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《柳》原文(wen)翻譯及賞析
李(li)商(shang)隱唯美唐詩《柳》怎(zen)(zen)么賞(shang)(shang)析?全詩講述了(le)(le)(le)怎(zen)(zen)樣(yang)的古(gu)詩？表達了(le)(le)(le)作(zuo)者(zhe)怎(zen)(zen)樣(yang)的情(qing)(qing)感(gan)？《柳》是(shi)李(li)商(shang)隱的晚年之(zhi)作(zuo)，借(jie)柳自(zi)傷詠懷，表達了(le)(le)(le)自(zi)己遲暮之(zhi)年，韶華不再，隱懷抱負空頭的哀傷之(zhi)情(qing)(qing)。在賞(shang)(shang)析這(zhe)首(shou)詩上，我覺(jue)得(de)可以從(cong)以下幾個方面進行開展：
《柳》原文翻譯及賞析 篇1
《柳(liu)》是(shi)(shi)唐代詩(shi)人(ren)李商(shang)隱創作的(de)借詠柳(liu)自傷遲(chi)暮、傾訴隱衷(zhong)的(de)一(yi)首七絕。此(ci)詩(shi)寫的(de)是(shi)(shi)秋日(ri)之(zhi)柳(liu)，但(dan)詩(shi)人(ren)不從眼(yan)(yan)前寫起(qi)，而是(shi)(shi)先追(zhui)想它春日(ri)的(de)情景，然后再回(hui)到(dao)眼(yan)(yan)前的(de)柳(liu)上來(lai)。
柳
曾(ceng)逐東風拂舞(wu)筵(yan)，樂游(you)春(chun)苑斷腸天。
如何肯到清秋(qiu)日，已帶斜陽又帶蟬(chan)!
【注釋】
⑴東風：指春(chun)風。唐李(li)白《春(chun)日獨酌》詩之一：“東風扇淑氣，水(shui)木榮春(chun)暉。”舞筵(yan)：歌舞的筵(yan)席。
⑵樂游：樂游原的(de)省稱，也叫樂游苑(yuan)，在唐代長(chang)安東(dong)南，今陜(shan)西西安市(shi)郊。斷(duan)腸天(tian)：指繁花似錦的(de)春日。斷(duan)腸：銷(xiao)魂。
⑶肯(ken)到(dao)：會到(dao)。清秋(qiu)：明凈(jing)爽朗的秋(qiu)天。晉殷(yin)仲文《南(nan)州桓公九(jiu)井作》詩：“獨有(you)清秋(qiu)日，能使高興盡。”
⑷斜陽：傍晚(wan)西斜的(de)太陽。唐趙嘏(gu)《東望》詩(shi)：“斜陽映(ying)閣(ge)山當寺(si)，微綠含風樹滿川。”
【白話譯文】
曾經追逐(zhu)過春風飄(piao)拂著(zhu)輕歌曼舞的酒筵(yan)，在(zai)京(jing)城的游苑里(li)，在(zai)斷腸銷魂的春天。
怎(zen)么會這(zhe)樣地待到了(le)清秋的(de)日子，已(yi)經(jing)帶來了(le)西下(xia)的(de)斜陽，又帶來凄(qi)切的(de)寒蟬。
【創作背景】
此詩(shi)(shi)(shi)大約(yue)是唐宣宗(zong)大中五年( 851年)詩(shi)(shi)(shi)人在長安初應東川節度(du)(du)使柳(liu)仲(zhong)郢之聘時(shi)所作。李商隱在被柳(liu)仲(zhong)郢辟為(wei)節度(du)(du)書記(ji)后的幾(ji)年離都在柳(liu)幕中，所以他(ta)的詠柳(liu)詩(shi)(shi)(shi)往往借府主的姓(xing)氏抒(shu)發感慨(kai)。此詩(shi)(shi)(shi)即為(wei)其中一(yi)首。詩(shi)(shi)(shi)人寫此詩(shi)(shi)(shi)時(shi)，妻子剛(gang)剛(gang)病故，自己不久(jiu)又將只(zhi)身赴蜀，去過(guo)那使人厭倦的幕府生涯，悼(dao)念(nian)妻子，悲嘆前路，其心情之慘苦可(ke)知(zhi)。
【賞析】
這是(shi)借詠柳(liu)自傷遲(chi)暮(mu)、傾訴(su)隱衷(zhong)的(de)一(yi)首七(qi)絕，詩(shi)人借柳(liu)的(de)`形(xing)象來自比(bi)，抒發情感(gan)。
