)共青山爭秀……亭前柳。’李(li)嘗欲委身而(er)未(wei)能也。”據(ju)此，則此詞系為(wei)李(li)師(shi)(shi)師(shi)(shi)作。聊備一(yi)(yi)說，以供參考。
這首詞(ci)篇幅(fu)不(bu)長，卻將許多前人詩詞(ci)一(yi)(yi)一(yi)(yi)化用于詞(ci)中，推陳出新(xin)(xin)，自(zi)成佳制，別創新(xin)(xin)意。沈義父《樂府指(zhi)迷》評周詞(ci)云：“下字(zi)運意，皆有(you)法度(du)，往往自(zi)唐(tang)諸(zhu)賢詩句中來，而不(bu)用經(jing)史中生硬字(zi)面，此所以為冠絕也。”這段話(hua)，頗(po)值得仔(zi)細體會。
【《一落索·眉共春山爭秀》譯文及(ji)鑒賞】相關(guan)文章(zhang)：
《一落索·眉共春山爭秀》譯文及鑒賞03-19
一落索·眉共春山爭秀原文及賞析11-12
一落索·眉共春山爭秀原文翻譯及賞析09-01
《訪落》注釋譯文鑒賞09-24
歐陽修《訴衷情·眉意》譯文及鑒賞06-11
王安石《狼山觀海》鑒賞及譯文07-24
《望天門山》譯文及鑒賞11-11
《望天門山》譯文及鑒賞03-29