琵琶行原文及翻譯
《琵(pi)(pi)琶行》是(shi)(shi)唐代詩(shi)人白(bai)居易(yi)創(chuang)作(zuo)的長篇敘事詩(shi)。此(ci)詩(shi)通過對歌妓琵(pi)(pi)琶女(nv)高超彈奏技藝和不(bu)幸人生(sheng)經歷的描述，揭(jie)露(lu)了封建社會官(guan)僚腐(fu)敗、民生(sheng)凋敝、人才(cai)埋沒等不(bu)合理(li)現象，表達了詩(shi)人對琵(pi)(pi)琶女(nv)的深(shen)切同(tong)情。下面是(shi)(shi)小(xiao)編為大家整理(li)的琵(pi)(pi)琶行原文及翻譯，歡(huan)迎閱讀與收藏。
原文：
（詩前(qian)小(xiao)序）元和(he)十年(nian)，予左(zuo)遷九江郡(jun)司馬。明年(nian)秋，送客湓(pen)浦(pu)口，聞舟中(zhong)夜彈琵琶者，聽其(qi)音(yin)，錚錚然有京都(dou)聲。問其(qi)人，本(ben)長安(an)倡女，嘗學琵琶于穆、曹二(er)善才(cai)，年(nian)長色衰，委(wei)身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲(qu)。曲(qu)罷(ba)憫(min)然，自(zi)敘少(shao)小(xiao)時歡樂事，今漂(piao)淪憔(qiao)悴，轉徙于江湖間。予出官二(er)年(nian)，恬(tian)然自(zi)安(an)，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因(yin)為長句，歌以贈之，凡六百(bai)一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽江頭夜送客，楓葉(xie)荻花秋瑟(se)瑟(se)。
主人下馬客在船，舉酒(jiu)欲飲無(wu)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shi)茫茫江(jiang)浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲(sheng)暗問(wen)彈者誰？琵(pi)琶(pa)聲(sheng)停欲語遲。
移船相近邀(yao)相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬(wan)喚始出來，猶抱(bao)琵(pi)琶半遮(zhe)面。
轉軸撥弦三兩(liang)聲，未成(cheng)曲調先有情(qing)。
弦(xian)弦(xian)掩(yan)抑聲聲思，似訴平(ping)生不得志（意）。
低(di)眉信手(shou)續續彈，說盡心中無(wu)限(xian)事(shi)。
輕攏慢捻(nian)抹復挑(tiao)，初為(wei)《霓(ni)裳》后《六幺》。
大弦(xian)嘈嘈如急雨，小弦(xian)切切如私語。
嘈嘈切切錯雜(za)彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀(se)弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有(you)(you)幽愁暗恨生(sheng)，此(ci)時無聲(sheng)勝有(you)(you)聲(sheng)。
銀瓶乍(zha)破水漿迸(beng)，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫(hua)，四弦一聲(sheng)如裂帛(bo)。
東船西舫悄無(wu)言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳(shang)起(qi)斂容(rong)。
自言本是京(jing)城女，家在蝦蟆陵(ling)下住(zhu)。
十(shi)三學得琵琶成(cheng)，名屬教坊(fang)第一(yi)部。
曲罷曾教善才服，妝成每(mei)被秋(qiu)娘妒。
五陵(ling)年少爭纏頭，一曲紅綃(xiao)不知(zhi)數。
鈿頭云篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡(huan)笑復明(ming)年，秋月春風等閑度。
弟走從軍(jun)阿姨死，暮去朝(chao)來(lai)顏色故。
門前冷落鞍馬稀(xi)，老大嫁作商人(ren)婦。
商(shang)人(ren)重利(li)輕(qing)別離，前月(yue)浮梁買(mai)茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(meng)少年事(shi)，夢(meng)啼(ti)妝淚紅闌干。
我(wo)聞(wen)琵琶已嘆息，又聞(wen)此語重唧(ji)唧(ji)。
同是天涯(ya)淪落人，相(xiang)逢(feng)何(he)必曾(ceng)相(xiang)識(shi)！
我從去年辭帝京，謫居臥病(bing)潯(xun)陽城。
潯陽地僻(pi)無音(yin)樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃(huang)蘆苦竹繞宅(zhai)生。
其間旦(dan)暮聞何(he)物？杜鵑(juan)啼(ti)血猿(yuan)哀鳴。
春(chun)江花(hua)朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞(ya)嘲(chao)哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳(er)暫(zan)明(ming)。
莫辭(ci)更坐彈(dan)一曲(qu)，為君翻作《琵琶行》。
感(gan)我此(ci)言良久立，卻(que)坐促弦(xian)弦(xian)轉急(ji)。
凄(qi)凄(qi)不似(si)向前聲，滿座重(zhong)聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司(si)馬青(qing)衫濕(shi)。
《琵琶行》翻譯
唐憲宗元和十年(nian)(nian)(nian)，我(wo)被(bei)(bei)貶(bian)為九江郡司(si)馬。第(di)二年(nian)(nian)(nian)秋(qiu)季(ji)的(de)一天，送客(ke)到(dao)湓浦(pu)口，夜里聽(ting)到(dao)船上有人彈(dan)琵(pi)琶(pa)。聽(ting)那聲(sheng)音，錚(zheng)錚(zheng)鏗鏗有京都流(liu)行(xing)的(de)聲(sheng)韻。探問這(zhe)(zhe)個(ge)人，原來是長安的(de)歌女，曾經(jing)向(xiang)穆(mu)、曹兩位(wei)琵(pi)琶(pa)大師(shi)學藝(yi)。后來年(nian)(nian)(nian)紀大了，紅顏(yan)退盡，嫁給商(shang)人為妻。于是命人擺(bai)酒叫她暢快地彈(dan)幾曲。她彈(dan)完后，有些悶(men)悶(men)不樂的(de)樣子，自(zi)己說起(qi)了少(shao)年(nian)(nian)(nian)時歡樂之(zhi)事，而(er)今(jin)漂泊沉(chen)淪，形容憔悴(cui)，在(zai)江湖之(zhi)間輾轉流(liu)浪。我(wo)離京調外任職(zhi)兩年(nian)(nian)(nian)來，隨遇而(er)安，自(zi)得其樂，而(er)今(jin)被(bei)(bei)這(zhe)(zhe)個(ge)人的(de)話所感(gan)觸(chu)，這(zhe)(zhe)天夜里才有被(bei)(bei)降職(zhi)的(de)感(gan)覺。于是撰寫一首長詩贈送給她，共(gong)六(liu)(liu)百(bai)一十六(liu)(liu)字，題為《琵(pi)琶(pa)行(xing)》。
秋夜我到潯陽江頭送一(yi)位歸(gui)客，冷風吹著楓(feng)葉和蘆(lu)花秋聲瑟(se)瑟(se)。
我和客人下(xia)馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲(yin)卻無助(zhu)興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將(jiang)要分別(bie)，臨(lin)別(bie)時夜茫(mang)茫(mang)江水倒映著明(ming)月。
忽(hu)聽得江(jiang)面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了(le)回歸客人也(ye)不(bu)想動身(shen)。
尋著聲源探問(wen)彈琵琶的是何人？琵琶停了許(xu)久卻遲遲沒有(you)動靜。
我們移船靠近邀請她出(chu)來(lai)相見(jian)；叫下人添酒(jiu)回燈重新擺起酒(jiu)宴。
千呼萬喚她才緩緩地走(zou)出來，懷里還抱(bao)著琵(pi)琶半遮(zhe)著臉面。
轉(zhuan)緊琴軸撥(bo)動琴弦(xian)試彈了幾聲；尚未成曲調(diao)那形態就非常有情。
弦(xian)弦(xian)凄楚悲切(qie)聲音(yin)隱含(han)著(zhu)沉(chen)思；似乎在訴說(shuo)著(zhu)她平生的不得志；
她低著頭隨(sui)手連續地彈個不停(ting)；用琴聲把心中(zhong)無限的往事說盡。
輕(qing)輕(qing)地(di)攏，慢慢地(di)捻，一(yi)會兒抹，一(yi)會兒挑。初(chu)彈(dan)《霓裳羽衣(yi)曲(qu)》接著再彈(dan)《六幺(yao)》。
大弦(xian)渾(hun)宏悠長(chang)嘈(cao)嘈(cao)如暴風驟雨；小弦(xian)和(he)緩幽細切(qie)切(qie)如有(you)人私語。
嘈嘈聲切(qie)切(qie)聲互為交錯地彈奏；就(jiu)像大珠小珠一串串掉(diao)落玉盤。
琵(pi)琶聲一會兒像花底下(xia)宛轉流暢的(de)鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下(xia)流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的(de)聲音。
