《春思》原文翻譯及賞析

時間：2024-03-13 11:16:13 藝詩古籍我要投稿

《春(chun)思》原文翻譯(yi)及賞析

　　古(gu)(gu)詩(shi)(shi)是古(gu)(gu)代中(zhong)國詩(shi)(shi)歌的(de)(de)泛稱，指古(gu)(gu)代中(zhong)國人創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)詩(shi)(shi)歌作(zuo)(zuo)品。廣義的(de)(de)古(gu)(gu)詩(shi)(shi)包括詩(shi)(shi)、詞、散曲，狹義的(de)(de)古(gu)(gu)詩(shi)(shi)僅指詩(shi)(shi)，包括古(gu)(gu)體詩(shi)(shi)和近體詩(shi)(shi)。下(xia)面是小編收集的(de)(de)《春思》原文翻譯及賞析，希望對大家有幫助(zhu)！

　　《春思》原文翻譯及賞析 1

　　春思二首

　　草色青青柳色黃，桃花歷(li)亂(luan)李花香。

　　東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

　　紅粉當壚弱(ruo)柳垂，金(jin)花臘(la)酒解酴醿。

　　笙歌(ge)日(ri)暮能留客(ke)，醉(zui)殺(sha)長安(an)輕薄(bo)兒(er)。

　　古詩簡介

　　《春(chun)思二(er)首(shou)》是唐(tang)代詩(shi)(shi)人賈(jia)至的(de)(de)組詩(shi)(shi)作品。第一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)先點染出春(chun)草叢生、柳絲(si)飄拂(fu)的(de)(de)生機盎然的(de)(de)畫面，以(yi)寫氣(qi)圖貌之筆傳(chuan)出了(le)花枝披離(li)、花氣(qi)氤氳的(de)(de)濃(nong)春(chun)景象，后轉寫詩(shi)(shi)人縱然在美好的(de)(de)春(chun)光(guang)中(zhong)(zhong)仍然排遣不去的(de)(de)、與日俱長(chang)的(de)(de)愁(chou)恨(hen)。第二(er)首(shou)詩(shi)(shi)則是以(yi)想象之筆描繪(hui)春(chun)光(guang)艷(yan)冶的(de)(de)長(chang)安(an)城中(zhong)(zhong)權貴公(gong)子們的(de)(de)奢靡(mi)生活。組詩(shi)(shi)就春(chun)立意，巧用反(fan)襯手法。

　　翻譯/譯文

　　春天(tian)青草叢(cong)生(sheng)(sheng)，綠柳抽芽，桃花掛在(zai)枝頭叢(cong)叢(cong)點綴，李子花的(de)香味飄得(de)遠遠都是(shi)。（但是(shi)在(zai)這樣生(sheng)(sheng)機盎然(ran)(ran)的(de)春天(tian)），春風依然(ran)(ran)不能為我(wo)吹散煩(fan)惱憂愁，我(wo)的(de)愁思怨恨偏(pian)偏(pian)在(zai)這春天(tian)一(yi)直滋(zi)長。

　　美人(ren)在吆喝著賣酒，扭動著腰肢的(de)佳人(ren)們（在旁邊作陪）；金花茶配(pei)著米酒可以解酴(tu)醿(mi)酒。在這(zhe)日(ri)夜不間斷的(de)歌(ge)舞聲中，最能(neng)留住來往的(de)客人(ren)，能(neng)把長安所(suo)有的(de)輕(qing)薄人(ren)都醉死在這(zhe)溫柔鄉里(li)。

　　注釋

　　⑴春思(si)：指縱然在美好(hao)的(de)春光(guang)中仍(reng)然排遣不去的(de)的(de)愁恨。

　　⑵歷亂(luan)：指爛漫。

　　⑶當(dang)壚(lu)(lu)（lú）：指賣酒。壚(lu)(lu)，放酒壇的土墩。

　　⑷臘酒(jiu)(jiu)：即臘月(yue)釀制的酒(jiu)(jiu)。酴（tú）醿(mi)（mí）：酒(jiu)(jiu)名。

　　⑸輕(qing)薄兒(er)：指輕(qing)佻浮薄的人。

　　創作背景

　　賈至(zhi)在唐肅(su)宗(zong)朝曾因事貶為(wei)(wei)岳(yue)州(zhou)司馬。唐汝詢(xun)在《唐詩(shi)(shi)解》中認為(wei)(wei)賈至(zhi)所寫的一些絕(jue)句“皆謫(zhe)居楚中而(er)作”。根(gen)據詩(shi)(shi)人(ren)的身世結(jie)合這首(shou)詩(shi)(shi)的內容(rong)來推斷(duan)，這首(shou)詩(shi)(shi)當為(wei)(wei)賈至(zhi)在至(zhi)德（唐肅(su)宗(zong)年(nian)號，756—758）年(nian)間被貶謫(zhe)為(wei)(wei)岳(yue)州(zhou)司馬時所作。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　賈至的《春思二首(shou)》載于《全(quan)唐詩》卷(juan)二百三十五。下(xia)面是古典詩詞專家陳邦(bang)炎(yan)先生(sheng)對組詩第一首(shou)（“草色(se)青青柳色(se)黃”）的賞析。

　　賈(jia)(jia)至在(zai)唐(tang)肅宗(zong)朝(chao)曾因事貶為(wei)(wei)岳州司馬。唐(tang)汝詢在(zai)《唐(tang)詩解》中認為(wei)(wei)賈(jia)(jia)至所(suo)寫的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)絕句“皆謫居楚中而作”。這首詩大概也是他在(zai)貶謫期間所(suo)寫。詩中表達的(de)(de)愁(chou)恨，看來(lai)不是一(yi)(yi)般的(de)(de)閑愁(chou)閑恨，而是由他當(dang)時的(de)(de)身份和處境(jing)產(chan)生(sheng)的(de)(de)流人之(zhi)愁(chou)、逐客之(zhi)恨。可(ke)與這首詩參證的(de)(de)有他的(de)(de)另一(yi)(yi)首《西亭(ting)春望》詩：

　　“日(ri)長風暖柳青(qing)青(qing)，北雁(yan)歸飛入窅冥。

　　岳陽樓(lou)上聞吹笛，能使春心滿洞庭(ting)。”

　　這里，除明寫(xie)詩人身在(zai)岳(yue)州外，“柳青(qing)青(qing)”的(de)(de)景色(se)與(yu)“草色(se)青(qing)青(qing)柳色(se)黃”既很像，而“日(ri)長風(feng)暖”的(de)(de)景象也(ye)近似“偏能惹恨(hen)長”的(de)(de)“春(chun)日(ri)”與(yu)“不為吹愁去”的(de)(de)“東風(feng)”。至于“滿洞庭”的(de)(de)“春(chun)心”，與(yu)這首詩題所稱的(de)(de)“春(chun)思”也(ye)大(da)致同(tong)義。“春(chun)心”是(shi)因春(chun)來雁去而觸發(fa)的(de)(de)旅情歸(gui)心；“春(chun)思”是(shi)縱然在(zai)美好的(de)(de)春(chun)光中(zhong)仍然排遣不去的(de)(de)、與(yu)日(ri)俱長的(de)(de)愁恨(hen)。

　　這首詩(shi)題(ti)作《春(chun)思》，詩(shi)中也句(ju)(ju)句(ju)(ju)就春(chun)立意。在(zai)藝(yi)術手法的(de)運(yun)用上，詩(shi)人是以前兩(liang)句(ju)(ju)反襯后兩(liang)句(ju)(ju)，使所要表達的(de)愁恨(hen)顯得(de)加倍強烈(lie)。首句(ju)(ju)“草色青(qing)(qing)青(qing)(qing)柳(liu)色黃”，已經用嫩綠(lv)、鵝(e)黃兩(liang)色把這幅春(chun)草叢(cong)生、柳(liu)絲(si)飄拂的(de)生機盎然的(de)畫面點染得(de)十(shi)分明媚；次句(ju)(ju)“桃花(hua)(hua)歷亂李花(hua)(hua)香”，更(geng)用暗(an)筆為這幅畫添(tian)上嫣(yan)紅(hong)、潔白兩(liang)色，并(bing)以寫(xie)氣圖貌(mao)之筆傳出(chu)了花(hua)(hua)枝(zhi)披離(li)、花(hua)(hua)氣氤(yin)氳(yun)的(de)濃春(chun)景(jing)象，使畫面上的(de)春(chun)光更(geng)加艷冶，春(chun)意更(geng)加喧鬧。詩(shi)人在(zai)這兩(liang)句(ju)(ju)里(li)寫(xie)足(zu)了春(chun)景(jing)，其(qi)目的(de)在(zai)從反面襯托出(chu)與(yu)這良辰美景(jing)形成強烈(lie)對照的(de)無法消除的(de)深愁苦恨(hen)。

　　后兩句詩就轉而(er)(er)寫(xie)(xie)詩人的(de)(de)愁恨。這種愁恨深深植根(gen)于內心之中，是不可能因外界春(chun)光(guang)的(de)(de)美好而(er)(er)消除的(de)(de)。南(nan)唐(tang)馮(feng)延已《鵲踏枝》詞(ci)中“每(mei)到(dao)春(chun)來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了這一事實。而(er)(er)賈至不這樣(yang)直寫(xie)(xie)，卻別出(chu)(chu)奇思(si)，以出(chu)(chu)人意表(biao)的(de)(de)構思(si)，使詩意的(de)(de)表(biao)現更(geng)有深度，更(geng)為曲折。

　　詩的第三句“東風(feng)不為吹愁(chou)去”，不說自(zi)己愁(chou)重難遣，而(er)怨東風(feng)冷漠無情(qing)，不為遣愁(chou)。這在詩思上深一(yi)層(ceng)、曲一(yi)層(ceng)，使詩句有避平見奇(qi)之(zhi)(zhi)妙。第四句“春(chun)日(ri)偏(pian)能惹(re)恨(hen)長(chang)(chang)”，不說因(yin)愁(chou)悶而(er)百無聊(liao)奈(nai)，產(chan)生度日(ri)如年(nian)之(zhi)(zhi)感，卻反(fan)過來說成是春(chun)日(ri)惹(re)恨(hen)，把恨(hen)引(yin)長(chang)(chang)，其立意就(jiu)更(geng)新奇(qi)，遣詞就(jiu)更(geng)有深意。

