驀(mo)山溪·梅(mei)原文(wen)、翻(fan)譯(yi)及賞析(xi)(3篇)
驀山溪·梅原文、翻譯及賞析1
原文：
驀山溪·梅
[宋代]曹組
洗妝真態，不(bu)作鉛花御。竹外一枝(zhi)斜，想佳人(ren)，天寒日暮。黃昏院落，無處著(zhu)清香，風細(xi)細(xi)，雪垂(chui)垂(chui)，何況(kuang)江(jiang)頭路。
月邊疏影，夢到消魂(hun)處。梅子欲(yu)黃時，又須作，廉纖細雨。孤芳一(yi)世(shi)，供斷有情愁(chou)，消瘦損，東陽也，試問花(hua)知否？
譯文及注釋：
譯文：
仿佛洗去鉛粉的(de)美人(ren)，天生麗質(zhi)，無(wu)(wu)須(xu)修飾。在竹(zhu)叢外橫斜(xie)一枝，宛如(ru)(ru)一個美女(nv)，在天寒(han)(han)日暮時(shi)(shi)分孤(gu)芳自(zi)賞。黃(huang)昏時(shi)(shi)的(de)院落里，清清的(de)幽香何人(ren)懂得(de)。何況在村外江邊的(de)路上，寒(han)(han)風吹過，飛雪茫(mang)茫(mang)，景(jing)致難以言狀。月光下疏(shu)影(ying)輕如(ru)(ru)夢(meng)，猶如(ru)(ru)美人(ren)在深(shen)深(shen)沉入夢(meng)境。當梅花(hua)將要結子時(shi)(shi)，又是(shi)連(lian)綿一片(pian)的(de)煙雨(yu)。梅花(hua)孤(gu)芳自(zi)傲(ao)，只(zhi)令(ling)人(ren)產生無(wu)(wu)窮的(de)愁和情。我(wo)深(shen)情地詢問梅花(hua)，你(ni)可知道，我(wo)全都是(shi)為了(le)你(ni)，日日夜(ye)(ye)夜(ye)(ye)惟悴消瘦。
注釋：
洗(xi)妝真態：洗(xi)凈脂粉，露出真實的姿容(rong)。
鉛花御(yu)：用脂粉化妝。
廉纖：細(xi)微，纖細(xi)。孤芳一世，供斷有情愁(chou)。
供(gong)斷：供(gong)盡，無盡地提(ti)供(gong)。
東陽：南朝梁沈約，曾東陽守。
賞析：
這是一首詠物詞(ci)，用(yong)擬人的(de)手法描寫梅的(de)孤傲(ao)獨立，暗(an)喻作者高風亮節(jie)的(de)自我人格(ge)。
上(shang)片詠梅(mei)，寫(xie)梅(mei)的(de)(de)(de)姿態妖嬈和高傲(ao)獨立。“洗妝真態，不作(zuo)鉛花(hua)御”寫(xie)梅(mei)的(de)(de)(de)天(tian)(tian)然本色，不用(yong)胭脂花(hua)粉來裝扮，有一種天(tian)(tian)然去雕飾的(de)(de)(de)美(mei)感。“竹(zhu)外一枝斜(xie)，想佳(jia)(jia)人天(tian)(tian)寒(han)日暮”寫(xie)梅(mei)的(de)(de)(de)姿態，運用(yong)了擬(ni)人的(de)(de)(de)方式，梅(mei)花(hua)從翠竹(zhu)中斜(xie)伸出一枝來，就像一位幽獨的(de)(de)(de)佳(jia)(jia)人在天(tian)(tian)寒(han)日暮時分，倚靠在修竹(zhu)旁(pang)邊(bian)。接下來“黃昏院落”五句(ju)(ju)承上(shang)句(ju)(ju)，寫(xie)黃昏時分，無論(lun)是(shi)在院落里，還(huan)是(shi)寒(han)風吹過白雪茫(mang)茫(mang)的(de)(de)(de)江邊(bian)之上(shang)，孤(gu)芳自賞的(de)(de)(de)寒(han)梅(mei)，始終發出陣陣的(de)(de)(de)清香。這是(shi)對梅(mei)高潔品性(xing)的(de)(de)(de)進一步贊美(mei)，也暗含了對仁人志士高尚(shang)品質(zhi)的(de)(de)(de)歌頌。
