天仙子·水(shui)調數聲持(chi)酒聽原文、翻譯及賞析【薦】
天仙子·水調數聲持酒聽宋朝
張先
水(shui)調數聲持酒聽，午醉醒來(lai)愁(chou)未醒。送(song)春(chun)春(chun)去幾(ji)時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空(kong)記省。
沙上并(bing)禽(qin)池上暝(ming)，云破月來花弄影。重(zhong)重(zhong)簾幕密遮(zhe)燈，風不定，人初(chu)靜(jing)，明日落(luo)紅應(ying)滿徑。
《天仙子·水調數聲持酒聽》譯文
手執酒杯細(xi)聽那《水調歌》聲聲，一覺(jue)醒來(lai)午間(jian)醉意雖消，愁卻(que)未曾消減。送走了春天，春天何時再回來(lai)？臨近傍晚照鏡，感(gan)傷逝去(qu)的年景，如煙往事在(zai)日(ri)后空(kong)自(zi)讓(rang)人(ren)沉吟。
天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花(hua)枝在月(yue)光下(xia)舞弄自己(ji)的倩影。一重重簾幕(mu)密(mi)密(mi)地(di)遮住燈光，風還(huan)沒有停止，人(ren)聲已安靜，明(ming)天落(luo)花(hua)應該會鋪(pu)滿園中小徑。
《天仙子·水調數聲持酒聽》注釋
天仙子(zi)，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節《樂(le)府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是(shi)朱崖李太尉（德裕）進(jin)。此(ci)曲名即《天仙子(zi)》是(shi)也。”《金奩集(ji)》入“歇指調(diao)”，所(suo)收(shou)為韋(wei)莊作五(wu)首，皆(jie)平韻或仄(ze)韻轉平韻體。《花(hua)間集(ji)》收(shou)皇甫松二首，皆(jie)仄(ze)韻單調(diao)小令，三十四字，五(wu)仄(ze)韻。《張(zhang)子(zi)野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diao)，并重疊一(yi)片為之(zhi)。
嘉樂小倅(cui)：嘉樂，秀州(zhou)別稱，治(zhi)所在今浙江(jiang)省嘉興市(shi)。倅(cui)，副職(zhi)，時(shi)張先任(ren)秀州(zhou)通判。不(bu)赴(fu)府(fu)會：未(wei)去官府(fu)上(shang)班。
水(shui)調(diao)：曲調(diao)名(ming)。唐杜(du)牧《揚(yang)州(zhou)(zhou)》詩之(zhi)一：“誰(shui)家(jia)唱《水(shui)調(diao)》，明月(yue)滿揚(yang)州(zhou)(zhou)。”自(zi)(zi)注：“煬帝鑿汴渠成，自(zi)(zi)造《水(shui)調(diao)》。”
流景：像(xiang)水一樣的年華，逝去(qu)的光陰。景，日光。唐武(wu)平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可(ke)追(zhui)。”
后(hou)期：以后(hou)的約會(hui)。記(ji)省(sheng)：記(ji)志省(sheng)識。記(ji)：思念。省(sheng)（xǐng）：省(sheng)悟。
并禽：成對(dui)的鳥兒。這里指(zhi)鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩(zhao)。
弄(nong)影(ying)：謂物動使影(ying)子也隨著(zhu)搖晃或(huo)移動。弄(nong)，擺(bai)弄(nong)。
落紅：落花(hua)。唐(tang)戴(dai)叔倫《相思曲(qu)》：“落紅亂逐東(dong)流水，一點芳心為(wei)君死。”
《天仙子·水調數聲持酒聽》賞析
這(zhe)是北宋詞中(zhong)的(de)名篇之(zhi)一(yi)，也(ye)是張(zhang)先(xian)享(xiang)譽之(zhi)作(zuo)。而其所(suo)以得名，則由于詞中(zhong)有“云破月來花弄影”之(zhi)句(ju)。據陳師道《后山詩話》及胡仔(zi)《苕溪(xi)漁(yu)隱叢(cong)話》所(suo)引各家評論，都說(shuo)到(dao)張(zhang)先(xian)所(suo)創作(zuo)的(de)詞中(zhong)以三句(ju)帶有“影”字的(de)佳句(ju)為世所(suo)稱，人們喻之(zhi)為“張(zhang)三影”。
這(zhe)首詞調下有注云(yun)：“時為(wei)嘉(jia)禾小(xiao)倅，以病眠，不(bu)赴府(fu)會。”說明(ming)詞人感(gan)到疲怠，百無聊懶，對酣歌妙(miao)舞的(de)府(fu)會不(bu)感(gan)興趣，這(zhe)首詞寫的(de)正(zheng)是這(zhe)種心情。
