月出原文翻譯賞析

月出原文翻譯賞析1

　　月出

　　月出皎兮。佼人僚兮。舒(shu)窈(yao)糾兮。勞心悄兮。

　　月出皓(hao)兮(xi)。佼人懰兮(xi)。舒憂(you)受(shou)兮(xi)。勞心慅兮(xi)。

　　月出照兮(xi)(xi)。佼人燎兮(xi)(xi)。舒夭紹兮(xi)(xi)。勞心慘(can)兮(xi)(xi)。

　　譯文

　　多(duo)么皎潔(jie)的月光，照(zhao)見你嬌(jiao)美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動(dong)我深情的愁腸！

　　多么素凈的(de)月光，照見(jian)你(ni)嫵媚的(de)臉龐．你(ni)嫻(xian)雅婀娜(na)的(de)倩影，牽動我紛亂的(de)愁腸！

　　多么明(ming)朗的月(yue)光，照見你(ni)亮麗的臉龐(pang)，你(ni)嫻(xian)雅輕盈(ying)的倩影，牽動我(wo)焦盼的愁腸！

　　注釋

　　①皎(jiao)：毛傳(chuan)(chuan)：“皎(jiao)，月光(guang)也(ye)。”謂(wei)月光(guang)潔白明亮。關于詩的主題(ti)，《毛詩序》認(ren)為是諷刺(ci)陳(chen)(chen)國統治者(zhe)“好(hao)色”，朱熹《詩集(ji)傳(chuan)(chuan)》謂(wei)“此亦(yi)男女相(xiang)悅(yue)而相(xiang)念之辭”。高亨《詩經今注》認(ren)為描(miao)繪“陳(chen)(chen)國統治者(zhe)，殺害(hai)了一位英(ying)俊人(ren)物”。現在多認(ren)為是月下相(xiang)思(si)的愛情詩。

　　②佼(jiao)（jiāo）：同“姣(jiao)”，美(mei)好。“佼(jiao)人”即美(mei)人。僚(liao)：同“嫽”，嬌美(mei)。

　　③舒：舒徐(xu)，舒緩，指(zhi)從(cong)容嫻雅(ya)。窈糾：與第(di)二(er)、三(san)章(zhang)的(de)(de)“懮（yǒu）受”、“夭紹”，皆形容女子行走(zou)時體(ti)態的(de)(de)曲線美。

　　④勞心：憂(you)心。悄：憂(you)愁狀。

　　⑤懰(liu)（liǔ）：嫵(wu)媚。

　　⑥慅（cǎo）：憂(you)愁，心神不安。

　　⑦照(zhao)：照(zhao)耀(yao)（大地）。

　　⑧燎(liao)：明也(ye)。一說姣美。

　　⑨慘（zào）：當為“懆（cǎo）”，焦躁貌(mao)。

　　賞析

　　“江畔何人(ren)(ren)初(chu)見月(yue)？江月(yue)何年初(chu)照(zhao)人(ren)(ren)？”（張若虛(xu)《春江花月(yue)夜》）如果把(ba)這里(li)所(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)“人(ren)(ren)”理(li)解為審(shen)(shen)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，把(ba)這里(li)所(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)“月(yue)”理(li)解為人(ren)(ren)的(de)(de)(de).審(shen)(shen)美(mei)(mei)對象的(de)(de)(de)月(yue)，那么是誰(shui)第(di)一個用含情脈脈的(de)(de)(de)審(shen)(shen)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)眼光觀照(zhao)月(yue)亮(liang)？是誰(shui)第(di)一個在(zai)這冰冷的(de)(de)(de)自然之(zhi)物中發現了溫情的(de)(de)(de)詩意？是誰(shui)最先把(ba)它從“遠在(zai)天邊”拉到(dao)“近(jin)在(zai)眼前(qian)”，貼近(jin)人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)心(xin)靈？就作為審(shen)(shen)美(mei)(mei)意識的(de)(de)(de)載體和(he)結晶的(de)(de)(de)文學(xue)作品(pin)來說(shuo)(shuo)，應(ying)是這首(shou)《月(yue)出》的(de)(de)(de)作者(zhe)。