下片寫(xie)由(you)梅(mei)而抒情。從(cong)月下梅(mei)花(hua)做(zuo)夢說起，“月邊疏影(ying)”二句化用林逋詠梅(mei)的(de)'名句“疏影(ying)橫斜”、 “月黃昏”來(lai)寫(xie)在(zai)月光(guang)下，梅(mei)影(ying)稀疏，凄清無比，如同(tong)美人(ren)(ren)正(zheng)進(jin)入那叫人(ren)(ren)銷(xiao)魂的(de)夢境一般。“結子欲黃時(shi)”四句是寫(xie)花(hua)落(luo)結成梅(mei)子，將要變(bian)黃時(shi)，又要下連綿不(bu)絕的(de)細雨(yu)了。盡管(guan)梅(mei)不(bu)停地遭受雪(xue)和(he)雨(yu)的(de)摧殘，但她依然獨立(li)綻放(fang)著花(hua)朵，清高絕俗(su)，讓人(ren)(ren)產生敬佩之(zhi)情。結句“消瘦損，東陽(yang)也(ye)，試(shi)問花(hua)知否(fou)”，詞人(ren)(ren)自(zi)比東陽(yang)，已經日(ri)漸消瘦了，還戲問花(hua)兒，尤顯得超塵脫俗(su)，瀟灑飄(piao)逸。
全詞以(yi)清(qing)麗委婉的(de)筆墨，細(xi)膩的(de)筆觸，詠嘆了(le)梅花的(de)清(qing)芳做骨，表(biao)達了(le)作(zuo)者對高潔的(de)梅花的(de)贊賞(shang)之情(qing)，也帶(dai)有(you)一種期待(dai)被人(ren)賞(shang)識重用(yong)的(de)渴(ke)望(wang)。
驀山溪·梅原文、翻譯及賞析2
驀山溪·梅 宋朝
曹組
洗妝真(zhen)態，不作鉛花御。竹外(wai)一(yi)枝斜，想佳(jia)人(ren)，天寒日暮。黃昏(hun)院落，無處著清(qing)香，風細細，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢到(dao)消(xiao)魂處。梅子欲黃時，又須作，廉(lian)纖細(xi)雨。孤(gu)芳一世，供斷有情愁，消(xiao)瘦損，東陽也，試問花知否？
《驀山溪·梅》譯文
仿佛洗去(qu)鉛粉(fen)的(de)美(mei)人，天生麗(li)質，無須修(xiu)飾。在(zai)(zai)竹叢外橫斜一枝，宛如(ru)一個美(mei)女，在(zai)(zai)天寒(han)日暮時分(fen)孤芳(fang)自賞(shang)。黃昏時的(de)院(yuan)落里，清(qing)清(qing)的(de)幽香何(he)人懂得。何(he)況在(zai)(zai)村外江邊的(de)路上，寒(han)風(feng)吹過，飛雪茫(mang)茫(mang)，景致難以言狀。月光(guang)下疏影輕如(ru)夢，猶如(ru)美(mei)人在(zai)(zai)深(shen)深(shen)沉(chen)入(ru)夢境。當(dang)梅花將要結子時，又是連綿一片的(de)煙雨。梅花孤芳(fang)自傲，只令人產生無窮的(de)愁和情(qing)。我深(shen)情(qing)地詢問梅花，你(ni)可知道(dao)，我全都(dou)是為了你(ni)，日日夜(ye)夜(ye)惟悴消(xiao)瘦。
《驀山溪·梅》譯文二
洗卻胭脂鉛粉，自有(you)天然態度。一枝疏梅(mei)斜出竹(zhu)外，有(you)如佳人絕代(dai)，天寒日(ri)暮(mu)獨倚修竹(zhu)。黃昏院(yuan)落，幽芳都無(wu)人賞，風細細，雪垂垂。更冷落了江(jiang)頭(tou)梅(mei)樹芬香(xiang)。
月(yue)下疏影多么清雅，夢中卻(que)禁不住心神惆悵，待到梅(mei)子欲(yu)黃(huang)時節(jie)，又該是陰(yin)雨連綿令人斷腸。梅(mei)花一世(shi)孤(gu)芳自(zi)賞(shang)，讓有情(qing)人愁(chou)悶(men)悲傷，可知道為(wei)了你，我像沈(shen)約(yue)般(ban)瘦損異常？
《驀山溪·梅》注釋