好像水(shui)泉(quan)冷(leng)澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸(jian)漸(jian)地中(zhong)斷。
像另有(you)一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶(men)悶(men)無(wu)聲(sheng)卻(que)比有(you)聲(sheng)更動人。
突然間好像銀瓶(ping)撞破水漿四(si)濺；又好像鐵甲(jia)騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了(le)她對準(zhun)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好(hao)像撕(si)裂了(le)布帛。
東船西(xi)舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江(jiang)心之(zhi)中映著白白秋(qiu)月影(ying)。
她(ta)沉吟著收起撥片插在琴弦中(zhong)；整(zheng)頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuo)我原是京城負有盛(sheng)名的歌(ge)女(nv)；老家(jia)住(zhu)在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝(yi)十三歲就已學(xue)成；教(jiao)坊樂團第一隊(dui)中列有(you)我姓名。
每(mei)曲彈(dan)罷都(dou)令(ling)藝術大師們(men)嘆(tan)服；每(mei)次妝成(cheng)都(dou)被同行(xing)歌妓們(men)嫉(ji)妒。
京都豪富子(zi)弟(di)爭先(xian)恐后來(lai)獻彩(cai)；彈完一曲(qu)收來(lai)的紅(hong)綃不知(zhi)其數。
鈿頭銀(yin)篦(bi)打節拍常(chang)常(chang)斷(duan)裂粉碎；紅色羅裙被酒漬(zi)染污也不(bu)后悔。
年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的(de)時(shi)光白(bai)白(bai)消磨(mo)。
兄弟從軍(jun)姊妹死(si)家道已經破(po)敗；暮(mu)去朝(chao)來我也漸漸地年老色(se)衰。
門前(qian)車馬減少(shao)光顧者落落稀(xi)稀(xi)；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人(ren)重(zhong)利不重(zhong)情常常輕易別離；上(shang)個(ge)月他去(qu)浮梁(liang)做茶葉的生意。
他去了(le)留下我在江口孤(gu)守空船(chuan)；秋月與(yu)我作伴繞艙(cang)的秋水凄寒(han)。
更(geng)深夜闌常夢少年時作樂狂歡(huan)；夢中哭醒(xing)涕淚縱橫污損了粉顏。
我(wo)聽琵琶的悲泣早已(yi)搖頭嘆(tan)息；又(you)聽到她這番(fan)訴說更叫我(wo)悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可(ke)悲(bei)人；今(jin)日相(xiang)(xiang)逢何必問是否曾經相(xiang)(xiang)識(shi)！
自(zi)從我離開繁(fan)華長安(an)京城；被貶居住(zhu)在潯陽(yang)江畔(pan)常常臥(wo)病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有(you)音樂(le)；一年到頭(tou)聽不到管弦的樂(le)器聲。
住在湓江這個低(di)洼(wa)潮濕的地方(fang)；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在(zai)這里早晚(wan)能(neng)聽(ting)到的(de)是什(shen)么(me)呢？盡是杜(du)鵑猿猴那些悲凄的(de)哀鳴。
春江花朝秋江月夜(ye)那樣好(hao)光景；也(ye)無可(ke)奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這里就(jiu)沒有山(shan)歌和(he)村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實在(zai)難聽。
今晚我聽(ting)你彈奏琵(pi)琶訴說衷(zhong)情，就像聽(ting)到仙樂眼也(ye)亮(liang)來耳也(ye)明。
請你(ni)不要(yao)推辭坐下來再彈一曲(qu)；我要(yao)為你(ni)創作一首新詩《琵琶行》。
被我的話(hua)所感動她站(zhan)立(li)了好久；回身坐下再轉緊(jin)琴弦(xian)撥出(chu)急聲。
凄凄切切不(bu)(bu)再像剛才(cai)那種聲音；在座的人重聽(ting)都掩面哭(ku)泣不(bu)(bu)停(ting)。
要問在(zai)座之中誰流的(de)眼淚最(zui)多(duo)？我(wo)江(jiang)州(zhou)司(si)馬(ma)淚水(shui)濕透青(qing)衫(shan)衣襟！
背景：
《琵琶(pa)(pa)(pa)行(xing)》原作《琵琶(pa)(pa)(pa)引(yin)》，選(xuan)自(zi)《白氏長(chang)慶集》。行(xing)，又叫(jiao)“歌(ge)(ge)行(xing)”，源于漢(han)魏樂府，是(shi)其名曲(qu)之(zhi)一。篇幅(fu)較長(chang)，句式(shi)靈活，平仄不(bu)拘，用(yong)韻富(fu)于變(bian)化，可多次換(huan)韻。歌(ge)(ge)、行(xing)、引(yin)（還有曲(qu)、吟、謠等）本來(lai)是(shi)古代歌(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)三種形(xing)式(shi)，它源于漢(han)魏樂府，是(shi)樂府曲(qu)名之(zhi)一，后來(lai)成(cheng)為古代詩歌(ge)(ge)中的(de)(de)一種體裁(cai)。藝術作品(pin)《琵琶(pa)(pa)(pa)行(xing)》為白居(ju)易《琵琶(pa)(pa)(pa)行(xing)》詩詞增添了直(zhi)觀的(de)(de)畫面。
注釋：
（1）荻花：多年(nian)生草(cao)本(ben)植物，生在(zai)水邊，葉(xie)子長形，似蘆葦，秋天(tian)開紫(zi)花。
（2）帛(bo)：古時對絲織(zhi)品的總稱。
（3）左遷：貶官，降(jiang)職。與下文所言“遷謫”同義。古人(ren)尊右卑左，故稱降(jiang)職為左遷。
（4）錚(zheng)錚(zheng)：形容金屬、玉器(qi)等相擊聲。
（5）京都聲：指(zhi)唐代京城流行的樂(le)曲聲調。
（6）倡(chang)女(nv)：歌女(nv)。倡(chang)，古時歌舞藝人(ren)。
（7）善才：當(dang)時對(dui)琵(pi)琶師或(huo)曲師的通稱。是“能手”的意(yi)思。
（8）委身(shen)：托身(shen)，這里指嫁的意思。
（9）為：做。
（10）賈(jia)人：商人。
（11）命酒：叫（手下人）擺酒。
（12）快(kuai)：暢快(kuai)。
（13）漂淪(lun)：漂泊(bo)淪(lun)落。
（14）出(chu)官：（京官）外調。
（15）恬然(ran)：淡泊寧靜的(de)樣子。
（16）遷謫(zhe)：貶官降職或流放(fang)。
（17）為：創作。
（18）長句(ju)：指(zhi)七言詩。
（19）歌：作歌，動(dong)詞。
（20）凡：總共。
（21）言：字。
（22）命：命名，題名。
（23）潯(xun)陽江：據考究，為(wei)流經(jing)潯(xun)陽城中的湓水，即今江西省(sheng)九江市(shi)中的龍開(kai)河（97年被人工(gong)填埋(mai)），經(jing)湓浦(pu)口注入長江。
（24）瑟瑟：形(xing)容(rong)楓樹、蘆荻(di)被秋風吹動的聲音。
（25）主人：詩人自(zi)指。
（26）回(hui)燈(deng)(deng)：重新撥亮燈(deng)(deng)光。回(hui)：再。一說移燈(deng)(deng)。
（27）掩(yan)抑(yi)：掩(yan)蔽，遏抑(yi)。
（28）思：悲傷的情思。
（29）信(xin)手：隨手。
（30）續(xu)續(xu)彈：連續(xu)彈奏(zou)。
（31）攏：左手手指(zhi)按弦向(xiang)里（琵琶的中(zhong)部）推。
（32）捻：揉弦的(de)動作。
（33）抹：順手下撥的動作
（34）挑：反手回撥的(de)動(dong)作。
（35）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞(wu)，唐開元年間西涼節度使楊(yang)敬述依曲創聲后流入中原。
（36）《六幺》：大(da)曲名(ming)，又(you)叫《樂世》《綠(lv)腰》《錄要(yao)》，為歌舞曲。
（37）大弦：琵琶上最(zui)粗的(de)弦。
（38）嘈(cao)嘈(cao)：聲音沉(chen)重抑揚(yang)。
（39）小(xiao)弦(xian)：琵琶上最細(xi)的弦(xian)。
（40）切(qie)切(qie)：形(xing)容(rong)聲音急切(qie)細碎。
（41）間關(guan)：象聲詞，這里形(xing)容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉(zhuan)）
（42）幽咽：遏塞不暢狀。