　　每首詩(shi)(shi)都(dou)有自己的(de)(de)意境(jing)，自己的(de)(de)情調(diao)。中國古代詠月(yue)的(de)(de)詩(shi)(shi)篇真是積(ji)案盈箱，汗牛(niu)充棟，比如(ru)(ru)《古詩(shi)(shi)十九首》的(de)(de)“明月(yue)何(he)(he)皎皎”、“明月(yue)皎夜光”，初(chu)唐張若虛的(de)(de)《春江(jiang)花月(yue)夜》，以(yi)(yi)及(ji)李白的(de)(de)《古朗(lang)月(yue)行》、杜甫的(de)(de)《閨中望月(yue)》，等(deng)等(deng)等(deng)等(deng)，不管它們如(ru)(ru)何(he)(he)變換(huan)著(zhu)視角(jiao)，變換(huan)著(zhu)形式(shi)，變換(huan)著(zhu)語言，但似(si)乎都(dou)只(zhi)是一種意境(jing)，一種情調(diao)，即(ji)迷(mi)離的(de)(de)意境(jing)，悵惘的(de)(de)情調(diao)。這種意境(jing)與情調(diao)，最(zui)早(zao)也(ye)可以(yi)(yi)追溯到《月(yue)出》。

　　《月(yue)(yue)(yue)(yue)出》的(de)(de)(de)意(yi)境是(shi)迷離的(de)(de)(de)。清代方玉潤《詩經原始(shi)》說(shuo)它(ta)(ta)“從男意(yi)虛想，活現(xian)出一月(yue)(yue)(yue)(yue)下(xia)(xia)美(mei)人(ren)(ren)(ren)”。詩人(ren)(ren)(ren)思念他的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)(ren)，是(shi)從看(kan)到(dao)冉(ran)冉(ran)升起的(de)(de)(de)皎月(yue)(yue)(yue)(yue)開始(shi)的(de)(de)(de)。也(ye)許因為(wei)月(yue)(yue)(yue)(yue)兒(er)總是(shi)孤獨地懸在(zai)無垠的(de)(de)(de)夜(ye)空(kong)，也(ye)許因為(wei)它(ta)(ta)普照一切，籠蓋一切，所謂“隔(ge)千(qian)里兮共明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)”（謝莊《月(yue)(yue)(yue)(yue)賦(fu)》），月(yue)(yue)(yue)(yue)下(xia)(xia)懷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)作品總給人(ren)(ren)(ren)以曠遠的(de)(de)(de)感覺。作者的(de)(de)(de)心上(shang)人(ren)(ren)(ren)，此(ci)刻(ke)也(ye)許就(jiu)近(jin)在(zai)咫尺，但(dan)在(zai)這(zhe)朦朧的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)下(xia)(xia)，又(you)似乎離得很遠很遠，真是(shi)“美(mei)人(ren)(ren)(ren)如(ru)花(hua)隔(ge)云端”（李白《長相思》）。詩人(ren)(ren)(ren)“虛想”著她此(ci)刻(ke)姣好的(de)(de)(de)容(rong)顏，她月(yue)(yue)(yue)(yue)下(xia)(xia)踟躅(zhu)的(de)(de)(de)婀娜倩(qian)影，時而(er)分明(ming)，時而(er)迷茫，如(ru)夢，似幻。