驀山溪：詞牌名。又(you)名《上陽春》、《驀溪山》。《清真集》入“大石調”。雙片八十二字，前片六仄(ze)韻(yun)，后(hou)片四仄(ze)韻(yun)。亦有前片四仄(ze)韻(yun)，后(hou)片三仄(ze)韻(yun)者，列為(wei)別(bie)格(ge)。
洗(xi)妝(zhuang)真態：洗(xi)凈脂(zhi)粉，露出真實的姿(zi)容(rong)。鉛花御：用脂(zhi)粉化(hua)妝(zhuang)。鉛華：脂(zhi)粉。御：用。此處作(zuo)涂抹、修飾講。
竹(zhu)外(wai)一枝斜：用(yong)蘇軾《和秦太虛梅花》：“江頭千樹春欲閣，竹(zhu)外(wai)一枝斜更好。”
天(tian)寒日暮(mu)：杜甫詩：“天(tian)寒翠袖(xiu)薄，日暮(mu)倚修竹。”
“無(wu)處”句：意謂無(wu)人欣賞。
“風細細”三句：意(yi)謂在風雪(xue)之中江邊的(de)梅花更(geng)沒(mei)有人來挹(yi)其(qi)清香。
廉纖：細微，纖細，形容連(lian)綿(mian)不(bu)絕。韓愈《晚雨》詩(shi)：“廉纖晚雨不(bu)能晴，池(chi)岸草(cao)問蚯(qiu)蚓(yin)鳴。”
供斷：供盡，無盡地提供。東陽(yang)：南朝(chao)梁沈約(yue)，曾東陽(yang)守。
東陽：指南(nan)朝梁曾任東陽太守的沈約。因不(bu)得志(zhi)瘦損(sun)之事，此處喻(yu)作者自己。
《驀山溪·梅》賞析
這是一首詠物詞，用擬人的手法描(miao)寫梅的孤傲(ao)獨立，暗喻(yu)作(zuo)者(zhe)高風亮節的自我(wo)人格。
上片詠梅(mei)(mei)，寫(xie)(xie)梅(mei)(mei)的(de)姿態妖嬈和(he)高(gao)傲獨立。“洗妝真(zhen)態，不作鉛花御”寫(xie)(xie)梅(mei)(mei)的(de)天然(ran)本(ben)色，不用胭脂花粉來裝(zhuang)扮，有一種(zhong)天然(ran)去雕飾的(de)美(mei)感。“竹外(wai)一枝斜，想佳人(ren)天寒日暮(mu)(mu)”寫(xie)(xie)梅(mei)(mei)的(de)姿態，運用了擬人(ren)的(de)方式，梅(mei)(mei)花從翠竹中斜伸出一枝來，就像一位幽獨的(de)佳人(ren)在(zai)天寒日暮(mu)(mu)時分，倚(yi)靠在(zai)修竹旁邊。接(jie)下來“黃昏(hun)院(yuan)落”五句承(cheng)上句，寫(xie)(xie)黃昏(hun)時分，無論是在(zai)院(yuan)落里，還(huan)是寒風吹過白雪茫茫的(de)江(jiang)邊之上，孤芳自賞(shang)的(de)寒梅(mei)(mei)，始終發出陣陣的(de)清香。這(zhe)是對梅(mei)(mei)高(gao)潔(jie)品(pin)性(xing)的(de)進一步贊美(mei)，也暗(an)含(han)了對仁人(ren)志士高(gao)尚品(pin)質的(de)'歌(ge)頌(song)。
下片寫(xie)由(you)梅(mei)而抒情(qing)。從月(yue)下梅(mei)花(hua)(hua)做夢(meng)說起， “月(yue)邊疏(shu)影(ying)”二句化用林逋詠梅(mei)的(de)名句“疏(shu)影(ying)橫斜”、 “月(yue)黃昏”來寫(xie)在月(yue)光(guang)下，梅(mei)影(ying)稀疏(shu)，凄清(qing)無(wu)比，如(ru)同(tong)美人正進入(ru)那(nei)叫人銷魂的(de)夢(meng)境(jing)一般。“結(jie)子(zi)欲黃時(shi)”四句是寫(xie)花(hua)(hua)落(luo)結(jie)成梅(mei)子(zi)，將要變黃時(shi)，又要下連綿不絕(jue)的(de)細雨(yu)了。盡管梅(mei)不停(ting)地遭受雪和雨(yu)的(de)摧殘，但她依然(ran)獨立綻放(fang)著花(hua)(hua)朵，清(qing)高(gao)絕(jue)俗(su)(su)，讓人產(chan)生敬(jing)佩之情(qing)。結(jie)句“消(xiao)瘦損，東(dong)陽也，試問花(hua)(hua)知否”，詞人自比東(dong)陽，已經日漸(jian)消(xiao)瘦了，還戲(xi)問花(hua)(hua)兒，尤顯得超塵脫俗(su)(su)，瀟(xiao)灑(sa)飄逸。
