劉方平春(chun)怨全文、注釋、翻(fan)譯(yi)和賞析(xi)_唐(tang)代

　　春怨

　　朝代：唐代|作者：劉方平|

　　紗窗日落漸黃昏，金(jin)屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地(di)不開門。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　紗(sha)窗外的(de)陽(yang)光淡去，黃昏漸漸降(jiang)臨；

　　鎖閉華屋，無(wu)人看見我(wo)悲哀(ai)的(de)淚痕。

　　庭(ting)院空曠寂寞(mo)，春天景色(se)行(xing)將逝盡(jin)；

　　梨(li)花(hua)飄落滿地，無(wu)情(qing)無(wu)緒把(ba)門關緊。

　　注釋

　　金(jin)屋：原指漢(han)武帝少時欲金(jin)屋藏阿(a)嬌事(shi)。這里指妃嬪所(suo)住(zhu)的華麗宮室。

　　全文賞析

　　這是(shi)(shi)一(yi)首宮怨詩。點破主題的(de)(de)是(shi)(shi)詩的(de)(de)第(di)二(er)句(ju)“金(jin)屋(wu)無(wu)人(ren)見(jian)(jian)(jian)淚(lei)痕”。句(ju)中(zhong)的(de)(de)“金(jin)屋(wu)”，用(yong)漢武帝(di)幼小(xiao)(xiao)時(shi)愿(yuan)以金(jin)屋(wu)藏(zang)阿嬌（陳皇后小(xiao)(xiao)名(ming)）的(de)(de)典故，表明所寫之地是(shi)(shi)與人(ren)世(shi)隔絕的(de)(de)深宮，所寫之人(ren)是(shi)(shi)幽閉在宮內的(de)(de)少女。下(xia)面(mian)“無(wu)人(ren)見(jian)(jian)(jian)淚(lei)痕”五字，可能(neng)有(you)兩重含意(yi)：一(yi)是(shi)(shi)其人(ren)因孤處(chu)(chu)一(yi)室、無(wu)人(ren)作伴而不禁下(xia)淚(lei)；二(er)是(shi)(shi)其人(ren)身(shen)在極(ji)端(duan)孤寂的(de)(de)環境(jing)之中(zhong)，縱然落淚(lei)也無(wu)人(ren)得(de)見(jian)(jian)(jian)，無(wu)人(ren)同(tong)情(qing)。這正是(shi)(shi)宮人(ren)命運之最可悲處(chu)(chu)。句(ju)中(zhong)的(de)(de)“淚(lei)痕”兩字，也大可玩味。淚(lei)而留(liu)痕，可見(jian)(jian)(jian)其垂(chui)淚(lei)已有(you)多時(shi)。這里(li)，總共只用(yong)了七個字，就把(ba)詩中(zhong)人(ren)的(de)(de)身(shen)份、處(chu)(chu)境(jing)和(he)怨情(qing)都寫出了。這一(yi)句(ju)是(shi)(shi)全詩的(de)(de)中(zhong)心句(ju)，其他(ta)三句(ju)則都是(shi)(shi)環繞這一(yi)句(ju)、烘(hong)托(tuo)這一(yi)句(ju)的(de)(de)。

　　起句“紗(sha)窗日(ri)落漸黃昏”，是(shi)使無人(ren)的“金(jin)屋”顯得更(geng)加(jia)凄涼。屋內環顧無人(ren)，固然已(yi)經很凄涼，但在(zai)陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xian)在(zai)，屋內的光線(xian)隨(sui)著(zhu)紗(sha)窗日(ri)落、黃昏降臨而越(yue)來越(yue)昏暗，如李清照《聲聲慢》詞(ci)中所(suo)說(shuo)，“守(shou)著(zhu)窗兒，獨自(zi)怎生得黑”，其(qi)凄涼況(kuang)味就更(geng)可想(xiang)而知了。

　　第三(san)句“寂(ji)寞空庭春(chun)欲晚”，是為無(wu)(wu)(wu)人(ren)(ren)的(de)“金屋(wu)(wu)”增添孤(gu)寂(ji)的(de)感覺。屋(wu)(wu)內無(wu)(wu)(wu)人(ren)(ren)，固然使人(ren)(ren)感到孤(gu)寂(ji)，假如(ru)屋(wu)(wu)外人(ren)(ren)聲喧鬧，春(chun)色(se)濃艷，呈現一片生機盎然的(de)景象，或者也(ye)可以減少幾(ji)分孤(gu)寂(ji)。現在，院中(zhong)(zhong)竟也(ye)寂(ji)無(wu)(wu)(wu)一人(ren)(ren)，而(er)又(you)是花(hua)事已(yi)了的(de)晚春(chun)時節(jie)，正如(ru)歐陽修《蝶戀花(hua)》詞(ci)所(suo)說(shuo)的(de)“門掩黃昏，無(wu)(wu)(wu)計留春(chun)住”，也(ye)如(ru)李雯《虞美人(ren)(ren)》詞(ci)所(suo)說(shuo)的(de)“生怕(pa)落花(hua)時候近黃昏”，這(zhe)就使“金屋(wu)(wu)”中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)更感到孤(gu)寂(ji)難堪了。