（43）冰(bing)下(xia)難(nan)(nan)：泉流冰(bing)下(xia)阻(zu)塞難(nan)(nan)通，形容樂(le)聲由流暢變(bian)為冷澀。難(nan)(nan)，與滑相(xiang)對，有(you)澀之意。
（44）凝絕：凝滯。
（45）暗恨：內心的怨(yuan)恨。
（46）迸：濺射。
（47）曲終：樂曲結束(shu)。
（48）當心畫：用(yong)拔(ba)子(zi)在琵琶(pa)的中部劃(hua)過(guo)四(si)弦，是一曲結(jie)束時(shi)經常用(yong)到的右手(shou)手(shou)法。
（49）舫：船。
（50）斂容：收斂（深思時悲憤深怨(yuan)的(de)）面(mian)部(bu)表情(qing)。
（51）蝦(xia)蟆陵(ling)：“蝦(xia)”通“蛤”。在長安城東(dong)南，曲(qu)江(jiang)附(fu)近，是當時有名的游(you)樂地區。
（52）教坊：唐代管理(li)宮廷樂隊(dui)的官署。第(di)一(yi)(yi)部(bu)：如(ru)同說第(di)一(yi)(yi)團、第(di)一(yi)(yi)隊(dui)。
（53）秋娘：唐時歌舞妓常用的(de)名字(zi)。泛指當時貌美藝高的(de)歌伎。
（54）五陵：在長安城(cheng)外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝(di)的陵墓，是(shi)當(dang)時富豪(hao)居(ju)住的地方。
（55）纏頭：用錦(jin)帛之類的財(cai)物送(song)給(gei)舞(wu)女(nv)(nv)。指古代賞(shang)給(gei)舞(wu)女(nv)(nv)子的財(cai)禮(li)，唐(tang)代用帛，后代用其(qi)他財(cai)物。
（56）綃(xiao)：精細輕美(mei)的絲織(zhi)品。紅綃(xiao)：一種生絲織(zhi)物。
（57）鈿(dian)頭(tou)：兩頭(tou)裝(zhuang)著花鈿(dian)的發篦；銀(yin)篦（bì）：一說“云(yun)篦”，用(yong)金翠珠(zhu)寶(bao)裝(zhuang)點(dian)的首飾。
（58）擊節：打拍子。歌舞時打拍子原(yuan)本用木(mu)制(zhi)或(huo)竹制(zhi)的板(ban)
（58）等閑：隨(sui)隨(sui)便(bian)便(bian)，不重視。
（59）顏色(se)故：容貌衰老。
（60）浮梁：古(gu)縣(xian)名(ming)，唐屬(shu)饒州。在今江西省景德(de)鎮市，盛產茶葉。
（61）去(qu)來：離別后。來，語(yu)氣詞。
（62）夢(meng)啼(ti)妝淚：夢(meng)中啼(ti)哭，勻過脂粉的臉上(shang)帶著淚痕。
（63）紅(hong)闌(lan)干：淚水融(rong)和(he)脂(zhi)粉流(liu)淌(tang)滿面的樣子。
（64）重(zhong)：重(zhong)新(xin)，重(zhong)又之意。
（65）唧唧：嘆聲。
（66）嘔(ou)(ou)啞嘲哳(zha)(zha)：嘔(ou)(ou)啞，擬(ni)聲(sheng)(sheng)詞，形(xing)容單(dan)調的樂聲(sheng)(sheng)；嘲，形(xing)容聲(sheng)(sheng)音(yin)繁雜，也作啁(zhou)哳(zha)(zha)”。
（67）琵琶(pa)語：琵琶(pa)聲(sheng)，琵琶(pa)所彈奏的樂(le)曲。
【賞析】
宋人洪(hong)邁認為夜遇琵琶(pa)女事未(wei)必(bi)可信，作者是(shi)(shi)通過虛(xu)構(gou)的(de)(de)(de)情節(jie)，抒發他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)“天(tian)涯(ya)淪(lun)落(luo)之恨”（《容(rong)齋隨筆》卷七(qi)），這是(shi)(shi)抓住了要害的(de)(de)(de)。但那(nei)虛(xu)構(gou)的(de)(de)(de)情節(jie)既然真實地反(fan)映了琵琶(pa)女的(de)(de)(de)不(bu)幸遭(zao)遇，那(nei)么就詩的(de)(de)(de)客觀意義說(shuo)，它也抒發了“長安故倡”的(de)(de)(de)“天(tian)涯(ya)淪(lun)落(luo)之恨”。看不(bu)到(dao)這一點，同樣有片面性。
全詩可分(fen)為(wei)5個部(bu)分(fen)，分(fen)別為(wei)“江頭送客聞琵琶”，“江上(shang)聆聽(ting)琵琶曲”，“歌女傾(qing)訴身(shen)世(shi)苦”，“同病相憐傷遷(qian)謫(zhe)”，“重(zhong)聞琵琶青衫濕”。
本(ben)詩的(de)詩眼（主旨）是(shi)“同(tong)是(shi)天涯淪落人，相(xiang)逢何必(bi)曾相(xiang)識(shi)。”
《琵琶(pa)行》全詩(shi)共(gong)分(fen)四(si)(si)段(duan)，從“潯陽江頭(tou)夜送(song)(song)客”到“猶抱琵琶(pa)半遮面”共(gong)十四(si)(si)句，為(wei)第一(yi)(yi)(yi)段(duan)，寫琵琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)出場(chang)。其中的(de)(de)(de)前(qian)(qian)(qian)六句交代了(le)時(shi)(shi)間，這是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋(qiu)風(feng)下的(de)(de)(de)夜晚；交代了(le)地點，是(shi)潯陽江頭(tou)。潯陽也(ye)就是(shi)今天的(de)(de)(de)九江市(shi)；潯陽江頭(tou)也(ye)就是(shi)前(qian)(qian)(qian)邊序(xu)中所(suo)說的(de)(de)(de)湓浦口(kou)。交代了(le)背景(jing)，是(shi)詩(shi)人給他的(de)(de)(de)朋友(you)送(song)(song)別(bie)(bie)。離別(bie)(bie)本身就叫人不快，酒(jiu)宴前(qian)(qian)(qian)再沒有個(ge)歌女(nv)侍應，當然就更加顯得(de)寂(ji)(ji)寞(mo)難耐了(le)。這里面“主人下馬(ma)客在船(chuan)”一(yi)(yi)(yi)句運用互文的(de)(de)(de)手法(fa)，其意思(si)實際(ji)是(shi)主人陪著客人一(yi)(yi)(yi)道騎馬(ma)來至(zhi)江邊，一(yi)(yi)(yi)同下馬(ma)來到船(chuan)上。“醉(zui)不成(cheng)歡慘將別(bie)(bie)，別(bie)(bie)時(shi)(shi)茫茫江浸月(yue)”。這里的(de)(de)(de)景(jing)色和氣氛描寫都很好，它給人一(yi)(yi)(yi)種空曠、寂(ji)(ji)寥(liao)、悵惘的(de)(de)(de)感覺，和主人與客人的(de)(de)(de)失意、傷別(bie)(bie)融合一(yi)(yi)(yi)體，構成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種強烈(lie)的(de)(de)(de)壓抑感，為(wei)下文的(de)(de)(de)突然出現(xian)轉(zhuan)機(ji)作了(le)準備(bei)。
其(qi)(qi)中(zhong)蹬(deng)后(hou)(hou)八句(ju)是(shi)正面(mian)寫(xie)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)出場：“忽聞(wen)水上琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，主人(ren)(ren)(ren)忘歸客不(bu)(bu)(bu)發”。聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)從水面(mian)上飄過來(lai)(lai)，是(shi)來(lai)(lai)自(zi)船上，這聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)一(yi)下子就吸引(yin)了主人(ren)(ren)(ren)和客人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)注(zhu)意，他(ta)們走(zou)的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)想(xiang)(xiang)走(zou)、回(hui)的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)想(xiang)(xiang)回(hui)了，他(ta)們一(yi)定要探(tan)尋探(tan)尋這種美妙(miao)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)究竟。“尋聲(sheng)(sheng)暗問(wen)彈(dan)者(zhe)(zhe)誰(shui)？琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)停欲語(yu)(yu)遲。移船相近邀相見(jian)，添酒(jiu)回(hui)燈重開宴。千(qian)呼(hu)萬(wan)喚(huan)始出來(lai)(lai)，猶抱琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)半遮面(mian)。”這里(li)的(de)(de)描寫(xie)非常細致(zhi)。