　　人們在(zai)心(xin)煩意(yi)亂(luan)、無(wu)(wu)可(ke)奈何(he)的(de)(de)時候，往(wang)往(wang)會(hui)遷(qian)怒他人或遷(qian)怒于物。可(ke)是(shi)，詩(shi)(shi)(shi)人把(ba)愁恨責怪(guai)(guai)到與其毫不(bu)相(xiang)干的(de)(de)東風、春日(ri)頭上(shang)，既怪(guai)(guai)東風不(bu)解(jie)把(ba)愁吹(chui)去(qu)(qu)，又怪(guai)(guai)春日(ri)反(fan)而把(ba)恨引長，這(zhe)似乎太沒有道(dao)理(li)(li)了。但從(cong)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)是(shi)抒情(qing)而不(bu)是(shi)說理(li)(li)的(de)(de)語言(yan)來(lai)看(kan)，從(cong)詩(shi)(shi)(shi)人獨特的(de)(de)感(gan)受和豐富的(de)(de)聯想來(lai)說，又自(zi)有其理(li)(li)在(zai)。因(yin)為：詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)愁，雖然(ran)(ran)無(wu)(wu)形無(wu)(wu)跡，不(bu)是(shi)東風所能(neng)(neng)吹(chui)去(qu)(qu)，但東風之來(lai)，既能(neng)(neng)驅去(qu)(qu)嚴寒，使草木復蘇，詩(shi)(shi)(shi)人就也希望它能(neng)(neng)把(ba)他心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)愁吹(chui)去(qu)(qu)，因(yin)未能(neng)(neng)吹(chui)去(qu)(qu)而失望、而抱怨，這(zhe)又是(shi)合乎人情(qing)，可(ke)以理(li)(li)解(jie)的(de)(de)。詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)恨，雖然(ran)(ran)不(bu)是(shi)春日(ri)所能(neng)(neng)延(yan)長或縮短，但春季(ji)來(lai)臨后，白晝一天(tian)比一天(tian)長，在(zai)詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)感(gan)覺上(shang)，會(hui)感(gan)到日(ri)子(zi)更難(nan)打發。張華《情(qing)詩(shi)(shi)(shi)》“居歡惜夜(ye)促，在(zai)戚(qi)怨宵長”，李益(yi)《同崔邠登鸛雀樓》詩(shi)(shi)(shi)“事去(qu)(qu)千年猶恨速，愁來(lai)一日(ri)即知(zhi)長”，所寫的(de)(de)都是(shi)同一心(xin)理(li)(li)狀(zhuang)態，表達了詩(shi)(shi)(shi)人主觀上(shang)的(de)(de)時間(jian)感(gan)。從(cong)這(zhe)樣的(de)(de)心(xin)理(li)(li)狀(zhuang)態出發，詩(shi)(shi)(shi)人抱怨春日(ri)把(ba)恨引長，也是(shi)在(zai)情(qing)理(li)(li)之中(zhong)(zhong)的(de)(de)。

　　詩的(de)語言有時不妨(fang)突破(po)常理(li)，但又必須可(ke)以(yi)為讀(du)者所理(li)解。也(ye)就是說(shuo)，一(yi)首(shou)詩可(ke)以(yi)容納聯想、奇想、幻想、癡想，卻(que)不是荒誕不經的(de)'胡思(si)亂(luan)想；詩人可(ke)以(yi)自由地飛翔他(ta)的(de)想象(xiang)之(zhi)翼，卻(que)在感情的(de)表達上要有可(ke)以(yi)引起讀(du)者共感之(zhi)處。這首(shou)《春思(si)》詩，正是如此。

　　這(zhe)(zhe)組詩中表達的(de)愁恨(hen)，不是(shi)一(yi)般的(de)閑愁閑恨(hen)，而是(shi)由他(ta)當時的(de)身(shen)份和處境產生的(de)流人(ren)之(zhi)愁、逐客(ke)之(zhi)恨(hen)。然而，這(zhe)(zhe)種深愁苦恨(hen)，由于時代的(de)局限和文人(ren)固有的(de)涵養，在作品中又不能直白寫(xie)出，而是(shi)巧妙地(di)運用(yong)了反襯的(de)藝術手法。這(zhe)(zhe)樣使所要表達的(de)愁恨(hen)顯(xian)得加倍強烈(lie)。

　　第一首詩(shi)(shi)首句(ju)(ju)“草色(se)青青柳色(se)黃(huang)”，已經用嫩綠、鵝黃(huang)兩色(se)把(ba)這(zhe)(zhe)幅(fu)春草叢生(sheng)、柳絲飄拂的(de)生(sheng)機盎然(ran)的(de)畫(hua)面點(dian)染得十分明媚；次(ci)句(ju)(ju)“桃花(hua)歷(li)亂李(li)花(hua)香”，更(geng)用暗筆為這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)添上(shang)嫣(yan)紅、潔白(bai)兩色(se)，并以寫(xie)氣(qi)(qi)圖貌(mao)之(zhi)筆傳出(chu)了(le)花(hua)枝披離、花(hua)氣(qi)(qi)氤氳(yun)的(de)濃春景象，使畫(hua)面上(shang)的(de)春光更(geng)加艷冶，春意(yi)更(geng)加喧鬧。詩(shi)(shi)人在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)里寫(xie)足(zu)了(le)春景，其目的(de)在(zai)(zai)從反面襯托出(chu)與這(zhe)(zhe)良(liang)辰(chen)美(mei)景形成(cheng)強烈對照的(de)無(wu)法(fa)消(xiao)除的(de)深(shen)(shen)愁(chou)苦(ku)恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)。后兩句(ju)(ju)詩(shi)(shi)就(jiu)(jiu)轉而(er)(er)寫(xie)詩(shi)(shi)人的(de)愁(chou)恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)。這(zhe)(zhe)種愁(chou)恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)深(shen)(shen)深(shen)(shen)植(zhi)根于內心之(zhi)中，是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)可能(neng)因外界(jie)春光的(de)美(mei)好(hao)而(er)(er)消(xiao)除的(de)。南唐馮(feng)延已《鵲踏枝·誰道閑情(qing)拋棄久》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句(ju)(ju)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)直接寫(xie)出(chu)了(le)這(zhe)(zhe)一事實。而(er)(er)賈至不(bu)(bu)(bu)這(zhe)(zhe)樣直寫(xie)，卻別出(chu)奇(qi)思，以出(chu)人意(yi)表的(de)構(gou)思，使詩(shi)(shi)意(yi)的(de)表現更(geng)有(you)深(shen)(shen)度，更(geng)為曲折。第三句(ju)(ju)“東風不(bu)(bu)(bu)為吹(chui)愁(chou)去”，不(bu)(bu)(bu)說(shuo)自己愁(chou)重難遣，而(er)(er)怨東風冷漠無(wu)情(qing)，不(bu)(bu)(bu)為遣愁(chou)。這(zhe)(zhe)在(zai)(zai)詩(shi)(shi)思上(shang)深(shen)(shen)一層、曲一層，使詩(shi)(shi)句(ju)(ju)有(you)避平見(jian)奇(qi)之(zhi)妙。第四(si)句(ju)(ju)“春日偏能(neng)惹恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)長”，不(bu)(bu)(bu)說(shuo)因愁(chou)悶而(er)(er)百無(wu)聊奈，產生(sheng)度日如年之(zhi)感，卻反過來說(shuo)成(cheng)是(shi)(shi)春日惹恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)，把(ba)恨(hen)(hen)(hen)(hen)(hen)引長，其立意(yi)就(jiu)(jiu)更(geng)新奇(qi)，遣詞就(jiu)(jiu)更(geng)有(you)深(shen)(shen)意(yi)。

　　第(di)二首(shou)詩則(ze)通過想(xiang)象的(de)手法描(miao)繪長安城(cheng)春光(guang)艷冶(ye)的(de)畫面以(yi)及(ji)城(cheng)中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬(quan)馬的(de)生活。這從(cong)另一個角度上說，也(ye)是(shi)以(yi)反襯手法表現詩人被(bei)貶謫(zhe)的(de)失(shi)意(yi)與(yu)愁(chou)恨。在藝術上，這首(shou)與(yu)前首(shou)有共同(tong)之處，都是(shi)以(yi)色彩(cai)絢麗的(de)詞句來寫景狀物。

　　人(ren)(ren)們在(zai)心煩意亂(luan)、無可奈何的(de)(de)(de)(de)時候，往(wang)往(wang)會遷怒他人(ren)(ren)或(huo)遷怒于物。可是(shi)(shi)(shi)，詩(shi)人(ren)(ren)把愁(chou)恨(hen)(hen)責怪到與其毫不(bu)相干的(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)風、春日(ri)(ri)頭上，既怪東(dong)(dong)風不(bu)解(jie)(jie)把愁(chou)吹去，又怪春日(ri)(ri)反而把恨(hen)(hen)引長(chang)，這(zhe)似乎太(tai)沒有(you)(you)道理(li)(li)了。但從詩(shi)歌是(shi)(shi)(shi)抒情而不(bu)是(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)語言(yan)來(lai)看，從詩(shi)人(ren)(ren)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受和豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想來(lai)說(shuo)(shuo)，又自(zi)有(you)(you)其理(li)(li)在(zai)。因為詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)愁(chou)，雖然無形無跡(ji)，不(bu)是(shi)(shi)(shi)東(dong)(dong)風所(suo)(suo)能(neng)(neng)吹去，但東(dong)(dong)風之來(lai)，既能(neng)(neng)驅(qu)去嚴寒，使(shi)草(cao)木復蘇，詩(shi)人(ren)(ren)就(jiu)也(ye)希望它能(neng)(neng)把他心中(zhong)的(de)(de)(de)(de)愁(chou)吹去，因未能(neng)(neng)吹去而失望、而抱怨，這(zhe)又是(shi)(shi)(shi)合乎人(ren)(ren)情，可以理(li)(li)解(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)。詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)恨(hen)(hen)，雖然不(bu)是(shi)(shi)(shi)春日(ri)(ri)所(suo)(suo)能(neng)(neng)延長(chang)或(huo)縮短，但春季來(lai)臨后(hou)，白(bai)晝一天(tian)比一天(tian)長(chang)，在(zai)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺上，會感(gan)(gan)到日(ri)(ri)子更(geng)難(nan)打發。張華(hua)《情詩(shi)》“居歡惜夜促，在(zai)戚怨宵(xiao)長(chang)”，李益《同(tong)崔邠登鸛(guan)雀樓(lou)》詩(shi)“事去千(qian)年(nian)猶恨(hen)(hen)速，愁(chou)來(lai)一日(ri)(ri)即知長(chang)”，所(suo)(suo)寫的(de)(de)(de)(de)都(dou)是(shi)(shi)(shi)同(tong)一心理(li)(li)狀態，表達了詩(shi)人(ren)(ren)主觀上的(de)(de)(de)(de)時間感(gan)(gan)。從這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)狀態出(chu)發，詩(shi)人(ren)(ren)抱怨春日(ri)(ri)把恨(hen)(hen)引長(chang)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)在(zai)情理(li)(li)之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)。

