《少年游(you)·并刀如水》原文、譯文及賞析

　　在平凡(fan)的學(xue)習、工作、生活中(zhong)，大(da)家都經常接觸到(dao)古詩(shi)(shi)(shi)吧，古詩(shi)(shi)(shi)按內容可分(fen)為敘事詩(shi)(shi)(shi)、抒情詩(shi)(shi)(shi)、送別詩(shi)(shi)(shi)、邊塞詩(shi)(shi)(shi)、山水田園(yuan)詩(shi)(shi)(shi)、懷古詩(shi)(shi)(shi)（詠史詩(shi)(shi)(shi)）、詠物(wu)詩(shi)(shi)(shi)等。還苦于找不到(dao)好的古詩(shi)(shi)(shi)？下面(mian)是小(xiao)編收集(ji)整理的《少年游·并(bing)刀如水》原文(wen)、譯文(wen)及賞析，歡迎大(da)家分(fen)享(xiang)。

　　少年游·并刀如水周邦彥

　　并刀如水(shui)，吳(wu)鹽(yan)勝雪(xue)，纖手破新(xin)橙(cheng)。錦幄初溫，獸煙不斷(duan)，相對(dui)坐調笙。

　　低聲問(wen)向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少(shao)人(ren)行。

　　【譯文】

　　情(qing)人雙雙共進果(guo)橙(cheng)(cheng)。破橙(cheng)(cheng)的(de)刀具光潔，像清水那樣澄澈；盛橙(cheng)(cheng)子(zi)的(de)盤子(zi)明凈，果(guo)蔬新鮮。美人端莊高雅，用她的(de)纖(xian)纖(xian)細手親自為心上(shang)人般破新橙(cheng)(cheng)。女(nv)子(zi)對(dui)(dui)男(nan)子(zi)的(de)一(yi)片(pian)溫(wen)情(qing)，男(nan)子(zi)怎能不(bu)知呢(ni)？室內，華美的(de)帳幔輕輕低垂，裊裊的(de)錄像是(shi)室內彌漫著(zhu)暖融融的(de)氣(qi)(qi)息(xi)，彼此之間的(de)柔情(qing)蜜(mi)意也似乎融化在(zai)(zai)這溫(wen)馨的(de)氣(qi)(qi)息(xi)中(zhong)了。他們相對(dui)(dui)而坐，男(nan)子(zi)陶醉在(zai)(zai)女(nv)子(zi)的(de)笙曲中(zhong)。夜深了，男(nan)子(zi)起身向(xiang)與(yu)女(nv)子(zi)告(gao)別，女(nv)子(zi)低聲問他：你現在(zai)(zai)哪里入宿呢(ni)？現在(zai)(zai)已(yi)經是(shi)三(san)更時(shi)分了，外(wai)面寒風(feng)凜冽、路滑(hua)霜寒，很少有人行走(zou)，不(bu)如就別走(zou)了吧(ba)。