“《水調》數聲(sheng)持酒聽，午醉(zui)醒(xing)來(lai)愁(chou)(chou)未醒(xing)。送春(chun)春(chun)去幾時回。”這首(shou)詞開(kai)頭三句(ju)是(shi)說(shuo)，手(shou)執酒杯細聽那《水調歌》聲(sheng)聲(sheng)，午間醉(zui)酒雖醒(xing)愁(chou)(chou)還沒有醒(xing)。送走了春(chun)天(tian)，春(chun)天(tian)何時再(zai)回來(lai)？
其實(shi)作(zuo)(zuo)者未(wei)嘗不想借聽歌(ge)飲酒(jiu)來(lai)(lai)(lai)解(jie)愁。但在這首詞里(li)，作(zuo)(zuo)者卻(que)寫他在家里(li)品著酒(jiu)聽了(le)幾句曲子(zi)以(yi)(yi)后，不僅沒有遣愁，反而心里(li)更(geng)煩了(le)。于是在吃了(le)幾杯悶酒(jiu)以(yi)(yi)后便昏(hun)昏(hun)睡去。一(yi)(yi)覺(jue)醒來(lai)(lai)(lai)，日已過午，醉意(yi)雖消(xiao)，愁卻(que)未(wei)曾增減。張先一(yi)(yi)想到笙歌(ge)散盡之后可能愁緒(xu)更(geng)多，所(suo)以(yi)(yi)根本連宴會也(ye)(ye)不去參加了(le)。這就逼出下一(yi)(yi)句“送(song)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去幾時回(hui)”的慨嘆來(lai)(lai)(lai)。這里(li)上(shang)下兩(liang)個“春(chun)(chun)”字，也(ye)(ye)就有了(le)不盡相同的涵義。上(shang)一(yi)(yi)個“春(chun)(chun)”指季節，指大好春(chun)(chun)光；而下面的“春(chun)(chun)去”，不僅指年華的易逝，還(huan)蘊(yun)含著對青春(chun)(chun)時期(qi)風流韻事的追憶和惋(wan)惜。
“臨(lin)晚鏡(jing)，傷流景(jing)，往(wang)事(shi)(shi)后期(qi)空記省。”上片后三句是(shi)說，臨(lin)近傍晚照鏡(jing)，感(gan)傷逝去的年景(jing)，如(ru)煙往(wang)事(shi)(shi)在日后空自(zi)讓人(ren)沉吟(yin)。
此(ci)(ci)時已近黃(huang)昏，總躺在那兒仍不(bu)能消愁(chou)解憂，便起(qi)來(lai)“臨晚(wan)(wan)(wan)鏡(jing)”了(le)。這(zhe)(zhe)個(ge)“晚(wan)(wan)(wan)”既(ji)是(shi)天晚(wan)(wan)(wan)之晚(wan)(wan)(wan)，當然(ran)也隱指晚(wan)(wan)(wan)年之晚(wan)(wan)(wan)，這(zhe)(zhe)同(tong)上面兩個(ge)“春”字(zi)各具不(bu)同(tong)的(de)(de)涵(han)義(yi)是(shi)一樣的(de)(de)，只是(shi)此(ci)(ci)處只用(yong)了(le)一個(ge)“晚(wan)(wan)(wan)”字(zi)，而(er)把(ba)“晚(wan)(wan)(wan)年”的(de)(de)一層意思通過(guo)“傷流景”三字(zi)給(gei)補(bu)充出來(lai)罷了(le)。這(zhe)(zhe)件“往(wang)事”，明(ming)明(ming)是(shi)可(ke)以(yi)成為好(hao)事的(de)(de)，但由于自己錯(cuo)過(guo)機緣，把(ba)一個(ge)預先定妥(tuo)的(de)(de)期(qi)約給(gei)耽誤了(le)（即所謂后期(qi)），這(zhe)(zhe)就(jiu)使(shi)自己追悔(hui)莫及。隨著(zhu)時光的(de)(de)流逝(shi)，往(wang)事的(de)(de)印象(xiang)并(bing)未(wei)淡忘，只能向自己的(de)(de)“記省(sheng)”中去尋求(qiu)，但尋求(qiu)到了(le)，也并(bing)不(bu)能得(de)(de)到安(an)慰，反(fan)而(er)更增(zeng)添了(le)煩(fan)惱。這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)自己為什么連把(ba)酒聽歌(ge)也不(bu)能消愁(chou)，從而(er)嗟老傷春，即使(shi)府(fu)中有盛大的(de)(de)宴會也不(bu)想去參加的(de)(de)原因了(le)。可(ke)是(shi)作(zuo)者偏把(ba)這(zhe)(zhe)個(ge)原因放在上片(pian)的(de)(de)末尾用(yong)反(fan)繳的(de)(de)手法(fa)寫(xie)出，乍(zha)看起(qi)來(lai)就(jiu)像(xiang)事情(qing)的(de)(de)結果，這(zhe)(zhe)就(jiu)把(ba)一腔自怨自艾、自甘孤寂(ji)的(de)(de)心情(qing)寫(xie)得(de)(de)格外惆(chou)悵(chang)動人。