　　這(zhe)組詩以(yi)(yi)(yi)春(chun)立(li)意，充分(fen)運用(yong)了想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)這(zhe)一(yi)特殊的(de)(de)(de)心理活動(dong)，在已有(you)(you)的(de)(de)(de)材料和(he)觀念的(de)(de)(de)基礎上(shang)經過聯(lian)(lian)想(xiang)(xiang)、推(tui)理、分(fen)析(xi)、綜合，由一(yi)個事物(wu)聯(lian)(lian)系(xi)到另(ling)一(yi)個事物(wu)，創(chuang)遣出新的(de)(de)(de)觀念和(he)意境的(de)(de)(de)。詩人的(de)(de)(de)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)與形象(xiang)(xiang)思維具有(you)(you)內在聯(lian)(lian)系(xi)。詩人巧妙地擬用(yong)了反襯(chen)(chen)的(de)(de)(de)藝術(shu)方法，即利用(yong)事物(wu)的(de)(de)(de)對立(li)條件來(lai)襯(chen)(chen)托另(ling)一(yi)事物(wu)，以(yi)(yi)(yi)樂景來(lai)襯(chen)(chen)托自己(ji)的(de)(de)(de)惆悵。他雖然(ran)以(yi)(yi)(yi)東風、春(chun)日這(zhe)些表象(xiang)(xiang)為基本材料，不脫離感性(xing)認識，但詩人又沒(mei)有(you)(you)讓讀者(zhe)忽視綜合分(fen)析(xi)效應和(he)理性(xing)認識因素，真正用(yong)藝術(shu)形象(xiang)(xiang)說話，給讀者(zhe)以(yi)(yi)(yi)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)空間，回味的(de)(de)(de)余地。這(zhe)樣能收到良好(hao)的(de)(de)(de)藝術(shu)效果，給讀者(zhe)以(yi)(yi)(yi)強烈(lie)的(de)(de)(de)藝術(shu)感染力。

　　名家點評

　　宋代楊萬(wan)里《誠齋詩話》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂(luan)杏花香(xiang)。春(chun)風不解(jie)吹愁(chou)去(qu)，春(chun)日偏能惹恨長(chang)”。此唐人賈(jia)至詩也(ye)，特改五字耳。（賈(jia)云：“桃花歷亂(luan)李花香(xiang)”，又“不為(wei)吹愁(chou)”“惹夢長(chang)”。）

　　明代郭(guo)濬《增訂評(ping)注唐(tang)詩正聲》：李云(yun)：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭(guo)云(yun)：尋常花柳風日(ri)，寫得(de)種(zhong)種(zhong)關情。

　　清(qing)代黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風，思柔語脆。

　　清代劉文蔚《唐(tang)詩(shi)合(he)選詳解》：田子藝(yi)曰：詩(shi)中用(yong)“惹(re)(re)(re)”字(zi)，有有情(qing)之(zhi)(zhi)惹(re)(re)(re)，有無情(qing)之(zhi)(zhi)惹(re)(re)(re)。隋煬帝“被惹(re)(re)(re)香(xiang)黛殘古詞”、“至(zhi)今衣袖惹(re)(re)(re)天(tian)香(xiang)”，賈至(zhi)“衣冠身(shen)惹(re)(re)(re)御爐香(xiang)”、“春日偏能惹(re)(re)(re)恨(hen)長”，溫庭筠“暖香(xiang)惹(re)(re)(re)夢鴛鴦錦”，孫(sun)光憲“眉黛惹(re)(re)(re)春愁”，皆(jie)有情(qing)之(zhi)(zhi)惹(re)(re)(re)。王(wang)維“揚花惹(re)(re)(re)暮春”，李(li)賀“古竹老梢惹(re)(re)(re)碧云”，皆(jie)惹(re)(re)(re)，而春獨為無情(qing)之(zhi)(zhi)惹(re)(re)(re)，此又大奇。

　　《春思》原文翻譯及賞析 2

　　如夢令·春思

　　手種堂(tang)前(qian)桃李，無限綠(lv)陰青子。簾(lian)外百(bai)舌(she)兒，驚起五(wu)更春(chun)睡(shui)。居(ju)(ju)士，居(ju)(ju)士。莫忘小橋流水。

　　古詩簡介

　　《如夢令·春(chun)思》是北宋文學家蘇(su)軾創作(zuo)的一首詞(ci)。這首詞(ci)回(hui)憶了(le)雪堂生活(huo)(huo)，創造(zao)了(le)一種(zhong)(zhong)如同(tong)圖畫般的美的境(jing)界，留(liu)有許(xu)多(duo)思索的余地(di)。抒寫了(le)作(zuo)者對(dui)(dui)當年(nian)雪堂生活(huo)(huo)的回(hui)憶和對(dui)(dui)這種(zhong)(zhong)幽(you)靜環境(jing)的懷戀和向往，排(pai)遣對(dui)(dui)仕途經營的厭(yan)膩。這首詞(ci)語言自然流暢，而感(gan)情(qing)真摯深厚。

　　翻譯/譯文

　　自己在雪(xue)堂(tang)前(qian)親手栽種了許多桃(tao)李一類(lei)的果樹，綠蔭叢中(zhong)，掩映著數(shu)不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥婉轉啼叫(jiao)。鳥鳴聲常(chang)常(chang)把我從睡夢中(zhong)攪(jiao)醒。作者不禁(jin)自呼(hu)自道(dao)：“居(ju)士(shi)，居(ju)士(shi)，莫(mo)忘小橋流水(shui)。”按雪(xue)堂(tang)西面有北山之微泉，南面有四(si)望亭之后丘(qiu)。“小橋流水(shui)”想為(wei)指此。

　　注釋

　　⑴如夢令：詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃(tao)源”。五代(dai)時后唐莊宗李存勗創作。《清真(zhen)集》入“中呂(lv)調”。三(san)十三(san)字(zi)，五仄(ze)韻，一疊(die)韻。

　　⑵手種：親手栽種。堂：指東坡雪堂住處。

　　⑶青(qing)子(zi)：尚未成熟的(de)青(qing)色小(xiao)果子(zi)。

　　⑷百舌(she)兒：一種專在春(chun)天鳴(ming)叫的(de)鳥(niao)，黑(hei)身(shen)黃(huang)嘴。似伯勞鳥(niao)而(er)體小。其(qi)鳴(ming)聲變化(hua)多端(duan)，因稱“百舌(she)”，又(you)稱“反(fan)舌(she)”。

　　⑸居(ju)士(shi)：一般稱有才(cai)德而隱居(ju)不仕(shi)的人，猶“處士(shi)”。蘇(su)軾自(zi)黃州東(dong)坡躬(gong)耕田園起(qi)，就自(zi)號(hao)“東(dong)坡居(ju)士(shi)”。

　　⑹莫(mo)忘小橋(qiao)流水：意指(zhi)不要忘記了當年在(zai)東坡(po)的(de)躬(gong)耕田園生(sheng)活。按雪堂西(xi)面(mian)(mian)有北山之(zhi)微泉(quan)，南(nan)面(mian)(mian)有四望亭之(zhi)后(hou)丘(qiu)，“小橋(qiao)流水”指(zhi)此(ci)。

　　創作背景

　　此(ci)(ci)詞(ci)作于元(yuan)祐元(yuan)年（1086）春。烏臺詩案后(hou)，蘇軾被貶為(wei)檢校尚(shang)書水部員外郎黃(huang)州(zhou)(zhou)團練副使本州(zhou)(zhou)安置。自(zi)元(yuan)豐(feng)三年（1080）二(er)月到黃(huang)州(zhou)(zhou)，至元(yuan)豐(feng)七年（1084）四月離去，在黃(huang)州(zhou)(zhou)住了四年零兩個月。在此(ci)(ci)期間，他一(yi)方面在州(zhou)(zhou)城東門外墾辟了故(gu)營地數(shu)十畝(mu)，命名(ming)為(wei)東坡，躬耕其中，并自(zi)號“東坡居士(shi)”。而后(hou)在京城官翰林學士(shi)期間，雖(sui)受重視(shi)，但既與(yu)司馬(ma)光(guang)等在一(yi)些政治措施上議論不(bu)合，又(you)遭程頤等竭力排擠，心情(qing)并不(bu)舒暢，因(yin)此(ci)(ci)一(yi)再表示厭倦京官生涯，不(bu)時浮起歸耕念(nian)頭，故(gu)此(ci)(ci)借(jie)寫(xie)出(chu)這首《如(ru)夢(meng)令》，抒寫(xie)懷(huai)念(nian)黃(huang)州(zhou)(zhou)之(zhi)情(qing)。

　　賞析/鑒賞

　　這(zhe)首詞是(shi)作者遙想當年(nian)在(zai)東坡(po)雪(xue)(xue)堂的`生活情景(jing)。作者貶官黃州(zhou)時，開墾東坡(po)，并在(zai)這(zhe)里修(xiu)建房子(zi)(zi)，因房子(zi)(zi)是(shi)在(zai)大(da)雪(xue)(xue)中修(xiu)的，就在(zai)壁上繪(hui)雪(xue)(xue)景(jing)，并命(ming)名為(wei)雪(xue)(xue)堂，還親(qin)自寫(xie)了“東坡(po)雪(xue)(xue)堂”四(si)字(zi)為(wei)匾額。

　　開頭四(si)句，是說作(zuo)(zuo)者在(zai)(zai)(zai)雪堂前(qian)親手栽種(zhong)了(le)(le)許多(duo)桃李一類(lei)的(de)果樹(shu)(shu)，綠蔭叢中(zhong)，掩映著數(shu)不盡的(de)青果。清晨，窗(chuang)外百舌鳥婉(wan)轉啼叫。鳥鳴聲常常把作(zuo)(zuo)者從睡夢中(zhong)攪醒。作(zuo)(zuo)者寫出(chu)這番景(jing)象，在(zai)(zai)(zai)于以(yi)(yi)景(jing)襯人(ren)。在(zai)(zai)(zai)這嘉(jia)樹(shu)(shu)四(si)合、鳥雀(que)啁啾(jiu)的(de)環境里，作(zuo)(zuo)者生活愜意。遙(yao)想當年的(de)閑適自得，思忖此時的(de)入奉禁嚴，作(zuo)(zuo)者油然生出(chu)懷舊之情(qing)。劉敞(chang)《朝中(zhong)措》有名句云(yun)：“手種(zhong)堂前(qian)楊(yang)柳，別來幾度春秋。”這可(ke)能對蘇(su)軾此詞(ci)的(de)用語有所影(ying)響，但蘇(su)軾實是別出(chu)心裁(cai)，以(yi)(yi)故(gu)為新，從而恰切地(di)表達了(le)(le)他深埋(mai)心底的(de)思故(gu)之情(qing)，已完全是另(ling)一番景(jing)象了(le)(le)。