　　《月(yue)(yue)出》的情調是(shi)惆悵(chang)(chang)的。全詩三(san)(san)(san)章中，如(ru)果(guo)說各章前(qian)三(san)(san)(san)句(ju)(ju)都是(shi)從(cong)對方設(she)想，末后一(yi)句(ju)(ju)的“勞心(xin)(xin)悄(qiao)兮”、“勞心(xin)(xin)慅兮”、“勞心(xin)(xin)慘(can)兮”，則是(shi)直抒其情。這(zhe)憂思(si)，這(zhe)愁(chou)腸，這(zhe)紛(fen)亂(luan)如(ru)麻的方寸，都是(shi)在(zai)前(qian)三(san)(san)(san)句(ju)(ju)的基(ji)礎上產生，都由“佼(jiao)人”月(yue)(yue)下的倩影誘發，充滿可(ke)(ke)思(si)而不(bu)可(ke)(ke)見的悵(chang)(chang)恨(hen)。其實這(zhe)悵(chang)(chang)恨(hen)也已(yi)蘊含(han)在(zai)前(qian)三(san)(san)(san)句(ju)(ju)中：在(zai)這(zhe)靜(jing)謐的永(yong)夜，“佼(jiao)人”為何(he)月(yue)(yue)下獨(du)自(zi)地(di)(di)長久地(di)(di)徘徊(huai)，一(yi)任(ren)夜風(feng)拂面，一(yi)任(ren)夕露沾衣？她也是(shi)在(zai)苦苦地(di)(di)思(si)念著自(zi)己(ji)。這(zhe)真是(shi)“此時(shi)相望不(bu)相聞，愿(yuan)逐月(yue)(yue)華流照君”（《春江花月(yue)(yue)夜》）。

　　與迷茫的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境和惆悵(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)情調(diao)相適應(ying)，《月出》的(de)(de)(de)(de)(de)語言是柔(rou)婉纏綿的(de)(de)(de)(de)(de)。通(tong)(tong)篇各句皆以感(gan)嘆詞(ci)“兮(xi)”收尾，這(zhe)(zhe)在《詩(shi)經(jing)》中(zhong)并不(bu)多見(jian)。“兮(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)聲調(diao)柔(rou)婉、平和，連續運(yun)用，正與無邊的(de)(de)(de)(de)(de)月色、無盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)愁思相協調(diao)，使人覺得一(yi)唱(chang)三嘆，余味無窮。另(ling)外，形(xing)容月色的(de)(de)(de)(de)(de)“皎(jiao)”、“皓”、“照”，形(xing)容容貌(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)“僚”、“懰”、“燎”，形(xing)容體態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)“窈糾(jiu)”、“懮(you)受”、“夭(yao)紹”，形(xing)容心(xin)情的(de)(de)(de)(de)(de)“悄”、“慅”、“慘”，在古音韻(yun)中(zhong)或屬宵部(bu)韻(yun)或屬幽部(bu)韻(yun)，而(er)宵、幽韻(yun)可通(tong)(tong)，則(ze)此詩(shi)可謂一(yi)韻(yun)到底，猶如(ru)通(tong)(tong)篇的(de)(de)(de)(de)(de)月色一(yi)樣和諧。其中(zhong)“窈糾(jiu)”、“懮(you)受”、“夭(yao)紹”俱(ju)為疊韻(yun)詞(ci)，尤顯纏綿婉約。其實(shi)，這(zhe)(zhe)些詞(ci)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)細微差異現在已很難說(shuo)清。后(hou)人連篇累牘的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋，坦率地說(shuo)，未嘗(chang)沒(mei)有望文生義、強作解(jie)人之(zhi)嫌，當然這(zhe)(zhe)也(ye)是不(bu)得已的(de)(de)(de)(de)(de)事。如(ru)今讀者應(ying)當而(er)且只能根據全詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境和情調(diao)去心(xin)領神會。不(bu)過這(zhe)(zhe)也(ye)恰巧可以發揮(hui)讀者的(de)(de)(de)(de)(de)想像，填(tian)補(bu)時間的(de)(de)(de)(de)(de)變遷所造成的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義空白。

