《天凈(jing)沙·秋思》原文、注釋(shi)及賞析
在文學的(de)(de)浩渺星空中，有(you)一首(shou)小令如同一顆璀璨的(de)(de)明珠，歷經歲月的(de)(de)洗禮依舊散(san)發著(zhu)獨特的(de)(de)魅力。《天(tian)凈(jing)沙秋(qiu)思(si)》以其簡潔而深(shen)刻的(de)(de)筆觸，勾勒出一幅充(chong)滿哀愁(chou)與詩意(yi)的(de)(de)秋(qiu)景畫卷。下(xia)面小編為你帶來《天(tian)凈(jing)沙·秋(qiu)思(si)》原文、注釋及賞析，一起(qi)來看看吧！
原文：
枯藤老樹(shu)昏鴉(ya)，小橋流水人家(jia)，古(gu)道西(xi)風瘦馬(ma)。
夕陽西下，斷腸人在天涯(ya)。
注釋：
1、枯(ku)藤：枯(ku)萎(wei)的枝(zhi)蔓。
2、昏鴉：黃昏時(shi)歸巢的烏鴉。昏：傍(bang)晚。
3、人(ren)家：農家。此句(ju)寫出了詩(shi)人(ren)對溫馨的(de)家庭的(de)渴望。
4、古(gu)道(dao)：已經廢棄不堪再(zai)用的(de)古(gu)老驛道(dao)(路)或年代久遠(yuan)的(de)驛道(dao)。
5、西風：寒冷(leng)、蕭(xiao)瑟的秋風。
6、瘦(shou)馬(ma)：瘦(shou)骨如柴(chai)的馬(ma)。
7、天涯(ya)：天邊，非常(chang)遠的地(di)方(fang)。
8、斷腸人：形容傷(shang)心悲痛到極點的人，此(ci)指漂(piao)泊天(tian)涯、極度憂傷(shang)的旅人。
譯文：
遠望黃(huang)昏(hun)時的(de)(de)烏鴉，正在尋(xun)覓枯藤老樹棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的(de)(de)人家，眼前只有一匹(pi)瘦(shou)馬馱著漂(piao)泊(bo)的(de)(de)游子(zi)，在秋風古道上慢慢移步。看夕(xi)陽的(de)(de)余暉已經昏(hun)螟(ming)西下，羈旅在外(wai)漂(piao)泊(bo)的(de)(de)斷腸人浪跡天(tian)涯。
賞析：
馬致遠的小令(ling)名作《天凈沙·秋思(si)(si)(si)》被稱為“秋思(si)(si)(si)之祖(zu)”。作品(pin)內(nei)容(rong)本身，簡簡單單，普普通通，敘述(shu)羈旅漂泊(bo)人，時逢黃昏，感(gan)應突襲。感(gan)而(er)(er)(er)發，發而(er)(er)(er)思(si)(si)(si)，思(si)(si)(si)而(er)(er)(er)悲，悲而(er)(er)(er)泣，泣而(er)(er)(er)痛。
望秋野之悲(bei)涼氣(qi)氛、“枯藤(teng)老(lao)樹昏鴉”，荒涼凋謝的(de)蒿草，孤(gu)枯敗落的(de)藤(teng)枝，蔓纏在飽經(jing)滄桑的(de)老(lao)樹上，時不交運的(de)“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催人心魄(po)(po)，把秋日黃昏的(de)氛圍(wei)一下子卷(juan)入落魄(po)(po)流(liu)浪人的(de)心里。
冷冷清(qing)清(qing)，坐落的(de)(de)小(xiao)橋(qiao)，似(si)給(gei)旅(lv)人(ren)鋪路(lu)，又(you)似(si)讓旅(lv)人(ren)沉落。路(lu)漫(man)漫(man)其修遠兮，官宦(huan)仕(shi)途又(you)幾(ji)何(he)。零汀的(de)(de)人(ren)，綸巾青(qing)衫，滿身風(feng)塵，踽踽獨行““流(liu)(liu)水(shui)”“人(ren)家(jia)”，似(si)喜似(si)怨;萬(wan)里原野，“流(liu)(liu)水(shui)”是(shi)意境(jing)，“人(ren)家(jia)”是(shi)夙愿(yuan)，卻(que)難賦深情，一雙哀淡的(de)(de)秋目，拂袖欲斷水(shui)，愁(chou)緒任(ren)橫流(liu)(liu)。
驛站飄失了(le)，殘留的“古道(dao)”依(yi)然通向天際，功名(ming)利祿，仕(shi)途失意，難耐凄涼，是是非非，融進蕭蕭悲涼的“西風”。瘦弱羸馬，馱著書(shu)卷，催著旅人(ren),行(xing)吧(ba)行(xing)吧(ba)。人(ren)生(sheng)失意常八九(jiu)，文人(ren)的落(luo)魄，漂泊(bo)的流離，誰道(dao)世事(shi)不唯艱?