上(shang)片(pian)寫作者的思想活(huo)動，是靜(jing)態(tai)(tai)；下片(pian)寫詞人即景生情，是動態(tai)(tai)。靜(jing)態(tai)(tai)得(de)平淡之(zhi)(zhi)趣，而動態(tai)(tai)有(you)空靈之(zhi)(zhi)美。
“沙上(shang)并禽(qin)池上(shang)暝，云破月(yue)來(lai)花弄(nong)影(ying)。”下(xia)片前兩(liang)句是說，鴛(yuan)鴦于(yu)黃昏后(hou)在池邊并眠，花枝在月(yue)光下(xia)舞弄(nong)自己的倩影(ying)。
作(zuo)者(zhe)(zhe)未去(qu)(qu)參加(jia)府會便在(zai)暮色(se)將臨時(shi)(shi)到(dao)(dao)小(xiao)園中閑步，借以排遣從午前一(yi)(yi)直滯留(liu)在(zai)心頭的(de)(de)愁悶。天(tian)很(hen)快(kuai)就暗下來(lai)(lai)了(le)(le)，水禽已并眠(mian)在(zai)池邊的(de)(de)沙岸(an)上，夜(ye)幕逐(zhu)漸籠罩(zhao)著大(da)地。這個晚上原(yuan)應(ying)有(you)月的(de)(de)，作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)初(chu)衷未嘗(chang)不想趁月色(se)以賞夜(ye)景。不料云(yun)滿晴空，并無月色(se)，既然天(tian)已昏(hun)黑那(nei)就回(hui)去(qu)(qu)吧。恰在(zai)這時(shi)(shi)，意外(wai)的(de)(de)景色(se)變(bian)化(hua)在(zai)眼前出現了(le)(le)。風起了(le)(le)，剎那(nei)間吹(chui)開了(le)(le)云(yun)層，月光透露出來(lai)(lai)了(le)(le)，而花(hua)被風吹(chui)動，也(ye)竟自(zi)在(zai)月光照(zhao)耀(yao)下婆娑(suo)弄影。這就給(gei)(gei)作(zuo)者(zhe)(zhe)孤寂(ji)的(de)(de)情懷注入了(le)(le)暫時(shi)(shi)的(de)(de)欣(xin)(xin)慰。此句之(zhi)所(suo)以傳(chuan)誦千古，不僅在(zai)于修辭煉句的(de)(de)功(gong)夫，主要(yao)還在(zai)于詞人把經過整天(tian)的(de)(de)憂傷(shang)苦悶之(zhi)后(hou)，居然在(zai)一(yi)(yi)天(tian)將盡(jin)時(shi)(shi)品(pin)嘗(chang)到(dao)(dao)即將流逝的(de)(de)盎然春意這一(yi)(yi)曲折復雜的(de)(de)心情，通過生動嫵媚(mei)的(de)(de)形象給(gei)(gei)曲曲傳(chuan)繪出來(lai)(lai)，讓讀(du)者(zhe)(zhe)從而也(ye)分享到(dao)(dao)一(yi)(yi)點喜悅和(he)無限的(de)(de)美感(gan)。這才是(shi)在(zai)張先的(de)(de)許多名句中唯獨這一(yi)(yi)句始終為讀(du)者(zhe)(zhe)所(suo)愛好、欣(xin)(xin)賞的(de)(de)主要(yao)原(yuan)因。
“重重簾幕(mu)密遮燈，風(feng)不定，人初靜，明日落(luo)紅(hong)應滿徑。”末四句是說，一重重簾幕(mu)密密的遮住燈光(guang)，風(feng)兒(er)還(huan)沒有停，人聲已經安靜，明日落(luo)花定然鋪滿園中小徑。
結尾(wei)寫詞人(ren)進入室中，外(wai)面的(de)(de)風也(ye)更(geng)加緊(jin)了(le)(le)(le)(le)，大(da)了(le)(le)(le)(le)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)先寫“重重簾(lian)(lian)幕(mu)密遮(zhe)燈”而后(hou)寫“風不定(ding)”，是(shi)說明作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)體(ti)驗(yan)事物十分細致，因為外(wai)面有風，如果簾(lian)(lian)幕(mu)不遮(zhe)，燈自(zi)然會被(bei)吹滅，所以作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)進了(le)(le)(le)(le)屋，就(jiu)趕(gan)快(kuai)拉上(shang)簾(lian)(lian)幕(mu)。