　　【注釋】

　　①并刀(dao)：并州出產的(de)剪刀(dao)。如水：形容(rong)剪刀(dao)的(de)鋒利(li)。

　　②吳鹽(yan)：吳地所出產的(de)潔白細(xi)鹽(yan)。

　　③幄：帳。

　　④獸(shou)煙(yan)：獸(shou)形香爐中(zhong)升起的細煙(yan)。

　　⑤誰行（háng）：誰那里。

　　⑥直(zhi)是(shi)：就是(shi)這首詞乃感(gan)舊(jiu)之(zhi)作。

　　【創作背景】

　　周(zhou)邦彥(yan)居于京(jing)城時，與名妓李(li)師(shi)師(shi)相好。宋徽宗趙佶(ji)(ji)聽到(dao)李(li)師(shi)師(shi)的艷(yan)名后，也來湊熱鬧，常微行到(dao)李(li)師(shi)師(shi)家中。一(yi)(yi)次，周(zhou)邦彥(yan)正和李(li)師(shi)師(shi)親昵，突然(ran)聽說皇帝(di)大(da)駕光臨，驚惶之(zhi)下(xia)，急忙鉆到(dao)床(chuang)下(xia)。趙佶(ji)(ji)滿(man)臉(lian)笑容的走(zou)進來，從(cong)袖子里取(qu)出一(yi)(yi)個橙子，親手(shou)剝(bo)了，道：“師(shi)師(shi)，這(zhe)可(ke)是從(cong)江南進貢(gong)來的，來，嘗一(yi)(yi)口！”周(zhou)邦彥(yan)躲在床(chuang)下(xia)，大(da)氣都不敢(gan)出，卻還要忍(ren)受心(xin)(xin)上人與皇帝(di)戲虐調(diao)情、顛龍(long)倒鳳(feng)，心(xin)(xin)中痛苦可(ke)想而知。第(di)二天，他將這(zhe)段見聞(wen)，填了一(yi)(yi)首《少年游》，送給師(shi)師(shi)一(yi)(yi)表(biao)心(xin)(xin)跡：“并刀(dao)如水，吳鹽勝雪，纖手(shou)破(po)新橙。……”幾天后，趙佶(ji)(ji)再度光臨，聽到(dao)師(shi)師(shi)演唱(chang)這(zhe)首詞，明白作者當天一(yi)(yi)定在屋里，頓時打翻醋壇(tan)問是何人所(suo)作。師(shi)師(shi)不敢(gan)隱瞞，只得道：“周(zhou)邦彥(yan)詞。”趙佶(ji)(ji)拂袖而去。

　　【賞析】

　　這(zhe)首(shou)詞(ci)，通過(guo)對女(nv)子特有(you)口吻惟妙惟肖的刻(ke)畫，曲折深微的寫出(chu)對象的細微心理狀態，追述作者自(zi)己在秦樓楚館中(zhong)的經歷，大(da)有(you)呼之(zhi)欲出(chu)之(zhi)概。

　　上片(pian)以(yi)男方的視角寫美(mei)人的熱情(qing)待客(ke)，抒發(fa)對女子情(qing)投意合的情(qing)感。

　　“并刀(dao)如(ru)水，吳鹽勝雪，纖手破(po)新(xin)橙(cheng)”——這是(shi)富(fu)于暗示力的特(te)寫(xie)鏡頭。出現在觀(guan)眾眼前的，僅僅是(shi)兩件簡單的道具（并刀(dao)，并州出產(chan)的刀(dao)子(zi)；吳鹽，吳地出產(chan)的鹽。）和女子(zi)一雙(shuang)纖手的微(wei)(wei)細動作，可那(nei)女子(zi)刻意討好對方的隱微(wei)(wei)心(xin)理，已經為觀(guan)眾所(suo)覺察了。

　　“錦幄初溫，獸(shou)煙不斷(duan)，相對(dui)坐(zuo)(zuo)調笙”——室內是(shi)暖烘烘的(de)(de)(de)(de)(de)幃幕，刻著(zhu)(zhu)獸(shou)頭的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)爐（葉嘉瑩：獸(shou)形的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)）輕輕升起沉水的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)煙。只有兩個人相對(dui)坐(zuo)(zuo)著(zhu)(zhu)，女的(de)(de)(de)(de)(de)正調弄著(zhu)(zhu)手里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)笙，試(shi)試(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響；男的(de)(de)(de)(de)(de)顯然也(ye)是(shi)精通音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)，他從女的(de)(de)(de)(de)(de)手中接(jie)過笙來，也(ye)試(shi)吹了(le)幾(ji)聲，評論它的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)量，再(zai)請女的(de)(de)(de)(de)(de)吹奏(zou)一支曲子。

　　這里也僅僅用了三句(ju)話(hua)，而室內的氣氛，兩個人(ren)的情(qing)態，彼此的關(guan)系(xi)，男和(he)女的身分，已(yi)經讓人(ren)們看得清清楚楚了。

　　下片以敘事的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式來抒情，改(gai)用女方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)口吻(wen)來傳情，有層次，有曲折，人(ren)物心情的(de)(de)(de)(de)(de)宛(wan)曲，心理(li)活(huo)動的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)微(wei)，人(ren)物形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)和生活(huo)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)(de)描寫更是十分細(xi)膩逼真。