　　而此時(shi)百(bai)舌(she)唱道：“居士，居士，莫忘(wang)小(xiao)橋(qiao)流(liu)水。”明(ming)明(ming)是自(zi)己思(si)念(nian)故園(yuan)，卻讓百(bai)舌(she)鳥的(de)(de)(de)(de)鳴(ming)聲喊叫出來，便使文詞(ci)愈加警切(qie)生動。連動物都(dou)已探(tan)知其心(xin)(xin)事了，蘇軾自(zi)己早就抑止(zhi)不(bu)住滾涌而起的(de)(de)(de)(de)思(si)鄉情感了。句(ju)法超(chao)絕，逸(yi)筆宕開，留有豐(feng)富想象的(de)(de)(de)(de)余地。最后(hou)一(yi)句(ju)，主要還是以“小(xiao)橋(qiao)流(liu)水”指(zhi)代(dai)相(xiang)對于喧鬧京華的(de)(de)(de)(de)一(yi)種幽靜環境。由此，更反襯出作者對營營仕宦的(de)(de)(de)(de)逆反心(xin)(xin)理(li)和對擁(yong)有廣闊(kuo)心(xin)(xin)理(li)空間的(de)(de)(de)(de)田園(yuan)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)熱切(qie)向(xiang)往(wang)。

　　這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)表面看來只(zhi)是抒寫了作者(zhe)對(dui)當年雪(xue)堂(tang)生活的(de)回(hui)憶和對(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種幽靜環境(jing)的(de)懷戀和向往。但真實思想(xiang)卻在于排遣對(dui)仕途(tu)經營的(de)厭膩。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)層作者(zhe)并(bing)沒有(you)明(ming)白說出(chu)(chu)，甚至只(zhi)字未(wei)提。作者(zhe)只(zhi)是從對(dui)雪(xue)堂(tang)生活的(de)深(shen)情回(hui)想(xiang)中透露(lu)出(chu)(chu)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個消息，卻留下了豐富的(de)想(xiang)象(xiang)空(kong)間。因此，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)不僅創造(zao)了一(yi)種如同圖畫般的(de)美的(de)境(jing)界(jie)，而(er)且留有(you)許多(duo)思索的(de)余地。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)語言自然流暢，而(er)感情真摯深(shen)厚。

　　《春思》原文翻譯及賞析 3

　　原文

　　李白〔唐代〕

　　燕(yan)草(cao)如(ru)碧絲(si)，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風(feng)不相識(shi)，何(he)事入羅幃。

　　譯文

　　燕地小草剛像絲絨一般柔(rou)軟纖細，秦地的桑葉早(zao)已茂密(mi)得壓彎(wan)了樹枝(zhi)。當你(ni)懷(huai)念家(jia)(jia)園盼望歸家(jia)(jia)之日(ri)時，我(wo)(wo)(wo)早(zao)就因思念你(ni)而(er)愁腸百結。春風啊(a)你(ni)與我(wo)(wo)(wo)素不相識(shi)，為何(he)要吹進羅帳激起我(wo)(wo)(wo)的愁思呢？

　　注釋

　　燕(yan)草：指(zhi)燕(yan)地的草。燕(yan)，河北(bei)省北(bei)部(bu)一帶(dai)，此泛指(zhi)北(bei)部(bu)邊地，征夫(fu)所在之處。

　　秦桑：秦地(di)(di)(di)的(de)桑樹。秦，指(zhi)陜西省一帶，此指(zhi)思(si)婦所在之(zhi)地(di)(di)(di)。燕(yan)地(di)(di)(di)寒冷，草木遲生于(yu)較暖的(de)秦地(di)(di)(di)。

　　君：指征夫。

　　懷歸：想家。

　　妾：古代婦(fu)女自稱(cheng)。此處為思(si)婦(fu)自指。

　　羅幃(wei)：絲(si)織的(de)簾帳。

　　賞析

　　此詩寫(xie)一(yi)位出征軍人的(de)妻子在明媚的(de)春(chun)日里對丈夫夢繞魂牽(qian)的(de)思(si)念，以及對戰爭早日勝利的(de)盼望，表現思(si)婦的(de)思(si)邊(bian)之(zhi)苦及其(qi)對愛情的(de)堅貞。全詩言辭(ci)樸實(shi)無華(hua)，情景交融，神(shen)骨氣味高雅渾(hun)然，富(fu)有民歌特色。

　　李白有相當數量的(de)詩作描摹思婦的(de)心理(li)，《春(chun)(chun)思》是其中(zhong)著(zhu)名的(de)一篇。在(zai)我國(guo)古典詩歌中(zhong)，“春(chun)(chun)”字往往語帶雙(shuang)關(guan)。它既(ji)指自(zi)然界的(de)春(chun)(chun)天，又可以比(bi)喻(yu)青年(nian)男女之(zhi)間的(de)愛情。詩題“春(chun)(chun)思”之(zhi)“春(chun)(chun)”，就包含著(zhu)這(zhe)樣兩層意思。

　　“燕草如碧絲，秦桑低綠(lv)枝(zhi)。”開頭兩句是說，燕地小草像碧絲般青綠(lv)，秦地的桑樹(shu)已經葉翠枝(zhi)綠(lv)。

　　開頭(tou)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)，可以(yi)視作“興(xing)”。詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)句(ju)(ju)一(yi)般(ban)就眼前所(suo)見，信手拈(nian)起(qi)，這兩(liang)(liang)句(ju)(ju)卻(que)以(yi)相隔遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)燕(yan)(yan)、秦兩(liang)(liang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)春天景(jing)物起(qi)興(xing)，頗為別致。“燕(yan)(yan)草如碧絲(si)(si)”當是出(chu)(chu)于思婦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)懸(xuan)想；“秦桑低綠枝”，才是思婦(fu)所(suo)目睹。把(ba)目力達不到的(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景(jing)和(he)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)景(jing)配置(zhi)在一(yi)幅畫面(mian)上，并且都從思婦(fu)一(yi)邊(bian)寫(xie)出(chu)(chu)，在邏(luo)輯上說，似乎有點乖(guai)礙(ai)，但從寫(xie)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)看，卻(que)是可通的(de)(de)(de)(de)(de)'。試想：仲春時節，桑葉繁茂，獨處秦地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)思婦(fu)觸景(jing)生情(qing)(qing)，終日(ri)盼望在燕(yan)(yan)地(di)行役(yi)屯戍的(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)早(zao)日(ri)歸(gui)來(lai)；她根(gen)據(ju)自己(ji)平素和(he)丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)恩愛相處，料想遠(yuan)在燕(yan)(yan)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)此刻(ke)見到碧絲(si)(si)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)春草，也必然會產(chan)生思歸(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)念頭(tou)。見春草而思歸(gui)，詩(shi)人巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)握(wo)了(le)思婦(fu)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)活動(dong)，用兩(liang)(liang)處春光，興(xing)兩(liang)(liang)地(di)相思，把(ba)想象和(he)懷疑和(he)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)景(jing)結合(he)起(qi)來(lai)，據(ju)實構(gou)虛，造成詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)妙境。所(suo)以(yi)不僅起(qi)到了(le)一(yi)般(ban)興(xing)句(ju)(ju)所(suo)能起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)烘托情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)作用，而且還(huan)把(ba)思婦(fu)對于丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)摯的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)和(he)他們夫(fu)妻之間(jian)心心相印的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)密關系傳寫(xie)出(chu)(chu)來(lai)，這是一(yi)般(ban)興(xing)句(ju)(ju)不容易做到的(de)(de)(de)(de)(de)。兩(liang)(liang)外這兩(liang)(liang)句(ju)(ju)還(huan)運用了(le)諧聲雙(shuang)關。“絲(si)(si)”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和(he)下文思歸(gui)和(he)斷腸相關合(he)，增強(qiang)了(le)詩(shi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂美和(he)含蓄美。

　　“當君懷歸(gui)(gui)日，是(shi)(shi)妾斷腸(chang)時(shi)。”三、四句是(shi)(shi)說，當你(ni)懷念家(jia)園盼歸(gui)(gui)之日，早(zao)就思念你(ni)而愁(chou)腸(chang)百結(jie)。

　　三、四兩句(ju)(ju)直接(jie)承接(jie)興句(ju)(ju)的(de)理(li)路而(er)來，故(gu)仍從兩地著(zhu)筆(bi)。丈夫及春懷歸，按理(li)說(shuo)，詩(shi)(shi)中的(de)女主(zhu)人(ren)公應該感(gan)到欣喜才(cai)是，而(er)下句(ju)(ju)竟(jing)以(yi)“斷腸”承之(zhi)，這又(you)似乎違背(bei)了(le)(le)一(yi)般人(ren)的(de)心(xin)理(li)。但(dan)如(ru)果聯系上面的(de)興句(ju)(ju)細細體會(hui)(hui)，就會(hui)(hui)發(fa)現，這樣(yang)寫，對(dui)表現思婦的(de)感(gan)情又(you)進了(le)(le)一(yi)層。元(yuan)代蕭士赟(yun)注(zhu)李白集曾加以(yi)評述道：“燕北地寒，生草遲。當秦地柔桑低綠(lv)之(zhi)時(shi)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之(zhi)志(zhi)，猶燕草之(zhi)方生，妾則思君(jun)之(zhi)久，猶秦桑之(zhi)已(yi)低綠(lv)也。”這一(yi)評述，揭示了(le)(le)興句(ju)(ju)與(yu)所(suo)用(yong)之(zhi)詞(ci)之(zhi)間(jian)的(de)微(wei)妙的(de)關系。詩(shi)(shi)中看似與(yu)理(li)不合之(zhi)處，正是感(gan)情最為濃密的(de)所(suo)在。

　　“春風不相識(shi)，何事入羅幃？”末(mo)兩(liang)句是說，春風啊你與(yu)我素不相識(shi)，為何吹(chui)進羅帳(zhang)激我愁思？

　　詩中(zhong)的(de)(de)最后兩句(ju)，詩人(ren)(ren)(ren)捕(bu)捉了思(si)(si)(si)婦(fu)在春(chun)(chun)風(feng)吹入閨房，掀動羅帳(zhang)的(de)(de)一(yi)霎那的(de)(de)心(xin)理活動，表現了她對行役屯戍(shu)未(wei)歸的(de)(de)丈夫的(de)(de)殷(yin)殷(yin)思(si)(si)(si)念之(zhi)情。從藝術上說，這兩句(ju)讓多情的(de)(de)思(si)(si)(si)婦(fu)對著(zhu)無情的(de)(de)春(chun)(chun)風(feng)發話，又仿佛是無理的(de)(de)，但用來表現獨(du)守春(chun)(chun)閨的(de)(de)特定環(huan)境中(zhong)的(de)(de)思(si)(si)(si)婦(fu)的(de)(de)情態，又令(ling)人(ren)(ren)(ren)感到(dao)(dao)真實(shi)可(ke)信。春(chun)(chun)風(feng)撩人(ren)(ren)(ren)，春(chun)(chun)思(si)(si)(si)纏(chan)綿，申斥春(chun)(chun)風(feng)，是為了表達孤眠(mian)獨(du)宿的(de)(de)少婦(fu)對丈夫的(de)(de)思(si)(si)(si)情。以此作(zuo)結(jie)，恰到(dao)(dao)好處。

