黃升(sheng)《南鄉(xiang)子·冬夜》譯文及鑒(jian)賞
《南鄉子·冬夜》
宋代：黃升
萬(wan)籟寂(ji)無聲(sheng)。衾鐵稜稜近五更。香(xiang)斷燈昏吟未穩，凄清(qing)。只有霜華伴(ban)月明(ming)。
應是夜寒凝。惱得梅花睡(shui)不(bu)成。我念(nian)梅花花念(nian)我，關情。起看清(qing)冰(bing)滿玉瓶。
《南鄉子·冬夜》譯文
冬夜(ye)萬籟靜寂(ji)無聲。已近五更時(shi)分被子卻(que)還是冰冰冷(leng)冷(leng)。爐中沉香已燃盡，燈光昏暗(an)，孤冷(leng)凄清，這樣的夜(ye)何時(shi)才是盡頭。窗外也只有那結成的霜花伴著(zhu)明月。
孤寂寒冷夜，想著(zhu)(zhu)那(nei)迎風綻放的(de)梅(mei)花也(ye)是煩惱的(de)無法入眠的(de)。我在(zai)想著(zhu)(zhu)梅(mei)花而(er)梅(mei)花也(ye)在(zai)念著(zhu)(zhu)我，互相(xiang)牽(qian)掛著(zhu)(zhu)。起床時看到那(nei)玉瓶(ping)中的(de)水已全都凝結(jie)成冰。
《南鄉子·冬夜》注釋
稜稜：嚴寒貌。
關情：動心，牽動情懷。
《南鄉子·冬夜》鑒賞
黃升是一位著名(ming)的詞選家，其詞如(ru)“晴空冰柱(zhu)”，今讀此(ci)(ci)詞，頗有此(ci)(ci)感。
上片寫(xie)(xie)夜寒苦(ku)吟(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)狀。詞(ci)人(ren)(ren)生(sheng)在(zai)南宋中期(qi)，早(zao)年(nian)放(fang)棄(qi)科舉，遯跡林泉，吟(yin)(yin)詠自適(shi)，填詞(ci)是(shi)(shi)他精神生(sheng)活中一(yi)個重要組成部分。從這首(shou)詞(ci)看，即(ji)使夜闌(lan)人(ren)(ren)靜(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)時，他還在(zai)苦(ku)吟(yin)(yin)不(bu)已。起(qi)二句(ju)云(yun)：“萬籟寂(ji)無聲，衾鐵稜(leng)稜(leng)近五更。”夜，是(shi)(shi)靜(jing)極了(le)(le)，一(yi)點動靜(jing)也(ye)沒有(you)(you)(you)。只有(you)(you)(you)深夜不(bu)睡(shui)的人(ren)(ren)，方能有(you)(you)(you)此(ci)體會。“稜(leng)稜(leng)”二字，使人(ren)(ren)感到(dao)布衾硬得好像有(you)(you)(you)稜(leng)角(jiao)一(yi)般，難以(yi)貼(tie)體。至“香(xiang)斷燈(deng)昏(hun)吟(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)，凄(qi)清(qing)”二句(ju)，詞(ci)人(ren)(ren)則(ze)把注意(yi)力從被(bei)窩移向(xiang)室內(nei)：爐(lu)中沉香(xiang)已盡，殘燈(deng)如豆，昏(hun)暗(an)異常，凄(qi)清(qing)異常。至“只有(you)(you)(you)霜(shuang)華伴月明(ming)”，詞(ci)人(ren)(ren)又(you)把注意(yi)力轉(zhuan)向(xiang)室外(wai)，描寫(xie)(xie)了(le)(le)明(ming)月高懸、霜(shuang)華遍地(di)的景(jing)象(xiang)。五句(ju)三(san)個層次(ci)，娓娓寫(xie)(xie)來，自然而(er)又(you)逼真(zhen)。“吟(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)”者(zhe)，吟(yin)(yin)詩尚未(wei)覓得韻律妥貼(tie)、詞(ci)意(yi)工(gong)穩(wen)(wen)之(zhi)(zhi)(zhi)句(ju)也(ye)，三(san)字寫(xie)(xie)出詞(ci)人(ren)(ren)此(ci)時之(zhi)(zhi)(zhi)所為，可稱(cheng)上片之(zhi)(zhi)(zhi)詞(ci)眼。由于“吟(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)”，故覺深夜寂(ji)靜(jing)被(bei)子(zi)寒冷，香(xiang)斷燈(deng)昏(hun)；又(you)由于“吟(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)”，才(cai)覺霜(shuang)華伴月，碧空無邊。而(er)“凄(qi)清(qing)”二字，則(ze)烘托了(le)(le)本文的整個氛圍，不(bu)貫穿整文，隨(sui)處可以(yi)感到(dao)。由此(ci)可見，詞(ci)的結構(gou)是(shi)(shi)井然有(you)(you)(you)序、渾然一(yi)體的。
