春游原文翻譯及賞析

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春游原(yuan)文翻譯及賞析(集合12篇)

春游原文翻譯及賞析1

　　訴衷情·春游原文

春游原文翻譯及賞析(集合12篇)

　　小桃枝(zhi)下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草(cao)，半面惱(nao)紅妝(zhuang)。

　　風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花(hua)，滿(man)地斜陽。

　　翻譯

　　有人(ren)在桃樹下試(shi)穿絲衣，蝴(hu)蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾(zhan)平，花枝上(shang)，花落已半。

　　風變得薰暖，白天(tian)開始長(chang)(chang)起來，楊柳(liu)的枝條柔美細長(chang)(chang)。一雙燕子(zi)在(zai)風中(zhong)飛舞，楊柳(liu)絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落(luo)日的余暉。

　　注釋

　　羅裳(shang)：織錦的褲裙。裳(shang)，下身的衣服，裙裝。

　　蝶粉(fen)：指桃(tao)花(hua)初(chu)放，蕊粉(fen)末褪。

　　斗：比試。

　　遺香：指羅裳和少女身(shen)體散發出(chu)的(de)清香。

　　玉輪(lun)：華貴(gui)的游(you)車。

　　半(ban)面惱(nao)紅(hong)妝(zhuang)：即“惱(nao)半(ban)面紅(hong)妝(zhuang)”之倒(dao)裝句。指(zhi)因(yin)花瓣(ban)凋零而心生懊憾(han)。

　　半面：指凋殘。

　　紅妝：指花瓣。

　　乍：開始。

　　裊：細柔搖(yao)曳的形態。

　　賞析

　　上片(pian)“小(xiao)桃枝下(xia)試羅(luo)(luo)裳(shang)(shang)”，是說(shuo)(shuo)出游前的(de)(de)準(zhun)備。天氣漸暖，要換(huan)上春(chun)天的(de)(de)羅(luo)(luo)裳(shang)(shang)，不是一換(huan)就得，所(suo)以(yi)要試，試衣(yi)于小(xiao)桃枝下(xia)，很可能是普(pu)通農家的(de)(de)女(nv)孩子(zi)。站(zhan)在(zai)小(xiao)桃枝下(xia)，映襯唐人崔護《題都城南莊(zhuang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)“人面桃花相映紅(hong)”。不僅如此(ci)，鮮艷的(de)(de)桃花和女(nv)子(zi)衣(yi)上的(de)(de)香(xiang)(xiang)澤又引來了(le)翩翩的(de)(de)蝴蝶(die)(die)。不說(shuo)(shuo)蝴蝶(die)(die)環繞飛舞(wu)，卻說(shuo)(shuo)“蝶(die)(die)粉斗遺(yi)香(xiang)(xiang)”，蝶(die)(die)翅上撲落的(de)(de)粉末和女(nv)子(zi)遺(yi)落的(de)(de)香(xiang)(xiang)澤比(bi)賽，哪一種更香(xiang)(xiang)，這就婉(wan)轉曲折深有意趣了(le)。在(zai)花叢中(zhong)(zhong)翩翩起舞(wu)的(de)(de)蝴蝶(die)(die)，本來也是美的(de)(de)化(hua)身，所(suo)以(yi)梁山伯祝(zhu)英臺的(de)(de)故事中(zhong)(zhong)，才有化(hua)蝶(die)(die)之說(shuo)(shuo)。

