滿(man)庭芳小閣(ge)藏春翻譯賞析[精]
《滿庭芳·小閣藏春》
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無(wu)限深幽。篆香(xiang)燒盡，日影(ying)下簾鉤。手種(zhong)江梅(mei)漸好，又何必、臨水登樓。無(wu)人到(dao)，寂寥(liao)渾似，何遜在揚州(zhou)。
從來，知韻勝，難(nan)堪雨藉，不耐風揉(rou)。更誰家橫笛，吹動濃(nong)愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難(nan)留。難(nan)言處、良(liang)窗淡月，疏(shu)影尚風流。
【前言】
《滿庭芳(fang)·小(xiao)閣(ge)藏春》是宋代女詞(ci)人(ren)(ren)李清(qing)照(zhao)(zhao)的(de)作(zuo)品。這(zhe)是一(yi)首詠梅詞(ci)。詞(ci)人(ren)(ren)詠殘梅以自比(bi)，是她當時生(sheng)活(huo)、感情的(de)真實寫(xie)照(zhao)(zhao)，并充分顯示了她孤高清(qing)傲，不(bu)同流俗的(de)性格特征。全詞(ci)意境相諧，詞(ci)調低沉，風(feng)格深婉，語言輕巧，寫(xie)盡了詞(ci)人(ren)(ren)冷清(qing)寂寞的(de)環境中所產(chan)生(sheng)的(de)深切感傷(shang)之情。
【注釋】
⑴滿庭芳：詞牌(pai)名。
⑵篆(zhuan)香：對盤(pan)香的喻(yu)稱。
⑶江(jiang)梅：此指(zhi)梅中(zhong)上品，非(fei)泛指(zhi)江(jiang)畔、水邊之梅。
⑷臨水登(deng)樓：語出(chu)王粲《登(deng)樓賦》“登(deng)茲樓以四(si)望兮，聊暇日以銷憂”之句。
⑸渾似：完全像。
⑹何(he)遜(xun)在(zai)揚州(zhou)：語出杜(du)甫《和(he)裴迪登蜀(shu)州(zhou)東亭送客逢早梅相憶見(jian)寄》“東閣官(guan)梅動詩興，還如(ru)何(he)遜(xun)在(zai)揚州(zhou)”之句(ju)。
⑺韻勝(sheng)：優(you)雅美好。
⑻難堪(kan)雨藉：難以(yi)承受雨打。
⑼不(bu)耐(nai)風(feng)揉(rou)：《樂府雅詞》卷(juan)(juan)下、《梅苑》卷(juan)(juan)三、《全宋(song)詞》第二冊均(jun)作“不(bu)耐(nai)風(feng)柔”，“柔”字不(bu)通，故改。
⑽橫笛(di)：漢橫吹曲中有《梅花落(luo)》。
⑾掃(sao)(sao)(sao)跡：語見孔稚珪《北山移文(wen)》“乍低(di)枝而(er)(er)掃(sao)(sao)(sao)跡”。原意謂掃(sao)(sao)(sao)除干凈，不留痕跡。此處(chu)系(xi)反(fan)其意而(er)(er)用之。
【翻譯】
在(zai)(zai)(zai)閣樓中好(hao)似春天(tian)一般，平常不用(yong)的(de)(de)窗子將白(bai)晝都隔在(zai)(zai)(zai)了外面(mian)，走在(zai)(zai)(zai)畫廊里，發(fa)現(xian)這里非常深(shen)幽。篆(zhuan)香燒盡了，日影移(yi)上簾箔了，才(cai)發(fa)現(xian)黃昏(hun)將近。我(wo)喜愛梅花(hua)，自(zi)己種的(de)(de)江(jiang)梅漸已長(chang)好(hao)，為什么(me)一定(ding)要再臨水登(deng)樓賞玩風月(yue)而(er)荒(huang)廢了時光呢。沒有人(ren)來找我(wo)談話聊天(tian)，如今在(zai)(zai)(zai)這樣的(de)(de)寂寥環境里獨自(zi)面(mian)對梅花(hua)，就好(hao)像當年何遜在(zai)(zai)(zai)揚州對花(hua)彷徨。
梅花(hua)(hua)色(se)澤美艷，它雖(sui)(sui)不像別的(de)(de)花(hua)(hua)那么(me)畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難(nan)以禁受寒風(feng)冷雨的(de)(de)摧殘。又是誰(shui)吹(chui)起橫笛曲《梅花(hua)(hua)落》，吹(chui)動了我的(de)(de)愁(chou)緒。不要(yao)怨恨(hen)暗(an)香消失，落花(hua)(hua)似雪，要(yao)相信，雖(sui)(sui)然梅花(hua)(hua)蹤跡難(nan)尋而(er)它情意長留。我很(hen)難(nan)說出(chu)我的(de)(de)家世，多想有一個(ge)美好(hao)的(de)(de)夜晚，淡淡的(de)(de)月(yue)光投(tou)下梅枝橫斜優美的(de)(de)姿影，從這(zhe)姿影里還(huan)能顯示出(chu)梅花(hua)(hua)的(de)(de)俊俏風(feng)流。