由(you)于這時是(shi)夜間(jian)，又由(you)于他(ta)們聽到的(de)(de)只是(shi)一(yi)種聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，他(ta)們不(bu)(bu)(bu)知道這聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)究竟來(lai)(lai)自(zi)何處，也不(bu)(bu)(bu)知演奏(zou)者(zhe)(zhe)究竟是(shi)什(shen)么人(ren)(ren)(ren)，所以這里(li)的(de)(de)“尋聲(sheng)(sheng)暗問(wen)”四個(ge)字(zi)傳(chuan)神極了。接著“琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)停”表明(ming)演奏(zou)者(zhe)(zhe)已(yi)經聽到了來(lai)(lai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)呼(hu)問(wen)；“欲語(yu)(yu)遲”與(yu)后(hou)(hou)面(mian)的(de)(de)“千(qian)呼(hu)萬(wan)喚(huan)始出來(lai)(lai)，猶抱琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)半遮面(mian)”相一(yi)致(zhi)，都(dou)表明(ming)這位演奏(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)心灰意懶(lan)，和慚愧(kui)自(zi)己身世的(de)(de)沉淪，她(ta)(ta)已(yi)經不(bu)(bu)(bu)愿意再拋頭露(lu)面(mian)了。這段(duan)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)女(nv)出場過程(cheng)的(de)(de)描寫(xie)歷歷動人(ren)(ren)(ren)，她(ta)(ta)未見(jian)其(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)先(xian)聞(wen)其(qi)(qi)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，未聞(wen)其(qi)(qi)語(yu)(yu)先(xian)已(yi)微露(lu)其(qi)(qi)內心之隱痛，為后(hou)(hou)面(mian)的(de)(de)故(gu)事發展造成許(xu)多(duo)懸念(nian)。
通(tong)過寫(xie)琵琶女生(sheng)活的(de)(de)不(bu)幸，結合詩人(ren)(ren)自己(ji)在(zai)宦途所(suo)受(shou)(shou)到的(de)(de)打擊，唱出(chu)了(le)“同是天涯(ya)淪落人(ren)(ren)，相逢何必曾相識”的(de)(de)心(xin)聲。社會的(de)(de)動蕩，世(shi)態的(de)(de)炎涼，對不(bu)幸者命運的(de)(de)同情，對自身失意(yi)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨，這些(xie)本來積蓄在(zai)心(xin)中的(de)(de)沉痛(tong)感(gan)(gan)(gan)受(shou)(shou)，都一起傾于(yu)詩中。它在(zai)藝(yi)術上的(de)(de)成(cheng)功還在(zai)于(yu)運用了(le)優美(mei)鮮明(ming)的(de)(de)、有音樂(le)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)語言，用視覺的(de)(de)形象來表(biao)現聽覺所(suo)得(de)來的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)受(shou)(shou)；蕭瑟秋(qiu)風(feng)的(de)(de)自然景(jing)色和離情別(bie)緒，使作品(pin)更(geng)加(jia)感(gan)(gan)(gan)人(ren)(ren)。
從(cong)開頭到“猶抱琵琶半(ban)遮(zhe)面”，寫琵琶女的出場。
首句“潯陽江頭(tou)夜(ye)送客”，只七個字(zi)，就把人物（主人和(he)客人）、地點（潯陽江頭(tou)）、事件（主人送客人）和(he)時間（夜(ye)晚）一一作概(gai)括的(de)介(jie)紹；再用(yong)“楓(feng)葉(xie)荻花秋瑟瑟”一句作環(huan)境的(de)烘(hong)染，而(er)(er)秋夜(ye)送客的(de)蕭瑟落(luo)寞之感，已(yi)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)傳出。惟其(qi)蕭瑟落(luo)寞，因而(er)(er)反跌(die)出“舉酒欲飲無(wu)管(guan)(guan)弦”。“無(wu)管(guan)(guan)弦”三(san)字(zi)，既與后(hou)面的(de)“終歲不(bu)聞絲竹聲(sheng)(sheng)”相(xiang)呼應(ying)，又為琵(pi)琶女的(de)出場(chang)和(he)彈奏作鋪墊。因“無(wu)管(guan)(guan)弦”而(er)(er)“醉不(bu)成歡慘(can)將別(bie)”，鋪墊已(yi)十分(fen)有力，再用(yong)“別(bie)時茫(mang)茫(mang)江浸月”作進一層的(de)環(huan)境烘(hong)染，就使得(de)“忽聞水上琵(pi)琶聲(sheng)(sheng)”具有濃烈的(de)空谷足音之感，無(wu)怪乎“主人忘(wang)歸(gui)客不(bu)發”，要(yao)“尋聲(sheng)(sheng)暗問彈者誰”“移船相(xiang)近邀相(xiang)見”了。
從“夜(ye)送客(ke)”之時的(de)“秋蕭瑟(se)”“無管弦”“慘將別”一(yi)轉(zhuan)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于(yu)琵(pi)琶(pa)女的(de)出場來說，已可以說是“千呼萬(wan)喚”了。但(dan)“邀相見”還不(bu)那么容易，又要經歷一(yi)個“千呼萬(wan)喚”的(de)過程，她(ta)才肯“出來”。這并(bing)不(bu)是她(ta)在意身份。正(zheng)象“我”渴(ke)望聽(ting)仙樂(le)一(yi)般的(de)琵(pi)琶(pa)聲，是“直欲攄寫天涯淪(lun)落之恨”一(yi)樣，她(ta)“千呼萬(wan)喚始出來”，也(ye)是由于(yu)有(you)一(yi)肚子“天涯淪(lun)落之恨”，不(bu)便(bian)明說，也(ye)不(bu)愿見人。詩人正(zheng)是抓住這一(yi)點，用(yong)“琵(pi)琶(pa)聲停欲語遲”“猶抱琵(pi)琶(pa)半遮面”的(de)肖像描(miao)寫來表現(xian)她(ta)的(de)難言之痛的(de)。
下(xia)面(mian)的(de)一大段，通過描寫琵琶(pa)女彈奏(zou)的(de)樂(le)曲來揭示她的(de)內心(xin)世界。
從“轉軸撥弦(xian)三兩(liang)聲”到(dao)(dao)(dao)“唯見江(jiang)心秋月(yue)白”共(gong)二十(shi)(shi)二句(ju)為第二段，寫(xie)琵琶(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高超演(yan)(yan)技。其(qi)中(zhong)“轉軸撥弦(xian)三兩(liang)聲”，是寫(xie)正式(shi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)弦(xian)試音(yin)；而(er)(er)(er)(er)后(hou)“弦(xian)弦(xian)掩抑”，寫(xie)到(dao)(dao)(dao)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲傖；“低眉(mei)信手續(xu)(xu)續(xu)(xu)彈”，寫(xie)到(dao)(dao)(dao)舒(shu)(shu)緩(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)板。攏、捻(nian)、抹(mo)(mo)、挑，都(dou)是彈奏(zou)(zou)琵琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法。霓裳(shang)：即《霓裳(shang)羽衣曲(qu)(qu)》，唐朝宮廷中(zhong)制(zhi)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)名。六幺(yao)：當時流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)名。從“大(da)弦(xian)嘈嘈如急(ji)雨”到(dao)(dao)(dao)“四弦(xian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)聲如裂帛”共(gong)十(shi)(shi)四句(ju)，描寫(xie)琵琶(pa)樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂形(xing)象，寫(xie)它由快(kuai)速到(dao)(dao)(dao)緩(huan)慢、到(dao)(dao)(dao)細(xi)弱、到(dao)(dao)(dao)無聲，到(dao)(dao)(dao)突(tu)然而(er)(er)(er)(er)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疾(ji)風(feng)暴雨，再到(dao)(dao)(dao)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)劃，戛然而(er)(er)(er)(er)止，詩人在(zai)這(zhe)里用(yong)了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)動比喻，使比較抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂形(xing)象一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)子變成了視覺形(xing)象。