　　游春(chun)的人自然很多，有乘(cheng)寶馬香(xiang)車(che)(che)的，“玉輪碾平芳(fang)(fang)草(cao)”，從芳(fang)(fang)草(cao)地(di)上忽忽駛過(guo)，車(che)(che)中的貴婦(fu)嬌(jiao)娃，也(ye)只在車(che)(che)窗中露出了(le)半(ban)(ban)面(mian)。但“半(ban)(ban)面(mian)惱(nao)紅妝(zhuang)”，這(zhe)(zhe)半(ban)(ban)面(mian)嬌(jiao)容卻引起這(zhe)(zhe)位游春(chun)少(shao)女的不(bu)快。可(ke)(ke)能(neng)是(shi)(shi)因為她們乘(cheng)坐的香(xiang)車(che)(che)對于芳(fang)(fang)草(cao)的摧殘，也(ye)可(ke)(ke)能(neng)因為她們不(bu)暇他顧的高傲姿態。李商隱(yin)《南(nan)朝(chao)(chao)(chao)》詩云：“地(di)險悠悠天險長，金陵王(wang)氣應瑤光(guang)。休夸此地(di)分天下(xia)，只得徐妃(fei)半(ban)(ban)面(mian)妝(zhuang)。”諷刺南(nan)朝(chao)(chao)(chao)茍安于半(ban)(ban)壁江山，猶(you)如(ru)徐妃(fei)之半(ban)(ban)面(mian)妝(zhuang)，如(ru)取用李商隱(yin)詩意，則“半(ban)(ban)面(mian)惱(nao)紅妝(zhuang)”當指南(nan)明福(fu)王(wang)朱由崧即位南(nan)京(jing)，只圖茍安一時，如(ru)同南(nan)朝(chao)(chao)(chao)梁(liang)、陳(chen)末年故事。這(zhe)(zhe)種時事使人煩(fan)惱(nao)，故云：“半(ban)(ban)面(mian)惱(nao)紅妝(zhuang)。”惟此，前面(mian)的“玉輪碾平芳(fang)(fang)草(cao)”也(ye)可(ke)(ke)解(jie)釋為暗指南(nan)明弘光(guang)朝(chao)(chao)(chao)排斥忠良(liang)壓制賢(xian)才，這(zhe)(zhe)樣(yang)來解(jie)釋這(zhe)(zhe)兩句詞，可(ke)(ke)能(neng)顯得牽強一些(xie)，但是(shi)(shi)，“半(ban)(ban)面(mian)惱(nao)紅妝(zhuang)”又(you)似(si)乎不(bu)是(shi)(shi)一般語言，很值得探究。

　　下(xia)片“風(feng)乍(zha)暖，日(ri)初(chu)(chu)長，裊垂楊”三(san)句(ju)，寫的(de)(de)是初(chu)(chu)春(chun)(chun)(chun)景(jing)象(xiang)。風(feng)才開始變暖，白天(tian)才開始變長，垂掛的(de)(de)柳枝才綴上新綠而隨風(feng)飄蕩。三(san)句(ju)非常緊(jin)湊。從幾種事物(wu)中觀察，感(gan)受(shou)表現了(le)初(chu)(chu)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)特點(dian)。而以下(xia)的(de)(de)三(san)句(ju)“一雙舞(wu)燕(yan)(yan)，萬點(dian)飛花(hua)，滿(man)地斜(xie)陽(yang)”卻大(da)有(you)春(chun)(chun)(chun)事已過的(de)(de)景(jing)象(xiang)。關(guan)于燕(yan)(yan)子(zi)(zi)，在子(zi)(zi)龍詞中多次提及，如《山花(hua)子(zi)(zi)·春(chun)(chun)(chun)恨(hen)》“惟(wei)有(you)無情雙燕(yan)(yan)子(zi)(zi)，舞(wu)東(dong)風(feng)”，《眼兒媚》“只(zhi)愁又見，柳綿(mian)亂落，燕(yan)(yan)語星星”、《蝶戀花(hua)·春(chun)(chun)(chun)日(ri)》“燕(yan)(yan)子(zi)(zi)乍(zha)來春(chun)(chun)(chun)漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江(jiang)城(cheng)子(zi)(zi)·病起春(chun)(chun)(chun)盡(jin)》“憑燕(yan)(yan)子(zi)(zi)，罵東(dong)風(feng)”。幾乎都是與(yu)暮春(chun)(chun)(chun)春(chun)(chun)(chun)盡(jin)聯系著。此(ci)處“一雙舞(wu)燕(yan)(yan)”恐怕也(ye)不是早春(chun)(chun)(chun)景(jing)象(xiang)，“萬點(dian)飛花(hua)”更是暮春(chun)(chun)(chun)特有(you)之景(jing)，“滿(man)地斜(xie)陽(yang)”也(ye)平添了(le)一份凄(qi)清。這(zhe)后(hou)面的(de)(de)三(san)個四(si)字句(ju)，與(yu)前面的(de)(de)三(san)個三(san)字句(ju)，意思(si)上有(you)承接，時間(jian)上有(you)發展(zhan)，似(si)是感(gan)嘆著“九十韶光(guang)如夢短”（《漁(yu)家傲》），由(you)初(chu)(chu)春(chun)(chun)(chun)寫到春(chun)(chun)(chun)夫，時間(jian)上的(de)(de)跨度是為了(le)表現情感(gan)上的(de)(de)跨度。