　　無理(li)而(er)妙是(shi)古典詩歌中(zhong)一個常(chang)見的(de)(de)藝術特征(zheng)。從李白的(de)(de)這(zhe)首詩中(zhong)不難看出，所謂(wei)無理(li)而(er)妙，就是(shi)指(zhi)在看似違背常(chang)理(li)、常(chang)情的(de)(de)描寫中(zhong)，反而(er)更(geng)深(shen)刻的(de)(de)表現了各種復雜的(de)(de)感情。

　　李白

　　李(li)(li)(li)白（701年(nian)－762年(nian)），字太(tai)(tai)白，號青蓮居士，又號“謫仙(xian)人(ren)(ren)”，唐代偉大(da)的浪漫主義(yi)詩人(ren)(ren)，被后人(ren)(ren)譽為(wei)(wei)“詩仙(xian)”，與(yu)杜(du)(du)(du)甫(fu)并稱為(wei)(wei)“李(li)(li)(li)杜(du)(du)(du)”，為(wei)(wei)了與(yu)另兩位詩人(ren)(ren)李(li)(li)(li)商隱與(yu)杜(du)(du)(du)牧即“小李(li)(li)(li)杜(du)(du)(du)”區別(bie)，杜(du)(du)(du)甫(fu)與(yu)李(li)(li)(li)白又合(he)稱“大(da)李(li)(li)(li)杜(du)(du)(du)”。據《新唐書》記(ji)載，李(li)(li)(li)白為(wei)(wei)興圣皇帝(di)(di)（涼武昭王李(li)(li)(li)暠）九世孫，與(yu)李(li)(li)(li)唐諸(zhu)王同宗。其(qi)人(ren)(ren)爽朗大(da)方，愛飲(yin)酒作(zuo)詩，喜(xi)交友。李(li)(li)(li)白深受黃老列莊(zhuang)思(si)想(xiang)影(ying)響，有(you)《李(li)(li)(li)太(tai)(tai)白集》傳世，詩作(zuo)中多以醉時(shi)寫的，代表作(zuo)有(you)《望廬山瀑布》《行路難》《蜀(shu)道難》《將進酒》《明堂賦》《早發(fa)白帝(di)(di)城》等多首(shou)。

　　《春思》原文翻譯及賞析 4

　　原文：

　　乍暖還輕冷。

　　風雨晚來方定。

　　庭軒寂寞近清明(ming)，殘花中酒，又是(shi)去年(nian)病。

　　樓(lou)頭畫角風吹醒(xing)。

　　入夜重門靜。

　　那堪更被(bei)明月，隔墻(qiang)送過秋千影。

　　譯文

　　天(tian)氣(qi)剛剛變(bian)暖，時(shi)而還透著(zhu)微寒。一整(zheng)天(tian)風雨交加，直到(dao)傍晚方才停止。時(shi)近清明，庭院里空(kong)空(kong)蕩蕩，寂寞無聲。對著(zhu)落花醉酒酣飲，這(zhe)傷心病痛(tong)像去年一般情境。

　　晚風(feng)吹送譙樓(lou)畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭(ting)院更加寧靜。正心煩意亂(luan)、心緒不寧時，哪里還能再忍受溶溶月(yue)光，隔(ge)墻送來少女蕩秋千的倩(qian)影(ying)。

　　注釋

　　乍暖：天氣驟然暖和起來。

　　庭(ting)(ting)軒：庭(ting)(ting)院和走廊。

　　清(qing)明(ming)：節(jie)氣(qi)名，約在(zai)每(mei)年(nian)公歷4月5日前后。

　　中酒：喝(he)醉了(le)酒。

　　去(qu)年病(bing)：指去(qu)年喝醉了酒(jiu)，即中(zhong)酒(jiu)。

　　樓頭畫角(jiao)(jiao)：指譙樓（城門上的(de)望樓）上的(de)畫角(jiao)(jiao)。畫角(jiao)(jiao)，繪有彩畫的(de)軍中號(hao)角(jiao)(jiao)，多以竹木或皮(pi)革(ge)制成。

　　重(zhong)門：一(yi)道(dao)道(dao)門戶(hu)。

　　賞析：

　　【評解】

　　這是(shi)一首春(chun)日懷人之作(zuo)。從氣候(hou)的(de)忽冷忽暖，風(feng)雨時至，聯系到人的(de)思(si)想活動。不(bu)說酒意被角聲(sheng)所驚而漸醒，卻說是(shi)被風(feng)吹(chui)醒。入夜月明人靜，只見隔墻送(song)來秋千之影。隱約點出(chu)醉(zui)酒的(de)原因。含蓄宛轉，麗(li)辭膩聲(sheng)，表現出(chu)張詞(ci)的(de)風(feng)格。

　　【集評】

　　俞陛(bi)云《唐(tang)五代兩宋(song)詞選(xuan)釋》：殘春病酒，已(yi)覺(jue)堪傷，況情懷依舊(jiu)，愁與(yu)年(nian)增，乃加倍寫(xie)(xie)法(fa)。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣(xin)戚(qi)之殊。夢(meng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫(xie)(xie)法(fa)。

　　沈際飛(fei)《草(cao)堂(tang)詩余正集》：懷則自觸(chu)，觸(chu)則愈(yu)懷，未有觸(chu)之至此極(ji)者。黃蓼園《蓼園詞選(xuan)》：落寞情懷，寫(xie)來(lai)幽(you)(you)雋無匹，不得志于時者，往往借(jie)閨情以寫(xie)其(qi)幽(you)(you)思(si)。角(jiao)聲(sheng)而(er)曰風吹醒，“醒”字極(ji)尖刻。末句(ju)那堪送影，真見描神(shen)之筆，極(ji)希微窅渺之致。

　　賞析

　　此為春日懷人(ren)(ren)之作。詞中所寫時間是(shi)寒食節近清明時，地點是(shi)詞人(ren)(ren)獨處的(de)家中。全詞抒寫了詞人(ren)(ren)感于(yu)自(zi)己生活孤獨寂寞，因外景而引發的(de)懷舊情懷和憂苦心境。

　　上(shang)片(pian)起首兩(liang)句(ju)(ju)，寫詞(ci)人(ren)對春日里天(tian)氣(qi)(qi)頻(pin)(pin)繁(fan)變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。“乍(zha)暖(nuan)(nuan)”，見(jian)出是(shi)(shi)由春寒(han)忽然(ran)(ran)變(bian)暖(nuan)(nuan)。“還(huan)”字(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)轉，引(yin)出又一(yi)(yi)次變(bian)化(hua)：風雨(yu)忽來(lai)，輕冷(leng)(leng)襲人(ren)。輕寒(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風雨(yu)，一(yi)(yi)直到(dao)晚(wan)(wan)才止住了(le)。詞(ci)人(ren)感(gan)觸(chu)(chu)之敏銳，不(bu)(bu)但體現(xian)在(zai)對天(tian)氣(qi)(qi)變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)(pin)繁(fan)上(shang)，更(geng)(geng)體現(xian)在(zai)天(tian)氣(qi)(qi)每次變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精確(que)上(shang)。天(tian)暖(nuan)(nuan)之感(gan)為(wei)(wei)(wei)“乍(zha)”；天(tian)冷(leng)(leng)之感(gan)為(wei)(wei)(wei)“輕”；風雨(yu)之定為(wei)(wei)(wei)“方”。遣詞(ci)精細確(que)切，暗切微妙(miao)人(ren)情。人(ren)們對自然(ran)(ran)現(xian)象(xiang)變(bian)換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)觸(chu)(chu)，最(zui)容易暗暗引(yin)起對人(ren)事(shi)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲傷(shang)。“庭軒”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，由天(tian)氣(qi)(qi)轉寫現(xian)境(jing)，并點出清(qing)明(ming)這(zhe)一(yi)(yi)氣(qi)(qi)候(hou)變(bian)化(hua)多端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特定時節(jie)。至此，這(zhe)“寂寞”之感(gan)就進而(er)屬于內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)了(le)。歇拍二(er)句(ju)(ju)，層層逼出主題：春已(yi)(yi)遲暮，花(hua)已(yi)(yi)凋零，自然(ran)(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)遷，象(xiang)喻著(zhu)人(ren)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄桑，美好事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破滅，種(zhong)下(xia)了(le)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)根。此病(bing)無藥可治(zhi)，唯有借酒澆愁(chou)而(er)已(yi)(yi)，但醉(zui)了(le)酒，失(shi)去理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自制(zhi)，只會加(jia)重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)恨。更(geng)(geng)使(shi)人(ren)感(gan)觸(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗已(yi)(yi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)頭(tou)一(yi)(yi)遭。去年(nian)(nian)如此，今年(nian)(nian)也(ye)(ye)不(bu)(bu)例外，“又是(shi)(shi)去年(nian)(nian)病(bing)”點明(ming)詞(ci)旨(zhi)。過片(pian)承醉(zui)酒之后而(er)來(lai)。“樓頭(tou)畫角風吹醒”，兼寫兩(liang)種(zhong)感(gan)覺。凄(qi)厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角聲，輕冷(leng)(leng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)(wan)風，使(shi)酣醉(zui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)`人(ren)清(qing)醒過來(lai)。黃(huang)蓼(liao)園評云：“角聲而(er)曰風吹醒，醒字(zi)(zi)(zi)極尖刻(ke)。”（《蓼(liao)園詞(ci)選(xuan)》）這(zhe)一(yi)(yi)個“醒”字(zi)(zi)(zi)，表(biao)現(xian)出角聲晚(wan)(wan)風并至而(er)醉(zui)人(ren)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)蘇醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)剎那(nei)(nei)間(jian)反(fan)應，同時也(ye)(ye)暗示(shi)酒醉(zui)之深和愁(chou)恨之重(zhong)(zhong)(zhong)。傷(shang)心(xin)人(ren)被(bei)迫醒來(lai)自是(shi)(shi)痛苦不(bu)(bu)堪，“入夜(ye)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，即以現(xian)境(jing)象(xiang)征痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。夜(ye)色降(jiang)臨，心(xin)情更(geng)(geng)加(jia)黯然(ran)(ran)，更(geng)(geng)加(jia)沉(chen)重(zhong)(zhong)(zhong)。而(er)重(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)深閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)院(yuan)門更(geng)(geng)象(xiang)喻著(zhu)不(bu)(bu)得(de)開啟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)扉。結句(ju)(ju)指出重(zhong)(zhong)(zhong)門也(ye)(ye)阻隔不(bu)(bu)了(le)觸(chu)(chu)景(jing)傷(shang)懷，溶溶月光居然(ran)(ran)把隔墻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋千影(ying)(ying)子(zi)送(song)了(le)過來(lai)。黃(huang)蓼(liao)園對此句(ju)(ju)也(ye)(ye)甚(shen)為(wei)(wei)(wei)激賞：“末句(ju)(ju)那(nei)(nei)堪送(song)影(ying)(ying)，真是(shi)(shi)描神之筆，極希(xi)微窅渺(miao)之致。”（《蓼(liao)園詞(ci)選(xuan)》）月光下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋千影(ying)(ying)子(zi)是(shi)(shi)幽微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，描寫這(zhe)一(yi)(yi)感(gan)觸(chu)(chu)，也(ye)(ye)深刻(ke)地表(biao)現(xian)詞(ci)人(ren)抑郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈。“那(nei)(nei)堪”二(er)字(zi)(zi)(zi)，重(zhong)(zhong)(zhong)在(zai)揭示(shi)為(wei)(wei)(wei)秋千影(ying)(ying)所觸(chu)(chu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情懷。