　　“低聲(sheng)問(wen)”一句直(zhi)貫篇末(mo)。誰問(wen)？未明點(dian)。為(wei)何問(wen)？也未說(shuo)明。

　　“向誰行宿？”的(de)文化自知是男子的(de)告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的(de)意思全用“問”話出之，更(geng)有味。只(zhi)說(shuo)深(shen)夜“城上已三更(geng)”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只(zhi)說(shuo)“不如休去”，表情(qing)措(cuo)語，分寸(cun)掌(zhang)握極好。

　　詞結束在“問”上(shang)，結束在期待(dai)的(de)神情(qing)上(shang)，意味尤長(chang)。無限情(qing)景，都(dou)自先手破橙(cheng)人口(kou)中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。

　　詞(ci)(ci)中所寫(xie)的(de)男女(nv)之(zhi)情(qing)，意態纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則(ze)太白，施朱則(ze)太赤”，不沾半點惡俗氣昧；又能語工意新。這(zhe)種寫(xie)生的(de)技(ji)巧(qiao)，用(yong)在散(san)文方面已經(jing)不易著筆，用(yong)在詩(shi)詞(ci)(ci)方面就(jiu)更不容易了。單從技(ji)巧(qiao)看，周邦彥實在是此中高手。

　　【作者簡介】

　　周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞(ci)(ci)人(ren)，字美成，號(hao)清真居(ju)士，漢族，錢塘（今浙江(jiang)杭州）人(ren)。歷官太(tai)學正、廬州教(jiao)授(shou)、知溧水(shui)縣等。徽宗時(shi)為徽猷閣待制，提(ti)舉大晟府(fu)。精通音律(lv)，曾創作(zuo)不少新詞(ci)(ci)調。作(zuo)品多寫閨情、羈(ji)旅，也有(you)詠物之作(zuo)。格律(lv)謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善(shan)鋪敘。為后來(lai)格律(lv)派詞(ci)(ci)人(ren)所宗。舊時(shi)詞(ci)(ci)論稱他(ta)為“詞(ci)(ci)家之冠(guan)”。有(you)《清真集》傳世。

　　周邦彥的詩歌風格

　　周(zhou)邦彥是婉(wan)(wan)約(yue)(yue)詞(ci)之集(ji)(ji)大成(cheng)(cheng)者，繼(ji)承(cheng)前人，吸收提煉，發(fa)(fa)揚(yang)光大，為婉(wan)(wan)約(yue)(yue)詞(ci)的(de)發(fa)(fa)展作出(chu)了貢(gong)獻。“北宋婉(wan)(wan)約(yue)(yue)作家，周(zhou)最晚出(chu)，熏沐往哲，涵泳時賢，集(ji)(ji)其大成(cheng)(cheng)”（唐圭璋《唐宋詞(ci)鑒賞詞(ci)典(dian)·前言》）。周(zhou)邦彥創出(chu)整(zheng)飭字句的(de)格律派之風，使婉(wan)(wan)約(yue)(yue)詞(ci)在藝術上走向高峰。

　　周邦彥(yan)一(yi)生在政治上(shang)雖然沒有大(da)起大(da)落，但是在新(xin)舊黨(dang)爭的(de)旋渦邊(bian)緣，不免俯仰沉浮，難以自(zi)全，羈旅行役的(de)漂(piao)泊感與滄(cang)桑感便成為他詞作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)個(ge)重要主題(ti)。如《滿庭芳·夏日溧水(shui)無想(xiang)山作(zuo)(zuo)》便是這方面(mian)的(de)杰作(zuo)(zuo)：

　　風老鶯雛(chu)，雨肥梅子(zi)，午陰(yin)嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fei)爐煙。人靜烏鳶自(zi)樂，小(xiao)橋外、新綠濺(jian)濺(jian)。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛(fan)九(jiu)江船。

　　年年。如社燕(yan)，飄流瀚海(hai)，來寄修椽。且莫思身外(wai)，長近尊(zun)前(qian)。憔悴江(jiang)南(nan)倦(juan)客，不堪(kan)聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟(dian)枕，容我醉(zui)時眠(mian)。