　　這首(shou)詞(ci)(ci)描寫春(chun)游所見，情景(jing)相生(sheng)(sheng)，處(chu)處(chu)透著(zhu)詞(ci)(ci)人(ren)盎然的(de)(de)游興。詞(ci)(ci)的(de)(de)開始兩(liang)句用烘托法。桃(tao)下試裳能讓人(ren)產(chan)生(sheng)(sheng)“桃(tao)之天天，灼(zhuo)灼(zhuo)其華”的(de)(de)聯想(xiang)(xiang)。而(er)蝶(die)粉斗香，又(you)可想(xiang)(xiang)見女(nv)子(zi)春(chun)服艷麗如花(hua)的(de)(de)美好形象(xiang)。接下來(lai)輪(lun)碾芳草，紅妝半露(lu)，也是情態畢現，鮮明如畫。整個上片著(zhu)筆(bi)于人(ren)，濃墨重彩(cai)。下片則轉而(er)寫景(jing)。風暖(nuan)日長(chang)，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一(yi)派生(sheng)(sheng)機蓬勃的(de)(de)景(jing)象(xiang)。景(jing)潤(run)人(ren)心(xin)，詞(ci)(ci)人(ren)想(xiang)(xiang)必也是逸興滿(man)懷(huai)。結尾“萬點(dian)飛花(hua)，滿(man)地斜(xie)陽(yang)”微(wei)(wei)微(wei)(wei)露(lu)出(chu)美景(jing)不(bu)能永駐的(de)(de)淡(dan)淡(dan)春(chun)愁。正如杜甫《曲江》“一(yi)片花(hua)飛減卻春(chun)，風飄萬點(dian)正愁人(ren)”及(ji)梅堯臣《蘇(su)幕遮》“落盡梨花(hua)春(chun)事了。滿(man)地斜(xie)陽(yang)，翠(cui)色和煙老(lao)”所歌詠，在這樣的(de)(de)時刻，文人(ren)總不(bu)免會透出(chu)一(yi)絲纖(xian)柔的(de)(de)情懷(huai)。

春游原文翻譯及賞析2

　　和(he)晉陵(ling)陸丞早春游望

　　朝代：唐代

　　作者：杜審言

　　原文：

　　獨有(you)宦游人，偏驚物候新。

　　云霞出(chu)海曙，梅柳渡(du)江春。

　　淑氣催黃鳥，晴(qing)光(guang)轉(zhuan)綠蘋。

　　忽(hu)聞歌古調，歸思欲沾巾。

　　翻譯：

　　譯文

　　只(zhi)有遠離故里外出做官之人(ren)，特別敏(min)感自然物(wu)候轉(zhuan)化更新。海上云霞燦(can)爛旭日即將東升，江南(nan)梅紅柳綠江北卻才回春。和暖(nuan)的(de)春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的(de)陽光(guang)下綠萍(ping)顏色轉(zhuan)深。忽然聽到你歌吟古(gu)樸的(de)曲調，勾起歸思情懷(huai)令人(ren)落淚沾襟。

　　注釋

　　⑴和：指用(yong)詩(shi)應答(da)。晉陵：現江蘇省(sheng)常州(zhou)市(shi)。⑵宦(huan)游(you)(you)人：離(li)家作(zuo)官的(de)(de)人。⑶物(wu)候：指自然界的(de)(de)氣(qi)(qi)象(xiang)和季(ji)節變化．⑷淑氣(qi)(qi)：和暖的(de)(de)天氣(qi)(qi)。⑸綠蘋（pín）：浮萍。⑹古(gu)調：指陸(lu)丞(cheng)寫的(de)(de)詩(shi)，即題目中(zhong)的(de)(de)《早春游(you)(you)望》。⑺巾：一作(zuo)“襟”。

