《與(yu)夏十二登岳陽樓(lou)》原(yuan)文、翻譯及賞析

　　在日常(chang)生活或是工作(zuo)學習中(zhong)，大家(jia)肯定(ding)對古詩(shi)詞(ci)鑒賞(shang)非常(chang)熟悉(xi)吧(ba)？古詩(shi)詞(ci)鑒賞(shang)，就是對古詩(shi)詞(ci)進行分析，從單(dan)純的字、詞(ci)到句子的翻(fan)譯解釋，體會作(zuo)者(zhe)的思想感(gan)情，了解其(qi)中(zhong)內(nei)涵。那么(me)，古詩(shi)詞(ci)鑒賞(shang)要怎樣去完成呢？以下是小編收(shou)集(ji)整理的《與(yu)夏(xia)十二登岳陽樓》原文、翻(fan)譯及賞(shang)析，僅供參考，大家(jia)一起來看(kan)(kan)看(kan)(kan)吧(ba)。

　　《與夏十二登岳(yue)陽樓》是(shi)唐代詩(shi)(shi)人李白創作的(de)一(yi)首五律。此詩(shi)(shi)描寫(xie)詩(shi)(shi)人登岳(yue)陽樓極目遠眺天(tian)岳(yue)山(shan)之南(nan)所見到的(de)景象(xiang)，表現了一(yi)時樂(le)以忘憂的(de)閑適曠達的(de)襟懷。全詩(shi)(shi)沒有正面描寫(xie)樓高，而是(shi)運用陪襯、烘(hong)托和夸(kua)張的(de)手法，從(cong)俯視、遙望、縱觀(guan)、感覺(jue)等不同角度形容(rong)樓之高，不露斧鑿(zao)痕跡，自然渾成，巧奪天(tian)工(gong)，風格飄逸瀟灑。

　　原文

　　樓(lou)觀岳陽盡，川迥洞庭開。

　　雁引愁(chou)心去，山銜好月來(lai)。

　　云間連下榻，天上(shang)接行杯。

　　醉后涼(liang)風起，吹人舞袖回。

　　譯文

　　登上(shang)岳陽樓覽盡四周風光，洞(dong)庭湖(hu)水，廣闊無垠，依稀看見與(yu)長江相接。

　　南(nan)飛的(de)(de)大雁帶走我憂戚煩悶的(de)(de)心(xin)情，遠處的(de)(de)山(shan)峰銜來(lai)一輪美好的(de)(de)明(ming)月。

　　在(zai)高入云間的樓上下榻設席，在(zai)天(tian)上推(tui)杯換盞，暢飲美酒。

　　醉后朦朧里一陣陣涼風起，吹得我翩翩起舞袖(xiu)帶旋回。

　　注釋

　　夏(xia)十二：李白的朋友，排(pai)行十二。

　　岳陽樓：坐落(luo)在今(jin)湖南岳陽市西北(bei)高丘(qiu)上(shang)，“西面(mian)洞庭，左顧君山”，與黃鶴樓、滕王(wang)閣同為南方三(san)大名樓，于716年(nian)（開元四年(nian)）擴建(jian)(jian)，樓高三(san)層，建(jian)(jian)筑精美。

　　岳(yue)陽：即(ji)岳(yue)州(zhou)，以在(zai)天岳(yue)山之南，故名。治(zhi)所在(zai)巴陵，即(ji)今湖南岳(yue)陽市。

　　下榻：用漢代(dai)陳蕃禮徐穉、周璆事，見《春陪商州裴使君游石娥溪》詩注。

　　行杯：謂傳杯飲酒(jiu)。

　　回：回蕩，擺動。

　　賞析

　　乾(qian)元二(er)年（公元759年），李(li)白流放夜郎，第二(er)年春天至巫山(shan)時遇(yu)赦，回(hui)到(dao)江(jiang)陵。在南游(you)岳(yue)陽(yang)時，寫下這首詩。