　　望月(yue)(yue)(yue)(yue)懷(huai)人(ren)的(de)(de)迷離意(yi)境(jing)和(he)傷感(gan)情調一(yi)經(jing)《月(yue)(yue)(yue)(yue)出(chu)》開端，后(hou)世的(de)(de)同類之作便源源不斷(duan)，焦竑《焦氏筆乘》說：“《月(yue)(yue)(yue)(yue)出(chu)》見(jian)(jian)月(yue)(yue)(yue)(yue)懷(huai)人(ren)，能道意(yi)中(zhong)事。太(tai)白《送祝八》‘若見(jian)(jian)天涯思故(gu)人(ren)，浣溪石上(shang)窺明月(yue)(yue)(yue)(yue)’，子美《夢太(tai)白》‘落月(yue)(yue)(yue)(yue)滿(man)屋(wu)梁，猶(you)疑見(jian)(jian)顏(yan)色’，常(chang)建《宿王昌(chang)齡隱處》‘松(song)際露(lu)微月(yue)(yue)(yue)(yue)，清光猶(you)為君(jun)’，王昌(chang)齡《送馮六元二）‘山月(yue)(yue)(yue)(yue)出(chu)華(hua)陰(yin)，開此(ci)(ci)河渚(zhu)霧，清光比故(gu)人(ren)，豁然展心悟’，此(ci)(ci)類甚(shen)多，大抵出(chu)自《陳風(feng)》也(ye)(ye)。”姚(yao)舜牧《重訂詩經(jing)疑問(wen)》也(ye)(ye)說：“宋玉《神(shen)女賦(fu)》云(yun)：‘其始進也(ye)(ye)，皎(jiao)若明月(yue)(yue)(yue)(yue)舒其光’，正用此(ci)(ci)詩也(ye)(ye)。”他(ta)們(men)舉出(chu)的(de)(de)例子，只是(shi)其中(zhong)一(yi)部分罷了。而(er)這(zhe)些濫觴于《月(yue)(yue)(yue)(yue)出(chu)》的(de)(de)望月(yue)(yue)(yue)(yue)懷(huai)人(ren)詩賦(fu)作品，總(zong)能使(shi)人(ren)受到感(gan)動與(yu)共鳴(ming)，這(zhe)也(ye)(ye)正如月(yue)(yue)(yue)(yue)亮本身，終古(gu)常(chang)見(jian)(jian)，而(er)光景常(chang)新。

月出原文翻譯賞析2

　　詩經·陳風·月出

　　月出皎兮，佼人(ren)僚兮。舒窈糾兮，勞(lao)心(xin)悄兮。

　　月出皓(hao)兮(xi)(xi)，佼人懰兮(xi)(xi)。舒(shu)憂(you)受兮(xi)(xi)，勞(lao)心(xin)慅兮(xi)(xi)。

　　月出照(zhao)兮，佼人燎(liao)兮。舒(shu)夭(yao)紹兮，勞心慘兮。

　　翻譯

　　月亮出來(lai)多明亮，美人儀容真漂亮。身姿窈(yao)窕步輕盈，讓我思念心煩憂。

　　月(yue)亮出來多潔白，美人儀容真姣好。身(shen)姿窈(yao)窕(tiao)步舒緩，讓我思念心憂愁。

　　月亮(liang)出(chu)來光(guang)普照，美(mei)人儀容真美(mei)好。身姿窈窕步優美(mei)，讓我思念(nian)心煩躁。

　　注釋

　　皎：謂月光潔白明(ming)亮。

　　佼：同“姣(jiao)”，美好(hao)。“佼人”即美人。

　　僚(liao)：同“嫽(liao)”，嬌美。

　　舒：舒徐(xu)，舒緩，指從容嫻雅(ya)。

　　窈糾：形容(rong)女(nv)子行(xing)走時體(ti)態的曲(qu)線(xian)美。

　　勞心：憂心。

　　悄：憂愁狀。

　　懰(liu)：音柳，嫵媚。《埤蒼》作(zuo)“嬼”，妖冶。

　　慅：憂愁，心(xin)神不(bu)安。

　　燎：明(ming)也。一說姣美。

　　夭紹：形容女子風姿綽絕。

　　慘：當為“懆（cǎo）”，焦躁貌。《集傳》：“慘當作懆，憂也。”