　　賞析：

　　晉陵即今(jin)江(jiang)蘇常州，唐代(dai)屬江(jiang)南東道毗(pi)陵郡。陸(lu)丞，作者(zhe)的友人，不(bu)詳(xiang)其(qi)名，時在(zai)(zai)晉陵任縣丞。杜審言在(zai)(zai)公元670年(nian)（唐高(gao)宗咸亨元年(nian)）中進(jin)士后，仕途(tu)失意，一直充任縣丞、縣尉之類小(xiao)官。大約(yue)公元689年(nian)（武則天永昌(chang)元年(nian)）前后，他到江(jiang)陰(yin)縣任職。此時他宦游已近二十年(nian)，詩名甚高(gao)，卻仍然遠(yuan)離京洛，在(zai)(zai)江(jiang)陰(yin)這個小(xiao)縣當小(xiao)官，心情(qing)很(hen)不(bu)高(gao)興。

　　在江陰縣(xian)任職(zhi)時，杜審言與陸某是同郡鄰縣(xian)的(de)僚友(you)。他們同游唱(chang)和(he)(he)，可能即在其時。陸某原(yuan)唱(chang)應(ying)為《早(zao)春(chun)游望(wang)》，內容(rong)已(yi)不可知(zhi)。此(ci)詩是杜審言為唱(chang)和(he)(he)而作。

春游原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　同水部(bu)張員外籍曲江春(chun)游寄白二(er)十二(er)舍人(ren)

　　漠漠輕(qing)陰晚(wan)自開，青天白日映樓臺。

　　曲江水(shui)滿(man)花千(qian)樹，有底忙(mang)時不肯來。

　　譯文：

　　淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的陰云薄霧傍晚自(zi)行散開(kai)，萬里青天(tian)白日(ri)朗朗映照著樓臺。

　　曲(qu)江(jiang)上春水彌漫兩岸繁花(hua)千樹(shu)，你有啥事那么(me)忙啊一直(zhi)不肯來？

　　注釋：

　　⑴張員(yuan)外籍：即唐(tang)(tang)代(dai)詩人(ren)張籍。張籍曾(ceng)任水部員(yuan)外郎，故稱“張員(yuan)外”。曲江：水名(ming)。即曲江池。在今陜西省(sheng)西安市(shi)東(dong)南(nan)，是(shi)隋煬帝開(kai)掘的一個人(ren)工湖，唐(tang)(tang)代(dai)為著名(ming)游覽勝(sheng)地(di)。白二(er)(er)(er)十二(er)(er)(er)舍(she)人(ren)：即唐(tang)(tang)代(dai)詩人(ren)白居易。白居易排行(xing)二(er)(er)(er)十二(er)(er)(er)，又曾(ceng)任中書舍(she)人(ren)，故稱“白二(er)(er)(er)十二(er)(er)(er)舍(she)人(ren)”。

　　⑵漠(mo)漠(mo)：迷蒙(meng)一片。《西京雜記》卷(juan)四引漢枚乘《柳(liu)賦(fu)》：“階(jie)草漠(mo)漠(mo)，白(bai)日遲遲。”淡云，薄云。唐(tang)劉(liu)(liu)禹(yu)錫《秋江早(zao)發》詩：“輕陰迎曉日，霞霽秋江明。”開：消散。唐(tang)劉(liu)(liu)禹(yu)錫《浪淘沙九(jiu)首(shou)》其六(liu)：“日照澄(cheng)洲江霧開，淘金(jin)女伴滿江隈。”

　　⑶青天(tian)白日：謂天(tian)氣晴(qing)好(hao)。宋楊萬(wan)里(li)《明發房溪》詩：“青天(tian)白日十分(fen)晴(qing)，轎上蕭蕭忽雨聲。”

　　⑷有(you)底：有(you)何，有(you)什(shen)么事？對這句問(wen)話(hua)，白居易有(you)詩《酬韓侍郎(lang)張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園(yuan)新(xin)種紅櫻樹，閑繞花行(xing)便當游。何必更隨鞍馬(ma)隊，沖泥(ni)蹋(ta)雨曲江頭？”時：相當于“啊”，語氣詞(ci)。