但下文緊(jin)接(jie)著說“風不定(ding)”，是(shi)表示風更(geng)大(da)了(le)(le)(le)(le)，縱使(shi)簾(lian)(lian)幕(mu)密遮(zhe)燈焰仍在(zai)搖晃，這個“不定(ding)”是(shi)包(bao)括燈焰“不定(ding)”的(de)(de)情景在(zai)內。“人(ren)初靜”一句(ju)，也(ye)有三層意思。一是(shi)說夜深人(ren)靜；二是(shi)指府中的(de)(de)歌舞(wu)場(chang)面這時也(ye)該散了(le)(le)(le)(le)；三是(shi)結合末句(ju)見出(chu)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)惜花(hua)的(de)(de)一片(pian)深情。好景無常，剛才還在(zai)月下弄(nong)影的(de)(de)姹紫嫣紅，經過(guo)這場(chang)無情的(de)(de)春(chun)風，恐(kong)怕要片(pian)片(pian)飛落在(zai)園中的(de)(de)小(xiao)路上(shang)了(le)(le)(le)(le)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)末一句(ju)所蘊含(han)的(de)(de)心情是(shi)復雜(za)的(de)(de)，春(chun)天畢竟過(guo)去(qu)了(le)(le)(le)(le)，自(zi)嗟遲暮的(de)(de)愁(chou)緒更(geng)強烈了(le)(le)(le)(le)，然而幸好今天沒有去(qu)赴會，居然在(zai)園中還欣賞了(le)(le)(le)(le)片(pian)刻春(chun)光，否則錯過(guo)時機，再(zai)想見到“云破月來花(hua)弄(nong)影”的(de)(de)動人(ren)景象就(jiu)不可能了(le)(le)(le)(le)。
上片寫(xie)作(zuo)者的(de)(de)(de)思想活(huo)動，是靜態(tai)(tai)；下片寫(xie)詞人(ren)即景生情(qing)，是動態(tai)(tai)。靜態(tai)(tai)得平淡之(zhi)趣(qu)，而(er)動態(tai)(tai)有(you)空(kong)靈之(zhi)美。作(zuo)者未參加府會，便在(zai)(zai)暮色(se)中(zhong)將(jiang)臨時(shi)(shi)到(dao)小園(yuan)中(zhong)閑步(bu)，借以排遣從午前(qian)一(yi)直滯留(liu)在(zai)(zai)心(xin)頭的(de)(de)(de)愁(chou)悶。天(tian)很快就(jiu)暗下來了(le)(le)，水禽已并眠在(zai)(zai)池邊(bian)沙岸(an)上，夜(ye)幕逐漸(jian)籠(long)罩著大地。這(zhe)個晚上原(yuan)應有(you)月(yue)的(de)(de)(de)，作(zuo)者的(de)(de)(de)初衷未嘗不(bu)想趁月(yue)色(se)以賞(shang)夜(ye)景，才步(bu)入(ru)園(yuan)中(zhong)的(de)(de)(de)。不(bu)料云(yun)滿(man)夜(ye)空(kong)，并無月(yue)色(se)，既(ji)然(ran)(ran)天(tian)已昏黑那(nei)就(jiu)回去吧。恰在(zai)(zai)這(zhe)時(shi)(shi)，意外的(de)(de)(de)景色(se)變化在(zai)(zai)眼(yan)前(qian)出(chu)現了(le)(le)。風起了(le)(le)，霎那(nei)間吹開了(le)(le)云(yun)層，月(yue)光透露出(chu)來了(le)(le)，而(er)花被風所吹動，也竟自在(zai)(zai)月(yue)光臨照下婆娑弄影。這(zhe)就(jiu)給作(zuo)者孤寂的(de)(de)(de)情(qing)懷(huai)注(zhu)入(ru)了(le)(le)暫時(shi)(shi)的(de)(de)(de)欣慰。此句之(zhi)所以傳(chuan)誦千古，不(bu)僅在(zai)(zai)于(yu)修辭(ci)煉(lian)句的(de)(de)(de)功夫(fu)，主要還在(zai)(zai)于(yu)詞人(ren)把經過(guo)整天(tian)的(de)(de)(de)憂(you)傷(shang)苦悶之(zhi)后(hou)，在(zai)(zai)一(yi)天(tian)將(jiang)盡品嘗到(dao)即將(jiang)流逝的(de)(de)(de)盎然(ran)(ran)春(chun)意這(zhe)一(yi)曲折復雜的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)，通過(guo)生動嫵(wu)媚的(de)(de)(de)形(xing)象給曲曲傳(chuan)繪(hui)出(chu)來，讓讀者從而(er)也分享到(dao)一(yi)點(dian)欣悅和無限美感(gan)。