【賞析】
這是(shi)李清照(zhao)的詠梅詞(ci)(ci)之一，后人曾補題為“殘梅”，借(jie)梅花清瘦高雅之趣(qu)，寫個人情思；堪稱詠物詞(ci)(ci)中的佳(jia)作。
詞的(de)(de)(de)(de)起筆與(yu)詞題好(hao)(hao)似(si)無(wu)關，但(dan)(dan)卻(que)描(miao)繪了(le)一個特殊的(de)(de)(de)(de)抒情環境(jing)。前(qian)人稱這種(zhong)(zhong)寫法為“先盤遠勢”。作(zuo)(zuo)者(zhe)首先寫出了(le)她住(zhu)處的(de)(de)(de)(de)寂寞無(wu)聊(liao)：“小閣(ge)藏春，閑窗(chuang)鎖晝(zhou)，畫堂(tang)(tang)無(wu)限深(shen)幽。”“小閣(ge)”即小小的(de)(de)(de)(de)閨閣(ge)，這是(shi)婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)內寢(qin)，“閑窗(chuang)”即表示內外都是(shi)閑靜的(de)(de)(de)(de)。“藏”與(yu)“鎖”互文見義。美好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)春光(guang)和充滿生(sheng)氣的(de)(de)(de)(de)白晝(zhou)，恰恰被藏鎖在(zai)這狹小而(er)閑靜的(de)(de)(de)(de)圈子(zi)里(li)。唐宋時(shi)(shi)富貴之(zhi)家的(de)(de)(de)(de)內寢(qin)往往有廳堂(tang)(tang)相連結。小閣(ge)設畫堂(tang)(tang)里(li)側。春光(guang)和白晝(zhou)俱(ju)藏鎖住(zhu)了(le)，暗示這里(li)并(bing)未感到(dao)它(ta)們的(de)(de)(de)(de)存在(zai)，因而(er)畫堂(tang)(tang)顯得特別深(shen)幽。“深(shen)幽”極言其堂(tang)(tang)之(zhi)狹長、暗淡、靜闃。作(zuo)(zuo)者(zhe)已習(xi)慣這種(zhong)(zhong)環境(jing)，似(si)乎還滿意(yi)于它(ta)的(de)(de)(de)(de)深(shen)幽。古人愛尚(shang)雅潔(jie)者(zhe)都喜焚香(xiang)。篆香(xiang)是(shi)一種(zhong)(zhong)中(zhong)古時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)高(gao)級盤香(xiang)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)燒盡，表示整(zheng)日的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)光(guang)已經流逝，而(er)日影(ying)移上簾(lian)箔即說明(ming)黃(huang)昏(hun)將近。從(cong)所(suo)描(miao)述的(de)(de)(de)(de)小閣(ge)、閑窗(chuang)、畫堂(tang)(tang)、篆香(xiang)、簾(lian)箔等情形推(tui)測，抒情女(nv)主人公是(shi)生(sheng)活在(zai)上層社會中(zhong)的(de)(de)(de)(de)婦女(nv)，富貴而(er)安(an)閑，但(dan)(dan)環境(jing)的(de)(de)(de)(de)異(yi)常冷清寂寞也(ye)透露(lu)了(le)其生(sheng)活不幸的(de)(de)(de)(de)消息。“手種(zhong)(zhong)江(jiang)梅(mei)漸好(hao)(hao)”是(shi)詞意(yi)的(de)(de)(de)(de)轉折(zhe)，開始進入詠物。黃(huang)昏(hun)臨(lin)近之(zhi)時(shi)(shi)，女(nv)主人公于室外見到(dao)親手種(zhong)(zhong)植的(de)(de)(de)(de)江(jiang)梅(mei)，忽然(ran)產生(sheng)一種(zhong)(zhong)欣慰(wei)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)“漸好(hao)(hao)”能給種(zhong)(zhong)樹(shu)人以(yi)安(an)慰(wei)；欣賞“手種(zhong)(zhong)江(jiang)梅(mei)”，又會有許多往事的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)，因而(er)沒有必(bi)要再臨(lin)水登樓賞玩(wan)(wan)風月(yue)了(le)。除了(le)對梅(mei)花的(de)(de)(de)(de)特殊情感之(zhi)外，似(si)乎心情慵倦，于應(ying)賞玩(wan)(wan)的(de)(de)(de)(de)景物都失去了(le)興致。