　　賞析：

　　詩(shi)歌開篇描(miao)寫(xie)了當天(tian)(tian)(tian)氣候的(de)(de)(de)變化。前三句描(miao)寫(xie)了雨后(hou)曲(qu)江兩岸的(de)(de)(de)美麗(li)景色。傍晚的(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)還飄浮著(zhu)淡淡的(de)(de)(de)陰霾，但(dan)很快就消散了，顯(xian)出(chu)了藍天(tian)(tian)(tian)白日，碧空(kong)(kong)如(ru)洗，同樓臺相映成畫，美好的(de)(de)(de)春天(tian)(tian)(tian)也就更為動人(ren)了。在(zai)曲(qu)江上(shang)，紅花綠樹倒映在(zai)江水之中，更襯托出(chu)春天(tian)(tian)(tian)的(de)(de)(de)美麗(li)。詩(shi)人(ren)用淡雅的(de)(de)(de)語(yu)言描(miao)繪出(chu)一(yi)幅清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)畫卷，節奏歡快自然。

　　從美學觀點看，水(shui)(shui)(shui)中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)月，鏡中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)花，往(wang)往(wang)格(ge)外給(gei)人(ren)以美的(de)(de)享受。大概(gai)，水(shui)(shui)(shui)中(zhong)(zhong)、鏡里反(fan)映(ying)出(chu)來(lai)的(de)(de)形(xing)象，總(zong)在(zai)似(si)與不(bu)似(si)之(zhi)(zhi)間，給(gei)人(ren)一種澄(cheng)明而(er)又微茫仿佛(fo)的(de)(de)美感，其動人(ren)情處，往(wang)往(wang)超過(guo)實(shi)體。此詩寫景(jing)之(zhi)(zhi)美，正從水(shui)(shui)(shui)中(zhong)(zhong)得(de)來(lai)：久(jiu)雨乍晴，藍(lan)藍(lan)的(de)(de)天，明晃(huang)晃(huang)的(de)(de)太陽，千門(men)萬戶的(de)(de)樓(lou)臺(tai)，姹紫(zi)嫣紅的(de)(de)花樹，統(tong)統(tong)倒映(ying)在(zai)“曲江水(shui)(shui)(shui)滿”之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。花樹和(he)樓(lou)臺(tai)的(de)(de)倒影斑駁地疊映(ying)在(zai)水(shui)(shui)(shui)里。于是，花從翠(cui)樓(lou)頂(ding)上(shang)長出(chu)來(lai)，魚從綠(lv)樹中(zhong)(zhong)間穿過(guo)去。偶然，微風乍起(qi)，吹皺一池春(chun)水(shui)(shui)(shui)，這樓(lou)臺(tai)花樹，搖(yao)晃(huang)生姿。這實(shi)比岸邊實(shi)景(jing)更令人(ren)神搖(yao)心醉。

　　詩的結構(gou)也很(hen)有新意。它打破(po)了絕句三句便轉的規(gui)律，一連三句寫景，第四句才陡然一問作(zuo)結。這(zhe)種結構(gou)上的特(te)點，也很(hen)值得玩索。

　　這(zhe)首(shou)詩(shi)是(shi)(shi)寫給白居易(yi)的(de)，除了傾(qing)訴(su)自(zi)己的(de)激情之外，也(ye)有(you)惋惜(xi)和埋怨對方爽約的(de)意思。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)沒(mei)有(you)直接表露自(zi)己苦(ku)候、失望、埋怨的(de)情緒，而是(shi)(shi)巧(qiao)妙地極寫曲(qu)江雨(yu)后空氣(qi)(qi)清新景物明凈所(suo)特(te)有(you)的(de)美(mei)(mei)。曲(qu)江的(de)春天，曲(qu)江樓臺花(hua)樹的(de)迷人(ren)(ren)(ren)，愈是(shi)(shi)渲染得(de)美(mei)(mei)好，愈顯出(chu)辜(gu)負這(zhe)良辰美(mei)(mei)景是(shi)(shi)多么可惜(xi)。末句雖(sui)只輕輕一問，盡(jin)管語氣(qi)(qi)十分委婉，卻把詩(shi)人(ren)(ren)(ren)這(zhe)種心情表述(shu)得(de)淋(lin)漓(li)盡(jin)致。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)構思巧(qiao)妙，也(ye)于(yu)此(ci)可見(jian)。

春游原文翻譯及賞析4

　　春游曲長孫氏

　　上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾(qie)動(dong)春情。

　　井上新桃偷(tou)面色，檐邊(bian)嫩柳(liu)學身(shen)輕。

　　花中來(lai)去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。

　　林(lin)下何須逺借問，出(chu)眾風流舊有名。

　　【譯文】

　　園林里的(de)桃花(hua)向著太(tai)陽(yang)開的(de)很(hen)明艷，深閨(gui)里美麗的(de)女子漾(yang)起思春(chun)的(de)情意。