這(zhe)里有(you)(you)(you)(you)(you)(you)落(luo)玉(yu)盤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)珠小珠，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)流囀花(hua)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)關鶯(ying)語，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)水流冰下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絲絲細(xi)細(xi)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)細(xi)到(dao)(dao)(dao)沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“此時無聲勝有(you)(you)(you)(you)(you)(you)聲”，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)突(tu)然而(er)(er)(er)(er)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)銀(yin)瓶乍裂、鐵(tie)騎金(jin)戈(ge)，它使聽者時而(er)(er)(er)(er)悲凄(qi)、時而(er)(er)(er)(er)舒(shu)(shu)緩(huan)、時而(er)(er)(er)(er)心曠神怡(yi)、時而(er)(er)(er)(er)又驚魂動魄。“東(dong)船西舫悄無言，唯見江(jiang)心秋月(yue)白。”這(zhe)兩(liang)句(ju)是寫(xie)琵琶(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)效果。大(da)家都(dou)聽得入迷了，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)已(yi)經結束，而(er)(er)(er)(er)聽者尚沉浸在(zai)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界里，周圍(wei)鴉雀無聲，只(zhi)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)水中(zhong)倒(dao)映著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪明月(yue)。接著(zhu)就贊嘆“未成曲(qu)(qu)調(diao)(diao)先有(you)(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)”，突(tu)出(chu)了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“情(qing)”字。“弦(xian)弦(xian)掩抑聲聲思”以下(xia)六句(ju)，總(zong)寫(xie)“初為《霓裳(shang)》后(hou)《六幺(yao)》”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)過程(cheng)，其(qi)中(zhong)既用(yong)“低眉(mei)信手續(xu)(xu)續(xu)(xu)彈”“輕攏慢捻(nian)抹(mo)(mo)復(fu)挑”描寫(xie)彈奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態，更(geng)用(yong)“似訴(su)平生(sheng)不(bu)得志”“說盡心中(zhong)無限(xian)事”概括了琵琶(pa)女借樂曲(qu)(qu)所抒發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想情(qing)感。
此(ci)后十四句，在(zai)借(jie)助(zhu)語言(yan)的(de)(de)音(yin)韻摹寫(xie)音(yin)樂(le)的(de)(de)時候，兼(jian)用(yong)各種(zhong)(zhong)生動的(de)(de)比(bi)(bi)喻以(yi)加強其形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)性(xing)。“大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨(yu)”，既用(yong)“嘈(cao)嘈(cao)”這(zhe)個(ge)疊字詞摹聲(sheng)，又(you)(you)用(yong)“如急雨(yu)”使它形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)化。“小弦(xian)切(qie)(qie)切(qie)(qie)如私語”亦然。這(zhe)還不夠(gou)，“嘈(cao)嘈(cao)切(qie)(qie)切(qie)(qie)錯(cuo)雜彈”，已經再現(xian)了(le)“如急雨(yu)”“如私語”兩(liang)種(zhong)(zhong)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)交錯(cuo)出現(xian)，再用(yong)“大珠小珠落玉盤”一(yi)比(bi)(bi)，視(shi)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)與(yu)聽(ting)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)就同時顯(xian)露(lu)出來(lai)，令(ling)人(ren)眼花(hua)(hua)繚(liao)亂，耳不暇接。旋(xuan)律(lv)繼續變化，出現(xian)了(le)先(xian)“滑”后“澀”的(de)(de)兩(liang)種(zhong)(zhong)意境(jing)。“間關(guan)”之聲(sheng)，輕快流利(li)，而(er)(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)聲(sheng)音(yin)又(you)(you)好象(xiang)(xiang)(xiang)“鶯(ying)語花(hua)(hua)底(di)”，視(shi)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)優(you)美強化了(le)聽(ting)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)優(you)美。“幽咽”之聲(sheng)，悲抑(yi)哽塞，而(er)(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)聲(sheng)音(yin)又(you)(you)好象(xiang)(xiang)(xiang)“泉流冰下(xia)”，視(shi)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)冷澀強化了(le)聽(ting)覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)冷澀。由(you)“冷澀”到“凝(ning)絕(jue)”，是一(yi)個(ge)“聲(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)過(guo)程，詩(shi)人(ren)用(yong)“別有幽愁(chou)暗(an)恨(hen)生，此(ci)時無(wu)(wu)聲(sheng)勝有聲(sheng)”的(de)(de)佳句描繪了(le)余(yu)音(yin)裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)、余(yu)意無(wu)(wu)窮(qiong)(qiong)的(de)(de)藝術境(jing)界，令(ling)人(ren)拍(pai)案叫(jiao)絕(jue)。彈奏至此(ci)，滿以(yi)為已經結(jie)束了(le)。誰知那“幽愁(chou)暗(an)恨(hen)”在(zai)“聲(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)過(guo)程中積聚了(le)無(wu)(wu)窮(qiong)(qiong)的(de)(de)力量，無(wu)(wu)法壓(ya)抑(yi)，終(zhong)于如“銀瓶(ping)乍破”，水(shui)漿奔迸，如“鐵騎(qi)突出”，刀槍(qiang)轟(hong)鳴，把“凝(ning)絕(jue)”的(de)(de)暗(an)流突然推(tui)向高潮(chao)(chao)。才到高潮(chao)(chao)，即收(shou)撥一(yi)畫，戛(jia)然而(er)(er)止。一(yi)曲雖終(zhong)，而(er)(er)回腸蕩氣(qi)、驚心(xin)動魄的(de)(de)音(yin)樂(le)魅(mei)力，卻并沒有消失。詩(shi)人(ren)又(you)(you)用(yong)“東船西舫悄無(wu)(wu)言(yan)，唯見江(jiang)心(xin)秋月白(bai)”的(de)(de)環境(jing)描寫(xie)作側面(mian)烘托，給讀者留下(xia)了(le)涵泳回味的(de)(de)廣闊空間。
