南鄉(xiang)子·冬夜原(yuan)文翻譯賞析
南鄉子·冬夜原文翻譯賞析1
南鄉子·冬夜
作者：黃升
朝代：宋朝
萬(wan)籟寂無聲。衾鐵(tie)棱棱近五更。香斷燈(deng)昏(hun)吟(yin)未(wei)穩，凄清(qing)。只有霜華伴(ban)月明(ming)。
應是夜寒凝。惱得梅(mei)花睡(shui)不(bu)成。我(wo)念(nian)梅(mei)花花念(nian)我(wo)，關(guan)情。起(qi)看清冰滿玉(yu)瓶。
黃升是一位著(zhu)名的詞選家，其詞如“晴(qing)空冰柱(zhu)”，今讀此詞，頗有此感。
賞析：
黃升是一位著名(ming)的詞選(xuan)家(jia)，其(qi)詞如“晴空冰柱(zhu)”，今讀(du)此(ci)詞，頗有(you)此(ci)感(gan)。
上片寫夜(ye)(ye)寒苦吟(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)景狀。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)在南(nan)宋中(zhong)期，早年放棄(qi)科舉，遯(dun)跡(ji)林泉，吟(yin)詠(yong)自適(shi)，填詞(ci)(ci)是(shi)他精神生(sheng)活中(zhong)一(yi)個(ge)(ge)重要(yao)組成部分。從這首詞(ci)(ci)看，即使夜(ye)(ye)闌人(ren)(ren)(ren)靜(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)時，他還在苦吟(yin)不已。起二(er)(er)(er)句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜(ye)(ye)，是(shi)靜(jing)極了，一(yi)點(dian)動(dong)靜(jing)也沒有(you)。只有(you)深夜(ye)(ye)不睡的人(ren)(ren)(ren)，方能有(you)此(ci)(ci)(ci)體會。“稜稜”二(er)(er)(er)字(zi)，使人(ren)(ren)(ren)感到布衾硬得好像有(you)稜角一(yi)般，難以(yi)貼(tie)體。至“香斷燈(deng)昏吟(yin)未穩，凄清(qing)(qing)”二(er)(er)(er)句，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)則把(ba)注意力(li)從被窩(wo)移向室內：爐中(zhong)沉香已盡，殘燈(deng)如豆，昏暗異(yi)常(chang)，凄清(qing)(qing)異(yi)常(chang)。至“只有(you)霜(shuang)華(hua)伴月(yue)明”，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)又(you)把(ba)注意力(li)轉向室外，描寫了明月(yue)高懸、霜(shuang)華(hua)遍(bian)地的景象。五句三個(ge)(ge)層(ceng)次，娓(wei)娓(wei)寫來，自然而又(you)逼真。“吟(yin)未穩”者(zhe)，吟(yin)詩尚未覓得韻律妥貼(tie)、詞(ci)(ci)意工穩之(zhi)(zhi)(zhi)句也，三字(zi)寫出詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)此(ci)(ci)(ci)時之(zhi)(zhi)(zhi)所為，可稱上片之(zhi)(zhi)(zhi)詞(ci)(ci)眼。由于“吟(yin)未穩”，故覺深夜(ye)(ye)寂靜(jing)被子寒冷，香斷燈(deng)昏；又(you)由于“吟(yin)未穩”，才覺霜(shuang)華(hua)伴月(yue)，碧(bi)空無邊。而“凄清(qing)(qing)”二(er)(er)(er)字(zi)，則烘(hong)托了本文(wen)的整個(ge)(ge)氛圍，不貫穿整文(wen)，隨(sui)處可以(yi)感到。由此(ci)(ci)(ci)可見，詞(ci)(ci)的結構是(shi)井然有(you)序、渾然一(yi)體的。
下片詞人從自己的.“吟未穩”聯想到梅(mei)(mei)(mei)花(hua)的“睡不成(cheng)”。冰(bing)寒大地(di)，長(chang)夜無眠，詞人居然不說自己感到煩(fan)惱(nao)，卻為(wei)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)設身處地(di)著(zhu)想，說它(ta)該是煩(fan)惱(nao)得睡不成(cheng)了。此語奇(qi)警，設想絕妙(miao)。接下去二句說：“我念(nian)(nian)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)花(hua)念(nian)(nian)我，關情(qing)。”此句點(dian)明不僅他在想著(zhu)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)也憐念(nian)(nian)起他來了。他們竟成(cheng)為(wei)一對知心好友！