詩寫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)秋日(ri)(ri)之柳(liu)(liu)(liu)(liu)，但詩人不(bu)從眼前寫起(qi)(qi)(qi)，而是(shi)(shi)(shi)先(xian)追(zhui)想(xiang)它春(chun)(chun)日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)情景，然(ran)后再回(hui)到(dao)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)(liu)上(shang)來(lai)。一、二句“曾逐東風(feng)(feng)(feng)拂(fu)舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)，樂(le)(le)游(you)春(chun)(chun)苑(yuan)(yuan)(yuan)斷(duan)腸天(tian)。”意(yi)為春(chun)(chun)日(ri)(ri)細長低(di)垂的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)，隨風(feng)(feng)(feng)輕揚，最易使人聯想(xiang)起(qi)(qi)(qi)舞(wu)(wu)(wu)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)飄(piao)然(ran)舞(wu)(wu)(wu)姿。這個“舞(wu)(wu)(wu)”字，形象地表現(xian)春(chun)(chun)柳(liu)(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)婀娜多(duo)姿，同(tong)時，又(you)把柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)與(yu)熱鬧的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)結合起(qi)(qi)(qi)來(lai)，更加(jia)襯托了柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)。“拂(fu)舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)”三字，仿佛使人看到(dao)柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)同(tong)舞(wu)(wu)(wu)女(nv)(nv)(nv)一同(tong)翩翩起(qi)(qi)(qi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面，分不(bu)清(qing)誰是(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)女(nv)(nv)(nv)，何為柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)，兩(liang)者互襯，優美動人!本(ben)來(lai)是(shi)(shi)(shi)東風(feng)(feng)(feng)吹得柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)飄(piao)動，詩中卻用一“逐”字，說柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)在(zai)追(zhui)逐東風(feng)(feng)(feng)，變被動為主動，寫出柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃生氣(qi)。對句又(you)緊接舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)，從時、地兩(liang)個方(fang)面加(jia)重描繪，說明這不(bu)是(shi)(shi)(shi)一般的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)，而是(shi)(shi)(shi)春(chun)(chun)日(ri)(ri)樂(le)(le)游(you)苑(yuan)(yuan)(yuan)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)。“斷(duan)腸天(tian)”指繁花(hua)似錦的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)日(ri)(ri)，“ 斷(duan)腸”即銷(xiao)魂，言(yan)花(hua)之色香(xiang)使人心醉(zui)神(shen)搖。春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)蕩漾(yang)，百(bai)花(hua)爭艷，長安樂(le)(le)游(you)苑(yuan)(yuan)(yuan)上(shang)，士女(nv)(nv)(nv)如云，舞(wu)(wu)(wu)筵(yan)(yan)上(shang)觥籌交(jiao)錯，歌管迭奏(zou)，紅裙(qun)飄(piao)轉，綠(lv)袖翻飛(fei)，碧(bi)綠(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝(zhi)(zhi)，同(tong)舞(wu)(wu)(wu)女(nv)(nv)(nv)一道(dao)翩翩起(qi)(qi)(qi)舞(wu)(wu)(wu)，好一幅春(chun)(chun)光明媚(mei)，繁華似錦的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景。