　　此詞(ci)(ci)用(yong)景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈(yu)懷，未有觸之(zhi)(zhi)至此極者”（沈(shen)際飛《草堂詩余正(zheng)集(ji)》）。尤其是詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)末句，寫(xie)人(ren)卻言物，寫(xie)物卻只寫(xie)物之(zhi)(zhi)影，影是人(ren)，人(ren)又如影之(zhi)(zhi)虛之(zhi)(zhi)無(wu)，確(que)實(shi)寫(xie)出了雋(jun)永的(de)詞(ci)(ci)味(wei)。總之(zhi)(zhi)，張先詞(ci)(ci)藝術上的(de)含蓄和韻味(wei)，在此詞(ci)(ci)中得(de)到(dao)了充分體現。

　　《春思》原文翻譯及賞析 5

　　原文：

　　春思詩

　　南北朝：王僧孺

　　雪罷枝(zhi)即(ji)青(qing)，冰開(kai)水便綠。

　　復聞黃(huang)鳥(niao)聲(sheng)，全(quan)作相思曲。

　　譯文：

　　雪罷枝即青(qing)，冰開(kai)水便綠(lv)。

　　冬(dong)雪剛剛停歇，樹木的(de)枝條便已悄悄綻出青(qing)青(qing)的(de)嫩芽，冰(bing)開始消融，水(shui)面蕩漾著陣(zhen)陣(zhen)綠色的(de)漣漪(yi)。

　　復聞黃鳥聲，全(quan)作相思曲。

　　再次聽到黃(huang)鶯的啼鳴聲，仿佛那每一(yi)聲婉轉的歌唱，都是一(yi)支(zhi)深情的相(xiang)思之曲(qu)。

　　注釋：

　　雪罷(ba)枝(zhi)即青，冰開(kai)水(shui)便綠。

　　罷：停，歇。

　　復聞(wen)黃鳥聲(sheng)，全作相思曲。

　　賞析：

　　全(quan)詩(shi)寫景(jing)抒(shu)情(qing)都十分自然，沒有造作之感(gan)。前兩(liang)句景(jing)中含情(qing)，意在寫節序變換容(rong)易引起人的思念。后(hou)兩(liang)句借黃鶯的鳴囀表達對(dui)心上人的懷想(xiang)，情(qing)中有景(jing)。詩(shi)雖簡練(lian)，卻表達了相思之情(qing)。

　　冬雪(xue)初罷，樹木的(de)(de)(de)枝(zhi)條便已悄(qiao)悄(qiao)綻出青(qing)青(qing)的(de)(de)(de)嫩芽，冰(bing)開始消融，水面蕩漾著(zhu)陣陣綠色(se)(se)的(de)(de)(de)漣漪。在這大地回春之(zhi)時，每日獨守(shou)空(kong)閨的(de)(de)(de)思(si)婦，也走下繡(xiu)樓(lou)。她(ta)來(lai)到(dao)春天的(de)(de)(de)懷抱，盡情(qing)呼吸著(zhu)春天的(de)(de)(de)'清新(xin)空(kong)氣，仿佛自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)干渴的(de)(de)(de)心田也得到(dao)了滋潤(run)，開始復(fu)蘇(su)。當然，在這樣美好的(de)(de)(de)春光里(li)，她(ta)也絕不會忘懷自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)日夜思(si)念的(de)(de)(de)夫君。她(ta)與他(ta)分(fen)手，正(zheng)是(shi)“楊(yang)柳(liu)依依”的(de)(de)(de)時節，她(ta)還曾親(qin)手折楊(yang)柳(liu)為夫君送別。那(nei)柔絲千縷裊娜低垂的(de)(de)(de)楊(yang)柳(liu)，正(zheng)象征(zheng)著(zhu)他(ta)們夫妻之(zhi)間纏綿(mian)繾綣(quan)、難舍難分(fen)的(de)(de)(de)一段柔情(qing)。如今柳(liu)色(se)(se)又一次泛出了青(qing)色(se)(se)，自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)親(qin)人(ren)該回來(lai)了吧？何況冰(bing)雪(xue)已經消融，可以大大減輕道途上風雪(xue)跋涉之(zhi)苦。

　　突然，樹上(shang)傳來(lai)(lai)了(le)黃(huang)(huang)英的(de)(de)恰恰嬌啼，打斷了(le)思婦(fu)(fu)的(de)(de)遐(xia)思。鳥兒(er)的(de)(de)每一聲婉轉的(de)(de)歌唱，在思婦(fu)(fu)聽來(lai)(lai)，都是(shi)一支深情(qing)的(de)(de)相(xiang)思之曲(qu)。《詩(shi)(shi)經(jing)·豳風(feng)·東山》末章(zhang)(zhang)有(you)(you)云“倉庚(geng)（即黃(huang)(huang)鳥、黃(huang)(huang)鶯(ying)）于(yu)飛，熠(yi)燿其(qi)羽；之子于(yu)歸，皇駁其(qi)馬(ma)。”這(zhe)是(shi)歸來(lai)(lai)的(de)(de)征人在途(tu)中(zhong)想象當初結婚時的(de)(de)情(qing)景“記得那天(tian)黃(huang)(huang)鶯(ying)的(de)(de)翅兒(er)閃閃映太(tai)陽，那人過門做新(xin)娘，馬(ma)兒(er)有(you)(you)赤也有(you)(you)黃(huang)(huang)”。也許，此處的(de)(de)思婦(fu)(fu)也有(you)(you)黃(huang)(huang)鶯(ying)的(de)(de)鳴叫，回憶(yi)起結婚那天(tian)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)歡悅(yue)了(le)吧(ba)？于(yu)是(shi)，她(ta)對(dui)夫君的(de)(de)懷(huai)念(nian)更(geng)加深沉，對(dui)夫君歸來(lai)(lai)的(de)(de)企盼也更(geng)加殷切，更(geng)加難以抑制了(le)。此詩(shi)(shi)意境與(yu)《詩(shi)(shi)經(jing)·小(xiao)雅·出(chu)(chu)車(che)(che)》的(de)(de)后半句有(you)(you)些異(yi)曲(qu)同(tong)工。《出(chu)(chu)車(che)(che)》里寫到思婦(fu)(fu)對(dui)征人的(de)(de)懷(huai)念(nian)，是(shi)“未(wei)見君子，憂心忡忡”，最后一章(zhang)(zhang)更(geng)寫到“日(ri)遲遲，卉木萋萋。倉庚(geng)喈喈，采(cai)蘩祁祁”的(de)(de)時節，征人終于(yu)凱(kai)旋歸來(lai)(lai)。王僧儒(ru)此詩(shi)(shi)可能受(shou)到《出(chu)(chu)車(che)(che)》的(de)(de)啟示，而其(qi)筆墨中(zhong)，重在寫思婦(fu)(fu)因春懷(huai)人之情(qing)，特別(bie)是(shi)她(ta)聽到黃(huang)(huang)鶯(ying)鳴叫的(de)(de)剎那，所產生(sheng)的(de)(de)心理感受(shou)，這(zhe)與(yu)《出(chu)(chu)車(che)(che)》借景喻情(qing)的(de)(de)手法不(bu)同(tong)。

　　全詩寥(liao)寥(liao)四(si)(si)句(ju)，前(qian)三局皆(jie)是寫景，直到(dao)第四(si)(si)局才將相(xiang)思(si)之情略略點明，因而給(gei)人以含蓄蘊藉之感，頗具(ju)唐人絕句(ju)的(de)風姿。明人張溥稱王僧儒“詩文(wen)新麗頓挫”，于此可(ke)見一斑。

　　《春思》原文翻譯及賞析 6

　　鶯啼燕語報(bao)新(xin)年，馬邑龍堆路幾(ji)千。

　　家住層城臨漢苑(yuan)，心隨(sui)明月到胡(hu)天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元(yuan)戎竇車騎，何時(shi)返旆勒燕然(ran)。

　　古詩簡介

　　《春思》是唐代詩人皇(huang)甫冉創作的(de)一(yi)首七言律詩。這首詩是借閨婦(fu)抒(shu)寫春怨，期望(wang)早日了結戰(zhan)事，征(zheng)夫能功成名(ming)遂。詩的(de)首聯點明(ming)題意，首句(ju)(ju)點“春”，次句(ju)(ju)點路遙“相思”。頷聯寫少婦(fu)和征(zheng)人所在(zai)之(zhi)地，一(yi)在(zai)漢，一(yi)在(zai)胡(hu)，相隔千里。頸聯寫離恨(hen)，寫春情。末聯故作問(wen)語，問(wen)征(zheng)夫何時功成返鄉。全詩流(liu)露非戰(zhan)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。

　　翻譯

　　鶯歌燕語預報了臨近新年，馬邑(yi)龍堆(dui)是幾千里的疆邊。

　　家住京(jing)城比鄰著(zhu)漢室宮(gong)苑，心(xin)隨(sui)明月飛到邊陲的胡天。

　　織錦回文訴說思念的長(chang)恨，樓(lou)上(shang)花枝(zhi)取笑我依然(ran)獨(du)眠。

　　請問你(ni)主帥車(che)騎將軍竇憲(xian)，何時班師回(hui)朝(chao)刻石燕(yan)然(ran)山。

　　注釋

　　1、馬邑：秦所筑(zhu)城名(ming)，今山(shan)西朔縣，漢時(shi)曾(ceng)與匈奴爭(zheng)奪此(ci)城。龍(long)堆(dui)：白龍(long)堆(dui)得簡稱(cheng)，指沙漠。

　　2、層城：因京城分內(nei)外(wai)兩層，故稱。

　　3、苑：這里指(zhi)行宮。

　　4、機中句，竇滔(tao)為(wei)苻堅秦州刺(ci)史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗(po)思(si)滔(tao)，乃(nai)織(zhi)錦為(wei)回文旋圖詩寄之。共(gong)八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾(qing)吐。

