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唐代詩人韋應物《登樓寄(ji)王卿(qing)》原文、注釋譯文及賞析(xi)
登樓寄王卿
韋應物〔唐代〕
踏閣(ge)攀林(lin)恨不同，楚云滄海思無(wu)窮。
數家砧杵(chu)秋山(shan)下(xia)，一郡荊榛寒(han)雨(yu)中。
譯文及注釋
譯文
登(deng)(deng)上(shang)樓(lou)閣觀景，攀(pan)上(shang)叢林覽(lan)勝(sheng)，只恨(hen)當年和我一起攜手登(deng)(deng)樓(lou)，相約上(shang)山(shan)的王(wang)卿已(yi)經遠(yuan)去多時，景同而人(ren)已(yi)無。面(mian)對著(zhu)蒼茫天(tian)空，滔(tao)滔(tao)大(da)海(hai)，引起我無限情思。
秋風吹拂(fu)的(de)山(shan)下(xia)，傳來斷(duan)斷(duan)續續的(de)砧杵(chu)聲。極目遠(yuan)眺，荊榛樹叢(cong)莽(mang)莽(mang)一片，一望(wang)無際(ji)，幾乎塞滿了全郡的(de)每一處。
注釋
樓(lou)：指滁(chu)州北樓(lou)。
王卿：詩人(ren)的(de)朋友。卿：是對人(ren)的(de)尊稱或朋友間的(de)親切稱呼(hu)。
閣：險峻處架(jia)木(mu)通行的小(xiao)路。
恨(hen)(hen)不同(tong)：恨(hen)(hen)不能共同(tong)踏閣。
楚(chu)云滄海：指詩人在楚(chu)地，而王卿在海濱。
數家：極言人煙寥落。
砧(zhēn)杵(chu)(chǔ)：搗衣所用的(de)工具。這里是(shi)砧杵(chu)聲(sheng)，指代秋聲(sheng)。
創作背景
詩(shi)(shi)人與王卿(qing)以(yi)前常一同攀林登(deng)山，賦詩(shi)(shi)抒(shu)懷，后(hou)來南(nan)北一方，詩(shi)(shi)人對他非常掛(gua)念。一個(ge)天高氣爽的(de)秋(qiu)日，詩(shi)(shi)人獨自攀山登(deng)樓，目睹四(si)野一片荒涼(liang)景(jing)象，感慨萬千，不由想起以(yi)往與王卿(qing)一同登(deng)高望遠的(de)情景(jing)，于(yu)是下了這(zhe)首(shou)七絕。
賞析
開頭兩(liang)句“踏(ta)(ta)閣(ge)攀林(lin)(lin)恨(hen)不(bu)同(tong)，楚云(yun)滄(cang)海思無(wu)(wu)窮。”開門(men)見山(shan)(shan)，將離愁別恨(hen)和(he)盤托出(chu)，而在用筆上(shang)，卻又有委婉曲(qu)折(zhe)之(zhi)(zhi)妙。一(yi)、二兩(liang)句采用的(de)都是(shi)節奏比較和(he)緩的(de)“二二三(san)(san)”的(de)句式(shi)：“踏(ta)(ta)閣(ge)—攀林(lin)(lin)—恨(hen)不(bu)同(tong)，楚云(yun)—滄(cang)海—思無(wu)(wu)窮”。在這(zhe)里，意義單位與(yu)(yu)音(yin)韻(yun)單位是(shi)完全一(yi)致的(de)，每句七(qi)個字，一(yi)波而三(san)(san)折(zhe)，節奏上(shang)較之(zhi)(zhi)三(san)(san)、四(si)(si)句的(de)“四(si)(si)三(san)(san)”句式(shi)，“數家砧(zhen)杵—秋山(shan)(shan)下(xia)，一(yi)郡荊(jing)榛——寒雨中(zhong)”，顯(xian)然有緩急的(de)不(bu)同(tong)。句中(zhong)的(de)自對(dui)，也使(shi)(shi)這(zhe)兩(liang)句的(de)節奏變得徐(xu)緩。“踏(ta)(ta)閣(ge)”與(yu)(yu)“攀林(lin)(lin)”，“楚云(yun)”與(yu)(yu)“滄(cang)海”，分別在句中(zhong)形成自對(dui)。朗讀(du)或默誦(song)時，在對(dui)偶成分之(zhi)(zhi)間(jian)自然要有略(lve)長的(de)停頓，使(shi)(shi)整個七(qi)字句進一(yi)步顯(xian)得從(cong)容不(bu)迫。所(suo)以(yi)，盡(jin)管詩人的(de)感(gan)情是(shi)強烈的(de)，而在表現上(shang)卻又不(bu)是(shi)一(yi)瀉無(wu)(wu)余的(de)，它流蕩在舒徐(xu)的(de)節律之(zhi)(zhi)中(zhong)，給讀(du)者以(yi)離恨(hen)綿(mian)綿(mian)、愁思茫茫的(de)感(gan)覺。
三、四(si)句承一(yi)、二句而來，是(shi)“恨不同”與“思無窮”的形象的展示(shi)。在前兩(liang)句中，詩人用充滿感情的聲音(yin)歌唱;到這后(hou)兩(liang)句，寫(xie)法頓變(bian)，用似乎冷漠的筆調隨意點染(ran)了一(yi)幅煙雨茫茫的圖畫。粗(cu)粗(cu)看去，不免(mian)感到突兀費解;細細想(xiang)來，又覺(jue)得惟(wei)有這釋寫(xie)，才靜隋(sui)真(zhen)景切(qie)、恰到好處(chu)地(di)表現出登樓懷(huai)友這一(yi)主題。