三、四句(ju)“如(ru)何(he)肯(ken)(ken)(ken)到清(qing)秋(qiu)(qiu)日(ri)，已(yi)帶(dai)(dai)斜(xie)陽又(you)(you)帶(dai)(dai)蟬!”卻陡然(ran)一轉，描(miao)繪(hui)出(chu)(chu)楊柳(liu)(liu)(liu)完(wan)全相(xiang)反(fan)的(de)(de)(de)(de)另一種(zhong)景象。“清(qing)秋(qiu)(qiu)”，喻(yu)秋(qiu)(qiu)色(se)已(yi)深;清(qing)秋(qiu)(qiu)又(you)(you)當斜(xie)陽，環境更(geng)(geng)加凄涼。臨近生命終結的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)蟬，鳴聲更(geng)(geng)加凄厲。本來是(shi)(shi)斜(xie)陽照(zhao)著柳(liu)(liu)(liu)枝，秋(qiu)(qiu)蟬貼在柳(liu)(liu)(liu)枝之上哀鳴，詩(shi)中卻用(yong)兩個“帶(dai)(dai)”字，反(fan)說(shuo)柳(liu)(liu)(liu)枝“帶(dai)(dai)著”它們，此與(yu)第一句(ju)中的(de)(de)(de)(de)“逐”字一樣，又(you)(you)使柳(liu)(liu)(liu)枝由被動(dong)變(bian)為(wei)(wei)主動(dong)，化客觀(guan)死景為(wei)(wei)活景，表(biao)現出(chu)(chu)秋(qiu)(qiu)日(ri)之柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)幸。第三句(ju)既是(shi)(shi)反(fan)詰(jie)，又(you)(you)是(shi)(shi)感(gan)嘆，同時又(you)(you)是(shi)(shi)轉折。“肯(ken)(ken)(ken)”字或釋(shi)為(wei)(wei)“會(hui)”(見張相(xiang)《詩(shi)詞曲語辭匯釋(shi)》)，但如(ru)果(guo)解(jie)作肯(ken)(ken)(ken)不(bu)(bu)(bu)肯(ken)(ken)(ken)的(de)(de)(de)(de)“肯(ken)(ken)(ken)”，詩(shi)意(yi)似更(geng)(geng)深邈(miao)：既然(ran)秋(qiu)(qiu)天是(shi)(shi)如(ru)此蕭條，那你(柳(liu)(liu)(liu))為(wei)(wei)何(he)又(you)(you)肯(ken)(ken)(ken)捱到秋(qiu)(qiu)天來啊!言(yan)外之意(yi)是(shi)(shi)說(shuo)不(bu)(bu)(bu)如(ru)不(bu)(bu)(bu)到秋(qiu)(qiu)天來，大(da)有悲不(bu)(bu)(bu)欲生之痛。此處(chu)的(de)(de)(de)(de)轉折，用(yong)了(le)“如(ru)何(he)肯(ken)(ken)(ken)到”這(zhe)樣頓挫有力的(de)(de)(de)(de)明轉，增(zeng)強(qiang)了(le)對比(bi)感(gan)。春(chun)日(ri)之柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)繁(fan)盛，正反(fan)襯出(chu)(chu)秋(qiu)(qiu)日(ri)之柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)枯凋;春(chun)日(ri)愈是(shi)(shi)繁(fan)華得意(yi)，愈顯出(chu)(chu)秋(qiu)(qiu)日(ri)的(de)(de)(de)(de)零落(luo)憔悴。詩(shi)正是(shi)(shi)通(tong)過這(zhe)種(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)對比(bi)描(miao)繪(hui)，來表(biao)現對秋(qiu)(qiu)柳(liu)(liu)(liu)稀疏衰落(luo)的(de)(de)(de)(de)悲嘆之情。兩句(ju)中，虛字運(yun)用(yong)亦很精妙(miao)。第三句(ju)“如(ru)何(he)”、“肯(ken)(ken)(ken)到”連用(yong)，可反(fan)詰(jie)、感(gan)嘆語氣(qi)更(geng)(geng)加強(qiang)烈。結句(ju)“已(yi)帶(dai)(dai)”、“又(you)(you)帶(dai)(dai)”，更(geng)(geng)是(shi)(shi)層層推進。