　　那初綻的(de)桃花仿(fang)佛是偷偷借取她(ta)面色的(de)紅潤，那屋檐邊新發的(de)柳枝(zhi)仿(fang)佛是學她(ta)輕盈(ying)的(de)身姿。

　　她在花(hua)間徘徊看(kan)那(nei)款(kuan)款(kuan)飛舞的蝴(hu)蝶，聽取枝頭黃(huang)鶯的歌(ge)唱。

　　何必遠(yuan)遠(yuan)地打聽她(ta)(ta)的林下風致，她(ta)(ta)的風流(liu)出眾早已聞名于世(shi)。

　　【注釋】

　　1、上苑(yuan)：即(ji)皇(huang)家的(de)園林。

　　2、新(xin)桃：一作杏。

　　3、蘭閨：古(gu)代女(nv)子(zi)居(ju)室的美稱(cheng)(cheng)。因女(nv)子(zi)多(duo)喜置蘭花，故稱(cheng)(cheng)。

　　4、偷(tou)面色：偷(tou)得艷(yan)妾的美容。

　　5、學(xue)身輕：學(xue)到了艷妾曼(man)妙的(de)身姿。

　　6、來(lai)去：指舞蝶來(lai)去。

　　7、長短：指(zhi)鶯(ying)啼聲長短。

　　8、“林(lin)下”兩句：林(lin)下、風(feng)流：舉止(zhi)瀟灑(sa)，品(pin)格高雅。反(fan)映出一種志得意滿、躊躇灑(sa)脫的情態。

　　9、逺（yuǎn），古同“遠”。

　　【創作背景】

　　春游曲(qu)當作(zuo)于(yu)長孫氏當上(shang)(shang)皇(huang)后期(qi)間，因(yin)為詩中提(ti)到的“上(shang)(shang)苑”本是(shi)皇(huang)家林園，又有唐太宗曾對(dui)此詩“帝見而(er)誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞(zhen)觀初的某年春，長孫皇(huang)后在上(shang)(shang)苑游玩，寫下(xia)了一首抒發她春游的'歡樂心情的詩作(zuo)。

　　【作品賞析】

　　桃(tao)紅(hong)(hong)柳綠(lv)，鶯歌蝶(die)舞是(shi)(shi)詩人筆下(xia)常(chang)狀之景，這首詩不同流俗的(de)(de)是(shi)(shi)寫桃(tao)，首句(ju)“上苑桃(tao)花(hua)(hua)朝(chao)日(ri)明”不用(yong)其紅(hong)(hong)，而(er)是(shi)(shi)用(yong)一“明”字，突出了(le)(le)桃(tao)花(hua)(hua)的(de)(de)鮮艷，也(ye)點出了(le)(le)陽(yang)光的(de)(de)明媚。宋代(dai)陸游的(de)(de)“柳暗花(hua)(hua)明又一村”的(de)(de)“明”字，或許也(ye)借鑒了(le)(le)此詩吧。

　　“蘭(lan)閨艷妾(qie)動(dong)春情(qing)”，身居(ju)“蘭(lan)閨”的“艷妾(qie)”，是(shi)詩人自稱，“艷”既說她(ta)(ta)姿色(se)的美麗，又示她(ta)(ta)盛裝的打(da)(da)扮，或(huo)許可以(yi)理(li)解為她(ta)(ta)賞花前(qian)特意梳妝，心情(qing)極(ji)佳的狀態，也(ye)映證(zheng)了萌動(dong)的“春情(qing)”，又或(huo)許她(ta)(ta)潛(qian)意識里(li)刻意盛裝打(da)(da)扮，艷壓滿(man)(man)苑春色(se)。可以(yi)想(xiang)見，春和日(ri)麗，上(shang)林苑中桃花明艷，滿(man)(man)苑飛花澹蕩，喚起(qi)了端莊美貌的大唐皇后那(nei)顆爛漫的少(shao)女心。