如(ru)此繪聲繪色地再現(xian)千(qian)變萬化的(de)音(yin)樂形象(xiang)，已不(bu)能不(bu)使(shi)我們驚(jing)佩作(zuo)者(zhe)的(de)藝術才(cai)華(hua)。但作(zuo)者(zhe)的(de)才(cai)華(hua)還不(bu)僅表現(xian)在再現(xian)音(yin)樂形象(xiang)，更(geng)重要的(de)是(shi)通過音(yin)樂形象(xiang)的(de)千(qian)變萬化，展現(xian)了(le)琵琶(pa)女(nv)起伏回蕩的(de)心潮，為下面(mian)的(de)訴說(shuo)身世作(zuo)了(le)音(yin)樂性(xing)的(de)渲染(ran)。
從“沉吟(yin)(yin)放撥插弦中”到“夢(meng)啼妝淚紅(hong)(hong)闌干”共二十(shi)四句(ju)為(wei)第三(san)段，寫琵琶女自(zi)(zi)述(shu)的(de)(de)(de)(de)身世，自(zi)(zi)述(shu)早年(nian)(nian)曾走紅(hong)(hong)運，盛極(ji)一(yi)(yi)(yi)時，到后來年(nian)(nian)長(chang)色(se)衰，飄零淪落。沉吟(yin)(yin)：躊躇，欲言又止(zhi)的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)。斂容：指(zhi)收(shou)起演奏時的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，重(zhong)新與人鄭重(zhong)見(jian)禮(li)。蝦蟆(ma)嶺：即下馬嶺，漢代(dai)(dai)(dai)董(dong)仲舒的(de)(de)(de)(de)墳(fen)墓，在長(chang)安城東南部，臨近曲(qu)江。從“十(shi)三(san)學得琵琶成”以(yi)下十(shi)句(ju)極(ji)寫此女昔日的(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)極(ji)一(yi)(yi)(yi)時。她(ta)年(nian)(nian)紀幼小，而(er)(er)技藝(yi)高超，她(ta)被(bei)老輩藝(yi)人所贊服(fu)，而(er)(er)被(bei)同(tong)輩藝(yi)人所妒(du)忌。王(wang)孫公(gong)子(zi)迷(mi)戀她(ta)的(de)(de)(de)(de)色(se)藝(yi)：為(wei)了請她(ta)演奏，而(er)(er)不(bu)惜花費重(zhong)金；她(ta)自(zi)(zi)己也放縱奢華(hua)(hua)，從來不(bu)懂(dong)什(shen)么叫吝惜。就這樣年(nian)(nian)復一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)，好時光像水一(yi)(yi)(yi)樣地很(hen)快流走了。教坊(fang)：唐(tang)(tang)代(dai)(dai)(dai)管理宮(gong)廷樂隊的(de)(de)(de)(de)官(guan)署。第一(yi)(yi)(yi)部：如同(tong)說第一(yi)(yi)(yi)團(tuan)、第一(yi)(yi)(yi)隊。秋(qiu)娘：泛指(zhi)當時貌美藝(yi)高的(de)(de)(de)(de)歌伎。五(wu)(wu)陵(ling)：指(zhi)長(chang)陵(ling)、安陵(ling)、陽陵(ling)、茂陵(ling)、平(ping)陵(ling)五(wu)(wu)個漢代(dai)(dai)(dai)皇帝的(de)(de)(de)(de)陵(ling)墓，是當時富(fu)豪居住的(de)(de)(de)(de)地方。五(wu)(wu)陵(ling)年(nian)(nian)少(shao)：通常即指(zhi)貴族子(zi)弟。纏(chan)頭：指(zhi)古代(dai)(dai)(dai)賞給(gei)舞女子(zi)的(de)(de)(de)(de)財禮(li)，唐(tang)(tang)代(dai)(dai)(dai)用帛，后代(dai)(dai)(dai)用其他財物(wu)。紅(hong)(hong)綃：一(yi)(yi)(yi)種生(sheng)絲織物(wu)。鈿頭：兩頭裝著花鈿的(de)(de)(de)(de)發篦(bi)。云篦(bi)：指(zhi)用金翠珠寶裝點的(de)(de)(de)(de)首飾(shi)。擊(ji)節：打拍子(zi)。歌舞時打拍子(zi)原本用木制(zhi)或(huo)竹制(zhi)的(de)(de)(de)(de)板，興之所至，竟拿貴重(zhong)的(de)(de)(de)(de)鈿頭云篦(bi)擊(ji)節，極(ji)言其放縱奢華(hua)(hua)，忘乎(hu)所以(yi)。等閑：隨隨便便，不(bu)重(zhong)視(shi)。
從“弟走(zou)從軍阿姨死(si)”以下十句寫(xie)此(ci)女的(de)(de)時(shi)過(guo)境(jing)遷(qian)，飄零淪落。隨著她(ta)的(de)(de)年(nian)長(chang)色衰，貴族子(zi)弟們都已經(jing)不再(zai)(zai)上門，她(ta)僅有(you)的(de)(de)幾個(ge)親屬也相繼離散而去，她(ta)像一(yi)雙過(guo)了(le)時(shi)的(de)(de)鞋子(zi)，再(zai)(zai)也沒人(ren)(ren)看(kan)、沒人(ren)(ren)要了(le)，無可奈何只(zhi)好嫁給了(le)一(yi)個(ge)商人(ren)(ren)。商人(ren)(ren)關心的(de)(de)是賺錢，從來不懂藝(yi)術和(he)情感(gan)，他經(jing)常獨自外出，而拋(pao)下這個(ge)可憐的(de)(de)女子(zi)留守空船。人(ren)(ren)是有(you)記(ji)憶的(de)(de)，面對(dui)今(jin)(jin)天(tian)的(de)(de)孤獨冷落，回想昔日(ri)的(de)(de)錦繡年(nian)華，對(dui)比之下，怎不讓人(ren)(ren)傷痛欲絕呢！“夜(ye)深忽夢(meng)少年(nian)事，夢(meng)啼妝淚紅闌(lan)干。”其實即(ji)使不作夢(meng)，也是一(yi)天(tian)不知要想多少遍的(de)(de)。浮梁：縣(xian)名，縣(xian)治(zhi)在今(jin)(jin)江西景德鎮(zhen)北。紅闌(lan)干：淚水融(rong)和(he)脂(zhi)粉流(liu)淌滿面的(de)(de)樣子(zi)。
正象(xiang)在(zai)“邀相見(jian)”之后，省掉了(le)(le)請彈琵琶(pa)的(de)(de)細節(jie)一樣；在(zai)曲終之后，也略去(qu)了(le)(le)關(guan)于身世(shi)的(de)(de)詢(xun)問(wen)，而用兩個(ge)描(miao)寫(xie)(xie)肖(xiao)像的(de)(de)句子向“自言(yan)”過渡：“沉吟”的(de)(de)神態，顯然(ran)與(yu)詢(xun)問(wen)有(you)關(guan)，這反映了(le)(le)她欲說還休的(de)(de)內心(xin)矛盾；“放撥”“插弦(xian)中”，“整頓衣裳”“起(qi)”“斂容”等一系列(lie)動作(zuo)和表(biao)情，則表(biao)現了(le)(le)她克(ke)服矛盾、一吐(tu)為快的(de)(de)心(xin)理活動。“自言(yan)”以下，用如(ru)怨如(ru)慕(mu)、如(ru)泣如(ru)訴(su)的(de)(de)抒(shu)情筆調，為琵琶(pa)女(nv)的(de)(de)半(ban)生遭遇譜寫(xie)(xie)了(le)(le)一曲扣(kou)人(ren)(ren)心(xin)弦(xian)的(de)(de)悲歌，與(yu)“說盡心(xin)中無限事”的(de)(de)樂曲互相補充，完成(cheng)了(le)(le)女(nv)主人(ren)(ren)公的(de)(de)形象(xiang)塑造(zao)。
女主人(ren)公的(de)形(xing)(xing)象(xiang)塑造得特別生動(dong)真實，并具(ju)有高(gao)度的(de)典型性(xing)。通(tong)過(guo)這(zhe)個形(xing)(xing)象(xiang)，深(shen)刻地反映了封建(jian)社會中被侮辱(ru)、被損害的(de)樂伎們(men)、藝人(ren)們(men)的(de)悲慘(can)命運。面對這(zhe)個形(xing)(xing)象(xiang)，怎(zen)能不一灑同情之淚！
作(zuo)者在被(bei)琵琶(pa)女的(de)(de)(de)命運激起的(de)(de)(de)情(qing)感波(bo)濤中(zhong)坦露了自我(wo)形象。“我(wo)從來年(nian)辭帝京(jing)，謫(zhe)居(ju)臥(wo)病(bing)潯陽城”的(de)(de)(de)那個“我(wo)”，是(shi)作(zuo)者自己(ji)。作(zuo)者由于(yu)要求(qiu)革除(chu)暴政、實行仁政而(er)遭(zao)受(shou)打擊(ji)，從長安貶到九江，心(xin)情(qing)很痛苦。當琵琶(pa)女第一次彈出(chu)哀怨的(de)(de)(de)樂曲(qu)、表達心(xin)事(shi)的(de)(de)(de)時候(hou)，就(jiu)已(yi)經(jing)撥動了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)弦，發(fa)出(chu)了深長的(de)(de)(de)嘆息聲。當琵琶(pa)女自訴身世、講到“夜深忽夢(meng)少年(nian)事(shi)，夢(meng)啼妝淚紅闌干”的(de)(de)(de)時候(hou)，就(jiu)更激起他(ta)(ta)的(de)(de)(de)情(qing)感的(de)(de)(de)共鳴：“同是(shi)天涯淪(lun)落人，相逢何必曾相識”。同病(bing)相憐，同聲相應，忍不住說出(chu)了自己(ji)的(de)(de)(de)遭(zao)遇。