上段三(san)句十八字，九個(ge)名詞連綴(zhui)成不(bu)涂(tu)濃墨的(de)書畫，亦無(wu)一個(ge)虛造(zao)硬(ying)加的(de)詞，不(bu)同的(de)景物天(tian)衣無(wu)縫(feng)地和(he)(he)諧(xie)地造(zao)化在—起，不(bu)得(de)不(bu)令人(ren)拍案道奇(qi)。這種音節和(he)(he)諧(xie)、情景交(jiao)融、妙含無(wu)垠(yin)的(de)小(xiao)令曲，故有“枯藤(teng)老樹寫秋思(si)，不(bu)許旁人(ren)贅一詞”譽，的(de)確(que)委實不(bu)過(guo)。
倘若只(zhi)有這九個(ge)名詞(ci)，豈(qi)不(bu)是遭(zao)后人(ren)“怡其笑矣”?
一(yi)組(zu)組(zu)巧妙(miao)的(de)(de)結合，伏著(zhu)千(qian)萬思緒惆悵(chang)，筆鋒(feng)一(yi)轉，漂泊(bo)者的(de)(de)坎坎坷(ke)坷(ke)，深(shen)層的(de)(de)意境，躍然跳(tiao)出，一(yi)幅精美絕(jue)倫的(de)(de)古(gu)畫浮在眼(yan)前。
夕陽傍斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人(ren)家，古道西風(feng)瘦(shou)馬”，蕭蕭凄凄，無聲似有聲：“斷腸(chang)人(ren)在天涯”，頓(dun)時令人(ren)拊(fu)胸掩(yan)面哽咽，潸然淚下，淚悲情(qing)亦痛(tong)，化(hua)景為情(qing)，情(qing)從景出(chu)，勾勒(le)出(chu)充(chong)滿憂傷的旅人(ren)遠離家鄉，孤身漂(piao)泊的身影。
“悲落葉于(yu)勁秋”，秋古來(lai)觸發深(shen)思。光陰如夢，往事(shi)堪嗟。馬致遠曾熱衷(zhong)于(yu)功名(ming)，但未得志，漂(piao)泊二十余(yu)載，五十入(ru)仕(shi)，看不慣黑暗(an)的官場，退(tui)而隱居。
《秋思》是他在漂(piao)泊旅途時的作(zuo)品之一，現實(shi)的體驗、憤世，自然而然地流露出對現實(shi)的不滿。飽腹之學，無所用之。失意、痛(tong)苦、悲涼、孤獨，一切(qie)衷腸，只能用枯禿的筆，痛(tong)吐出來。
這(zhe)(zhe)是馬致(zhi)遠(yuan)著(zhu)名的小令，28個(ge)字勾畫(hua)出(chu)一幅羈旅荒郊圖。這(zhe)(zhe)支(zhi)曲(qu)以斷腸人觸景生情(qing)組(zu)成。從標題上看出(chu)作者抒情(qing)的動機。
頭兩句枯藤(teng)老(lao)樹昏鴉，小橋流(liu)水人(ren)(ren)(ren)家，就給人(ren)(ren)(ren)造成一(yi)種(zhong)冷落暗淡(dan)的氣氛，又顯示出(chu)一(yi)種(zhong)清新幽靜的境界(jie)，這里的枯藤(teng)，老(lao)樹給人(ren)(ren)(ren)以凄涼(liang)的感覺，昏，點(dian)出(chu)時(shi)間(jian)已(yi)是傍晚;小橋流(liu)水人(ren)(ren)(ren)家給人(ren)(ren)(ren)感到(dao)幽雅閑致。
12個字畫(hua)出一幅深秋(qiu)僻(pi)靜的村野圖景。古道西(xi)風(feng)瘦馬，詩人描繪(hui)了一幅秋(qiu)風(feng)蕭瑟(se)蒼涼(liang)凄苦的意境，為僻(pi)靜的村野圖又增(zeng)加(jia)一層荒(huang)涼(liang)感(gan)。
夕陽西下使這幅(fu)昏(hun)暗的(de)畫面有(you)了(le)幾絲(si)慘淡(dan)的(de)光線，更(geng)加深了(le)悲(bei)涼(liang)的(de)氣氛。詩(shi)人把十(shi)種平淡(dan)無奇的(de)客觀(guan)景(jing)物，巧妙地(di)連綴起來，通過(guo)枯，老，昏(hun)，古，西，瘦六個字，將(jiang)詩(shi)人的(de)無限愁思自然的(de)寓于圖景(jing)中。
最后一句，斷腸人在天(tian)涯(ya)是點睛之筆，這時在深秋(qiu)村野圖(tu)的(de)(de)(de)畫面上，出現了一位漂泊天(tian)涯(ya)的(de)(de)(de)游子，在殘陽夕照的(de)(de)(de)荒涼古(gu)道上，牽著一匹(pi)瘦馬，迎著凄苦(ku)的(de)(de)(de)秋(qiu)風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不(bu)知自己的(de)(de)(de)歸宿在何方(fang)，透露了詩人懷(huai)才不(bu)遇(yu)的(de)(de)(de)悲涼情懷(huai)，恰(qia)當地表現了主題。