　　詩人首先描寫岳陽(yang)樓(lou)四周的(de)(de)宏麗(li)景色：“樓(lou)觀岳陽(yang)盡(jin)(jin)，川(chuan)(chuan)迥洞(dong)庭(ting)開(kai)。”岳陽(yang)，這(zhe)(zhe)里(li)是指天岳山(shan)之南一(yi)(yi)(yi)帶(dai)。天岳山(shan)又名巴陵山(shan)，在岳陽(yang)縣(xian)西(xi)南。登上(shang)岳陽(yang)樓(lou)，遠(yuan)(yuan)望天岳山(shan)南面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)，無邊景色盡(jin)(jin)收眼(yan)底。江(jiang)水流向茫茫遠(yuan)(yuan)方，洞(dong)庭(ting)湖面(mian)(mian)浩蕩開(kai)闊，汪洋無際。這(zhe)(zhe)是從樓(lou)的(de)(de)高(gao)(gao)處俯瞰周圍(wei)的(de)(de)遠(yuan)(yuan)景。站得(de)(de)高(gao)(gao)，望得(de)(de)遠(yuan)(yuan)，“岳陽(yang)盡(jin)(jin)”、“川(chuan)(chuan)迥”、“洞(dong)庭(ting)開(kai)”，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)“盡(jin)(jin)”、一(yi)(yi)(yi)“迥”、一(yi)(yi)(yi)“開(kai)”的(de)(de)渺遠(yuan)(yuan)遼(liao)闊的(de)(de)景色，形象(xiang)地表明詩人立足點之高(gao)(gao)。這(zhe)(zhe)是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)旁(pang)敲側擊的(de)(de)襯托手法，不正面(mian)(mian)寫樓(lou)高(gao)(gao)而樓(lou)高(gao)(gao)已自(zi)見。

　　李白這時候(hou)正遇(yu)赦，心情(qing)輕快，眼(yan)前(qian)景物也顯得有(you)情(qing)有(you)意，和詩人(ren)分享著歡樂(le)和喜悅(yue)：“雁(yan)(yan)引愁心去，山銜好(hao)月(yue)來。”詩人(ren)筆(bi)下(xia)的(de)自(zi)然萬(wan)物好(hao)像被賦予生(sheng)命，雁(yan)(yan)兒(er)高飛(fei)(fei)，帶(dai)走了詩人(ren)憂愁苦悶(men)之心；月(yue)出山口，仿佛是君山銜來了團圓(yuan)美(mei)好(hao)之月(yue)。“雁(yan)(yan)引愁心去”，《文苑英華》作“雁(yan)(yan)別秋江去”。后者(zhe)只是寫(xie)雁(yan)(yan)兒(er)冷(leng)漠(mo)地離別秋江飛(fei)(fei)去，缺乏(fa)感情(qing)色彩，遠(yuan)不如前(qian)者(zhe)用(yong)擬(ni)人(ren)化手法寫(xie)雁(yan)(yan)兒(er)懂(dong)得人(ren)情(qing)，帶(dai)走愁心，并與下(xia)句君山有(you)意“銜好(hao)月(yue)來”互(hu)相對仗、映襯(chen)，從(cong)而使(shi)形象顯得生(sheng)動(dong)活潑，情(qing)趣(qu)盎然。“山銜好(hao)月(yue)來”一句，想(xiang)象新穎，有(you)獨創性，著一“銜”字(zi)而境界全出，寫(xie)得詭譎縱逸，詼諧風趣(qu)。

　　詩人(ren)(ren)(ren)興致勃(bo)勃(bo)，幻想聯翩，恍如(ru)置身(shen)仙境：“云間連(lian)下(xia)榻，天上接(jie)行杯。”在(zai)岳陽樓(lou)上住宿、飲酒，仿佛在(zai)天上云間一般。這里又用襯托手(shou)法寫(xie)樓(lou)高(gao)，夸(kua)張地(di)形容其高(gao)聳入云的狀態(tai)。這似乎是醉眼蒙(meng)眬(long)中的幻景(jing)。詩人(ren)(ren)(ren)是有些醉意了(le)：“醉后涼風起，吹(chui)(chui)人(ren)(ren)(ren)舞袖回。”樓(lou)高(gao)風急，高(gao)處不勝寒。醉后涼風四起，著筆仍在(zai)寫(xie)樓(lou)高(gao)。涼風習習吹(chui)(chui)人(ren)(ren)(ren)，衣袖翩翩飄舞，儀表(biao)瀟灑自如(ru)，情調舒展流暢，態(tai)度超脫(tuo)豁(huo)達，豪情逸志(zhi)，溢于言表(biao)。收筆寫(xie)得氣韻生動，蘊藏著濃厚的生活情趣。

　　整首詩運用陪襯、烘托和夸張的(de)手(shou)法，沒有一(yi)句正面(mian)直接(jie)描(miao)寫樓高(gao)，句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的(de)渺遠、開闊、高(gao)聳等情狀落(luo)筆(bi)，卻無(wu)處不顯出(chu)樓高(gao)，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。