這種構思，確實(shi)是奇特異常；這種格調和意境，確實(shi)是空幻的(de)。它(ta)非常形象地勾畫了一個山中(zhong)隱士(shi)清高飄逸的(de)風采。它(ta)的(de)妙(miao)處尤其表現(xian)在將梅花擬(ni)人化。
結句(ju)“起看清冰(bing)(bing)滿玉瓶”，跟(gen)以上(shang)兩句(ju)不可(ke)分割(ge)，互(hu)為聯系，詞(ci)中(zhong)(zhong)句(ju)斷(duan)乃為韻律所限。因(yin)為詞(ci)人(ren)關(guan)切寒夜中(zhong)(zhong)梅(mei)花，于(yu)是不顧自己冷暖，披(pi)衣(yi)而(er)出，結果(guo)看到，玉瓶中(zhong)(zhong)的水已結成了(le)冰(bing)(bing)。至于(yu)梅(mei)花呢(ni)，他在詞(ci)中(zhong)(zhong)未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深(shen)遠，饒有余味。如果(guo)詞(ci)人(ren)在詞(ci)中(zhong)(zhong)將梅(mei)花說盡了(le)，說梅(mei)花凍得(de)不成樣子，或(huo)說梅(mei)花凌霜(shuang)傲(ao)雪，屹立風中(zhong)(zhong)，那就一覽無(wu)余，毫無(wu)詩意了(le)。由此可(ke)見詞(ci)人(ren)手法之高(gao)明。
從整個詞來說，晶(jing)瑩快潔，恰似玉樹臨風；托(tuo)意高遠，說它的風格如“晴空冰柱”，不是(shi)很相宜么？
南鄉子·冬夜原文翻譯賞析2
南鄉子·冬夜
宋朝 黃升
萬(wan)籟寂無聲。衾鐵稜稜近(jin)五更。香斷燈昏吟(yin)未穩，凄(qi)清。只(zhi)有(you)霜華伴月明(ming)。
應(ying)是(shi)夜寒凝。惱得梅花(hua)睡不成(cheng)。我(wo)念(nian)梅花(hua)花(hua)念(nian)我(wo)，關情(qing)。起看清冰滿玉(yu)瓶。
《南鄉子·冬夜》譯文
冬夜萬籟(lai)靜寂無聲。已(yi)近五(wu)更時分(fen)被子(zi)卻(que)還是冰(bing)冰(bing)冷冷。爐(lu)中沉香(xiang)已(yi)燃盡(jin)，燈光昏暗，孤冷凄清(qing)，這(zhe)樣的(de)夜何時才是盡(jin)頭。窗(chuang)外也(ye)只有(you)那結成的(de)霜花(hua)伴(ban)著明月。
孤寂寒冷夜，想著(zhu)那迎風綻放的(de)梅(mei)花(hua)也是煩惱的(de)無法入眠的(de)。我(wo)(wo)在想著(zhu)梅(mei)花(hua)而梅(mei)花(hua)也在念著(zhu)我(wo)(wo)，互相牽掛著(zhu)。起床(chuang)時看(kan)到那玉瓶中的(de)水已全都凝結成冰。
《南鄉子·冬夜》注釋
稜稜：嚴寒貌。
關情：動心，牽動情懷。
《南鄉子·冬夜》鑒賞
黃升(sheng)是一位著(zhu)名(ming)的(de)詞選家(jia)，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此林。
上(shang)片(pian)寫(xie)夜(ye)(ye)(ye)寒(han)苦(ku)吟(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)景狀。詞(ci)(ci)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)生在(zai)南宋中期，早年放棄科舉(ju)，遯跡林泉，吟(yin)(yin)(yin)(yin)詠(yong)自適，填詞(ci)(ci)是(shi)他精神生活中一個重(zhong)要(yao)組(zu)成部分。從這首詞(ci)(ci)看，即使夜(ye)(ye)(ye)闌(lan)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)靜(jing)(jing)之(zhi)(zhi)時，他還在(zai)苦(ku)吟(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)已。爐二(er)句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜(ye)(ye)(ye)，是(shi)靜(jing)(jing)極了，一點(dian)動靜(jing)(jing)也(ye)沒有(you)(you)。只有(you)(you)深(shen)(shen)夜(ye)(ye)(ye)不(bu)睡的(de)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)，方能(neng)有(you)(you)此體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)會。“稜稜”二(er)字，使體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)林到布衾硬得好(hao)像有(you)(you)稜角一般(ban)，難以(yi)貼(tie)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)。