這首小令是采(cai)取寓情于景(jing)的手法來渲染氣氛(fen)，顯示(shi)主(zhu)題，表現了(le)漂泊天涯的旅人(ren)的愁思。
這首小令很短(duan)，一共只有(you)五(wu)句(ju)二十八個字，全(quan)曲無一“秋(qiu)”字，但卻描繪(hui)出一幅凄(qi)清感人(ren)的天涯游子深秋(qiu)漂泊圖，并且準確(que)地傳達出旅人(ren)凄(qi)苦的心境。
此曲開篇作者一(yi)連描(miao)繪(hui)出九(jiu)幅畫面(mian)：枯藤、老樹(shu)、昏鴉、小橋(qiao)、流(liu)水、人家、古道、西風(feng)、瘦馬(ma)，景(jing)中(zhong)有情，情中(zhong)有景(jing)，情景(jing)妙合(he)，在闊大蒼涼(liang)的(de)(de)背景(jing)上(shang)勾勒出行(xing)旅之人漂(piao)泊天(tian)涯(ya)的(de)(de)悲痛心情。擺脫系(xi)(xi)連詞(ci)(ci)而(er)(er)直(zhi)接以名詞(ci)(ci)性意(yi)象(xiang)的(de)(de)組(zu)合(he)來描(miao)繪(hui)景(jing)物，在詩詞(ci)(ci)中(zhong)就已出現，如(ru)“雞聲茅(mao)店月，人跡板橋(qiao)霜”（溫庭筠《商山早行(xing)》），“桃李春風(feng)一(yi)杯(bei)酒(jiu)，江湖(hu)夜(ye)雨十年燈”（黃(huang)庭堅《寄黃(huang)幾復(fu)》，“樓船夜(ye)雪瓜洲渡，鐵馬(ma)秋風(feng)大散關”（陸游《書憤》），全部是(shi)名詞(ci)(ci)的(de)(de)連綴(zhui)，省卻了一(yi)切連接、交(jiao)代(dai)和(he)修飾，而(er)(er)直(zhi)接地將(jiang)幾個意(yi)象(xiang)如(ru)蒙太奇一(yi)樣地組(zu)合(he)起來，“象(xiang)”的(de)(de)方(fang)面(mian)看好像是(shi)孤立的(de)(de)，“意(yi)”的(de)(de)方(fang)面(mian)卻有一(yi)種(zhong)潛在的(de)(de)聯系(xi)(xi)，似離實合(he)，藕斷(duan)絲連，給讀者留下了想象(xiang)的(de)(de)空間和(he)再創(chuang)造(zao)的(de)(de)可能。這就在相當程(cheng)度上(shang)暫時中(zhong)斷(duan)了語(yu)(yu)言的(de)(de)線性敘述進(jin)程(cheng)，而(er)(er)使詩的(de)(de)語(yu)(yu)言更為簡潔凝練(lian)，更為飽滿有力，大大增強了詩歌(ge)意(yi)象(xiang)、空間呈(cheng)現的(de)(de)功(gong)能。
相較這(zhe)些詩歌，這(zhe)首小令在意象(xiang)(xiang)并置方面仍有(you)其獨特(te)之(zhi)處：一(yi)是它(ta)的(de)象(xiang)(xiang)都是自然(ran)與(yu)社(she)會中普通尋(xun)常之(zhi)物，它(ta)們的(de)組合就顯得更為自然(ran)，雖然(ran)意省略了系連詞，卻不讓讀者感覺跳躍性很強(qiang)，比較容易理(li)解(jie)；二(er)是在每個(ge)單字的(de)名詞前都用一(yi)個(ge)形(xing)容詞來(lai)修飾，既帶(dai)有(you)濃厚的(de)主觀感情色彩，又減低了意象(xiang)(xiang)的(de)密度(du)，從(cong)而在情感的(de)表現與(yu)渲染上(shang)，造成一(yi)種強(qiang)大的(de)聚(ju)合效應，即“意象(xiang)(xiang)的(de)和弦(xian)”；三是既對偶(ou)工整，又層(ceng)次(ci)分明，作品在整體上(shang)也表現出由近(jin)及遠(yuan)的(de)空(kong)(kong)間排列順(shun)序。從(cong)枯(ku)藤老樹到(dao)小橋(qiao)流水，再到(dao)遠(yuan)的(de)古道，空(kong)(kong)間層(ceng)層(ceng)延伸(shen)，視野逐漸擴大，錯(cuo)綜有(you)致(zhi)，作者的(de)情感也隨之(zhi)有(you)了微妙的(de)變化，耐人尋(xun)味。結(jie)尾兩句作為曲眼(yan)，畫龍點睛，將作者的(de)悲愁(chou)思鄉情表達得非常豐富。
這首被贊為秋思之祖的(de)散曲，是(shi)中(zhong)國古典詩歌中(zhong)最(zui)為成熟(shu)的(de)作品之一(yi)。它(ta)盡管是(shi)元曲（曲體(ti)），但實際上在諸多方面體(ti)現著中(zhong)國古典詩歌的(de)藝(yi)術特(te)征。