　　創作背景

　　此詩(shi)描(miao)寫(xie)詩(shi)人登岳陽樓(lou)極(ji)目遠眺天岳山之南所見到(dao)的(de)景象，表現了一時樂以忘憂的(de)閑適曠達的(de)襟(jin)懷。全(quan)詩(shi)沒有正面(mian)描(miao)寫(xie)樓(lou)高(gao)，而是運用陪襯、烘托(tuo)和夸張的(de)手法，從俯視、遙望、縱觀(guan)、感覺等不(bu)同角度形(xing)容樓(lou)之高(gao)，不(bu)露斧鑿痕跡，自然渾(hun)成，巧奪天工，風格飄逸瀟灑。

　　詩的(de)(de)一(yi)兩(liang)句(ju)寫(xie)登高臨遠所(suo)見到的(de)(de)遼(liao)(liao)闊景(jing)象(xiang)。“盡”字(zi)，形容登上(shang)岳(yue)陽樓(lou)，俯瞰下(xia)界，岳(yue)陽一(yi)帶(dai)的(de)(de)自(zi)然景(jing)色(se)一(yi)覽無余。“川迥(jiong)洞(dong)庭(ting)開”一(yi)句(ju)緊承(cheng)“盡”字(zi)而下(xia)，具(ju)體展(zhan)示八百(bai)里洞(dong)庭(ting)浩(hao)邈無垠、橫(heng)無涯際(ji)的(de)(de)景(jing)象(xiang)。孟浩(hao)然《望洞(dong)庭(ting)湖贈張丞(cheng)相(xiang)》一(yi)詩中寫(xie)道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(meng)澤，波撼岳(yue)陽城。”把秋色(se)中洞(dong)庭(ting)湖那種(zhong)汪洋(yang)浩(hao)瀚、澎湃動(dong)蕩的(de)(de)氣勢(shi)，寫(xie)得(de)很動(dong)人。此處一(yi)個“開”字(zi)，即是對(dui)那種(zhong)景(jing)象(xiang)的(de)(de)集中概括。句(ju)中“川迥(jiong)”二字(zi)，是寫(xie)更(geng)為遼(liao)(liao)遠的(de)(de)長江。洞(dong)庭(ting)湖的(de)(de)北面與長江相(xiang)連，人們在岳(yue)陽樓(lou)上(shang)，隔著(zhu)那壯(zhuang)闊的(de)(de)湖水，迷茫(mang)中長江依稀可(ke)見。這兩(liang)句(ju)意(yi)境闊大(da)，詩人煉詞造句(ju)給人一(yi)種(zhong)雄渾(hun)豪放的(de)(de)感受。

　　上兩(liang)句(ju)是俯視(shi)下界所(suo)見，三(san)四兩(liang)句(ju)便寫仰觀(guan)天(tian)宇所(suo)感。鴻雁南飛，月(yue)升東山，這本是人(ren)們司(si)空(kong)見慣的客觀(guan)景物(wu)，但是在(zai)特定(ding)的環境氣(qi)氛之(zhi)(zhi)下，能夠蕩人(ren)心(xin)神，觸(chu)發(fa)人(ren)的情(qing)懷。正(zheng)如劉勰(xie)所(suo)說：“獻歲發(fa)春，悅豫(yu)之(zhi)(zhi)情(qing)暢；滔滔孟夏，郁(yu)陶之(zhi)(zhi)心(xin)凝；天(tian)高氣(qi)清，陰沉之(zhi)(zhi)志遠；霰雪無(wu)垠，矜肅之(zhi)(zhi)慮深。歲有其物(wu)，物(wu)有其容(rong)；情(qing)以物(wu)遷，辭以情(qing)發(fa)。”（《文心(xin)雕龍》）詩人(ren)處(chu)于浩(hao)渺無(wu)邊(bian)的洞庭之(zhi)(zhi)上，那種憂戚煩悶的心(xin)情(qing)頓(dun)時為之(zhi)(zhi)一暢，所(suo)以“愁心(xin)去”、“好月(yue)來”便恰到好處(chu)地表現了(le)暢然一適(shi)的愉悅心(xin)情(qing)。句(ju)中的“引”“銜”二字，并不(bu)是客觀(guan)景物(wu)的實(shi)寫，而(er)是寫詩人(ren)此時此景之(zhi)(zhi)下的主觀(guan)感受(shou)。這兩(liang)句(ju)是全詩詩眼的所(suo)在(zai)，寫得精(jing)采傳神。