這(zhe)(zhe)首詩中“柳”的形(xing)象被刻畫得(de)生動飽(bao)滿、躍然紙上，產(chan)生這(zhe)(zhe)種(zhong)效果主要是因(yin)為詩中綜(zong)合運用了(le)多種(zhong)手法。
一(yi)(yi)、詩(shi)人(ren)在刻(ke)畫(hua)“柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)”這一(yi)(yi)形(xing)象(xiang)時，多處運用了擬人(ren)的(de)修辭手(shou)法(fa)。春日柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)長，迎(ying)風(feng)(feng)擺動，但(dan)詩(shi)人(ren)并(bing)沒有直接(jie)描(miao)寫，而(er)是賦一(yi)(yi)“逐”字(zi)(zi)，把(ba)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)人(ren)格化。再加上(shang)“拂舞(wu)筵”三字(zi)(zi)，更易讓(rang)人(ren)聯想(xiang)到那迎(ying)風(feng)(feng)而(er)動的(de)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)條就(jiu)是一(yi)(yi)位酒筵之上(shang)翩翩起舞(wu)的(de)美女(nv)，翠袖綠裙，左(zuo)擺右搖，煞是好看。可謂(wei)將(jiang)擬人(ren)手(shou)法(fa)運用得深入無痕。第三句(ju)一(yi)(yi)個 “肯(ken)”字(zi)(zi)又是把(ba)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)作人(ren)寫。第四(si)句(ju)兩個“帶”字(zi)(zi)也(ye)分(fen)明是將(jiang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)寫作人(ren)。詩(shi)人(ren)把(ba)斜陽照柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)，秋蟬鳴柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)反說成“帶斜陽又帶蟬”，這一(yi)(yi)反，卻(que)將(jiang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)的(de)形(xing)象(xiang)凸現(xian)出來了。
二、巧妙地運用對比(bi)，是(shi)此(ci)詩的(de)另一特色。詩的(de)前(qian)(qian)兩(liang)(liang)句著力刻畫春(chun)日(ri)之柳，寫春(chun)柳的(de)萬(wan)條絲絳隨風舞(wu)(wu)(wu)動，寫樂游(you)苑的(de)繁花(hua)似(si)錦，也寫到了春(chun)日(ri)樂游(you)苑舞(wu)(wu)(wu)筵的(de)熱鬧(nao)盛大。似(si)乎(hu)讓人置身其中(zhong)，令(ling)人感到春(chun)光融(rong)融(rong)、舞(wu)(wu)(wu)袖飄(piao)飄(piao)。總(zong)之，呈(cheng)現(xian)的(de)是(shi)一派熱鬧(nao)的(de)景象。詩的(de)后兩(liang)(liang)句則極言秋日(ri)的(de)凄(qi)清(qing)。秋是(shi)清(qing)秋，陽(yang)(yang)是(shi)斜陽(yang)(yang)，蟬是(shi)寒蟬。一系列的(de)凄(qi)冷意象組合成凄(qi)冷的(de)秋景。前(qian)(qian)后對比(bi)鮮明，反差極大，給人情感上造成巨大的(de)沖擊。
