《蝶戀(lian)花(hua)》 晏殊(shu)原文
晏殊的《蝶戀花》不(bu)僅具有情(qing)致深(shen)婉(wan)的共同特點，而且(qie)具有一(yi)般婉(wan)約詞少(shao)見的寥闊高(gao)遠的特色;它(ta)不(bu)離婉(wan)約詞，卻(que)又某些方面超(chao)越(yue)了婉(wan)約詞。下面我們為(wei)你(ni)帶(dai)來晏殊《蝶戀花》原文(wen)，僅供參考，希望(wang)能夠(gou)幫到大家。
蝶戀花
宋·晏殊
原文
檻(jian)菊愁煙(yan)蘭泣露(lu)，羅幕輕寒(han)，燕(yan)子雙飛去。明(ming)月不諳離(li)恨苦，斜(xie)光到曉穿朱戶。
昨(zuo)夜西風凋碧樹，獨(du)上(shang)高樓，望(wang)盡天涯路(lu)。欲寄(ji)彩箋兼(jian)尺素，山長(chang)水闊(kuo)知何(he)處?
【前言】
《蝶戀花(hua)·檻菊愁(chou)煙蘭(lan)泣(qi)露(lu)》是宋代詞(ci)人(ren)晏殊的作(zuo)品(pin)。此詞(ci)寫(xie)深(shen)(shen)秋(qiu)懷人(ren)，是宋詞(ci)的名(ming)篇之一，也是晏殊的代表作(zuo)之一。上片(pian)(pian)描寫(xie)苑中景(jing)物，運用移情(qing)于景(jing)的手(shou)法(fa)，注(zhu)入主人(ren)公的感情(qing)，點出離恨;下片(pian)(pian)承離恨而來，通過高(gao)樓獨望(wang)生動地表現出主人(ren)公望(wang)眼欲穿的神態，蘊含(han)(han)著愁(chou)苦(ku)之情(qing)。全詞(ci)情(qing)致深(shen)(shen)婉(wan)而又寥闊(kuo)高(gao)遠，深(shen)(shen)婉(wan)中見含(han)(han)蓄，廣遠中有蘊涵，很(hen)好地表達(da)了(le)離愁(chou)別恨的主題(ti)。
【注釋】
⑴蝶戀(lian)花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐(tang)教(jiao)坊曲(qu)，后用為詞牌(pai)。《樂章集(ji)》《張子野詞》并入“小石調”，《清(qing)真集(ji)》入“商(shang)調”。趙(zhao)令畤有《商(shang)調蝶戀(lian)花》，聯(lian)章作《鼓(gu)子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十(shi)字，上(shang)下(xia)片各(ge)四仄韻。
⑵檻(jiàn)：古建筑(zhu)常于(yu)軒(xuan)齋四(si)面房基之上(shang)圍以木欄，上(shang)承(cheng)屋角，下臨階(jie)砌，謂之檻。至于(yu)樓臺水榭，亦多(duo)是檻欄修建之所。
⑶羅幕(mu)：絲羅的(de)帷幕(mu)，富貴人家所用。
⑷不諳(an)(ān)：不了解(jie)，沒有(you)經驗。諳(an)：熟悉，精(jing)通。離恨：一(yi)作“離別”。
⑸朱戶(hu)：猶言朱門(men)，指大戶(hu)人家。
⑹凋：衰落。碧(bi)樹(shu)：綠樹(shu)。
⑺彩(cai)(cai)箋：彩(cai)(cai)色的信(xin)箋。尺素：書(shu)信(xin)的代稱。古人(ren)寫信(xin)用(yong)素絹，通常長(chang)約一(yi)尺，故稱尺素，語出(chu)《古詩十(shi)九首》“客從遠方來(lai)，遺我雙鯉(li)魚。呼兒(er)烹鯉(li)魚，中有尺素書(shu)”。兼：一(yi)作(zuo)“無”。
【翻譯】
清(qing)晨欄(lan)桿外的(de)(de)菊花(hua)籠(long)罩著(zhu)一層愁慘的(de)(de)煙霧(wu)，蘭花(hua)沾露似乎是飲泣的(de)(de)露珠(zhu)。羅(luo)幕之間透露著(zhu)縷縷輕寒，一雙(shuang)燕子飛(fei)去。明月不明白離別之苦，斜(xie)(xie)斜(xie)(xie)的(de)(de)銀輝直(zhi)到破曉(xiao)還穿入朱(zhu)戶。
昨(zuo)天夜里(li)西風(feng)慘烈，凋(diao)零(ling)了綠樹。我(wo)獨(du)自(zi)登上高樓(lou)，望盡那消失在天涯的(de)道路。想給我(wo)的(de)心上人(ren)寄一封信。但是(shi)高山連綿，碧水無盡，又不知道我(wo)的(de)心上人(ren)在何處(chu)。
【作品鑒賞】