至“香(xiang)斷(duan)燈昏吟(yin)(yin)(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)(wen)，凄(qi)(qi)清”二(er)句，詞(ci)(ci)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)則把(ba)注意力從被(bei)窩移向室內：爐中沉香(xiang)已盡，殘燈如豆，昏暗異常(chang)，凄(qi)(qi)清異常(chang)。至“只有(you)(you)霜華伴月(yue)明(ming)”，詞(ci)(ci)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)又(you)把(ba)注意力轉向室外，描寫(xie)了明(ming)月(yue)高(gao)懸(xuan)、霜華遍地(di)的(de)景象。五句三個層(ceng)次，娓娓寫(xie)來，自然(ran)而又(you)逼(bi)真。“吟(yin)(yin)(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)(wen)”者，吟(yin)(yin)(yin)(yin)詩尚未(wei)覓得韻(yun)律(lv)妥貼(tie)、詞(ci)(ci)意工穩(wen)(wen)(wen)之(zhi)(zhi)句也(ye)，三字寫(xie)出詞(ci)(ci)體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)此時之(zhi)(zhi)所為，可(ke)稱上(shang)片(pian)之(zhi)(zhi)詞(ci)(ci)眼。由于(yu)“吟(yin)(yin)(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)(wen)”，故覺深(shen)(shen)夜(ye)(ye)(ye)寂靜(jing)(jing)被(bei)子(zi)寒(han)冷(leng)，香(xiang)斷(duan)燈昏；又(you)由于(yu)“吟(yin)(yin)(yin)(yin)未(wei)穩(wen)(wen)(wen)”，才覺霜華伴月(yue)，碧空無邊。而“凄(qi)(qi)清”二(er)字，則烘托了本文的(de)整個氛(fen)圍，不(bu)貫穿(chuan)整文，隨處可(ke)以(yi)林到。由此可(ke)見，詞(ci)(ci)的(de)結構是(shi)井然(ran)有(you)(you)序、渾(hun)然(ran)一體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)的(de)。
下(xia)片(pian)詞體從自己的“吟未穩”聯想(xiang)到梅花(hua)的“睡(shui)不(bu)成”。冰寒大地(di)，長夜無眠，詞體居然不(bu)說(shuo)自己林到煩惱(nao)，卻為梅花(hua)設身(shen)處地(di)著(zhu)想(xiang)，說(shuo)它該是煩惱(nao)得睡(shui)不(bu)成了。此語奇警(jing)，設想(xiang)絕妙(miao)。接下(xia)去二句說(shuo)：“我念(nian)梅花(hua)花(hua)念(nian)我，關(guan)情。”此句點明不(bu)瓶他(ta)在(zai)想(xiang)著(zhu)梅花(hua)，梅花(hua)也憐念(nian)爐他(ta)來了。他(ta)們竟成為一對知心好友！
這(zhe)種(zhong)構思，確實(shi)是奇(qi)特異常(chang)；這(zhe)種(zhong)格調和(he)意(yi)境，確實(shi)是空幻的。它非(fei)常(chang)形(xing)象地勾畫了一個山中隱士清高(gao)飄逸的`風采(cai)。它的妙處尤其(qi)表現在將梅花擬體化。
結句“爐看清冰滿玉(yu)瓶(ping)”，跟以上兩句不(bu)可分割(ge)，互(hu)為聯系，詞(ci)(ci)中(zhong)句斷(duan)乃為韻律(lv)所限。因(yin)為詞(ci)(ci)體(ti)關切寒夜中(zhong)梅(mei)花(hua)(hua)，于是不(bu)顧自己(ji)冷(leng)暖，披衣而出，結果看到，玉(yu)瓶(ping)中(zhong)的水已結成了冰。至于梅(mei)花(hua)(hua)呢，他在詞(ci)(ci)中(zhong)未(wei)提及，留(liu)給讀者(zhe)想象的空(kong)間(jian)。蘊(yun)意(yi)深遠(yuan)，饒有余味。如果詞(ci)(ci)體(ti)在詞(ci)(ci)中(zhong)將梅(mei)花(hua)(hua)說盡(jin)了，說梅(mei)花(hua)(hua)凍得不(bu)成樣(yang)子，或說梅(mei)花(hua)(hua)凌霜傲(ao)雪，屹立風中(zhong)，那就一覽無(wu)余，毫無(wu)詩意(yi)了。由此可見詞(ci)(ci)體(ti)手法(fa)之高明(ming)。
從(cong)整個詞來說，晶瑩快潔，恰(qia)似玉樹臨(lin)風；托意(yi)高遠，說它的風格如“晴空冰柱(zhu)”，不(bu)是(shi)很相宜么(me)？
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