第三句(ju)秋(qiu)(qiu)風里傳來“數(shu)(shu)家(jia)”零零落(luo)落(luo)的(de)砧(zhen)杵(chu)聲，表現了五代南唐李煜(yu)《搗(dao)練子》“斷(duan)續寒砧(zhen)斷(duan)續風”的(de)意境。“秋(qiu)(qiu)山下(xia)”，點(dian)明節令并交(jiao)代“數(shu)(shu)家(jia)砧(zhen)杵(chu)”的(de)地(di)點(dian)。“秋(qiu)(qiu)山”的(de)景色也是蕭索的(de)。全(quan)句(ju)主要寫(xie)(xie)聽覺，同時也是詩人見到的(de)頗為冷清的(de)秋(qiu)(qiu)景的(de)一(yi)角。最后(hou)一(yi)句(ju)著重寫(xie)(xie)極目遠(yuan)望所見的(de)景象。用“一(yi)郡(jun)”形容(rong)“荊(jing)榛(zhen)”，幾乎塞滿(man)了全(quan)郡(jun)。而“寒雨中”三字，又給(gei)“一(yi)郡(jun)荊(jing)榛(zhen)”平添了一(yi)道雨絲織成的(de)垂簾，使整個畫面越發顯得迷離恍(huang)惚。這(zhe)一(yi)句(ju)主要訴諸視覺，而在畫外還(huan)同時響著不斷(duan)滴落(luo)的(de)雨聲。
三、四兩句寫景(jing)，字字不(bu)離(li)詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)見所(suo)聞，正(zheng)好(hao)切合(he)詩(shi)題中的(de)(de)(de)(de)(de)“登(deng)樓”。然而(er)(er)，詩(shi)人又(you)不(bu)只是(shi)在單純(chun)地寫景(jing)。砧杵(chu)聲在詩(shi)詞中往往是(shi)和離(li)情(qing)連在一起的(de)(de)(de)(de)(de)，正(zheng)是(shi)這(zhe)種凄(qi)涼的(de)(de)(de)(de)(de)聲音震動了他的(de)(de)(de)(de)(de)心弦，激起了他難耐的(de)(de)(de)(de)(de)孤寂之感(gan)與對故(gu)人的(de)(de)(de)(de)(de)思念之情(qing)。秋(qiu)風秋(qiu)雨(yu)愁煞人，詩(shi)人又(you)仿佛從迷迷瀠漾的(de)(de)(de)(de)(de)雨(yu)中荊榛(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)畫面上，看到了自(zi)己(ji)離(li)恨別(bie)緒(xu)引起的(de)(de)(de)(de)(de)無邊的(de)(de)(de)(de)(de)惆悵迷惘的(de)(de)(de)(de)(de)具體形(xing)象(xiang)。因(yin)而(er)(er)。進入(ru)詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)“砧杵(chu)”“荊榛(zhen)”“寒雨(yu)”，是(shi)滲透了詩(shi)人思想感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)象(xiang)，是(shi)他用自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)怨別(bie)傷離(li)之情(qing)開鑿出來的(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界(jie)。所(suo)以，三、四句雖(sui)然字字作(zuo)景(jing)語，實際上卻又(you)字字是(shi)情(qing)語;字字不(bu)離(li)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)實景(jing)，而(er)(er)又(you)字字緊扣住詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)心境。
這(zhe)首(shou)詩在藝術(shu)上的(de)(de)最大特(te)色是(shi)(shi)采用虛實(shi)(shi)相(xiang)生的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)法。一、二句直抒，用的(de)(de)是(shi)(shi)虛筆(bi)(bi);三、四(si)句寫(xie)(xie)(xie)景，用的(de)(de)是(shi)(shi)實(shi)(shi)筆(bi)(bi)。二者(zhe)相(xiang)映(ying)(ying)成(cheng)趣，相(xiang)得益(yi)彰(zhang)。虛筆(bi)(bi)概括了對(dui)友人的(de)(de)無窮思念(nian).為全詩定(ding)下了抒寫(xie)(xie)(xie)離(li)情的(de)(de)調子。在這(zhe)兩句的(de)(de)映(ying)(ying)照(zhao)下，后面(mian)以景寓情的(de)(de)句子才(cai)不致被誤(wu)認為單純的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)景。景中(zhong)之(zhi)情雖然含蓄(xu)，卻(que)并不隱(yin)晦。實(shi)(shi)筆(bi)(bi)具體(ti)寫(xie)(xie)(xie)出對(dui)友人的(de)(de)思念(nian)，使作品具有形象(xiang)的(de)(de)感染(ran)力(li)，耐人尋味，又使前兩句泛寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)感情得以落實(shi)(shi)并得到(dao)加(jia)強(qiang)。虛實(shi)(shi)并用，使通篇既明(ming)朗(lang)又不乏含蓄(xu)之(zhi)致，既高度概括又形象(xiang)、生動。
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