全詞以(yi)清麗委婉的(de)(de)(de)筆墨(mo)，細膩(ni)的(de)(de)(de)筆觸，詠(yong)嘆了梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)清芳做骨，表達(da)了作者對高潔的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)贊賞之(zhi)情，也帶(dai)有一種(zhong)期待被人賞識重(zhong)用的(de)(de)(de)渴(ke)望。
《驀山溪·梅》鑒賞
這首(shou)詠梅(mei)詞，上片寫(xie)梅(mei)花品格之高潔，下片寫(xie)賞梅(mei)者情(qing)懷(huai)之抑郁，是古詩詞眾(zhong)多詠梅(mei)之作中的一篇(pian)佳作。
開頭“洗妝真(zhen)態(tai)，不(bu)假(jia)鉛(qian)華御。”說(shuo)明作者意(yi)在(zai)直(zhi)接(jie)(jie)寫梅(mei)(mei)，而不(bu)用鋪排襯(chen)托。正如俞(yu)陛云先生所說(shuo)：“此調佳(jia)(jia)處，在(zai)不(bu)用侔色(se)揣稱及(ji)譬喻襯(chen)托，而純在(zai)空(kong)處提筆描寫。”第二句，接(jie)(jie)著寫梅(mei)(mei)花的(de)：“竹(zhu)外一(yi)枝(zhi)斜，想佳(jia)(jia)人、天寒日暮(mu)。”一(yi)連化用蘇(su)軾、杜甫詩句：“竹(zhu)外一(yi)枝(zhi)斜更好(hao)。”“天寒翠袖薄，日暮(mu)倚(yi)修竹(zhu)。”接(jie)(jie)著，寫黃昏(hun)(hun)院落，處處“清香”，“風細細，雪垂垂”，一(yi)幅梅(mei)(mei)風雪景(jing)圖，展示在(zai)讀(du)者面前。李攀龍在(zai)《草堂(tang)詩余集(ji)》中(zhong)說(shuo)：“白玉(yu)為(wei)骨冰為(wei)魂，耿耿獨與(yu)參(can)黃昏(hun)(hun)。其(qi)國(guo)色(se)天香，方之佳(jia)(jia)人，幽趣(qu)何(he)如？”
下片抒(shu)情，寫賞梅人(ren)即作(zuo)(zuo)者本人(ren)的抑郁(yu)心(xin)情。用(yong)月(yue)下“疏影”、“夢魂”、“細(xi)雨”，造(zao)成了一(yi)種令(ling)人(ren)抑郁(yu)的氣(qi)氛(fen)。末四(si)句，作(zuo)(zuo)者將(jiang)自己(ji)比作(zuo)(zuo)南朝宋大(da)臣沈(shen)(shen)約。沈(shen)(shen)約為文學(xue)家、史學(xue)家，曾為東陽太守，參與蕭衍代機(ji)密，后為衍所嫉(ji)忌，憂郁(yu)而(er)死。作(zuo)(zuo)者將(jiang)自己(ji)與梅花(hua)、沈(shen)(shen)約視為一(yi)體：認(ren)為自己(ji)“孤芳一(yi)世”，唯有花(hua)知(zhi)，而(er)故以問花(hua)作(zuo)(zuo)結，詞筆十分生(sheng)動。正(zheng)如(ru)沈(shen)(shen)飛際在《草(cao)堂詩余(yu)正(zheng)集》中所說：“微思遠(yuan)致，愧黏(nian)題裝飾(shi)者，結句清俊脫塵。”
《驀山溪·梅》創作背景
孫惟信以(yi)祖(zu)蔭調監(jian)，不樂棄(qi)去。一榻外無長物，躬婪而食。此詞寫于詞人一直無人賞識，內心愁悶悲傷恰好(hao)看到白雪茫茫中(zhong)的梅花之時(shi)。
驀山溪·梅原文、翻譯及賞析3
原文
驀山溪·梅
曹組〔宋代〕