　　鑒賞

　　關于詩的主題，《毛詩序》認(ren)為(wei)是諷刺陳國統(tong)(tong)治者“好色”，朱熹(xi)《詩集傳(chuan)》謂“此亦男(nan)女(nv)相(xiang)悅而相(xiang)念之辭”。高亨《詩經今(jin)注》認(ren)為(wei)描繪“陳國統(tong)(tong)治者，殺害(hai)了一位(wei)英俊人物(wu)”。多認(ren)為(wei)是月下(xia)相(xiang)思的愛(ai)情詩。

　　詩(shi)從望月聯想到意(yi)中女子的(de)(de)(de)美(mei)麗，想起她(ta)的(de)(de)(de)面容，想起她(ta)的(de)(de)(de)身姿，想起她(ta)的(de)(de)(de)體態，越(yue)思越(yue)憂，越(yue)憂越(yue)思……深沉的(de)(de)(de)相思，美(mei)人的(de)(de)(de)綽絕，月夜的(de)(de)(de)優美(mei)，構成了動人情(qing)景，又別(bie)是一(yi)番詩(shi)情(qing)畫意(yi)了。

　　“月(yue)出皎兮(xi)(xi)”，天上一(yi)(yi)輪圓月(yue)灑著皎潔的(de)(de)(de)(de)銀輝，這(zhe)(zhe)(zhe)夜色顯得格外的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)麗(li)。這(zhe)(zhe)(zhe)是寫景(jing)，也是寫情(qing)(qing)。這(zhe)(zhe)(zhe)句(ju)交待了(le)(le)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)活(huo)動的(de)(de)(de)(de)背景(jing)是在一(yi)(yi)個月(yue)光(guang)(guang)明麗(li)的(de)(de)(de)(de)夜晚，這(zhe)(zhe)(zhe)本(ben)身就富有很(hen)大的(de)(de)(de)(de)魅力(li)和(he)(he)誘(you)惑力(li)，容易使人(ren)(ren)(ren)對景(jing)生(sheng)情(qing)(qing)，發出許多美(mei)(mei)(mei)(mei)好的(de)(de)(de)(de)聯想。同(tong)時(shi)，結合(he)下(xia)句(ju)，這(zhe)(zhe)(zhe)句(ju)又(you)有著比(bi)興的(de)(de)(de)(de)作用，以月(yue)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)來(lai)比(bi)喻所愛人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)，是很(hen)恰貼的(de)(de)(de)(de)。“佼人(ren)(ren)(ren)僚兮(xi)(xi)”反映出這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)在詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)眼前，出現了(le)(le)一(yi)(yi)個嬌美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)女子(zi)，引起他無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)愛慕和(he)(he)情(qing)(qing)思(si)。天上有著皎潔的(de)(de)(de)(de)月(yue)光(guang)(guang)，地(di)上有著嬌美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)女子(zi)，此(ci)時(shi)此(ci)刻，此(ci)情(qing)(qing)此(ci)景(jing)，花好月(yue)圓，天愜人(ren)(ren)(ren)意。“舒窈(yao)糾兮(xi)(xi)”一(yi)(yi)句(ju)寫詩(shi)人(ren)(ren)(ren)仔細端(duan)詳女子(zi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。在月(yue)光(guang)(guang)下(xia)，她不但顯得容貌皎好，而(er)且身材(cai)那么苗條(tiao)、秀美(mei)(mei)(mei)(mei)，真讓人(ren)(ren)(ren)神顛(dian)魄蕩；而(er)更(geng)吸引人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)，是她還(huan)有一(yi)(yi)種氣質美(mei)(mei)(mei)(mei)，她舉(ju)(ju)止舒緩，雍容大方，性(xing)情(qing)(qing)安(an)靜，而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)氣比(bi)外表更(geng)富有魅力(li)。“勞心悄兮(xi)(xi)”，此(ci)句(ju)是詩(shi)人(ren)(ren)(ren)自言其心情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)煩悶。月(yue)光(guang)(guang)美(mei)(mei)(mei)(mei)，人(ren)(ren)(ren)更(geng)美(mei)(mei)(mei)(mei)，那窈(yao)窕的(de)(de)(de)(de)身姿象那雍容的(de)(de)(de)(de)舉(ju)(ju)止，使得詩(shi)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)見(jian)鐘情(qing)(qing)，而(er)又(you)無(wu)從表白，因而(er)生(sheng)發出無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)憂愁(chou)和(he)(he)感慨。