一、以(yi)景托情(qing)，寓(yu)情(qing)于(yu)景，在景情(qing)的(de)(de)交融中(zhong)構(gou)成(cheng)一種(zhong)(zhong)凄涼(liang)悲(bei)苦的(de)(de)意(yi)境。這(zhe)支小令前四(si)句(ju)皆寫景色，這(zhe)些景語都是(shi)情(qing)語，“枯”“老”“昏(hun)”“瘦”等字眼(yan)(yan)使濃郁的(de)(de)秋(qiu)色之中(zhong)蘊含著無(wu)限凄涼(liang)悲(bei)苦的(de)(de)情(qing)調。而最(zui)后一句(ju)“斷腸(chang)人在天(tian)涯”作(zuo)為(wei)曲眼(yan)(yan)更具有(you)(you)(you)畫龍點睛之妙，使前四(si)句(ju)所(suo)描之景成(cheng)為(wei)人活動(dong)(dong)的(de)(de)環境，作(zuo)為(wei)天(tian)涯斷腸(chang)人內心悲(bei)涼(liang)情(qing)感的(de)(de)觸發物(wu)。曲上的(de)(de)景物(wu)既是(shi)馬致遠旅途中(zhong)之所(suo)見，乃(nai)眼(yan)(yan)中(zhong)物(wu)。但同時又是(shi)其情(qing)感載(zai)體(ti)，乃(nai)心中(zhong)物(wu)。全曲景中(zhong)有(you)(you)(you)情(qing)，情(qing)中(zhong)有(you)(you)(you)景，情(qing)景妙合(he)，構(gou)成(cheng)了一種(zhong)(zhong)動(dong)(dong)人的(de)(de)藝術境界(jie)。
二(er)、使(shi)(shi)用眾多(duo)密(mi)集的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)來(lai)(lai)表達作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)羈旅之(zhi)(zhi)苦和悲秋之(zhi)(zhi)恨，使(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品充滿濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)詩情。此曲(qu)體現(xian)(xian)了中國古典詩歌意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)繁復(fu)密(mi)集的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)。短短的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)十八字中排(pai)列(lie)(lie)著(zhu)十種(zhong)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)，這(zhe)些意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)既(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)斷腸人生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)真實環境，又是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)內心沉重的(de)(de)(de)(de)(de)憂傷悲涼的(de)(de)(de)(de)(de)載體。與意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)繁復(fu)性并存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)表意(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)單一性。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)為了表達自己惆悵感傷的(de)(de)(de)(de)(de)情懷，選(xuan)用眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)(xiang)(xiang)入詩。