三、虛詞(ci)(ci)的妙用。全詩(shi)二十八字，共(gong)有(you)(you)虛詞(ci)(ci)五(wu)個：曾、如何、肯、已、又(you)(you)。而(er)這(zhe)五(wu)個詞(ci)(ci)在詩(shi)中都起(qi)到(dao)了很關鍵的作(zuo)用。沒有(you)(you)“曾”則看不(bu)到(dao)昨日(ri)之柳、春日(ri)之柳的情(qing)狀，那(nei)么秋日(ri)之柳就少了一(yi)層(ceng)鋪墊，少了一(yi)層(ceng)對(dui)比。沒有(you)(you)“如何”、“肯”，則柳的形象(xiang)就不(bu)夠生動，反詰的語氣也不(bu)夠強烈。“已”和“又(you)(you)”本身構成(cheng)并列關系，這(zhe)里，兩者連用，似又(you)(you)帶有(you)(you)遞進一(yi)層(ceng)的意(yi)味，把(ba)柳在秋日(ri)的凄(qi)清(qing)寫得入木三分。五(wu)個虛詞(ci)(ci)的使用，不(bu)僅使表情(qing)達意(yi)愈加準確(que)，更是讓人(ren)感(gan)到(dao)意(yi)味蘊藉，回味久遠。
四、象征的(de)(de)運用。這首詩(shi)也不(bu)例外。詩(shi)人寫春日之(zhi)(zhi)柳(liu)，寫秋日之(zhi)(zhi)柳(liu)都是有所寄托的(de)(de)。所謂借詠柳(liu)“自傷遲暮、傾訴隱(yin)衷(zhong)”是也。春日之(zhi)(zhi)柳(liu)正是當初風(feng)華正茂、春風(feng)得意、胸懷(huai)天下的(de)(de)詩(shi)人的(de)(de)寫照，而(er)秋日之(zhi)(zhi)柳(liu)則是長(chang)期沉淪下僚(liao)、生活(huo)維艱、飄淪憔悴的(de)(de)今日的(de)(de)詩(shi)人。詩(shi)人沒有直接(jie)傾訴自己的(de)(de)身世(shi)之(zhi)(zhi)感，而(er)是借柳(liu)這一形象來(lai)表達(da)，含思宛(wan)轉，藏鋒(feng)不(bu)露(lu)。言(yan)近旨遠，言(yan)有窮(qiong)而(er)意無盡(jin)，給讀者留(liu)下了豐富(fu)的(de)(de)想象空間(jian)。
從創(chuang)作的(de)角度來看，詩人(ren)在選材(cai)構思上是(shi)頗下了一(yi)番功夫的(de)，“柳”意象的(de)選擇(ze)，對比(bi)、擬人(ren)手法的(de)運(yun)(yun)用等無(wu)不匠心獨運(yun)(yun)，但是(shi)又讓人(ren)感覺不到雕(diao)琢的(de)痕跡。正(zheng)所謂精雕(diao)細(xi)琢，渾然天成。
《柳》原文翻譯及賞析 篇2
作品介紹
《柳》的`作者是(shi)李商隱，被(bei)選入《全唐(tang)詩》的第539卷第213首(shou)。
原文
柳
作者：唐·李商(shang)隱
為有橋(qiao)邊拂面香，何曾自敢占流光。
后庭(ting)玉樹承恩(en)澤，不信年(nian)華有(you)斷腸。
注釋
①據“后庭”句，詩當作于大(da)中(zhong)二(er)年令狐(hu)綯(tao)得寵之后。以(yi)柳自喻。
②玉(yu)樹(shu):指(zhi)宮槐(huai)。《三輔黃圖》:“甘泉宮北岸有(you)槐(huai)樹(shu)，今謂玉(yu)樹(shu)。根(gen)干盤峙，三二百年木也。楊震《關輔古語》云:‘相(xiang)傳即揚雄《甘泉賦》所謂玉(yu)樹(shu)青蔥也。”，槐(huai)柳相(xiang)類(lei)，故用以對比。句喻指(zhi)令狐綯得寵，當在(zai)其充(chong)翰林學士(shi)以后。
作者介紹
李商(shang)隱（約812年或(huo)813年~約858年），漢族，字義(yi)山(shan)，號(hao)玉溪生(sheng)，又(you)號(hao)樊南(nan)生(sheng)、樊南(nan)子(zi)，晚(wan)唐(tang)著名詩(shi)(shi)人(ren)。他(ta)祖籍懷州(zhou)河(he)(he)內（今(jin)河(he)(he)南(nan)沁陽(yang)市），祖輩遷至(zhi)滎陽(yang)（今(jin)河(he)(he)南(nan)鄭州(zhou)）。擅長駢文(wen)寫(xie)作(zuo)，詩(shi)(shi)作(zuo)文(wen)學(xue)價值(zhi)也很(hen)(hen)高，他(ta)和杜牧合稱“小李杜”，與(yu)(yu)溫庭(ting)筠(yun)合稱為(wei)(wei)“溫李”，因詩(shi)(shi)文(wen)與(yu)(yu)同(tong)時期的(de)段成式、溫庭(ting)筠(yun)風格相近，且(qie)三(san)人(ren)都(dou)在家族里(li)排行第十(shi)六，故(gu)并(bing)稱為(wei)(wei)“三(san)十(shi)六體”。