　　這首(shou)詩的(de)(de)景色描(miao)寫很(hen)有(you)(you)特色，“月(yue)(yue)出(chu)皎(jiao)兮”，“月(yue)(yue)出(chu)皓(hao)兮”，“月(yue)(yue)出(chu)照兮”，柔美的(de)(de)月(yue)(yue)光本身就有(you)(you)無(wu)限的(de)(de)情意，而讓它作為背景來襯托，則女子(zi)的(de)(de)倩影愈發(fa)顯得秀美。同時，月(yue)(yue)光朦朧(long)(long)下，一個線條優美的(de)(de)女子(zi)在緩緩起步，更增添了幾分神秘的(de)(de)色彩，有(you)(you)一種朦朧(long)(long)美的(de)(de)韻味(wei)。所(suo)以，這一景色很(hen)富有(you)(you)畫意，而畫意又(you)滲透了無(wu)限的(de)(de)詩情。

　　《月(yue)出(chu)》的(de)(de)(de)意境是迷離的(de)(de)(de)。詩(shi)人(ren)(ren)思(si)念(nian)他(ta)的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)，是從看到冉冉升起的(de)(de)(de)皎(jiao)月(yue)開始的(de)(de)(de)。也許(xu)因為月(yue)兒(er)總是孤獨(du)地懸在無垠的(de)(de)(de)夜空(kong)，也許(xu)因為它(ta)普照一(yi)切，籠蓋一(yi)切，所(suo)謂“隔(ge)千里(li)兮共明(ming)月(yue)”（謝(xie)莊《月(yue)賦》），月(yue)下懷(huai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作品總給人(ren)(ren)以曠遠的(de)(de)(de)感(gan)覺。作者(zhe)的(de)(de)(de)心上(shang)人(ren)(ren)，此刻也許(xu)就近在咫尺，但在這(zhe)朦朧的(de)(de)(de)月(yue)光下，又似乎離得很遠很遠，真是“美(mei)人(ren)(ren)如花隔(ge)云端”（李白(bai)《長相思(si)》）。詩(shi)人(ren)(ren)“虛想”著她此刻姣(jiao)好的(de)(de)(de)容顏(yan)，她月(yue)下踟(chi)躅的(de)(de)(de)婀娜倩影，時而(er)分明(ming)，時而(er)迷茫，如夢(meng)似幻。

　　《月(yue)出》的(de)(de)情調是(shi)惆悵(chang)(chang)的(de)(de)。全(quan)詩三章中，如果說各(ge)章前(qian)三句都(dou)是(shi)從對方(fang)設想，末后一句的(de)(de)“勞心(xin)悄兮(xi)(xi)”、“勞心(xin)慅兮(xi)(xi)”、“勞心(xin)慘兮(xi)(xi)”，則是(shi)直抒(shu)其(qi)情。這憂(you)思(si)，這愁(chou)腸，這紛亂如麻的(de)(de)方(fang)寸，都(dou)是(shi)在前(qian)三句的(de)(de)`基(ji)礎(chu)上產生，都(dou)由(you)“佼人(ren)(ren)”月(yue)下的(de)(de)倩影誘(you)發，充滿(man)可思(si)而不可見的(de)(de)悵(chang)(chang)恨(hen)(hen)。其(qi)實(shi)這悵(chang)(chang)恨(hen)(hen)也(ye)已蘊含在前(qian)三句中：在這靜謐的(de)(de)永夜，“佼人(ren)(ren)”月(yue)下獨自(zi)地長久地徘徊，一任夜風拂面，一任夕露沾衣(yi)，她也(ye)是(shi)在苦苦地思(si)念著自(zi)己。這真是(shi)“此(ci)時(shi)相望不相聞，愿逐月(yue)華(hua)流照君”（張若虛(xu)《春江花月(yue)夜》）。