而(er)這(zhe)些物象(xiang)(xiang)(xiang)能夠(gou)傳達作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)內心情感，情與景的(de)(de)(de)(de)(de)結合，便使(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品中意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)情感指(zhi)向(xiang)呈現(xian)(xian)一致性。眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)被作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一情感的(de)(de)(de)(de)(de)線索串聯起(qi)來(lai)(lai)，構(gou)成(cheng)一幅(fu)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)畫。有(you)人稱(cheng)此曲(qu)為“并列(lie)(lie)式意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)組合”，其(qi)實并列(lie)(lie)之(zhi)(zhi)中依然體現(xian)(xian)出(chu)一定的(de)(de)(de)(de)(de)順序來(lai)(lai)。全(quan)曲(qu)十個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)，前九個(ge)(ge)自然地分為三(san)組。藤纏(chan)樹(shu)，樹(shu)上(shang)(shang)(shang)落鴉(ya)，第(di)一組是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)下及(ji)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列(lie)(lie)；橋、橋下水(shui)、水(shui)邊住家，第(di)二(er)組是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)近及(ji)遠的(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列(lie)(lie)；古驛道(dao)、道(dao)上(shang)(shang)(shang)西風瘦馬，第(di)三(san)組是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)(cong)遠方而(er)到目前的(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列(lie)(lie)，中間略有(you)變(bian)化。由(you)于中間插(cha)入“西風”寫(xie)觸感，變(bian)換了描寫(xie)角度，因(yin)而(er)增加了意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)跳躍感，但這(zhe)種(zhong)跳躍仍是(shi)(shi)(shi)(shi)局部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)超出(chu)秋景的(de)(de)(de)(de)(de)范圍。最后一個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)“夕(xi)(xi)陽西下”，是(shi)(shi)(shi)(shi)全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)背景，它(ta)將前九個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)全(quan)部(bu)統(tong)攝起(qi)來(lai)(lai)，造成(cheng)一時多(duo)空的(de)(de)(de)(de)(de)場面。由(you)于它(ta)本身也是(shi)(shi)(shi)(shi)放遠目光的(de)(de)(de)(de)(de)產物，因(yin)此作(zuo)(zuo)(zuo)品在整(zheng)體上(shang)(shang)(shang)也表現(xian)(xian)出(chu)由(you)近及(ji)遠的(de)(de)(de)(de)(de)空間排(pai)列(lie)(lie)順序。從(cong)(cong)老(lao)樹(shu)到流(liu)水(shui)，到古道(dao)，再到夕(xi)(xi)陽，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)視野層層擴大(da)，步步拓開。這(zhe)也是(shi)(shi)(shi)(shi)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)有(you)序性的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)之(zhi)(zhi)一。
