《蝶戀花》晏殊原文注釋和賞析

　　《蝶(die)(die)戀(lian)花·檻菊愁(chou)煙(yan)蘭泣露》寫深秋懷人，是(shi)宋詞(ci)的名(ming)篇之一，也是(shi)晏殊的代表作之一。下面小編給大家帶(dai)來晏殊的《蝶(die)(die)戀(lian)花·檻菊愁(chou)煙(yan)蘭泣露》的全文注釋和(he)賞析(xi)。

　　蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露

　　檻菊愁煙蘭泣露，羅(luo)幕(mu)輕寒，燕子雙飛去。明(ming)月不諳(an)離恨(hen)苦，斜光(guang)到曉穿朱戶(hu)。

　　昨夜西風(feng)凋碧樹，獨上高樓(lou)，望盡天(tian)涯路。欲寄(ji)彩(cai)箋兼尺(chi)素，山(shan)長水闊(kuo)知何(he)處(chu)!

　　注釋

　　①檻(jian)(kǎn)：欄桿。

　　②羅幕：絲羅的帷(wei)幕，富貴人家(jia)所用。

　　③朱(zhu)戶：猶言朱(zhu)門，指(zhi)大(da)戶人家。

　　④尺(chi)素(su)：書(shu)信(xin)的代稱。古人寫信(xin)用素(su)絹，通常(chang)長約一尺(chi)，故稱尺(chi)素(su)，語出(chu)《古詩》“客從遠方來，遺我雙(shuang)鯉魚。呼兒烹(peng)鯉魚，中有尺(chi)素(su)書(shu)”。

　　翻譯

　　欄桿(檻在這(zhe)里念kǎn，欄桿的意思)外，菊花被輕煙籠罩，好(hao)象含著愁;蘭葉(xie)上(shang)掛著露珠，好(hao)象在哭泣。羅(luo)幕閑垂，空氣微冷;一雙燕子飛去(qu)了。明月不知道(dao)離別的愁苦。斜斜地(di)把月光照進屋(wu)子里，直到天明。

　　昨天夜里(li)，秋風吹落碧樹的(de)葉子。我獨自登上高樓，看路(lu)消失在天涯。想寄一封信。但是(shi)山(shan)水迢迢，我想念的(de)人在哪里(li)呢?

　　賞析

　　此為(wei)晏(yan)殊(shu)寫閨思的名篇。詞之(zhi)上(shang)片運用移情于景(jing)的手法，選取眼前的景(jing)物，注入主人公的感情，點出離(li)恨;下片承(cheng)離(li)恨而來(lai)，通過(guo)高樓獨望把主人公望眼欲穿的神(shen)態生動地表現(xian)出來(lai)。王國維(wei)《人間詞話》中(zhong)把此詞“昨夜(ye)西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一(yi)起比作治學的三種境界，足見(jian)此詞之(zhi)負盛(sheng)名。全詞深婉中(zhong)見(jian)含蓄，廣(guang)遠中(zhong)有蘊涵。

　　起句寫(xie)秋曉(xiao)庭圃(pu)中(zhong)的(de)景物(wu)。菊花籠罩(zhao)著(zhu)一層輕煙薄(bo)霧，看上去(qu)似乎脈脈含(han)愁;蘭花上沾有露(lu)(lu)珠(zhu)(zhu)，看起來(lai)又象默(mo)默(mo)飲泣。蘭和菊本就含(han)有某種象喻(yu)色彩(象喻(yu)品格(ge)的(de)幽潔)，這里用“愁煙”、“泣露(lu)(lu)”將它們人格(ge)化，將主觀感情移于(yu)客(ke)觀景物(wu)，透(tou)露(lu)(lu)女主人公自己的(de)哀愁。“愁”、“泣”二(er)字，刻(ke)畫(hua)痕(hen)跡(ji)較顯，與大晏詞珠(zhu)(zhu)圓玉(yu)潤的(de)語言風格(ge)有所不同，但借外(wai)物(wu)抒寫(xie)心情、渲(xuan)染氣(qi)氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

　　次句(ju)“羅(luo)幕輕寒(han)(han)，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅(luo)幕之間蕩漾(yang)著(zhu)一縷(lv)輕寒(han)(han)，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