詞上闋的(de)(de)(de)結尾，由賞梅(mei)(mei)(mei)(mei)聯(lian)想到南朝(chao)文(wen)人何(he)(he)遜(xun)迷戀(lian)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)事(shi)(shi)，使詞情(qing)的(de)(de)(de)發(fa)展向借物抒情(qing)的(de)(de)(de)方問過渡(du)，漸漸進入作(zuo)者所要表達(da)的(de)(de)(de)主旨。何(he)(he)遜(xun)（約480—520）是(shi)南朝(chao)梁代(dai)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)文(wen)學家。他的(de)(de)(de)詩情(qing)辭(ci)宛轉、意味雋美(mei)，深為(wei)唐宋詩人杜甫和黃庭堅所贊賞。梁代(dai)天(tian)監(jian)（梁武(wu)帝(di)年(nian)號，502—519）年(nian)間，他曾為(wei)建(jian)安王蕭偉(wei)的(de)(de)(de)水(shui)曹行參軍兼記室，有詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)佳篇《揚(yang)州(zhou)(zhou)法曹梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)盛開(kai)(kai)》（亦作(zuo)《詠(yong)早梅(mei)(mei)(mei)(mei)》）。清(qing)人江(jiang)昉刻本《何(he)(he)水(shui)部集》于此詩下注云：“遜(xun)為(wei)建(jian)安王水(shui)曹，王刺揚(yang)州(zhou)(zhou)，遜(xun)廨舍有梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)一株，日(ri)吟詠(yong)其(qi)下，賦詩云云。后(hou)居洛思之(zhi)，再請其(qi)任，抵揚(yang)州(zhou)(zhou)，花(hua)方盛開(kai)(kai)，遜(xun)對(dui)花(hua)仿(fang)惶，終日(ri)不能去。”何(he)(he)遜(xun)對(dui)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)一片癡情(qing)，是(shi)其(qi)寂寞苦悶情(qing)附著(zhu)(zhu)所致(zhi)。杜詩有“東(dong)閣(ge)官梅(mei)(mei)(mei)(mei)動詩興，還(huan)如何(he)(he)遜(xun)在揚(yang)州(zhou)(zhou)”（《和裴迪登蜀州(zhou)(zhou)東(dong)亭送客逢早梅(mei)(mei)(mei)(mei)相憶(yi)見寄》）。清(qing)照用(yong)何(he)(he)遜(xun)之(zhi)事(shi)(shi)，又兼用(yong)杜詩句意；按她的(de)(de)(de)理(li)解，何(he)(he)遜(xun)在揚(yang)州(zhou)(zhou)是(shi)寂寥的(de)(de)(de)。她在寂寞的(de)(de)(de)環境里面對(dui)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)，遂與何(he)(he)遜(xun)身世(shi)有某些(xie)共鳴之(zhi)感。
詞人善于擺脫(tuo)一(yi)般(ban)詠物之(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)膠(jiao)著(zhu)物態、敷(fu)衍故實的(de)(de)(de)習徑、而是(shi)(shi)筆端(duan)充(chong)滿豐富的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，聯系個人身世，抒發對殘梅(mei)(mei)命運的(de)(de)(de)深(shen)深(shen)同(tong)情(qing)。“從來知韻(yun)勝”，是(shi)(shi)她(ta)給予梅(mei)(mei)花(hua)整體的(de)(de)(de)贊語(yu)。“韻(yun)”是(shi)(shi)風(feng)韻(yun)、神韻(yun)，是(shi)(shi)形態與品(pin)格美的(de)(de)(de)結合。