三、善于(yu)加工提煉，用極其簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)(de)白描手法，勾勒出(chu)一(yi)(yi)幅(fu)游子深(shen)秋(qiu)(qiu)遠行圖。這(zhe)支小(xiao)(xiao)令(ling)中(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)并不(bu)新穎(ying)。董解元《西廂記》中(zhong)有(you)一(yi)(yi)曲(qu)《賞花(hua)時》：“落(luo)日(ri)平林噪晚鴉，風袖(xiu)翩翩吹瘦馬，一(yi)(yi)經入天(tian)涯，荒(huang)涼古(gu)岸，衰草帶霜滑(hua)。瞥見(jian)(jian)個(ge)(ge)孤林端入畫，蘺落(luo)蕭疏帶淺沙。一(yi)(yi)個(ge)(ge)老大伯(bo)捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花(hua)。”其中(zhong)有(you)六個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)出(chu)現(xian)在馬曲(qu)之(zhi)中(zhong)。又(you)有(you)元代無(wu)名氏(shi)小(xiao)(xiao)令(ling)《醉中(zhong)天(tian)》（見(jian)(jian)《樂府(fu)新聲》）：“老樹(shu)懸藤掛，落(luo)日(ri)映殘霞。隱(yin)隱(yin)平林噪曉(xiao)鴉。一(yi)(yi)帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕(xi)陽西下，竹籬茅舍人家(jia)。”也有(you)六個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)與馬曲(qu)相同。《醉中(zhong)天(tian)》《賞花(hua)時》二曲(qu)中(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)雖與馬曲(qu)多有(you)相同之(zhi)處，但(dan)相比之(zhi)下，皆不(bu)如《天(tian)凈沙·秋(qiu)(qiu)思》純樸、自(zi)然、精練。《天(tian)凈沙·秋(qiu)(qiu)思》無(wu)疑受到前二曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)影響和啟(qi)發，但(dan)作者不(bu)是(shi)一(yi)(yi)味模仿，而是(shi)根(gen)據自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)體(ti)驗與審美目光(guang)進行了(le)重新創作。在景(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)，他為(wei)了(le)突(tu)出(chu)與強化凄(qi)慘涼悲苦的(de)(de)(de)(de)(de)情感，選取了(le)最能(neng)體(ti)現(xian)秋(qiu)(qiu)季凄(qi)涼蕭條景(jing)色，最能(neng)表(biao)現(xian)羈旅行人孤苦惆悵情懷的(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)入曲(qu)，將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)情感濃縮(suo)于(yu)這(zhe)十(shi)個(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)之(zhi)中(zhong)，最后才以點晴之(zhi)筆揭示主題。