　　這(zhe)兩種現象之間本不(bu)(bu)一定存(cun)聯系，但(dan)充滿(man)哀愁、對(dui)節候特別敏感(gan)的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)公眼中(zhong)，那燕子似乎(hu)是(shi)因(yin)為(wei)不(bu)(bu)耐羅幕輕(qing)寒(han)(han)而(er)飛(fei)去。這(zhe)里，與其說是(shi)寫(xie)燕子的(de)(de)(de)感(gan)覺，不(bu)(bu)如說是(shi)寫(xie)簾(lian)幕中(zhong)人(ren)的(de)(de)(de)感(gan)受，而(er)且不(bu)(bu)只(zhi)是(shi)生(sheng)理(li)上(shang)感(gan)到初秋的(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)，而(er)且心理(li)上(shang)也蕩漾著因(yin)孤孑凄凄而(er)引起的(de)(de)(de)寒(han)(han)意。燕的(de)(de)(de)雙飛(fei)，更反(fan)托出人(ren)的(de)(de)(de)孤獨。這(zhe)兩句純寫(xie)客(ke)觀(guan)物(wu)象，表(biao)(biao)情非常微婉(wan)含蓄。接下來兩句“明月(yue)不(bu)(bu)諳離(li)恨苦，斜光到曉(xiao)穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點“離(li)恨”，情感(gan)也從隱微轉為(wei)強(qiang)烈。明月(yue)本是(shi)無知的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)物(wu)，它(ta)不(bu)(bu)了(le)解離(li)恨之苦，而(er)只(zhi)顧(gu)光照朱戶，原很自(zi)然(ran);既如此，似乎(hu)不(bu)(bu)應怨恨它(ta)，但(dan)卻偏要怨。這(zhe)種仿佛是(shi)無理(li)的(de)(de)(de)埋怨，卻有力(li)地表(biao)(biao)現了(le)女主(zhu)人(ren)公離(li)恨的(de)(de)(de)煎熬(ao)中(zhong)對(dui)月(yue)徹(che)夜無眠的(de)(de)(de)情景和(he)外(wai)界事物(wu)所引起的(de)(de)(de)悵觸。

　　“昨(zuo)夜(ye)西(xi)風(feng)(feng)凋碧(bi)樹(shu)，獨(du)上(shang)(shang)高(gao)樓(lou)，望(wang)盡天涯(ya)(ya)路。”過(guo)片(pian)承(cheng)上(shang)(shang)“到曉(xiao)”，折(zhe)回寫今晨登高(gao)望(wang)遠。“獨(du)上(shang)(shang)”應上(shang)(shang)“離恨”，反照“雙飛”，而(er)“望(wang)盡天涯(ya)(ya)”正(zheng)從一(yi)夜(ye)無眠(mian)生(sheng)出，脈理細密。“西(xi)風(feng)(feng)凋碧(bi)樹(shu)”，不僅是(shi)登樓(lou)即目所(suo)(suo)(suo)見，而(er)且包含(han)有(you)昨(zuo)夜(ye)通宵不寐臥(wo)聽西(xi)風(feng)(feng)落(luo)葉的(de)(de)(de)回憶。碧(bi)樹(shu)因(yin)一(yi)夜(ye)西(xi)風(feng)(feng)而(er)盡凋，足見西(xi)風(feng)(feng)之勁厲肅殺，“凋”字(zi)正(zheng)傳出這一(yi)自然(ran)界(jie)的(de)(de)(de)顯(xian)著(zhu)變化給予主人(ren)公的(de)(de)(de)強烈(lie)感(gan)受。景既蕭索，人(ren)又孤獨(du)，幾乎言(yan)盡的(de)(de)(de)情(qing)況下，作者又出人(ren)意料(liao)地展(zhan)現出一(yi)片(pian)無限廣遠寥廓的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)：“獨(du)上(shang)(shang)高(gao)樓(lou)，望(wang)盡天涯(ya)(ya)路。”這里固然(ran)有(you)憑高(gao)望(wang)遠的(de)(de)(de)蒼茫之感(gan)，也(ye)有(you)不見所(suo)(suo)(suo)思的(de)(de)(de)空虛悵(chang)惘，但這所(suo)(suo)(suo)向空闊、毫(hao)無窒礙的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)卻又給主人(ren)公一(yi)種精神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)滿(man)足，使(shi)其(qi)從狹(xia)小的(de)(de)(de)簾幕庭院的(de)(de)(de)憂傷愁悶轉向對廣遠境(jing)界(jie)的(de)(de)(de)騁望(wang)，這是(shi)從“望(wang)盡”一(yi)詞(ci)中可以體味出來的(de)(de)(de)。這三句盡管(guan)包含(han)望(wang)而(er)不見的(de)(de)(de)傷離意緒(xu)，但感(gan)情(qing)是(shi)悲壯的(de)(de)(de)，沒有(you)纖柔(rou)頹靡的(de)(de)(de)氣(qi)息(xi);語言(yan)也(ye)洗(xi)凈鉛華，純用白描。這三句是(shi)此詞(ci)中流(liu)傳千(qian)古的(de)(de)(de)佳句。