王(wang)國(guo)維《人(ren)(ren)間(jian)詞(ci)(ci)話》則(ze)就(jiu)遣(qian)詞(ci)(ci)造句評論說：“‘紅(hong)杏(xing)(xing)枝(zhi)頭春意(yi)(yi)鬧’，著一(yi)(yi)(yi)“鬧”字(zi)(zi)(zi)而(er)境(jing)界(jie)全出(chu)；‘云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)破(po)(po)月(yue)來花(hua)(hua)弄(nong)(nong)(nong)影’著一(yi)(yi)(yi)‘弄(nong)(nong)(nong)’字(zi)(zi)(zi)而(er)境(jing)界(jie)全出(chu)矣(yi)。”這(zhe)(zhe)已(yi)是(shi)權威性的(de)(de)(de)評語(yu)。沈(shen)祖棻說：“其(qi)好處在(zai)(zai)于‘破(po)(po)’、‘弄(nong)(nong)(nong)’二字(zi)(zi)(zi)，下(xia)(xia)得極其(qi)生動細致(zhi)。天(tian)上(shang)，云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)在(zai)(zai)流，地(di)(di)下(xia)(xia)，花(hua)(hua)影在(zai)(zai)動：都暗示(shi)有風(feng)(feng)，為以下(xia)(xia)‘遮(zhe)燈(deng)’、‘滿徑’埋(mai)下(xia)(xia)伏(fu)線(xian)。”拈出(chu)“破(po)(po)”、“弄(nong)(nong)(nong)”兩字(zi)(zi)(zi)而(er)不(bu)(bu)只(zhi)談(tan)一(yi)(yi)(yi)“弄(nong)(nong)(nong)”字(zi)(zi)(zi)，確有過人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)處，然(ran)(ran)(ran)還(huan)要注意(yi)(yi)到一(yi)(yi)(yi)句詩或詞(ci)(ci)中的(de)(de)(de)某一(yi)(yi)(yi)個(ge)字(zi)(zi)(zi)與(yu)整個(ge)意(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)聯系。即如(ru)王(wang)國(guo)維所舉宋祁(qi)的(de)(de)(de)‘紅(hong)杏(xing)(xing)枝(zhi)頭春意(yi)(yi)鬧’，如(ru)果沒(mei)有“紅(hong)”、“春”二詞(ci)(ci)規(gui)定了(le)(le)(le)當時(shi)當地(di)(di)情景，單憑一(yi)(yi)(yi)個(ge)“鬧”字(zi)(zi)(zi)是(shi)不(bu)(bu)足(zu)以見其(qi)“境(jing)界(jie)全出(chu)”的(de)(de)(de)。張先的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)句詞(ci)(ci)，沒(mei)有上(shang)面的(de)(de)(de)“云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)破(po)(po)月(yue)來”（特(te)別(bie)是(shi)“破(po)(po)”與(yu)“來”這(zhe)(zhe)兩個(ge)動詞(ci)(ci)），這(zhe)(zhe)個(ge)“弄(nong)(nong)(nong)”字(zi)(zi)(zi)就(jiu)肯定不(bu)(bu)這(zhe)(zhe)么(me)突出(chu)了(le)(le)(le)。“弄(nong)(nong)(nong)”之(zhi)(zhi)主語(yu)為“花(hua)(hua)”，賓語(yu)為“影”，特(te)別(bie)是(shi)那個(ge)“影”字(zi)(zi)(zi)，也(ye)(ye)是(shi)不(bu)(bu)容任意(yi)(yi)更改(gai)的(de)(de)(de)。其(qi)關鍵所在(zai)(zai)，除沈(shen)祖棻談(tan)到的(de)(de)(de)起了(le)(le)(le)風(feng)(feng)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)層意(yi)(yi)思外，還(huan)有好幾方面需要補充說明的(de)(de)(de)。