他刪了(le)一(yi)(yi)些雖然很美但(dan)與表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)情感不(bu)合的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物，使全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)在表(biao)達(da)情感上(shang)具有(you)統一(yi)(yi)性。在詞句的(de)(de)(de)(de)(de)錘煉上(shang)，此曲(qu)用字之(zhi)簡(jian)練已達(da)到不(bu)能(neng)再(zai)減的(de)(de)(de)(de)(de)程度。用最少的(de)(de)(de)(de)(de)文字來表(biao)達(da)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)情感，正是(shi)這(zhe)支小(xiao)(xiao)令(ling)藝術上(shang)取得(de)成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)原因之(zhi)一(yi)(yi)。
四、采用悲秋這(zhe)一審(shen)美(mei)情(qing)感體(ti)驗方式，來抒發羈旅游(you)子的(de)(de)(de)悲苦(ku)情(qing)懷(huai)，使(shi)個人(ren)的(de)(de)(de)情(qing)感獲得普遍的(de)(de)(de)社(she)會意(yi)義。宋玉(yu)首開中(zhong)國(guo)以悲秋為(wei)主(zhu)要審(shen)美(mei)體(ti)驗形式的(de)(de)(de)感傷主(zhu)義文(wen)學先河。此后，悲秋逐(zhu)漸成(cheng)為(wei)中(zhong)國(guo)文(wen)人(ren)最為(wei)普遍的(de)(de)(de)審(shen)美(mei)體(ti)驗形式之一，而且將悲秋與身世(shi)之嘆(tan)緊密地聯系(xi)在一起。馬致遠(yuan)這(zhe)首小令便(bian)是如(ru)此。雖(sui)然曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)意(yi)象不算新(xin)(xin)穎，所表達的(de)(de)(de)情(qing)感也不算新(xin)(xin)鮮，但是由于它使(shi)用精練的(de)(de)(de)藝術表達方式，表達出(chu)中(zhong)國(guo)文(wen)人(ren)一種傳統的(de)(de)(de)情(qing)感體(ti)驗，因此它獲得了不朽的(de)(de)(de)生命力，引起了后世(shi)文(wen)人(ren)的(de)(de)(de)共鳴。
背景：
馬(ma)致遠年輕(qing)時熱衷功名(ming)，但由于元統治者實(shi)行(xing)民族高(gao)壓政策，因而一(yi)(yi)直未能得志。他幾乎一(yi)(yi)生都過著漂泊無定的(de)生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦(liao)倒。于是(shi)(shi)在獨自漂泊的(de)羈旅途(tu)中，他寫下了(le)這(zhe)首《天凈沙·秋(qiu)思》。另(ling)有(you)學者認為這(zhe)首散曲不是(shi)(shi)馬(ma)致遠的(de)作(zuo)品(pin)，而是(shi)(shi)無名(ming)氏之作(zuo)。
作者：
馬致遠，元代戲曲(qu)(qu)作(zuo)家、散(san)曲(qu)(qu)家。號東籬，一(yi)說字千里。曾任(ren)江浙行(xing)省務(wu)官（一(yi)作(zuo)江浙省務(wu)提舉）。晚(wan)年隱退。所(suo)作(zuo)雜(za)劇今(jin)知有(you)(you)十五種，現(xian)存(cun)《漢宮秋》《薦福碑》《岳陽樓》《任(ren)風子》《陳摶高臥》《青衫淚》以及同別人合寫的(de)(de)《黃粱夢(meng)》七種，另《誤(wu)入桃源》僅存(cun)一(yi)曲(qu)(qu)。一(yi)說南戲《牧羊記》也(ye)是他(ta)所(suo)作(zuo)。劇作(zuo)文詞豪放(fang)有(you)(you)力，內(nei)容顯示出對當(dang)時社會的(de)(de)不(bu)滿，但也(ye)帶有(you)(you)逃(tao)避現(xian)實(shi)、向往仙道的(de)(de)思想傾向。其散(san)曲(qu)(qu)成就(jiu)尤為世所(suo)稱，有(you)(you)輯本(ben)《東籬樂(le)府》，存(cun)小令百余首，套(tao)數(shu)二十三套(tao)。
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