其詩(shi)(shi)構思新奇(qi)，風格濃(nong)麗(li)，尤其是(shi)一些愛情(qing)詩(shi)(shi)寫(xie)得纏(chan)綿悱惻，為(wei)(wei)人(ren)傳誦(song)。但過于隱晦迷離，難于索解，至(zhi)有“詩(shi)(shi)家總(zong)愛西(xi)昆好，獨恨無(wu)人(ren)作(zuo)鄭箋”之(zhi)說。因處于牛(niu)李黨爭(zheng)的(de)夾縫之(zhi)中，一生(sheng)很(hen)(hen)不得志(zhi)。死后葬于家鄉沁陽(yang)（今(jin)沁陽(yang)與(yu)(yu)博(bo)愛縣交界之(zhi)處）。
據《新唐書》有《樊南(nan)(nan)甲集》二十卷(juan)，《樊南(nan)(nan)乙集》二十卷(juan)，《玉溪生詩》三卷(juan)，《賦》一(yi)卷(juan)，《文》一(yi)卷(juan)，部分(fen)作品已佚。
繁體對照
柳
李商隱
爲有橋邊拂面香，何曾自(zi)敢占流光(guang)。
後(hou)庭玉樹承恩澤(ze)，不信年華有斷腸。
《柳》原文翻譯及賞析 篇3
“會(hui)得離(li)人無限意(yi)，千絲萬絮(xu)惹春(chun)(chun)風。”這兩句是(shi)說(shuo)，楊柳(liu)有(you)知(zhi)，它也(ye)能體會(hui)到離(li)人遠去的惜別(bie)之意(yi)，所以，才千絲萬縷地惹動(dong)春(chun)(chun)風。“惹”字富于感情色彩，本是(shi)春(chun)(chun)風吹得柳(liu)搖曳，吹得柳(liu)絮(xu)飄舞，一個“惹”字，卻變被動(dong)為主動(dong)，使(shi)詩句活(huo)潑生色，景致(zhi)引人。
出自鄭谷《柳》
半(ban)煙半(ban)雨(yu)江橋畔，映(ying)杏映(ying)桃山(shan)路中。
會得(de)離人無限意，千絲(si)萬絮惹春風。
注
會(hui)得：懂得，理解(jie)。
離(li)人：遠(yuan)離(li)故(gu)鄉(xiang)的人。
無(wu)限(xian)意：指思(si)鄉的情感(gan)。
絮：柳絮。
惹(re)：招引，挑(tiao)逗。
參考譯文
柳(liu)樹種(zhong)植在(zai)溪橋邊和山路旁，
與杏樹和桃(tao)樹相映。
又好像(xiang)懂(dong)得(de)離人思鄉的無限(xian)情感，
千萬條柳(liu)絲(si)飄下(xia)無數柳(liu)絮去(qu)招引(yin)迷人的春(chun)天。
賞析
鄭詩(shi)：描寫了(le)一(yi)幅江畔(pan)橋邊柳絲輕拂，依依裊裊、柔美而富有(you)生(sheng)機的(de)春(chun)景(jing)圖；表達了(le)離人難舍難分的(de)'眷(juan)戀之情。
題目只一(yi)(yi)“柳(liu)(liu)”字，“柳(liu)(liu)”即(ji)“留(liu)(liu)”。古(gu)人折柳(liu)(liu)贈別，有“挽留(liu)(liu)，依(yi)依(yi)不舍”之意(yi)。古(gu)典詩(shi)(shi)歌(ge)中，柳(liu)(liu)這一(yi)(yi)意(yi)象(xiang)與離(li)愁別緒、思鄉懷遠緊密相連。所以，題目雖只有一(yi)(yi)字，但卻(que)主題鮮明(ming)。然而，描寫(xie)對(dui)象(xiang)為(wei)柳(liu)(liu)，詩(shi)(shi)中卻(que)無(wu)一(yi)(yi)個(ge)“柳(liu)(liu)”字。其(qi)實，詩(shi)(shi)歌(ge)句(ju)(ju)句(ju)(ju)寫(xie)柳(liu)(liu)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)含情(qing)。
首句“半煙(yan)半雨(yu)江橋畔(pan)”，寫柳樹在煙(yan)雨(yu)中搖曳多姿。“江橋畔(pan)”是(shi)(shi)(shi)離別(bie)(bie)的(de)(de)地點，而柳卻偏(pian)偏(pian)生長于(yu)此，不(bu)免觸動(dong)離人的(de)(de)滿懷愁緒(xu)(xu)。“半煙(yan)半雨(yu)”表明送別(bie)(bie)是(shi)(shi)(shi)在春(chun)季的(de)(de)一個陰雨(yu)天。四周煙(yan)霧飄(piao)渺籠罩，給人一種朦朧(long)之(zhi)感。此處(chu)詩人用意精妙：一是(shi)(shi)(shi)朦朧(long)的(de)(de)煙(yan)霧就像是(shi)(shi)(shi)離人朦朧(long)的(de)(de)眼淚(lei)，就像是(shi)(shi)(shi)縈繞(rao)心頭、揮(hui)之(zhi)不(bu)去的(de)(de)離愁別(bie)(bie)緒(xu)(xu)。