寫(xie)琵(pi)琶女(nv)(nv)自訴身世，詳昔而略(lve)今；寫(xie)自己的(de)(de)(de)(de)遭遇，則壓根兒不(bu)提被貶以(yi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)事。這也(ye)許是(shi)意(yi)味著以(yi)彼(bi)之(zhi)詳，補此之(zhi)略(lve)吧(ba)！比(bi)方說，琵(pi)琶女(nv)(nv)昔日在(zai)京(jing)城里“曲罷常教善才伏，妝成(cheng)每被秋娘(niang)妒”的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)和作(zuo)者被貶以(yi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)是(shi)不(bu)是(shi)有某(mou)些(xie)相通之(zhi)處(chu)呢？同樣，他被貶以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)和琵(pi)琶女(nv)(nv)“老大嫁作(zuo)商人婦”以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)是(shi)不(bu)是(shi)也(ye)有某(mou)些(xie)類似之(zhi)處(chu)呢？看來是(shi)有的(de)(de)(de)(de)，要不(bu)然，怎(zen)么會發(fa)出“同是(shi)天涯(ya)淪落(luo)人”的(de)(de)(de)(de)感慨(kai)？
詩(shi)人在這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)中著(zhu)力塑造了(le)(le)(le)琵琶(pa)女的形象(xiang)，通過它深刻地反映了(le)(le)(le)封(feng)建社會中被侮辱被損害的樂伎、藝(yi)人的悲(bei)慘(can)命運，抒發“同是天(tian)涯淪(lun)落人”的感(gan)情。詩(shi)的開頭寫(xie)“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶(pa)聲(sheng)”，于是“尋聲(sheng)”“暗問”，“移船”“邀相見”，經過“千呼萬喚”，然后歌女才“半遮面”地出來了(le)(le)(le)。這(zhe)(zhe)種回蕩曲折的描寫(xie)，就(jiu)為(wei)“天(tian)涯淪(lun)落”的主題奠定了(le)(le)(le)基石。
接著以描寫琵琶女彈奏(zou)樂曲(qu)來(lai)揭(jie)示她的(de)內(nei)心世界(jie)。先是(shi)“未成曲(qu)調”之“有(you)情”，然后“弦弦”“聲(sheng)聲(sheng)思(si)”，訴盡了“生平(ping)不得志(zhi)”和“心中無限事”，展現了琵琶女起伏回蕩的(de)心潮。
然后進而寫(xie)琵琶(pa)女自訴(su)身世：當(dang)年技藝曾教(jiao)“善(shan)才服”，容貌“妝(zhuang)成每(mei)被(bei)秋娘妒”，京(jing)都少年“爭(zheng)纏頭”，“一曲紅綃不知數”。然而，時(shi)光(guang)流種如怨如慕、如泣(qi)如訴(su)的(de)(de)(de)描寫(xie)，與(yu)上面她(ta)的(de)(de)(de)彈水，“暮去(qu)朝來顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱(chang)互為補充(chong)，完成了(le)琵琶(pa)女這一形(xing)象的(de)(de)(de)塑(su)造。
最后寫詩人(ren)感情(qing)的(de)(de)波濤(tao)為琵琶(pa)女的(de)(de)命運所(suo)激動，發出了“同(tong)是天涯(ya)淪落人(ren)，相逢何必曾相識(shi)”的(de)(de)感嘆(tan)，抒發了同(tong)病相憐，同(tong)聲相應的(de)(de)情(qing)懷。詩韻明(ming)快，步步映襯，處(chu)處(chu)點綴。
從“我(wo)(wo)聞琵琶(pa)(pa)已(yi)嘆息”到(dao)(dao)最后(hou)的(de)(de)(de)“江(jiang)(jiang)州司(si)馬青(qing)衫濕(shi)”共二(er)十六句為(wei)(wei)第四段，寫詩(shi)(shi)人(ren)(ren)感(gan)慨自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)身世，抒發與琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)同病相(xiang)憐之(zhi)情。唧(ji)唧(ji)：嘆息聲。“同是(shi)(shi)(shi)(shi)天涯淪落(luo)人(ren)(ren)，相(xiang)逢何(he)必曾相(xiang)識。”二(er)語感(gan)情濃厚，落(luo)千古失(shi)落(luo)者之(zhi)淚(lei)，也(ye)為(wei)(wei)千古失(shi)落(luo)者觸發了(le)(le)一(yi)(yi)見傾心之(zhi)機。自(zi)(zi)“我(wo)(wo)從去年辭帝京”起(qi)以(yi)下(xia)(xia)十二(er)句，寫詩(shi)(shi)人(ren)(ren)貶官九江(jiang)(jiang)以(yi)來的(de)(de)(de)孤獨(du)寂寞之(zhi)感(gan)。他(ta)(ta)說(shuo)：“潯陽地(di)(di)僻(pi)無(wu)(wu)音樂，終(zhong)歲不(bu)聞絲(si)竹聲。住近湓江(jiang)(jiang)地(di)(di)低濕(shi)，黃蘆苦(ku)竹繞宅(zhai)生。其(qi)間旦暮(mu)聞何(he)物？杜鵑啼血猿哀鳴(ming)。春江(jiang)(jiang)花朝秋月夜，往往取酒還獨(du)傾。豈無(wu)(wu)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難(nan)為(wei)(wei)聽。”地(di)(di)勢(shi)荒(huang)僻(pi)，環境惡劣，舉目(mu)傷懷，一(yi)(yi)點開心解(jie)悶的(de)(de)(de)東西都(dou)沒有(you)。其(qi)實這(zhe)在很(hen)大程度上(shang)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)(you)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)苦(ku)悶移情的(de)(de)(de)結(jie)果，我(wo)(wo)們對比(bi)一(yi)(yi)下(xia)(xia)《水滸傳》里宋江(jiang)(jiang)贊賞江(jiang)(jiang)州的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段話，他(ta)(ta)說(shuo)：“端的(de)(de)(de)好(hao)座江(jiang)(jiang)州，我(wo)(wo)雖(sui)犯(fan)罪遠流(liu)到(dao)(dao)此(ci)(ci)，倒也(ye)看了(le)(le)真山真水。我(wo)(wo)那里雖(sui)有(you)幾座名(ming)山古跡，卻無(wu)(wu)此(ci)(ci)等景致。”詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)悲哀苦(ku)悶完全(quan)(quan)是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)(you)于他(ta)(ta)政(zheng)治上(shang)受打擊造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)點他(ta)(ta)沒法說(shuo)。他(ta)(ta)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)籠統含糊地(di)(di)說(shuo)了(le)(le)他(ta)(ta)也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)“天涯淪落(luo)人(ren)(ren)”，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)“謫居臥病”于此(ci)(ci)，而其(qi)他(ta)(ta)斷腸裂腑的(de)(de)(de)傷痛就全(quan)(quan)被壓(ya)到(dao)(dao)心底去了(le)(le)。這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)耳聞目(mu)睹一(yi)(yi)切無(wu)(wu)不(bu)使人(ren)(ren)悲哀的(de)(de)(de)緣由(you)(you)。接著他(ta)(ta)以(yi)一(yi)(yi)個平等真誠的(de)(de)(de)朋友(you)、一(yi)(yi)個患難(nan)知音的(de)(de)(de)身份，由(you)(you)衷地(di)(di)稱贊和(he)感(gan)謝了(le)(le)琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)精彩表(biao)演(yan)，并提(ti)出請(qing)她(ta)再彈一(yi)(yi)個曲(qu)子，而自(zi)(zi)己(ji)要為(wei)(wei)她(ta)寫一(yi)(yi)首長(chang)詩(shi)(shi)《琵琶(pa)(pa)行》。琵琶(pa)(pa)女(nv)本來已(yi)經不(bu)愿(yuan)意再多應酬，后(hou)來見到(dao)(dao)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)如(ru)此(ci)(ci)真誠，如(ru)此(ci)(ci)動(dong)情，于是(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)緊(jin)(jin)弦(xian)定調，演(yan)奏了(le)(le)一(yi)(yi)支更為(wei)(wei)悲惻的(de)(de)(de)曲(qu)子。這(zhe)支曲(qu)子使得(de)所有(you)聽者無(wu)(wu)不(bu)唏噓成(cheng)聲。多情的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)呢？看他(ta)(ta)的(de)(de)(de)青(qing)衫前襟早已(yi)經濕(shi)透了(le)(le)。促弦(xian)：緊(jin)(jin)弦(xian)，使調子升高(gao)。青(qing)衫：八、九品文官的(de)(de)(de)服色，司(si)馬是(shi)(shi)(shi)(shi)從九品，所以(yi)穿青(qing)衫。