婉(wan)約派詞(ci)(ci)人(ren)許多傷離懷遠之作(zuo)中，這是(shi)一首(shou)頗負盛名的(de)詞(ci)(ci)。它不僅具有(you)(you)情致深婉(wan)的(de)共同特點，而且具有(you)(you)一般(ban)婉(wan)約詞(ci)(ci)少見的(de)寥(liao)闊高遠的(de)特色。它不離婉(wan)約詞(ci)(ci)，卻(que)又某些方面超越了婉(wan)約詞(ci)(ci)。
起(qi)(qi)句(ju)“檻菊愁煙(yan)蘭(lan)(lan)泣露”，寫秋曉庭圃中的(de)景物。菊花籠(long)罩著(zhu)一層輕煙(yan)薄霧(wu)，看上去似(si)乎脈脈含愁;蘭(lan)(lan)花上沾有露珠，看起(qi)(qi)來又像默(mo)默(mo)飲泣。蘭(lan)(lan)和菊本就(jiu)含有某種象喻色(se)彩(cai)(象喻品格(ge)的(de)幽潔)，這(zhe)里用(yong)“愁煙(yan)”“泣露”將它(ta)們人格(ge)化，將主觀感情移于(yu)客觀景物，透露女主人公自(zi)己(ji)的(de)哀愁。“愁”“泣”二字，刻(ke)畫痕跡(ji)較顯，與大晏詞珠圓玉潤(run)的(de)語言(yan)風格(ge)有所不(bu)同，但借外(wai)物抒寫心(xin)情、渲染氣氛(fen)、塑造主人公形象方面自(zi)有其作用(yong)。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫新秋清晨，羅幕之(zhi)間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。
這(zhe)兩(liang)種(zhong)現象(xiang)之間本不(bu)(bu)(bu)一定存聯系，但(dan)充滿哀(ai)愁(chou)、對節候特別敏感的(de)(de)(de)(de)(de)主人公(gong)眼中，那(nei)燕(yan)(yan)子似乎(hu)是(shi)(shi)(shi)因(yin)(yin)為(wei)不(bu)(bu)(bu)耐羅(luo)幕輕(qing)(qing)寒(han)而飛去。這(zhe)里(li)，與其(qi)說是(shi)(shi)(shi)寫燕(yan)(yan)子的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，不(bu)(bu)(bu)如說是(shi)(shi)(shi)寫簾幕中人的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)，而且不(bu)(bu)(bu)只是(shi)(shi)(shi)生理上感到初秋(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)寒(han)，而且心理上也蕩漾(yang)著因(yin)(yin)孤孑(jie)凄凄而引起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)意。燕(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)雙飛，更反托出人的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨。這(zhe)兩(liang)句(ju)純寫客觀物象(xiang)，表(biao)情(qing)非常微婉含蓄。接下(xia)來(lai)兩(liang)句(ju)“明月不(bu)(bu)(bu)諳離(li)(li)恨苦，斜光到曉穿(chuan)朱(zhu)戶”，從(cong)今晨(chen)回溯(su)昨夜，明點“離(li)(li)恨”，情(qing)感也從(cong)隱微轉為(wei)強(qiang)烈。明月本是(shi)(shi)(shi)無知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)自然物，它不(bu)(bu)(bu)了解離(li)(li)恨之苦，而只顧光照朱(zhu)戶，原(yuan)很(hen)自然;既(ji)如此，似乎(hu)不(bu)(bu)(bu)應怨恨它，但(dan)卻(que)偏要怨。這(zhe)種(zhong)仿佛是(shi)(shi)(shi)無理的(de)(de)(de)(de)(de)埋(mai)怨，卻(que)有(you)力地表(biao)現了女(nv)主人公(gong)離(li)(li)恨的(de)(de)(de)(de)(de)煎熬(ao)中對月徹夜無眠的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景和外界(jie)事(shi)物所引起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)悵觸(chu)。