下片詞人(ren)從(cong)自己(ji)的(de)(de)“吟未穩”聯想(xiang)到(dao)梅花的(de)(de)“睡不(bu)成(cheng)”。冰寒大地(di)，長夜無眠，詞人(ren)居(ju)然不(bu)說(shuo)自己(ji)感到(dao)煩惱(nao)(nao)，卻為梅花設身處地(di)著(zhu)想(xiang)，說(shuo)它該是煩惱(nao)(nao)得睡不(bu)成(cheng)了。此(ci)語奇警，設想(xiang)絕妙。接下去二句說(shuo)：“我念(nian)(nian)梅花花念(nian)(nian)我，關情。”此(ci)句點(dian)明不(bu)僅他在(zai)想(xiang)著(zhu)梅花，梅花也(ye)憐念(nian)(nian)起他來了。他們竟(jing)成(cheng)為一(yi)對(dui)知(zhi)心好(hao)友！
這種構思，確(que)實是奇(qi)特異常(chang)；這種格(ge)調和意境，確(que)實是空幻的(de)。它非常(chang)形象地勾畫了一個山中隱(yin)士(shi)清高飄逸的(de)風采。它的(de)妙(miao)處尤其表(biao)現在將(jiang)梅花(hua)擬(ni)人化。
結(jie)句(ju)“起(qi)看清冰滿玉(yu)瓶”，跟(gen)以上(shang)兩句(ju)不(bu)(bu)可(ke)分割，互為聯系(xi)，詞中(zhong)句(ju)斷(duan)乃為韻律所(suo)限。因(yin)為詞人關(guan)切寒夜中(zhong)梅(mei)花(hua)(hua)，于(yu)是(shi)不(bu)(bu)顧自己(ji)冷(leng)暖，披(pi)衣(yi)而出，結(jie)果看到，玉(yu)瓶中(zhong)的(de)水(shui)已結(jie)成(cheng)了(le)冰。至于(yu)梅(mei)花(hua)(hua)呢，他在(zai)(zai)詞中(zhong)未提及，留給讀者(zhe)想象的(de)空(kong)間。蘊意深遠，饒(rao)有余味。如果詞人在(zai)(zai)詞中(zhong)將梅(mei)花(hua)(hua)說(shuo)盡(jin)了(le)，說(shuo)梅(mei)花(hua)(hua)凍得不(bu)(bu)成(cheng)樣子，或說(shuo)梅(mei)花(hua)(hua)凌霜(shuang)傲雪，屹立(li)風中(zhong)，那就一覽無余，毫無詩意了(le)。由(you)此(ci)可(ke)見詞人手法之(zhi)高明。
從整個詞來(lai)說(shuo)，晶瑩快潔，恰似玉樹臨(lin)風；托意(yi)高遠，說(shuo)它的風格如(ru)“晴空(kong)冰柱”，不是很(hen)相宜(yi)么？
《南鄉子·冬夜》作者介紹
黃升(sheng)（生卒年不(bu)詳）字叔旸(yang)，號玉林，又號花庵(an)(an)(an)詞(ci)(ci)客，建安（今屬福建建甌）人。不(bu)事科舉，性喜吟(yin)詠。以詩受知于游九(jiu)功(gong)，與魏慶之相酬唱。著有《散花庵(an)(an)(an)詞(ci)(ci)》，編(bian)有《絕妙詞(ci)(ci)選(xuan)(xuan)》二十卷(juan)，分上(shang)下(xia)兩部(bu)份，上(shang)部(bu)為《唐宋(song)諸賢絕妙詞(ci)(ci)選(xuan)(xuan)》，十卷(juan)；下(xia)部(bu)為《中(zhong)興以來絕妙詞(ci)(ci)選(xuan)(xuan)》，十卷(juan)。附詞(ci)(ci)大小傳及評語，為宋(song)人詞(ci)(ci)選(xuan)(xuan)之善(shan)本(ben)。后人統(tong)稱《花庵(an)(an)(an)詞(ci)(ci)選(xuan)(xuan)》。
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