梅(mei)(mei)花(hua)是(shi)(shi)當得起“韻(yun)勝”的(de)(de)(de)，詞人肯定了(le)這(zhe)一(yi)點之(zhi)(zhi)(zhi)后，卻(que)不再多(duo)說，轉(zhuan)筆來寫(xie)(xie)它(ta)的(de)(de)(de)不幸，發現它(ta)零落后別有一(yi)番格調意趣(qu)。“藉”與“揉”也(ye)是(shi)(shi)互(hu)文見(jian)義，有踐(jian)踏摧損(sun)之(zhi)(zhi)(zhi)意。梅(mei)(mei)雖不畏寒(han)冷霜雪，但它(ta)畢(bi)竟是(shi)(shi)花(hua)，仍具花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)嬌(jiao)弱特性，因而也(ye)難以禁受風(feng)雨的(de)(de)(de)踐(jian)踏摧損(sun)。這(zhe)是(shi)(shi)花(hua)的(de)(de)(de)命運。由落梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)命運，作(zuo)者產生各種(zhong)聯想詞意呈(cheng)現很曲(qu)折(zhe)的(de)(de)(de)狀態。由落梅(mei)(mei)聯想到古曲(qu)《梅(mei)(mei)花(hua)落》，是(shi)(shi)虛寫(xie)(xie)，以此表(biao)現落梅(mei)(mei)引(yin)起作(zuo)者個人的(de)(de)(de)感(gan)傷情(qing)緒(xu)，造成一(yi)團“濃愁”而難以排(pai)解(jie)。但作(zuo)者又(you)試圖進行(xing)自我排(pai)解(jie)，詞情(qing)為之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)變。梅(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)暗香消失(shi)、落花(hua)似雪，說明(ming)其飄謝凋零，豐韻(yun)不存。
這(zhe)本應使人(ren)(ren)產生春恨，遷恨于春日風雨的(de)(de)(de)(de)(de)無情(qing)(qing)。但詞人(ren)(ren)以(yi)為(wei)最好還(huan)是“莫恨”，“須信(xin)道、掃跡情(qing)(qing)留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以(yi)尋覓。“難言處，良宵(xiao)淡(dan)月，疏影(ying)尚風流”是補足“情(qing)(qing)留”之(zhi)(zhi)意(yi)。“難言處”是對下(xia)闋所表達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)復雜情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)概括，似乎還(huan)有與作者身世的(de)(de)(de)(de)(de)雙關的(de)(de)(de)(de)(de)含(han)意(yi)。想象一(yi)個美好的(de)(de)(de)(de)(de)夜晚，淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)月光(guang)，投下(xia)梅枝(zhi)橫(heng)斜(xie)優美的(de)(de)(de)(de)(de)姿影(ying)。從(cong)這(zhe)姿影(ying)里還(huan)顯示出梅的(de)(de)(de)(de)(de)俊俏風流，應是它(ta)掃跡后(hou)留下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)點(dian)情(qing)(qing)意(yi)。也(ye)許明年它(ta)又會重開(kai)，并帶來春的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)息(xi)。“良宵(xiao)淡(dan)月，疏影(ying)尚風流”突出了梅花(hua)格調意(yi)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)雅，使全詞的(de)(de)(de)(de)(de)思想達(da)到了一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)，它(ta)贊美了一(yi)種飽經苦(ku)難折(zhe)磨(mo)之(zhi)(zhi)后(hou)，仍孤高(gao)自傲，對人(ren)(ren)生存信(xin)心的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)尚的(de)(de)(de)(de)(de)精神品(pin)格。