　　5、為(wei)問(wen)兩句：后漢(han)竇憲為(wei)車騎將軍，大(da)破匈(xiong)奴，遂登燕然(ran)(ran)山(shan)，命(ming)班(ban)固(gu)作銘，刻石而還。元戎(rong)：猶主將。返旆：猶班(ban)師(shi)。勒：刻。燕然(ran)(ran)：燕然(ran)(ran)山(shan)，即今蒙(meng)古人(ren)民(min)共(gong)和國杭愛山(shan)。

　　賞析

　　這首詩(shi)(shi)題(ti)為《春(chun)思》，大意(yi)是寫一位出征軍人(ren)(ren)的(de)妻子，在明媚的(de)春(chun)日里對丈夫(fu)夢繞魂牽的(de)思念(nian)，以及對反侵略戰爭早日勝利的(de)盼望。盛唐是社會相(xiang)對安定的(de)時期，但邊(bian)境(jing)戰爭卻并未停(ting)息。前方將士與家(jia)鄉(xiang)親人(ren)(ren)相(xiang)互思念(nian)之情。仍然是詩(shi)(shi)人(ren)(ren)們(men)吟(yin)詠(yong)的(de)重要主題(ti)。這一類(lei)詩(shi)(shi)作(zuo)總的(de)來說具有(you)較為深刻的(de)社會意(yi)義，內(nei)容(rong)也較為充實。由(you)于富有(you)真情實感．其中(zhong)不(bu)乏千古傳涌(yong)的(de)佳作(zuo)。

　　首聯“鶯(ying)(ying)啼燕語(yu)報新(xin)年，馬邑(yi)龍堆路幾(ji)千”，對比鮮明，動人(ren)(ren)心弦。“鶯(ying)(ying)啼燕語(yu)”，這是(shi)和平寧(ning)靜的象征(zheng)；新(xin)年佳節，這是(shi)親(qin)人(ren)(ren)團聚的時(shi)辰。但是(shi)，另一(yi)方(fang)面，在那遙遠的邊關，從征(zheng)的親(qin)人(ren)(ren)卻不能享受這寧(ning)靜，無法(fa)得(de)到這溫情(qing)。上(shang)句(ju)“鶯(ying)(ying)啼燕語(yu)”四字，寫得(de)色彩濃(nong)麗，生意(yi)盎然。使下(xia)句(ju)“馬邑(yi)龍堆”，更顯得(de)沉郁悲壯(zhuang)。詩(shi)人(ren)(ren)好似信筆而下(xia)，但震撼(han)力卻很強。

　　良辰美景，未必(bi)便能(neng)帶來歡樂；溫柔(rou)鄉里，最(zui)易(yi)惹動離情(qing)。“家住秦城(cheng)鄰(lin)漢苑”，秦城(cheng)指咸陽，漢苑指長(chang)安。詩(shi)中的(de)女(nv)主人公(gong)雖(sui)然目(mu)睹京畿的(de)繁華(hua)與和平，卻(que)是“心隨明月到胡(hu)天”，早(zao)巳飛到丈夫(fu)的(de)身邊。關河萬里，能(neng)隔斷(duan)人的(de)形體，卻(que)隔不斷(duan)心靈(ling)的(de)呼喚，而作為心靈(ling)交通媒介的(de)，大概只有(you)那普照(zhao)萬方(fang)的(de)`明月了。

　　為了寄(ji)托無(wu)窮的思念，女主人(ren)公纖(xian)纖(xian)擢素手，札札弄(nong)機杼，仿照古(gu)人(ren)故(gu)事，為遠方的夫君織一(yi)幅錦字(zi)回(hui)文(wen)(wen)詩。回(hui)文(wen)(wen)詩循環可(ke)讀，無(wu)始無(wu)終，思婦的離恨(hen)也纏綿不盡，地久天長(chang)(chang)。“機中錦字(zi)論長(chang)(chang)恨(hen)，樓上花(hua)枝笑(xiao)(xiao)獨眠。”上句(ju)一(yi)個(ge)“論”字(zi)。下句(ju)一(yi)個(ge)“笑(xiao)(xiao)”字(zi)，都(dou)是擬人(ren)化的寫(xie)法(fa)。錦字(zi)回(hui)文(wen)(wen)詩的內容。無(wu)非離情別恨(hen)。錦字(zi)詩有(you)多長(chang)(chang)，恨(hen)便有(you)多長(chang)(chang)，錦字(zi)詩無(wu)窮，恨(hen)也無(wu)窮。樓上花(hua)枝本無(wu)情，然而(er)在(zai)詩人(ren)眼(yan)中。那花(hua)團錦簇(cu)的樣子，很(hen)像是在(zai)嘲(chao)笑(xiao)(xiao)獨眠之人(ren)。

　　詩的(de)結(jie)尾筆鋒(feng)一(yi)(yi)轉，提(ti)出一(yi)(yi)個意(yi)義(yi)深遠的(de)問(wen)題：“為(wei)問(wen)元戎竇(dou)車騎，何時(shi)(shi)(shi)返旆勒燕然(ran)(ran)？”不問(wen)別人(ren)(ren)(ren)而(er)(er)問(wen)元戎，因為(wei)他是軍中主帥：你什么時(shi)(shi)(shi)候才能得(de)勝班(ban)師，勒石而(er)(er)還？女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公對親(qin)人(ren)(ren)(ren)的(de)思念(nian)是痛苦而(er)(er)深摯的(de)，然(ran)(ran)而(er)(er)她也(ye)深明大義(yi)。她當然(ran)(ran)懂得(de)，只有徹底戰勝了敵人(ren)(ren)(ren)，才會(hui)有不光自己，同時(shi)(shi)(shi)也(ye)包括普天之下(xia)所(suo)有離散家庭的(de)重(zhong)新團(tuan)聚。就這樣，詩中女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公將自己的(de)命運和國家民族的(de)命運統一(yi)(yi)起來，賦予了這首(shou)詩以比較積(ji)極的(de)社(she)會(hui)意(yi)義(yi)。

　　《春思》原文翻譯及賞析 7

　　春思

　　春風多可(ke)太(tai)忙(mang)生(sheng)，長(chang)共(gong)花邊枊外(wai)行。

　　與燕作泥蜂釀(niang)蜜，才吹(chui)小雨(yu)又須晴。

　　古詩簡介

　　《春思(si)》是南宋詩(shi)人(ren)方岳創作(zuo)的一首七言絕(jue)句。用擬人(ren)化的筆調，通(tong)過對春天(tian)景物的描寫(xie)，熱情地贊美了(le)富(fu)有生(sheng)機的春風。詩(shi)格(ge)調清新，不用典實，通(tong)篇擬人(ren)，富(fu)于動(dong)感，體物入微，又很有韻致。

　　翻譯/譯文

　　春風啊，因了(le)你(ni)過分的隨和，致使你(ni)那么地(di)忙(mang)碌；你(ni)始(shi)終如一地(di)陪伴著(zhu)紅(hong)花，陪伴著(zhu)綠色的柳樹。你(ni)使大地(di)回(hui)暖，供(gong)給了(le)燕子做窩的泥土；又急(ji)急(ji)忙(mang)忙(mang)地(di)吹開(kai)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀(niang)成甘(gan)露。你(ni)剛吹來一陣小(xiao)雨滋潤了(le)萬(wan)物；又匆(cong)匆(cong)放(fang)晴，讓溫暖的陽光照耀到(dao)各處。

　　注釋

　　⑴多(duo)可：多(duo)么能夠的意思(si)。

　　⑵忙生(sheng)：忙的樣子。生(sheng)，語助詞，無意。

　　⑶與：替，幫助(zhu)。

　　⑷須：要。

　　賞析/鑒賞

　　方岳這首《春思》，用似人化(hua)的(de)(de)(de)筆(bi)調，通(tong)過對春天景(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)描寫(xie)，熱情(qing)(qing)地贊美了富(fu)有生(sheng)(sheng)機的(de)(de)(de)春風(feng)。首句(ju)(ju)(ju)開門見山，直寫(xie)“春風(feng)”、“太(tai)忙生(sheng)(sheng)”。以三句(ju)(ju)(ju)，圍繞春風(feng)，各寫(xie)二物(wu)。二句(ju)(ju)(ju)寫(xie)“花(hua)”、“枊”，三句(ju)(ju)(ju)寫(xie)“燕”、“蜂”，四句(ju)(ju)(ju)寫(xie)“雨(yu)”、“晴”。作者選擇的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)精彩的(de)(de)(de)鏡頭(tou)，且(qie)寫(xie)的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)動態，又用精煉的(de)(de)(de)字來喚起讀(du)者的(de)(de)(de)聯想。從(cong)中(zhong)看出了作者的(de)(de)(de)`情(qing)(qing)意。可謂(wei)是(shi)“境(jing)(jing)界全(quan)出”王國維在(zai)談到(dao)境(jing)(jing)界時說：“詩人中(zhong)有輕視(shi)(shi)外物(wu)之(zhi)意，故(gu)能以奴仆命風(feng)月，又必有重(zhong)視(shi)(shi)外物(wu)之(zhi)意，故(gu)能與(yu)花(hua)鳥共(gong)憂樂。”可見，所(suo)謂(wei)“重(zhong)視(shi)(shi)外物(wu)”者，即能站在(zai)高處(chu)觀察生(sheng)(sheng)活，取舍生(sheng)(sheng)活。所(suo)謂(wei)”重(zhong)視(shi)(shi)處(chu)物(wu)“者，則(ze)要(yao)求進入生(sheng)(sheng)活，感受和融化(hua)生(sheng)(sheng)活，以自己的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)與(yu)花(hua)鳥共(gong)憂樂、同呼吸。這樣，方能賦于自然景(jing)(jing)物(wu)以“我”感情(qing)(qing)。

　　宋人(ren)的(de)絕句，很喜歡用擬人(ren)化手法。詩(shi)人(ren)們想象自然及自然間的(de)萬物都像人(ren)一(yi)樣(yang)具(ju)有感情，因而情不自禁地把(ba)(ba)自然當作人(ren)來看待(dai)，把(ba)(ba)自己的(de)感情移入自然。這(zhe)樣(yang)寫，把(ba)(ba)本來不具(ju)有生(sheng)命的(de)東西帶上了人(ren)情味(wei)，覺得(de)親切，受(shou)到(dao)感動。方岳這(zhe)首《春(chun)思》詩(shi)，采(cai)用的(de)就是這(zhe)種藝術(shu)手法。