　　周(zhou)邦彥雖(sui)然早(zao)期也(ye)有潦倒奔走之(zhi)日，但仕途一直處于上(shang)(shang)升狀(zhuang)態，逐(zhu)步做(zuo)到(dao)知府(fu)，直至成(cheng)為(wei)(wei)宋徽宗設立的(de)大(da)晟府(fu)的(de)“音樂(le)官(guan)員”，上(shang)(shang)寵下捧，過著舒適的(de)“專業創(chuang)作”生活。身為(wei)(wei)婉約詞(ci)人(ren)(ren)的(de)他，詞(ci)的(de)內容既被(bei)蘇軾(shi)翻新到(dao)極致(zhi)，他必然要在(zai)藝術(shu)技(ji)(ji)巧(qiao)上(shang)(shang)出奇制勝。他本人(ren)(ren)精音樂(le)，又(you)搞過“專業創(chuang)作”，因此能(neng)精雕細琢，研音煉字(zi)，在(zai)審(shen)訂詞(ci)調(diao)方面做(zuo)了(le)不少精密的(de)整理(li)工作，擴展了(le)音樂(le)領域，在(zai)填詞(ci)技(ji)(ji)巧(qiao)上(shang)(shang)有不少新創(chuang)舉。他更能(neng)自己(ji)度曲，創(chuang)造了(le)《六丑》等(deng)新詞(ci)牌(pai)。總之(zhi)，他繼承了(le)柳永、秦觀等(deng)人(ren)(ren)成(cheng)就(jiu)，開了(le)格律(lv)詞(ci)派的(de)先河，為(wei)(wei)詞(ci)的(de)藝術(shu)形式作出了(le)貢獻(xian)。

　　周(zhou)邦彥詞在(zai)藝術(shu)技巧上確實(shi)高出一(yi)籌。過(guo)去、現在(zai)、未來的景象相交錯，技法多變卻又(you)前后照應(ying)，結構嚴密(mi)而又(you)委婉曲折。

　　周(zhou)(zhou)邦彥的詞(ci)(ci)，藝術形(xing)象比較(jiao)豐滿，語言比較(jiao)秾麗。他善于(yu)(yu)精(jing)雕(diao)細琢(zhuo)，在雕(diao)琢(zhuo)中能時(shi)出新(xin)意(yi)，給人(ren)以比較(jiao)深(shen)刻的印象。他還善于(yu)(yu)把古人(ren)詩句溶化到自(zi)己(ji)的詞(ci)(ci)作里，作到巧妙自(zi)然。他的詞(ci)(ci)在藝術風格上(shang)具有渾厚、典麗、縝密(mi)的特色。其(qi)詞(ci)(ci)風對南宋的史(shi)(shi)達祖、姜夔(kui)、吳文英(ying)、周(zhou)(zhou)密(mi)、張炎等產(chan)生了(le)很大的影響(xiang)，“前收蘇(su)、秦之終，復開姜、史(shi)(shi)之始(shi)”（《白雨齋詞(ci)(ci)話(hua)》），開啟了(le)南宋之后(hou)的格律詞(ci)(ci)派，在詞(ci)(ci)史(shi)(shi)上(shang)具有極為(wei)重要的地位。

　　作品簡介

　　《少(shao)年游(you)·并刀(dao)如水(shui)》是宋代詞(ci)人周邦(bang)彥(yan)的詞(ci)作。此詞(ci)上(shang)片描繪室內(nei)情景：破(po)新橙，焚獸香(xiang)，坐吹笙；下片想(xiang)象(xiang)室外(wai)情景：時已三更(geng)，馬滑霜(shuang)濃，行(xing)人稀少(shao)。前者實(shi)寫，用實(shi)物烘托(tuo)室內(nei)溫馨(xin)氣氛；后者虛(xu)寫，以語言(yan)渲染室外(wai)寒冷景象(xiang)。全(quan)詞(ci)曲折細致地刻(ke)畫人物的心理狀態，表露(lu)出彼此相(xiang)愛(ai)的心情，為后世歷代詞(ci)家所稱賞。

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