　　與迷(mi)茫的(de)(de)(de)(de)意境和惆悵的(de)(de)(de)(de)情調(diao)相(xiang)適應。《月(yue)出》的(de)(de)(de)(de)語言(yan)是柔婉(wan)纏(chan)綿的(de)(de)(de)(de)。通篇各句皆(jie)以感(gan)嘆詞“兮”收(shou)尾，這在《詩經(jing)》中并不多見(jian)。“兮”的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)調(diao)柔婉(wan)、平和，連續運(yun)用，正(zheng)與無邊的(de)(de)(de)(de)月(yue)色(se)、無盡的(de)(de)(de)(de)愁思相(xiang)協調(diao)，使(shi)人覺(jue)得一(yi)唱三(san)嘆，余味(wei)無窮。另外，形(xing)容(rong)月(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)“皎”、“皓”、“照”，形(xing)容(rong)容(rong)貌的(de)(de)(de)(de)“僚”、“懰”、“燎”，形(xing)容(rong)體態的(de)(de)(de)(de)“窈糾(jiu)”、“懮受”、“夭紹(shao)”，形(xing)容(rong)心情的(de)(de)(de)(de)“悄”、“慅”、“慘”，可謂一(yi)韻到底，猶(you)如通篇的(de)(de)(de)(de)月(yue)色(se)一(yi)樣和諧。其中“窈糾(jiu)”、“懮受”、“夭紹(shao)”俱為疊(die)韻詞，尤顯纏(chan)綿婉(wan)約。

　　望(wang)月(yue)(yue)(yue)懷(huai)人(ren)的(de)(de)迷離(li)意(yi)境(jing)(jing)和傷感(gan)情(qing)調(diao)(diao)一(yi)(yi)經(jing)《月(yue)(yue)(yue)出(chu)》開(kai)端，后世的(de)(de)同類之作(zuo)便源(yuan)源(yuan)不斷，李白(bai)《送祝八(ba)》“若見(jian)天涯思(si)故人(ren)，浣溪石(shi)上窺明月(yue)(yue)(yue)”，杜甫《夢太(tai)白(bai)》“落(luo)月(yue)(yue)(yue)滿屋梁，猶疑見(jian)顏色”，常建《宿王(wang)昌(chang)齡(ling)隱(yin)處》“松際(ji)露微(wei)月(yue)(yue)(yue)，清(qing)光(guang)猶為君”，王(wang)昌(chang)齡(ling)《送馮六元二》“山月(yue)(yue)(yue)出(chu)華(hua)陰，開(kai)此河渚霧，清(qing)光(guang)比故人(ren)，豁然展心悟(wu)”，此類甚多，大抵出(chu)自《陳風》。不管它們如何變(bian)換著視角(jiao)，變(bian)換著形(xing)式，變(bian)換著語言，但似乎都只是一(yi)(yi)種意(yi)境(jing)(jing)，一(yi)(yi)種情(qing)調(diao)(diao)，即迷離(li)的(de)(de)意(yi)境(jing)(jing)，悵惘的(de)(de)情(qing)調(diao)(diao)。這種意(yi)境(jing)(jing)與(yu)情(qing)調(diao)(diao)，最早也可(ke)以追溯到(dao)《月(yue)(yue)(yue)出(chu)》。這些濫(lan)觴于《月(yue)(yue)(yue)出(chu)》的(de)(de)望(wang)月(yue)(yue)(yue)懷(huai)人(ren)詩賦作(zuo)品，總能使人(ren)受到(dao)感(gan)動與(yu)共鳴，這也正如月(yue)(yue)(yue)亮本身，終古常見(jian)，而光(guang)景(jing)常新(xin)。

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