關于(yu)(yu)這首詞(ci)的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)時間，因缺乏必要的(de)(de)(de)線索而無法詳考，但從詞(ci)中(zhong)所(suo)描述的(de)(de)(de)冷(leng)清寂寞“無人到”的(de)(de)(de)環境(jing)和(he)(he)表(biao)現(xian)凋殘遲(chi)暮“難(nan)言”的(de)(de)(de)感傷情(qing)緒來看，它(ta)應是(shi)清照(zhao)遭(zao)到家庭變故后的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。這種變故使清照(zhao)的(de)(de)(de)詞(ci)作(zuo)具有凄涼悲苦的(de)(de)(de)情(qing)調。因而在詠(yong)殘梅(mei)的(de)(de)(de)詞(ci)里，不難(nan)發(fa)現(xian)作(zuo)者借物詠(yong)懷，暗寓(yu)了身世之感，其(qi)主(zhu)觀抒情(qing)色彩十(shi)分濃厚，達到了意與境(jing)諧(xie)、情(qing)景(jing)交融的(de)(de)(de)程(cheng)度，故難(nan)辨它(ta)是(shi)作(zuo)者的(de)(de)(de)自我(wo)寫(xie)照(zhao)還是(shi)詠(yong)物了。它(ta)和(he)(he)清照(zhao)那(nei)些抒寫(xie)離別相(xiang)思和(he)(he)悲苦情(qing)緒的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)一樣，詞(ci)語輕巧尖新，詞(ci)意深婉曲折，表(biao)情(qing)細(xi)膩，音調低(di)沉諧(xie)美(mei)，富于(yu)(yu)女性美(mei)的(de)(de)(de)持征，最能體現(xian)其(qi)基本的(de)(de)(de)藝術(shu)特色。這首《滿庭芳》不僅是(shi)《漱玉詞(ci)》中(zhong)的(de)(de)(de)佳作(zuo)，也應是(shi)宋人詠(yong)物的(de)(de)(de)佳作(zuo)之一。
名家點評
現代·邱俊鵬《讀〈滿(man)庭芳〉》：詞的(de)(de)下(xia)(xia)闋(que)(que)即從(cong)見(jian)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)而(er)(er)(er)動詩(shi)(shi)興，過渡(du)到詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)。先用(yong)逆筆，言人只知(zhi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)以(yi)(yi)韻(yun)勝，只知(zhi)賞梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，卻(que)不(bu)知(zhi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)亦禁(jin)不(bu)住風(feng)(feng)雨的(de)(de)揉踐、侵凌，不(bu)知(zhi)愛(ai)(ai)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，更不(bu)懂惜(xi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)。從(cong)而(er)(er)(er)流(liu)(liu)露出詩(shi)(shi)人愛(ai)(ai)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、惜(xi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)一貫思想和感(gan)情。正由于這種愛(ai)(ai)與(yu)惜(xi)，詩(shi)(shi)人才面對即將飄零的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花，傾吐出真摯的(de)(de)心聲：“莫恨香消玉減(jian)……疏(shu)影尚(shang)風(feng)(feng)流(liu)(liu)。”而(er)(er)(er)“莫恨”、“須信道”、“難(nan)言處”，層層轉(zhuan)折，愈轉(zhuan)愈深，表現出詩(shi)(shi)人對梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)深切撫慰與(yu)無限傾慕(mu)、眷(juan)戀(lian)之情，以(yi)(yi)及其(qi)健康(kang)、高(gao)尚(shang)的(de)(de)審美情趣(qu)，而(er)(er)(er)一掃詞的(de)(de)上闋(que)(que)那種孤(gu)寂、索寞(mo)的(de)(de)情調。