這首詩的(de)藝術性(xing)是(shi)很(hen)高的(de)，其一(yi)(yi)，他把歌詠者與被(bei)歌詠者的(de)思想感情融二為一(yi)(yi)，說你也是(shi)說我，說我也是(shi)說你，命運相(xiang)(xiang)同、息(xi)息(xi)相(xiang)(xiang)關(guan)。琵(pi)琶女敘述身(shen)世后，詩人(ren)(ren)以(yi)為他們(men)“同是(shi)天涯淪落(luo)(luo)人(ren)(ren)”；詩人(ren)(ren)敘述身(shen)世后，琵(pi)琶女則“感我此言良久立”，琵(pi)琶女再彈一(yi)(yi)曲后，詩人(ren)(ren)則更是(shi)“江州(zhou)司(si)馬青(qing)衫濕。”風塵(chen)知(zhi)己(ji)，處處動(dong)人(ren)(ren)憐愛。其二，詩中的(de)寫景物、寫音(yin)樂(le)，手(shou)段(duan)都(dou)極其高超，而(er)且(qie)又都(dou)和寫身(shen)世、抒悲(bei)慨(kai)緊(jin)密結(jie)合，氣氛一(yi)(yi)致，使作品(pin)自始(shi)(shi)至終浸沉在一(yi)(yi)種悲(bei)涼哀怨的(de)氛圍里。其三，作品(pin)的(de)語言生(sheng)動(dong)形象，具有很(hen)強的(de)概括力(li)，而(er)且(qie)轉(zhuan)關(guan)跳躍，簡潔靈活(huo)，所(suo)以(yi)整首詩膾炙人(ren)(ren)口(kou)，極易背(bei)誦。諸如“千呼(hu)萬(wan)喚始(shi)(shi)出來，猶抱琵(pi)琶半(ban)遮(zhe)面”；“別有幽情暗恨生(sheng)，此時無聲(sheng)(sheng)勝有聲(sheng)(sheng)”；“門前冷落(luo)(luo)車馬稀，老大嫁作商人(ren)(ren)婦”；“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅(hong)闌(lan)干”；“同是(shi)天涯淪落(luo)(luo)人(ren)(ren)，相(xiang)(xiang)逢(feng)何必曾相(xiang)(xiang)識”，等(deng)等(deng)都(dou)是(shi)多么(me)凝煉優美、多么(me)叩人(ren)(ren)心扉的(de)語句(ju)啊！
詩的小(xiao)序交代(dai)時間、地點(dian)、人(ren)物和故事，概述了(le)琵琶女的悲涼身世，說明(ming)寫作(zuo)本詩動機，并為全詩定下了(le)凄切的感(gan)情基調。
既層出不窮，又(you)著落(luo)主題。真如(ru)江潮澎湃，波瀾起伏(fu)，經久不息。反復吟誦，蕩(dang)人胸懷，情味無限。語言鏗(keng)鏘，設喻形象(xiang)。“如(ru)急雨”“如(ru)私語”“水漿迸(beng)”“刀槍鳴”“珠落(luo)玉盤”“鶯語花底”。這(zhe)些讀來如(ru)聞其聲(sheng)，如(ru)臨其境(jing)。
白(bai)居易本(ben)來就是一個(ge)關心下層(ceng)人(ren)民，同情人(ren)民疾苦的(de)(de)詩人(ren)，這次他又用淺近流轉的(de)(de)語(yu)言(yan)描寫了一個(ge)動人(ren)憐惜的(de)(de)風塵女子(zi)形象。由于這首(shou)詩，白(bai)居易的(de)(de)名字也(ye)就更(geng)為(wei)家(jia)喻戶(hu)曉、婦孺皆知了。三十年后唐宣(xuan)宗在為(wei)白(bai)居易寫的(de)(de)一首(shou)詩中說(shuo)：“童子(zi)解吟《長恨》曲，胡兒能(neng)唱《琵琶》篇。”連少(shao)數民族的(de)(de)兒童都能(neng)背(bei)誦(song)，稍有文(wen)化(hua)的(de)(de)漢族人(ren)就更(geng)不用說(shuo)了
作者簡介：
白(bai)居(ju)易(yi)(yi)(772～846)，唐(tang)代詩人。字(zi)樂天(tian)，號(hao)香山居(ju)士(shi)(shi)(shi)、醉(zui)吟先生(sheng)。白(bai)居(ju)易(yi)(yi)生(sheng)于河(he)南鄭州新鄭，自幼聰慧，5、6歲(sui)學作詩，9歲(sui)熟悉聲韻(yun)。15、16歲(sui)時，立志應進(jin)士(shi)(shi)(shi)舉,刻苦讀書(shu),口舌成瘡，手(shou)(shou)肘成胝。29歲(sui)，進(jin)士(shi)(shi)(shi)及第(di)。又(you)與(yu)元(yuan)稹(zhen)同時考(kao)中“書(shu)判拔(ba)萃(cui)科(ke)”。兩人訂交，約始于此，后在詩壇(tan)上(shang)齊(qi)名，并稱“元(yuan)白(bai)”。元(yuan)和六年(nian)，白(bai)居(ju)易(yi)(yi)因母喪居(ju)家，服滿返京任太(tai)子左(zuo)贊(zan)善(shan)大(da)夫。元(yuan)和十年(nian)，兩河(he)藩鎮(zhen)割據(ju)勢力(li)聯合(he)叛唐(tang)，派人刺(ci)殺主張討伐藩鎮(zhen)割據(ju)的(de)宰相武元(yuan)衡(heng)。白(bai)居(ju)易(yi)(yi)率先上(shang)疏(shu)請急(ji)捕兇手(shou)(shou)，以雪國恥。但卻被腐朽的(de)官(guan)僚勢力(li)攻擊為越職(zhi)言事，并捏造“傷名教”的(de)罪(zui)名，將他(ta)貶(bian)為江州司(si)馬。這對他(ta)是個沉重的(de)打(da)擊。元(yuan)和十三年(nian)，改任忠州刺(ci)史。十五年(nian)，召還(huan)京，拜尚書(shu)司(si)門員外郎(lang)，遷主客(ke)郎(lang)中，知(zhi)制誥,進(jin)中書(shu)舍人。因國事日非,朝中朋黨傾軋，屢次上(shang)書(shu)言事不聽(ting),于長(chang)慶二年(nian)(822)請求外任，出為杭州刺(ci)史。
后又做過(guo)短期的蘇州刺史。在杭州時(shi)，曾修筑湖(hu)堤(di)，蓄(xu)水灌田千余頃；并疏浚(jun)城中六口井，以(yi)利飲用(yong)。離蘇州日，郡(jun)中士民(min)涕泣相(xiang)送(song)。白居易從(cong)58歲開始,定(ding)居洛(luo)陽(yang)。先后擔任太子賓客、河南尹、太子少傅(fu)等(deng)職(zhi)。會昌二年(842),以(yi)刑部尚書致(zhi)仕。他(ta)(ta)在洛(luo)陽(yang)過(guo)著(zhu)飲酒、彈(dan)琴、賦詩(shi)、游山玩(wan)水和“棲心釋(shi)氏(shi)”的生(sheng)活(huo)。時(shi)常與(yu)名(ming)詩(shi)人劉禹(yu)錫(xi)唱和，時(shi)稱(cheng)“劉白”。他(ta)(ta)在舒適的晚年仍然時(shi)常想到人民(min)。73歲時(shi),還出(chu)資(zi)募人鑿(zao)開龍門(men)八節(jie)石灘,以(yi)利行船。兩年后病終。葬(zang)于龍門(men)香(xiang)山琵琶峰。詩(shi)人李商(shang)隱(yin)為(wei)撰(zhuan)墓志(zhi)。白居易一生(sheng)留下近3000篇詩(shi)作。他(ta)(ta)把詩(shi)歌比(bi)作果樹，提(ti)出(chu)了“根(gen)情、苗言、花聲、實義(yi)”（《與(yu)元九書》）的著(zhu)名(ming)論點(dian)。白居易生(sheng)前，曾對自己(ji)的詩(shi)文(wen)(wen)進(jin)行過(guo)幾次編集，初名(ming)《白氏(shi)長(chang)慶集》，后改名(ming)《白氏(shi)文(wen)(wen)集》，共收詩(shi)文(wen)(wen)3800多篇,成(cheng)75卷、抄寫5部。唐末動亂(luan)，抄本散亂(luan)，又經輾轉刻寫，已非原貌。現存最早(zao)的《白氏(shi)文(wen)(wen)集》，是南宋紹興年間(1131～1162)刻本,僅71卷,收詩(shi)文(wen)(wen)3600多篇。
【琵琶行原文及(ji)翻譯】相關(guan)文章(zhang)：
琵琶行原文及翻譯11-25
《琵琶行》原文翻譯02-25
琵琶行原文 翻譯01-28
琵琶行的原文及翻譯10-10
《琵琶行》原文及翻譯05-07
《琵琶行》 原文及翻譯11-28
白居易《琵琶行》原文及翻譯03-29
白居易的《琵琶行》原文及翻譯02-19
琵琶行白居易原文翻譯02-20