　　五(wu)六兩(liang)句(ju)極言岳陽樓(lou)高(gao)聳入云(yun)。意在表明在“云(yun)間”“下榻(ta)”，在“天上”“行杯”，令人(ren)(ren)快(kuai)慰(wei)。“連”、“接”，二字，是(shi)夸張之(zhi)筆，用于此(ci)處同樣是(shi)為(wei)了突出心情的(de)愉快(kuai)。七八兩(liang)句(ju)寫(xie)酣飲之(zhi)樂，詩(shi)人(ren)(ren)醉后翩翩起舞，習(xi)(xi)習(xi)(xi)涼風吹拂(fu)著人(ren)(ren)的(de)衣(yi)袖，似有仙舉之(zhi)妙(miao)。如上四句(ju)敘寫(xie)詩(shi)人(ren)(ren)與友人(ren)(ren)飲酒放樂的(de)情景，因(yin)為(wei)是(shi)在岳陽樓(lou)上，所(suo)以(yi)敘事中又表現了岳陽樓(lou)的(de)高(gao)聳。這樣，全詩(shi)就(jiu)完整地(di)寫(xie)出了秋風明月下的(de)浩蕩無邊的(de)洞庭夜景，通過(guo)優(you)美的(de)意境描寫(xie)，表達了詩(shi)人(ren)(ren)流放獲釋以(yi)后的(de)喜悅心情。

　　此(ci)詩(shi)沒有(you)一句(ju)正面直接描寫(xie)樓(lou)高，句(ju)句(ju)從俯視縱觀岳陽樓(lou)周圍景物(wu)的(de)渺遠(yuan)、開闊、高聳等(deng)情狀落筆，卻無處不顯出樓(lou)高，不露斧鑿痕跡，自(zi)然(ran)渾成，巧奪天(tian)工。這(zhe)首五(wu)律(lv)詩(shi)，其風格意氣(qi)豪(hao)放，境界闊大(da)，抒(shu)情寫(xie)景有(you)一種長風浩蕩的(de)筆力。李(li)白(bai)一生的(de)律(lv)詩(shi)并(bing)不少，但他的(de)作品中(zhong)(zhong)較為(wei)出色(se)的(de)大(da)多不是律(lv)詩(shi)。五(wu)七(qi)律(lv)之(zhi)中(zhong)(zhong)，以(yi)五(wu)律(lv)為(wei)主。《唐詩(shi)品匯》說：“盛唐五(wu)言(yan)律(lv)句(ju)之(zhi)妙，李(li)翰林氣(qi)象(xiang)雄逸。”《李(li)詩(shi)緯》也說：“若太白(bai)五(wu)律(lv)，猶為(wei)古(gu)詩(shi)之(zhi)遺(yi)，情深而(er)詞顯，又出乎自(zi)然(ran)，要(yao)其旨趣所歸(gui)，開郁宣滯(zhi)，特于《風》、《騷》為(wei)近(jin)焉(yan)。”此(ci)詩(shi)代表了李(li)白(bai)的(de)五(wu)言(yan)律(lv)詩(shi)的(de)風格。

　　李白

　　李(li)(li)(li)(li)白(bai)(bai)（701年(nian)－762年(nian)），字太(tai)(tai)白(bai)(bai)，號青蓮居士(shi)，又號“謫(zhe)仙人”，唐(tang)代偉(wei)大的浪漫(man)主義詩人，被后人譽為(wei)(wei)“詩仙”，與杜甫并稱(cheng)為(wei)(wei)“李(li)(li)(li)(li)杜”，為(wei)(wei)了與另兩位(wei)詩人李(li)(li)(li)(li)商隱與杜牧即“小李(li)(li)(li)(li)杜”區別(bie)，杜甫與李(li)(li)(li)(li)白(bai)(bai)又合稱(cheng)“大李(li)(li)(li)(li)杜”。據《新唐(tang)書》記(ji)載(zai)，李(li)(li)(li)(li)白(bai)(bai)為(wei)(wei)興圣皇帝(di)（涼武昭王李(li)(li)(li)(li)暠）九世(shi)孫，與李(li)(li)(li)(li)唐(tang)諸(zhu)王同宗。其人爽朗(lang)大方，愛飲酒(jiu)作詩，喜交友。李(li)(li)(li)(li)白(bai)(bai)深受黃老列(lie)莊思(si)想影響(xiang)，有《李(li)(li)(li)(li)太(tai)(tai)白(bai)(bai)集(ji)》傳世(shi)，詩作中多以醉時寫的，代表(biao)作有《望廬山瀑布》《行路難(nan)》《蜀(shu)道難(nan)》《將進酒(jiu)》《明堂賦》《早發白(bai)(bai)帝(di)城》等多首(shou)。

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