縱(zong)觀一、二(er)句，寫景清新自然，但又愁緒綿綿。用語(yu)復沓回環(huan)，節奏舒緩(huan)，平(ping)仄(ze)聲調(diao)起伏(fu)，與(yu)離人步伐緩(huan)慢、難舍難分的(de)眷(juan)戀之態十(shi)分吻合。如(ru)此愁緒，恰似(si)一江春水，蓄勢待發。
第三句“會得(de)離(li)(li)(li)人(ren)無(wu)限淚”，一語(yu)點(dian)破離(li)(li)(li)情(qing)，奔(ben)涌(yong)而至(zhi)，并迅速彌漫，令人(ren)窒(zhi)息。“會”作(zuo)“領會，體會”解(jie)，連無(wu)語(yu)的(de)(de)柳樹都深受感(gan)(gan)動(dong)，居然體悟出離(li)(li)(li)人(ren)之(zhi)情(qing)，可見這愁(chou)非常具有(you)(you)(you)(you)(you)感(gan)(gan)染力和(he)穿透力。王國維的(de)(de)《人(ren)間(jian)詞話》中(zhong)所說“有(you)(you)(you)(you)(you)我(wo)之(zhi)境(jing)”，此句正是把人(ren)的(de)(de)主觀(guan)情(qing)感(gan)(gan)融入景物(wu)中(zhong)，使景物(wu)也具有(you)(you)(you)(you)(you)人(ren)的(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)。達到“心靈的(de)(de)東(dong)西借感(gan)(gan)性化顯現出來”（黑格(ge)爾《美學》）的(de)(de)效果。“離(li)(li)(li)人(ren)無(wu)限淚”又給我(wo)們呈現了一幅清新的(de)(de)畫面(mian)：離(li)(li)(li)人(ren)“執手相(xiang)看(kan)淚眼(yan)”，縱有(you)(you)(you)(you)(you)千言(yan)萬語(yu)，也無(wu)言(yan)以(yi)對(dui)。“此時無(wu)聲(sheng)勝(sheng)有(you)(you)(you)(you)(you)聲(sheng)”，只有(you)(you)(you)(you)(you)無(wu)邊的(de)(de)愁(chou)緒縈繞。真是“流(liu)淚眼(yan)看(kan)流(liu)淚眼(yan)，斷(duan)腸人(ren)送斷(duan)腸人(ren)”。
至此(ci)，主題突顯，情意濃烈，詩(shi)歌已及(ji)高潮，但詩(shi)人(ren)(ren)并未結束，而(er)是輕柔一(yi)(yi)轉，妙筆生花。“千絲(si)萬(wan)(wan)絮惹(re)(re)春(chun)風(feng)”言(yan)春(chun)風(feng)中(zhong)柳(liu)(liu)(liu)(liu)條(tiao)婀(e)娜，柳(liu)(liu)(liu)(liu)絮飄飛，一(yi)(yi)個“惹(re)(re)”字盡得其妙。柳(liu)(liu)(liu)(liu)絲(si)輕拂，依依裊裊，似在(zai)挽留(liu)什么，亦如牽曳(ye)著(zhu)離人(ren)(ren)的(de)裙帶，纏綿多(duo)情。柳(liu)(liu)(liu)(liu)絮飄蕩，風(feng)情萬(wan)(wan)種，惹(re)(re)動著(zhu)彼(bi)此(ci)繚亂的(de)離緒。此(ci)情此(ci)景，用晏幾道(dao)《清平(ping)(ping)樂》中(zhong)“渡頭楊柳(liu)(liu)(liu)(liu)青青，枝(zhi)枝(zhi)葉葉離情”來形容再合適(shi)不過了。再看“千絲(si)萬(wan)(wan)絮”即“千思(si)萬(wan)(wan)緒”，一(yi)(yi)語雙關。明寫柳(liu)(liu)(liu)(liu)樹嫵媚(mei)多(duo)姿，暗寫春(chun)風(feng)撩(liao)撥離人(ren)(ren)心弦，思(si)緒深永。又與上句(ju)“無(wu)限”相得益彰，真是處(chu)處(chu)含(han)玄藏意，令(ling)人(ren)(ren)回(hui)味無(wu)窮。此(ci)處(chu)如換成春(chun)風(feng)惹(re)(re)柳(liu)(liu)(liu)(liu)，便(bian)平(ping)(ping)淡無(wu)奇了。
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