　　高樓騁望(wang)(wang)，不(bu)見(jian)所思，因(yin)而想到(dao)音(yin)書(shu)寄遠(yuan)：“欲(yu)寄彩(cai)(cai)箋兼(jian)尺(chi)素(su)，山長(chang)水闊知何處(chu)!”彩(cai)(cai)箋，這里指題(ti)詩的(de)(de)(de)(de)詩箋;尺(chi)素(su)，指書(shu)信。兩句(ju)一(yi)縱一(yi)收，將主人公音(yin)書(shu)寄遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)強烈愿望(wang)(wang)與音(yin)書(shu)無(wu)寄的(de)(de)(de)(de)可悲(bei)現(xian)實對(dui)照起來寫，更加突出了(le)“滿目(mu)山河空念遠(yuan)”的(de)(de)(de)(de)悲(bei)慨(kai)，詞也就這渺茫無(wu)著落的(de)(de)(de)(de)悵惘中結束。“山長(chang)水闊”和“望(wang)(wang)盡天涯”相應，再一(yi)次展示了(le)令人神往(wang)的(de)(de)(de)(de)境(jing)界，而“知何處(chu)”的(de)(de)(de)(de)慨(kai)嘆則更增加曳不(bu)盡的(de)(de)(de)(de)情致。

　　婉(wan)(wan)約(yue)派詞(ci)人(ren)許多傷離懷遠之作中(zhong)，這是一(yi)首頗(po)負盛名的詞(ci)。它不僅具有情致深婉(wan)(wan)的共同(tong)特點，而(er)且具有一(yi)般(ban)婉(wan)(wan)約(yue)詞(ci)少見的寥闊(kuo)高遠的特色。它不離婉(wan)(wan)約(yue)詞(ci)，卻又某些方面(mian)超越了婉(wan)(wan)約(yue)詞(ci)。

　　創作背景

　　《蝶戀花(hua)·檻菊愁煙蘭泣露》寫(xie)深(shen)秋懷人(ren)，是“太平宰相(xiang)”晏(yan)殊的(de)代言體作(zuo)品。此詞(ci)具體的(de)創作(zuo)時間以及創作(zuo)契(qi)機已經難(nan)以考(kao)證。

　　作者簡介

　　晏(yan)殊（991—1055），宋代(dai)文(wen)學家(jia)。字同叔。撫州(zhou)臨川（今江(jiang)西撫州(zhou)）人。景德二年（1005）以神童入試(shi)，賜(si)同進(jin)士出(chu)(chu)身。宋仁宗時官至同中書門下平章事兼樞密使。當(dang)時名臣范(fan)仲淹、富弼、歐陽修和(he)詞人張先等，均出(chu)(chu)其門。卒謚元獻(xian)，世稱晏(yan)元獻(xian)。以詞著于文(wen)壇，尤擅小令，亦工詩善文(wen)。其詩屬(shu)“西昆體”，詞風(feng)承(cheng)襲(xi)五代(dai)馮(feng)延(yan)巳，閑(xian)雅而有(you)情思，語(yu)言婉麗，音(yin)韻協(xie)和(he)。有(you)《珠玉(yu)詞》。

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