“昨夜西風(feng)凋碧(bi)樹(shu)，獨(du)上高樓(lou)，望(wang)盡天(tian)涯路。”過片承(cheng)上“到曉”，折回寫今晨登高望(wang)遠。“獨(du)上”應上“離恨”，反照“雙飛(fei)”，而(er)(er)“望(wang)盡天(tian)涯”正從一(yi)(yi)夜無眠生出(chu)(chu)，脈理細密。“西風(feng)凋碧(bi)樹(shu)”，不僅是(shi)登樓(lou)即目所(suo)見(jian)，而(er)(er)且(qie)包(bao)(bao)含有(you)(you)昨夜通宵不寐臥(wo)聽西風(feng)落葉的(de)(de)回憶。碧(bi)樹(shu)因一(yi)(yi)夜西風(feng)而(er)(er)盡凋，足見(jian)西風(feng)之(zhi)勁厲肅殺，“凋”字正傳出(chu)(chu)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)自然界(jie)(jie)的(de)(de)顯著變化(hua)給予主人公(gong)的(de)(de)強烈感受(shou)。景既蕭索，人又(you)孤獨(du)，幾乎言盡的(de)(de)情況(kuang)下，作者(zhe)又(you)出(chu)(chu)人意料(liao)地展現出(chu)(chu)一(yi)(yi)片無限(xian)廣(guang)遠寥廓的(de)(de)境界(jie)(jie)：“獨(du)上高樓(lou)，望(wang)盡天(tian)涯路。”這(zhe)(zhe)里固然有(you)(you)憑高望(wang)遠的(de)(de)蒼茫之(zhi)感，也有(you)(you)不見(jian)所(suo)思的(de)(de)空虛悵惘，但(dan)這(zhe)(zhe)所(suo)向(xiang)空闊(kuo)、毫無窒礙的(de)(de)境界(jie)(jie)卻又(you)給主人公(gong)一(yi)(yi)種精神上的(de)(de)滿足，使其從狹小的(de)(de)簾幕庭院的(de)(de)憂傷(shang)愁悶轉向(xiang)對廣(guang)遠境界(jie)(jie)的(de)(de)騁望(wang)，這(zhe)(zhe)是(shi)從“望(wang)盡”一(yi)(yi)詞(ci)中(zhong)可以體味出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)。這(zhe)(zhe)三(san)(san)句(ju)盡管包(bao)(bao)含望(wang)而(er)(er)不見(jian)的(de)(de)傷(shang)離意緒，但(dan)感情是(shi)悲(bei)壯的(de)(de)，沒有(you)(you)纖柔頹靡的(de)(de)氣息;語言也洗凈(jing)鉛華，純用白描。這(zhe)(zhe)三(san)(san)句(ju)是(shi)此(ci)詞(ci)中(zhong)流傳千古(gu)的(de)(de)佳句(ju)。
高樓(lou)騁(cheng)望，不(bu)見所思，因(yin)而想到音(yin)(yin)書寄(ji)(ji)遠(yuan)：“欲寄(ji)(ji)彩箋兼尺素，山(shan)(shan)長(chang)水(shui)闊(kuo)知何處(chu)!”彩箋，這里指題詩的(de)(de)詩箋;尺素，指書信。兩句一縱一收(shou)，將主人(ren)公音(yin)(yin)書寄(ji)(ji)遠(yuan)的(de)(de)強(qiang)烈愿望與音(yin)(yin)書無寄(ji)(ji)的(de)(de)可悲(bei)現實對照起來寫，更(geng)加突出了(le)“滿目山(shan)(shan)河空念遠(yuan)”的(de)(de)悲(bei)慨，詞也就這渺茫無著落(luo)的(de)(de)悵惘中結束。“山(shan)(shan)長(chang)水(shui)闊(kuo)”和(he)“望盡天涯”相應，再一次(ci)展示了(le)令(ling)人(ren)神往的(de)(de)境界(jie)，而“知何處(chu)”的(de)(de)慨嘆(tan)則更(geng)增加搖曳(ye)不(bu)盡的(de)(de)情致(zhi)。
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