第一(yi)(yi)(yi)，當時(shi)所以無月(yue)，乃云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)層厚(hou)(hou)暗所致(zhi)。而(er)風(feng)(feng)之(zhi)(zhi)初(chu)起，自不(bu)(bu)可能(neng)(neng)頓掃(sao)沉霾而(er)驟然(ran)(ran)(ran)出(chu)現晴空萬里(li)，只(zhi)能(neng)(neng)把厚(hou)(hou)暗的(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)層吹破(po)(po)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)部分，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)罅隙處露出(chu)了(le)(le)(le)碧天(tian)。但云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)破(po)(po)出(chu)未(wei)必正(zheng)巧是(shi)月(yue)光所在(zai)(zai)，而(er)是(shi)在(zai)(zai)過了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)會兒(er)之(zhi)(zhi)后月(yue)光才移到了(le)(le)(le)云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)開(kai)之(zhi)(zhi)處。這(zhe)(zhe)樣，“破(po)(po)”與(yu)“來”這(zhe)(zhe)兩個(ge)字(zi)(zi)(zi)就(jiu)不(bu)(bu)宜用別(bie)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)來代替了(le)(le)(le)。在(zai)(zai)有月(yue)而(er)多云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)到暮春之(zhi)(zhi)夜的(de)(de)(de)特(te)定情境(jing)下(xia)(xia)，由(you)于白天(tian)作(zuo)者并(bing)未(wei)出(chu)而(er)賞花(hua)(hua)，后來雖到園(yuan)中，又由(you)于陰云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)籠罩，暮色迷茫(mang)，花(hua)(hua)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)姿神采也(ye)(ye)未(wei)必能(neng)(neng)盡情地(di)(di)表現出(chu)來。及至天(tian)色已(yi)暝，群動漸息，作(zuo)者也(ye)(ye)意(yi)(yi)興闌珊，準備回(hui)到室內(nei)去了(le)(le)(le)，忽然(ran)(ran)(ran)出(chu)人(ren)(ren)意(yi)(yi)表，云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)開(kai)天(tian)際(ji)，大地(di)(di)上(shang)頓時(shi)呈現皎潔(jie)的(de)(de)(de)月(yue)光，再加上(shang)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)助力，使花(hua)(hua)在(zai)(zai)月(yue)下(xia)(xia)一(yi)(yi)(yi)掃(sao)不(bu)(bu)久前的(de)(de)(de)暗淡而(er)使其(qi)嬌艷麗質(zhi)一(yi)(yi)(yi)下(xia)(xia)子(zi)搖曳生姿，這(zhe)(zhe)自然(ran)(ran)(ran)給(gei)作(zuo)者帶來了(le)(le)(le)意(yi)(yi)外的(de)(de)(de)欣慰(wei)。
《天仙子·水調數聲持酒聽》創作背景
作者(zhe)寫這(zhe)首詞(ci)的時候任嘉(jia)禾（今浙江省嘉(jia)興市(shi)）判官。作者(zhe)在嘉(jia)禾作判官，約在公元1041年(nian)（宋仁宗慶(qing)歷元年(nian)），年(nian)五十二。但(dan)詞(ci)中所寫情事，與小序內(nei)容很不相干。這(zhe)個(ge)小序可能(neng)是時人偶記詞(ci)乃何地(di)何時所作，被誤認為詞(ci)題，傳(chuan)了(le)下來。
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