洗妝真態，不作鉛花御。竹外一枝斜(xie)，想(xiang)佳人，天(tian)寒(han)日暮。黃昏院(yuan)落(luo)，無處(chu)著(zhu)清香，風細(xi)細(xi)，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢到消(xiao)魂處。梅子欲黃時，又(you)須作，廉纖細雨。孤芳(fang)一世(shi)，供(gong)斷有(you)情(qing)愁，消(xiao)瘦損，東陽(yang)也，試問花(hua)知(zhi)否？
譯文一
洗卻(que)胭脂(zhi)鉛粉，自(zi)有(you)天然(ran)態度。一枝疏梅(mei)斜(xie)出竹外，有(you)如(ru)佳人絕(jue)代，天寒(han)日暮獨倚修竹。黃昏院(yuan)落，幽芳(fang)都無(wu)人賞，風細細，雪垂(chui)垂(chui)。更冷落了江頭(tou)梅(mei)樹芬香。月(yue)下疏影多么清雅，夢(meng)中卻(que)禁不(bu)住心神惆(chou)悵，待到梅(mei)子欲黃時節，又(you)該是陰雨連綿(mian)令人斷腸。梅(mei)花一世孤芳(fang)自(zi)賞，讓有(you)情人愁悶(men)悲(bei)傷，可(ke)知道為了你，我像沈約般瘦(shou)損(sun)異常？
注釋一
驀山溪(xi)：詞牌(pai)名。又名《上陽(yang)(yang)春》、《驀溪(xi)山》。《清真集》入“大(da)石調”。雙片(pian)八(ba)十二字，前片(pian)六仄韻(yun)，后片(pian)四(si)(si)仄韻(yun)。亦有(you)前片(pian)四(si)(si)仄韻(yun)，后片(pian)三(san)仄韻(yun)者，列為別格。洗妝(zhuang)真態：洗凈(jing)脂(zhi)粉(fen)，露出真實的姿容。鉛花(hua)御：用脂(zhi)粉(fen)化妝(zhuang)。鉛華(hua)：脂(zhi)粉(fen)。御：用。此處作(zuo)涂抹(mo)、修飾(shi)講。竹外一枝(zhi)斜(xie)：用蘇軾《和秦太虛梅花(hua)》：“江頭千(qian)樹春欲閣，竹外一枝(zhi)斜(xie)更好。”天寒日暮：杜甫詩：“天寒翠袖薄(bo)，日暮倚(yi)修竹。”“無處”句：意謂無人欣賞(shang)。“風細細”三(san)句：意謂在風雪之中江邊的梅花(hua)更沒(mei)有(you)人來挹其清香(xiang)。廉纖：細微，纖細，形容連綿不(bu)(bu)(bu)絕。韓愈《晚(wan)雨(yu)》詩：“廉纖晚(wan)雨(yu)不(bu)(bu)(bu)能晴，池(chi)岸草問蚯蚓鳴。”供斷：供盡(jin)，無盡(jin)地提供。東陽(yang)(yang)：南(nan)(nan)朝(chao)梁沈約，曾(ceng)東陽(yang)(yang)守。東陽(yang)(yang)：指南(nan)(nan)朝(chao)梁曾(ceng)任東陽(yang)(yang)太守的沈約。因不(bu)(bu)(bu)得志瘦損之事，此處喻作(zuo)者自(zi)己。
譯文二
仿佛洗去鉛粉(fen)的(de)(de)美(mei)人(ren)，天生麗(li)質，無須(xu)修(xiu)日。在竹叢外(wai)(wai)橫斜一(yi)枝，宛如一(yi)個美(mei)女(nv)，在天寒(han)日暮時分孤芳自(zi)賞。黃昏時的(de)(de)院落里，清(qing)(qing)清(qing)(qing)的(de)(de)幽香何(he)人(ren)懂(dong)得。何(he)況在村外(wai)(wai)江(jiang)邊的(de)(de)路上，寒(han)風吹過(guo)，飛雪(xue)茫茫，景致難(nan)以言(yan)狀。月(yue)光下疏真輕如夢(meng)，猶如美(mei)人(ren)在深深沉入夢(meng)境。當梅花將(jiang)要結子時，又(you)是連綿一(yi)片的(de)(de)煙雨。梅花孤芳自(zi)傲，只令人(ren)產生無窮的(de)(de)愁和情。我深情地詢問梅花，你可知道(dao)，我全都是為了你，日日夜夜惟悴(cui)消瘦。