　　末句(ju)“梨花(hua)滿(man)(man)地不(bu)開(kai)門”，它既(ji)直承上句(ju)，是(shi)“春欲晚”的(de)(de)補充(chong)和(he)引(yin)伸；也遙應第(di)二句(ju)，對詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)人起陪襯(chen)作用。王夫之(zhi)(zhi)在《夕堂(tang)永日緒論》中(zhong)(zhong)(zhong)指出(chu)“詩(shi)文俱有主(zhu)(zhu)賓(bin)”，要“立一主(zhu)(zhu)以待賓(bin)”。這首詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)立之(zhi)(zhi)主(zhu)(zhu)是(shi)第(di)二句(ju)所(suo)寫之(zhi)(zhi)人，所(suo)待之(zhi)(zhi)賓(bin)就是(shi)這句(ju)所(suo)寫之(zhi)(zhi)花(hua)。這里，以賓(bin)陪主(zhu)(zhu)，使(shi)人泣與(yu)花(hua)落兩相襯(chen)映。李清(qing)照《聲(sheng)聲(sheng)慢》詞(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)以“滿(man)(man)地黃花(hua)堆積(ji)”，來陪襯(chen)“尋(xun)尋(xun)覓(mi)(mi)覓(mi)(mi)，冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚”的(de)(de)詞(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)人，所(suo)采用的(de)(de)手(shou)法與(yu)這首詩(shi)是(shi)相同的(de)(de)。

　　從(cong)(cong)(cong)時間布(bu)(bu)局(ju)(ju)看，詩的(de)第(di)一句(ju)(ju)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)時間之晚，第(di)三(san)句(ju)(ju)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)季節之晚。從(cong)(cong)(cong)第(di)一句(ju)(ju)紗窗日暮，引出(chu)第(di)二句(ju)(ju)窗內(nei)獨處之人(ren)(ren)；從(cong)(cong)(cong)第(di)三(san)句(ju)(ju)空庭(ting)(ting)春(chun)晚，引出(chu)第(di)四句(ju)(ju)庭(ting)(ting)中飄落之花。再(zai)從(cong)(cong)(cong)空間布(bu)(bu)局(ju)(ju)看，前兩句(ju)(ju)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)屋內(nei)，后兩句(ju)(ju)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)院(yuan)中。寫(xie)(xie)法(fa)是(shi)(shi)由(you)內(nei)及外(wai)，由(you)近及遠，從(cong)(cong)(cong)屋內(nei)的(de)黃昏漸臨寫(xie)(xie)屋外(wai)的(de)春(chun)晚花落，從(cong)(cong)(cong)近處的(de)杳無一人(ren)(ren)寫(xie)(xie)到遠處的(de)庭(ting)(ting)空門掩(yan)。一位少女(nv)置身于這(zhe)樣凄(qi)涼孤寂(ji)的(de)環境(jing)之中，當然注定要以(yi)淚洗面了(le)。更從(cong)(cong)(cong)色(se)彩的(de)點染(ran)看，這(zhe)首詩一開頭就使所寫(xie)(xie)的(de)景(jing)物籠罩在(zai)暮色(se)之中，為詩篇(pian)涂(tu)上了(le)一層(ceng)暗淡的(de)底(di)色(se)，并(bing)在(zai)這(zhe)暗淡的(de)底(di)色(se)上襯映以(yi)潔白(bai)耀目的(de)滿(man)地梨花，從(cong)(cong)(cong)而烘托(tuo)出(chu)了(le)那樣一個特定的(de)環境(jing)氣氛和(he)主人(ren)(ren)公的(de)傷春(chun)情緒，詩篇(pian)的(de)色(se)調(diao)與(yu)情調(diao)是(shi)(shi)一致的(de)。

　　為(wei)了(le)(le)(le)增強畫面效果，深化詩(shi)篇(pian)意境，詩(shi)人還(huan)采取了(le)(le)(le)重(zhong)疊渲(xuan)染(ran)、反復勾勒的(de)手法(fa)。詩(shi)中，寫(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)日落(luo)(luo)，又寫(xie)(xie)(xie)黃(huang)昏(hun)，使暮色(se)加(jia)(jia)倍昏(hun)暗；寫(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)春晚，又寫(xie)(xie)(xie)落(luo)(luo)花滿地，使春色(se)掃地無(wu)余；寫(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)金屋(wu)無(wu)人，又寫(xie)(xie)(xie)庭院空(kong)寂(ji)，更寫(xie)(xie)(xie)重(zhong)門深掩(yan)，把詩(shi)中人無(wu)依(yi)無(wu)伴、與(yu)世隔絕的(de)悲(bei)慘(can)處境寫(xie)(xie)(xie)到無(wu)以復加(jia)(jia)的(de)地步。這些都是加(jia)(jia)重(zhong)分量的(de)寫(xie)(xie)(xie)法(fa)，使為(wei)托出宮人的(de)怨情而著意刻(ke)畫的(de)那(nei)樣一個凄涼寂(ji)寞的(de)境界得到最充(chong)分的(de)表現。

　　此(ci)外(wai)，這(zhe)首詩(shi)(shi)在層層烘(hong)托詩(shi)(shi)中(zhong)人怨情的同時，還以象(xiang)征手法點(dian)出(chu)(chu)了(le)美人遲暮之感，從(cong)而進一步(bu)顯示出(chu)(chu)詩(shi)(shi)中(zhong)人身世的可悲、青春(chun)(chun)的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏(hun)”，曰“春(chun)(chun)欲晚”，曰“梨花(hua)滿地”，都(dou)是象(xiang)征詩(shi)(shi)中(zhong)人的命運，作為詩(shi)(shi)中(zhong)人的影子來寫的。這(zhe)使詩(shi)(shi)篇更深曲(qu)委婉，味外(wai)有(you)味。

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