　　詩(shi)詠(yong)春(chun)(chun)思(si)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)說自(zi)己對春(chun)(chun)天(tian)(tian)引發的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)思(si)維感情，如傷春(chun)(chun)、惜春(chun)(chun)等；而(er)是(shi)(shi)(shi)描述春(chun)(chun)天(tian)(tian)本身具(ju)有(you)的(de)(de)(de)情感。在(zai)具(ju)體(ti)吟(yin)詠(yong)時，又選擇了(le)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)代表———春(chun)(chun)風(feng)(feng)來表現，吟(yin)詠(yong)的(de)(de)(de)主題(ti)，則定點在(zai)一(yi)個“忙”字(zi)上。第一(yi)句是(shi)(shi)(shi)說春(chun)(chun)風(feng)(feng)為什么忙，詩(shi)人分(fen)析說是(shi)(shi)(shi)因為春(chun)(chun)風(feng)(feng)“多可(ke)”。多所許可(ke)，心甘情愿地(di)想(xiang)(xiang)去滿足各種(zhong)不(bu)(bu)同對象(xiang)的(de)(de)(de)要(yao)求，春(chun)(chun)風(feng)(feng)當然要(yao)“太(tai)忙”了(le)。以(yi)下(xia)三句，具(ju)體(ti)寫春(chun)(chun)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)忙碌。春(chun)(chun)天(tian)(tian)，詩(shi)人認為變化最(zui)大(da)、得(de)風(feng)(feng)氣之先(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)、最(zui)突(tu)出的(de)(de)(de)莫過于(yu)紅花(hua)、綠柳(liu)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)詩(shi)寫春(chun)(chun)風(feng)(feng)一(yi)直陪伴著花(hua)柳(liu)，全心全意(yi)地(di)為花(hua)柳(liu)服務。這句是(shi)(shi)(shi)渾寫，讀(du)者自(zi)然能夠由此想(xiang)(xiang)象(xiang)到(dao)，整個春(chun)(chun)天(tian)(tian)，花(hua)先(xian)抽葉，后結(jie)花(hua)蕊(rui)，然后綻開花(hua)苞(bao)，終(zhong)于(yu)繁花(hua)怒放，一(yi)直到(dao)紛紛墮落；想(xiang)(xiang)到(dao)柳(liu)樹從(cong)吐芽抽條，到(dao)萬絲綠條隨風(feng)(feng)亂舞(wu)，最(zui)終(zhong)柳(liu)絮紛飛(fei)，綠陰濃密。這全過程，春(chun)(chun)風(feng)(feng)無所不(bu)(bu)在(zai)，一(yi)刻(ke)不(bu)(bu)停(ting)，這就是(shi)(shi)(shi)“太(tai)忙生”了(le)。

　　談花說柳，當然(ran)不(bu)是孤(gu)立地，而是以(yi)之概(gai)括了(le)(le)春風(feng)對整個(ge)自然(ran)界中的(de)植物所起的(de)作用。后(hou)面兩句，便一(yi)句寫(xie)春風(feng)如何(he)照拂(fu)鳥雀昆蟲，一(yi)句寫(xie)春風(feng)如何(he)安排(pai)氣候。詩寫(xie)春風(feng)吹走(zou)了(le)(le)寒冷，使(shi)大地解(jie)凍，讓燕子能銜泥筑巢(chao)，孵育下一(yi)代；又吹開了(le)(le)花朵(duo)，讓蜜蜂(feng)釀出甜(tian)(tian)甜(tian)(tian)的(de)蜜糖。它應付自然(ran)界的(de)各(ge)種需要，剛(gang)安排(pai)了(le)(le)一(yi)陣小(xiao)雨滋潤大地，轉(zhuan)而又安排(pai)晴天。這樣全方位(wei)地寫(xie)，更加突出春風(feng)的(de)疲于奔(ben)命，詩人對春的(de)歌(ge)頌，也就通過詩細微地表(biao)達了(le)(le)出來。

　　春風本(ben)來是一個很蒙渾又(you)很廣(guang)泛的概念(nian)，方岳組(zu)織了(le)各種意象，娓娓道(dao)來，體會精細(xi)，令(ling)人(ren)眼目(mu)一新。宋詩的纖巧與理趣，在這首詩中都得到了(le)反映。

　　《春思》原文翻譯及賞析 8

　　玉樓春·春思

　　朝代：宋朝

　　作者：嚴仁

　　春風只(zhi)在(zai)園西畔。薺菜(cai)花繁蝴蝶亂。冰池(chi)晴綠照還空，香徑落(luo)紅(hong)吹已斷。

　　意長翻恨游(you)絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明(ming)月不欺人，明(ming)日歸來君試看。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　暮春的(de)(de)(de)(de)風光只在庭園的(de)(de)(de)(de)西(xi)邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂(luan)著。冰清(qing)澄澈的(de)(de)(de)(de)池(chi)塘一汪碧綠。香徑上的(de)(de)(de)(de)花兒已經(jing)落(luo)盡(jin)，就連落(luo)在小路(lu)上的(de)(de)(de)(de)花瓣(ban)也被風吹得老遠。我的(de)(de)(de)(de)相(xiang)思太深，竟怨搖曳的(de)(de)(de)(de)游絲(si)太短。整日里為(wei)相(xiang)思煎熬，以致體瘦(shou)而(er)衣帶漸(jian)漸(jian)松緩。打開梳妝鏡，鏡如(ru)明月，不會(hui)騙人，鏡中的(de)(de)(de)(de)人容顏(yan)已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的(de)(de)(de)(de)`容顏(yan)，便(bian)知我的(de)(de)(de)(de)一片深情。

　　注釋

　　冰(bing)池晴綠：指(zhi)池水(shui)碧(bi)綠。

　　羅帶緩：因體瘦(shou)而衣帶松(song)。

　　奩（lian）：鏡(jing)匣。這里指鏡(jing)子。

　　晴綠：指池水。

　　賞析：

　　在現(xian)存的(de)詞作(zuo)里，嚴(yan)仁有(you)詞三十首，其(qi)中(zhong)一半以上寫閨(gui)情。“閨(gui)情”，在唐宋(song)詞里是寫作(zuo)量占(zhan)多數(shu)的(de)一種題材。這種詞的(de)表現(xian)手(shou)法多樣，或雕琢，或白描，但有(you)創意，新穎別致的(de)倒(dao)為(wei)數(shu)不多。而本詞卻有(you)其(qi)獨到之處(chu)。

　　本詞采用(yong)常見的上景(jing)下情的寫法(fa)。但其寫景(jing)卻(que)在動與靜(jing)對比的同時，用(yong)暗示襯(chen)托出(chu)(chu)思(si)婦的情懷(huai)。小(xiao)園(yuan)(yuan)內春(chun)光(guang)爛漫(man)，雜花競(jing)放，但思(si)婦的視線(xian)卻(que)只有(you)小(xiao)園(yuan)(yuan)西(xi)畔(pan)的一片薺(qi)(qi)菜(cai)花，此時薺(qi)(qi)菜(cai)開出(chu)(chu)繁密的白色小(xiao)花，引來(lai)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和(he)“亂”是(shi)以薺(qi)(qi)菜(cai)花和(he)蝴蝶的形態和(he)活(huo)動反映出(chu)(chu)春(chun)事已(yi)深(shen)(shen)。“只在”兩(liang)字暗示春(chun)風僅僅在園(yuan)(yuan)中停留，卻(que)不光(guang)顧寂寞的深(shen)(shen)閨

　　薺菜(cai)(cai)本是可食(shi)之野菜(cai)(cai)，而(er)她無心踏青挑菜(cai)(cai)，以(yi)致聽任薺菜(cai)(cai)長(chang)(chang)得遍地都是：“花繁”，不(bu)僅形(xing)容薺菜(cai)(cai)長(chang)(chang)得茂密，又(you)從另一角度暗示了思(si)婦因思(si)春而(er)無意(yi)游賞的心情。

　　詞人借思婦的目光(guang)，將關注點轉移到池塘(tang)和花(hua)徑(jing)上。“冰池”指水面光(guang)潔(jie)如冰，瑩澈(che)清碧。“照(zhao)還空”，形容冰池在陽光(guang)之下顯得透明(ming)無(wu)比。“香(xiang)徑(jing)”寫落花(hua)堆(dui)滿小(xiao)路，送來(lai)陣(zhen)陣(zhen)芳馨。“吹(chui)已斷”，是說(shuo)枝頭(tou)花(hua)瓣都已被風吹(chui)落在地。從這一泓碧水、一條花(hua)徑(jing)的靜景(jing)場面中(zhong)，襯(chen)托出思婦幽閨寂寞、盡日(ri)凝望的神態。這種(zhong)以(yi)寫景(jing)為主而景(jing)中(zhong)有情(qing)的寫法，過渡到下片抒情(qing)，使得全(quan)詞融為一體。

　　下片所寫(xie)的(de)(de)相思(si)之(zhi)情(qing)(qing)，主要是(shi)以間接(jie)(jie)而曲折(zhe)的(de)(de)手(shou)法來(lai)反(fan)映的(de)(de)。游絲，是(shi)飄(piao)蕩于空中的(de)(de)昆蟲之(zhi)絲，說“恨游絲短”是(shi)用以反(fan)襯自己情(qing)(qing)意之(zhi)長。由于相思(si)而日益消瘦，亦(yi)不直接(jie)(jie)說出，只用“羅帶(dai)緩”來(lai)暗示。

　　這種寫法在(zai)《古樂(le)府歌》：“離家日(ri)已(yi)(yi)遠，衣帶日(ri)趨緩。”中有表現。《古詩十(shi)九首(shou)。行(xing)行(xing)重行(xing)行(xing)》亦有“相去日(ri)已(yi)(yi)遠，衣帶日(ri)已(yi)(yi)緩”之句，不過(guo)前者(zhe)是(shi)游子口(kou)吻(wen)，后者(zhe)是(shi)思(si)婦之辭。這里間(jian)接(jie)地刻畫(hua)出(chu)由于離別(bie)日(ri)久相思(si)不已(yi)(yi)而漸趨消瘦的(de)思(si)婦形(xing)象。

　　結尾兩(liang)句設想新(xin)奇，以(yi)構思(si)別(bie)出心裁而(er)為人稱道(dao)，是(shi)承上面(mian)“羅帶緩(huan)”而(er)進一步懸擬他日歸來相見時的(de)(de)(de)情(qing)景。這樣的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)更顯示(shi)出相思(si)之苦。詞人并(bing)未使用直接(jie)(jie)訴陳因懷人而(er)憔悴之語，而(er)是(shi)曲折地說：梳(shu)妝匣里的(de)(de)(de)圓(yuan)鏡不會欺人，待你歸來之日可以(yi)看(kan)(kan)到思(si)婦消(xiao)瘦的(de)(de)(de)容顏。這種間接(jie)(jie)的(de)(de)(de)寫(xie)法(fa)看(kan)(kan)似癡語，其實是(shi)至情(qing)的(de)(de)(de)流(liu)露。本詞運用反襯(chen)、暗示(shi)、間接(jie)(jie)等手(shou)法(fa)，使詞意婉轉層深，獨具韻致(zhi)。

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