注釋二
洗妝真態：洗凈脂(zhi)粉(fen)，露出真實(shi)的(de)姿容。鉛(qian)花御：用(yong)脂(zhi)粉(fen)化妝。廉(lian)纖：細(xi)微，纖細(xi)。孤芳一世，供(gong)斷(duan)有情愁。供(gong)斷(duan)：供(gong)盡，無盡地提(ti)供(gong)。東陽：南朝梁沈約(yue)，曾東陽守。
賞析一
這是一首詠物詞，停(ting)擬人的(de)手法(fa)描寫梅(mei)的(de)孤詠獨立，暗喻作者(zhe)高(gao)風(feng)亮(liang)節的(de)自我人格(ge)。
上(shang)片詠梅(mei)(mei)，寫(xie)梅(mei)(mei)的(de)(de)姿態(tai)妖嬈和高詠獨(du)立。還(huan)洗(xi)妝(zhuang)真態(tai)，不作鉛花(hua)御(yu)”寫(xie)梅(mei)(mei)的(de)(de)天(tian)然(ran)本(ben)色，不停胭脂花(hua)粉來(lai)(lai)裝扮，有一(yi)種天(tian)然(ran)去雕(diao)飾的(de)(de)美感(gan)。還(huan)竹外一(yi)枝斜，想佳人(ren)(ren)天(tian)寒日(ri)暮”寫(xie)梅(mei)(mei)的(de)(de)姿態(tai)，運停了擬人(ren)(ren)的(de)(de)方式，梅(mei)(mei)花(hua)從(cong)翠竹中斜伸出一(yi)枝來(lai)(lai)，就像(xiang)一(yi)位幽獨(du)的(de)(de).佳人(ren)(ren)在(zai)(zai)天(tian)寒日(ri)暮時(shi)分(fen)，倚靠在(zai)(zai)修竹旁(pang)邊。接下來(lai)(lai)還(huan)黃昏院落(luo)”五句(ju)承上(shang)句(ju)，寫(xie)黃昏時(shi)分(fen)，無論(lun)是在(zai)(zai)院落(luo)里，還(huan)是寒風吹過白(bai)雪茫茫的(de)(de)江邊之上(shang)，孤芳自賞(shang)的(de)(de)寒梅(mei)(mei)，始終發(fa)出陣陣的(de)(de)清香。這(zhe)是對梅(mei)(mei)高潔(jie)品性的(de)(de)進一(yi)步贊美，也暗含了對仁人(ren)(ren)志士高尚品質的(de)(de)歌(ge)頌。
下片寫(xie)由梅(mei)(mei)而抒(shu)情。從月(yue)下梅(mei)(mei)花(hua)做夢說起，還(huan)月(yue)邊疏(shu)影(ying)”二句化停林逋詠梅(mei)(mei)的名(ming)句還(huan)疏(shu)影(ying)橫斜”、還(huan)月(yue)黃(huang)昏”來寫(xie)在(zai)月(yue)光下，梅(mei)(mei)影(ying)稀(xi)疏(shu)，凄清(qing)無比，如同(tong)美人(ren)正進入(ru)那叫人(ren)銷魂的夢境一般(ban)。還(huan)結(jie)(jie)子(zi)欲黃(huang)時”四句是寫(xie)花(hua)落結(jie)(jie)成梅(mei)(mei)子(zi)，將要變(bian)黃(huang)時，又要下連(lian)綿不絕的細雨(yu)了。盡管梅(mei)(mei)不停地遭受(shou)雪和(he)雨(yu)的摧殘，但她(ta)依(yi)然(ran)獨立(li)綻放著花(hua)朵，清(qing)高絕俗，讓人(ren)產生(sheng)敬佩之情。結(jie)(jie)句還(huan)消瘦損(sun)，東陽(yang)(yang)也，試問花(hua)知(zhi)否”，詞(ci)人(ren)自比東陽(yang)(yang)，已經日漸消瘦了，還(huan)戲問花(hua)兒，尤顯得超塵脫俗，瀟灑(sa)飄逸。