全詞就這樣以(yi)(yi)“手種江(jiang)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)漸好”為樞(shu)紐(niu)，以(yi)(yi)何(he)遜見(jian)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)而(er)(er)(er)動詩(shi)(shi)興作為過渡(du)，把詞的(de)(de)上闋(que)(que)主(zhu)要寫人，下(xia)(xia)闋(que)(que)主(zhu)要詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)緊密地聯系起(qi)來。特別是(shi)詞的(de)(de)下(xia)(xia)闋(que)(que)，從(cong)愛(ai)(ai)悔、惜(xi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，到安慰梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，而(er)(er)(er)堅信“疏(shu)影尚(shang)風(feng)(feng)流(liu)(liu)”，不(bu)僅表現抒情主(zhu)人公與(yu)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)情感(gan)交流(liu)(liu)，而(er)(er)(er)且達到人梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)難(nan)分的(de)(de)境界了。不(bu)是(shi)嗎?“疏(shu)影尚(shang)風(feng)(feng)流(liu)(liu)”是(shi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)特有的(de)(de)姿質，恐怕也是(shi)詩(shi)(shi)人的(de)(de)寫照吧！（《李清(qing)照詞鑒賞》）
現代·劉(liu)瑜《李清(qing)照全詞(ci)》：林（指(zhi)林逋(bu)詩《山園小梅(mei)》）、李、陸(lu)（指(zhi)陸(lu)游詞(ci)《卜算子·詠(yong)梅(mei)》）三首詩詞(ci)，都(dou)是(shi)(shi)詠(yong)梅(mei)的詩詞(ci)，都(dou)是(shi)(shi)托(tuo)物(wu)言志的。林詩托(tuo)梅(mei)花(hua)自贊其高雅芳潔；陸(lu)詞(ci)托(tuo)梅(mei)花(hua)自喻(yu)其高風亮節；李詞(ci)托(tuo)梅(mei)花(hua)贊頌愛情(qing)。在(zai)各有寄托(tuo)這點上是(shi)(shi)相同的。然(ran)而林、陸(lu)詠(yong)梅(mei)的詩詞(ci)，從字面(mian)上說通篇(pian)都(dou)是(shi)(shi)寫(xie)梅(mei)的。李詞(ci)則不然(ran)，把詠(yong)梅(mei)放在(zai)人物(wu)的生活、活動中，加以描寫(xie)和贊頌，把相思和詠(yong)梅(mei)結合起來，自成高格，正是(shi)(shi)易安匠心獨運處。
作者簡介
李(li)清照，宋代女詞(ci)人(ren)。號易(yi)(yi)安(an)居士，齊州(zhou)章丘（今屬山東）人(ren)。早期生活優裕，與夫趙明誠共同(tong)致(zhi)力于書畫(hua)金石(shi)的(de)搜集(ji)整(zheng)理。金兵入(ru)據中原，流寓南方(fang)，明誠病死，境(jing)遇孤(gu)苦。所(suo)作(zuo)詞(ci)，前期多(duo)寫其(qi)悠閑生活，后期多(duo)悲嘆身世，情(qing)(qing)調感(gan)傷，也流露出對中原的(de)懷念。形式上善用白描手法，自辟(pi)途徑，語言清麗。論詞(ci)強調協律，崇(chong)尚典雅情(qing)(qing)致(zhi)，提出詞(ci)“別是一家”之說(shuo)，反對以詩(shi)文之法作(zuo)詞(ci)。并能作(zuo)詩(shi)，留存不(bu)多(duo)，部分篇章感(gan)時詠史，情(qing)(qing)辭慷慨，與其(qi)詞(ci)風不(bu)同(tong)。有《易(yi)(yi)安(an)居士文集(ji)》《易(yi)(yi)安(an)詞(ci)》，已散佚。后人(ren)有《漱玉(yu)詞(ci)》輯本。今人(ren)有《李(li)清照集(ji)校(xiao)注》。
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