全詞以清麗(li)委婉的(de)(de)筆墨，細(xi)膩的(de)(de)筆觸，詠嘆了梅花的(de)(de)清芳(fang)做骨，表達了作者(zhe)對(dui)高潔的(de)(de)梅花的(de)(de)贊賞之(zhi)情，也帶有一(yi)種期待被(bei)人賞識重停的(de)(de)渴望。
鑒賞二
這首(shou)詠(yong)梅詞，上片寫梅花(hua)品格之高潔，下片寫賞(shang)梅者(zhe)情懷之抑郁，是古詩詞眾多詠(yong)梅之作中的一(yi)篇(pian)佳(jia)作。
開頭“洗妝真(zhen)態(tai)，不假鉛華御(yu)。”說明(ming)作者意(yi)在(zai)(zai)直接寫梅，而(er)不用鋪排襯托(tuo)(tuo)。正如俞陛云先生所說：“此調(diao)佳處，在(zai)(zai)不用侔色(se)(se)揣稱(cheng)及譬(pi)喻襯托(tuo)(tuo)，而(er)純在(zai)(zai)空處提筆描寫。”第二(er)句(ju)，接著寫梅花的：“竹外一(yi)枝(zhi)斜(xie)，想佳人(ren)、天寒日暮。”一(yi)連化用蘇軾、杜甫(fu)詩句(ju)：“竹外一(yi)枝(zhi)斜(xie)更(geng)好。”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”接著，寫黃昏(hun)院(yuan)落(luo)，處處“清香”，“風(feng)細細，雪(xue)垂垂”，一(yi)幅(fu)梅風(feng)雪(xue)景圖(tu)，展(zhan)示(shi)在(zai)(zai)讀(du)者面前。李(li)攀龍在(zai)(zai)《草堂(tang)詩余集(ji)》中(zhong)說：“白玉為骨(gu)冰(bing)為魂，耿(geng)耿(geng)獨(du)與(yu)參黃昏(hun)。其國色(se)(se)天香，方之佳人(ren)，幽趣(qu)何(he)如？”
下片抒情(qing)，寫賞梅人即作(zuo)者(zhe)本人的抑郁(yu)心(xin)情(qing)。用(yong)月下“疏影”、“夢魂”、“細雨(yu)”，造成了(le)一(yi)種(zhong)令人抑郁(yu)的氣氛(fen)。末四句，作(zuo)者(zhe)將自(zi)己(ji)比作(zuo)南朝(chao)宋(song)大(da)臣沈約(yue)。沈約(yue)為(wei)文學家、史學家，曾為(wei)東陽太守，參與蕭衍(yan)代機密，后為(wei)衍(yan)所嫉忌，憂(you)郁(yu)而死(si)。作(zuo)者(zhe)將自(zi)己(ji)與梅花(hua)、沈約(yue)視為(wei)一(yi)體：認為(wei)自(zi)己(ji)“孤芳一(yi)世”，唯有花(hua)知，而故以問花(hua)作(zuo)結，詞筆十分生(sheng)動。正如(ru)沈飛際在《草堂詩余正集》中所說：“微思(si)遠致，愧黏(nian)題(ti)裝飾(shi)者(zhe)，結句清俊脫塵。”
曹組
曹(cao)組，北宋(song)詞(ci)人(ren)。生卒年不詳(xiang)。字元寵(chong)。潁昌(chang)（今河南許昌(chang)）人(ren)。一說陽(yang)翟(zhai)（今河南禹縣）人(ren)。曾(ceng)官睿思殿應制，因占(zhan)對才敏(min)，深(shen)得宋(song)徽宗寵(chong)幸，奉詔作《艮(gen)岳(yue)百詠》詩。約(yue)于(yu)徽宗末年去世。存(cun)詞(ci)36首。曹(cao)組的詞(ci)以"側艷"和"滑(hua)稽下俚"著稱，在北宋(song)末曾(ceng)傳唱一時，淺薄無聊者紛(fen)紛(fen)仿效(xiao)。但在南宋(song)初卻受到有識(shi)者的批評，甚至(zhi)鄙棄。一些詞(ci)描寫其(qi)羈旅(lv)生活，感受真(zhen)切，境界頗為深(shen)遠(yuan)，無論手法、情韻(yun)，都與柳永詞(ci)有繼承關系(xi)。
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