　　泉井(jing)(jing)上(shang)剛(gang)剛(gang)綻放(fang)的(de)(de)桃花灼艷明媚，好(hao)似(si)敷上(shang)了(le)(le)胭脂(zhi)，驕傲的(de)(de)皇后(hou)認為(wei)那定是偷了(le)(le)她(ta)的(de)(de)面色；飛檐邊剛(gang)剛(gang)發芽(ya)的(de)(de)御柳纖細漫脫，自負(fu)的(de)(de)皇后(hou)認為(wei)那必是學(xue)(xue)了(le)(le)她(ta)曼妙的(de)(de)身姿。“井(jing)(jing)”有指泉水之(zhi)意，《呂氏(shi)春秋(qiu)·本味》曰“水之(zhi)美者，三危之(zhi)露，昆侖(lun)之(zhi)井(jing)(jing)”，高誘(you)則注“井(jing)(jing)，泉”，故“井(jing)(jing)上(shang)新桃”可想象(xiang)上(shang)苑泉水叮(ding)咚，桃花臨水開放(fang)的(de)(de)含露嬌態，嫻靜而美好(hao)。“偷”與“學(xue)(xue)”采用了(le)(le)擬人手法，也對照了(le)(le)上(shang)句的(de)(de)“艷”。

　　與“人(ren)面桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)相映紅(hong)(hong)(hong)”不(bu)(bu)同(tong)，人(ren)面桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)人(ren)花(hua)(hua)(hua)(hua)相映，花(hua)(hua)(hua)(hua)照人(ren)紅(hong)(hong)(hong)，而(er)“偷面色(se)”則是(shi)說桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)偷得(de)了(le)自己的面色(se)才(cai)如(ru)(ru)(ru)此艷麗，人(ren)比花(hua)(hua)(hua)(hua)紅(hong)(hong)(hong)，這(zhe)是(shi)何等的自信(xin)！“檐(yan)”，房頂伸出墻壁的部分，當(dang)處(chu)于高處(chu)，“嫩(nen)柳(liu)”，始發新芽的柳(liu)枝(zhi)，少了(le)柳(liu)葉的累(lei)贅，更顯纖(xian)瘦，可見檐(yan)邊垂掛的柳(liu)枝(zhi)不(bu)(bu)僅(jin)纖(xian)細而(er)且修(xiu)長，同(tong)時(shi)“檐(yan)”的呆板(ban)襯托了(le)“柳(liu)”的靈動(dong)(dong)，靜(jing)(jing)中有動(dong)(dong)。這(zhe)兩句不(bu)(bu)禁(jin)令(ling)人(ren)想(xiang)起《紅(hong)(hong)(hong)樓夢》中關于黛玉的容貌(mao)描寫——“閑靜(jing)(jing)似(si)嬌(jiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)照水(shui)，行動(dong)(dong)如(ru)(ru)(ru)弱(ruo)柳(liu)扶風”，可見這(zhe)位大唐皇后不(bu)(bu)僅(jin)艷比夭桃(tao)、身材(cai)高挑，而(er)且靜(jing)(jing)如(ru)(ru)(ru)處(chu)子、動(dong)(dong)如(ru)(ru)(ru)脫兔。

　　更為新(xin)穎的(de)是(shi)(shi)以(yi)她的(de)紅潤臉色(se)喻桃(tao)花顏(yan)色(se)，以(yi)她的(de)輕盈腰身喻柳樹的(de)纖(xian)細，一(yi)反以(yi)桃(tao)面喻人(ren)面，以(yi)柳腰喻人(ren)腰的(de)寫(xie)法，新(xin)鮮活(huo)潑，生動形象。既頌了桃(tao)柳之美(mei)，更贊了人(ren)之美(mei)。構思巧妙，一(yi)舉兩得。中唐詩人(ren)李賀的(de)“小紅長白越女腮”《南園十三首(shou)其(qi)一(yi)》的(de)比喻，或(huo)許就是(shi)(shi)受了此詩的(de)啟迪(di)吧(ba)。

　　滿苑桃(tao)(tao)花(hua)競綻，萬(wan)枝紅(hong)雪繁(fan)極(ji)，迷蝶流(liu)連翩(pian)躚(xian)，悠(you)然自(zi)得；御樓細柳(liu)依依，千條軟絲無力，流(liu)鶯繞樹(shu)清(qing)啼(ti)，閑散(san)自(zi)在。“來去”二字(zi)形容她(ta)花(hua)間(jian)穿行如蝶，“長短”明(ming)寫柳(liu)枝繁(fan)多，暗(an)指啼(ti)鶯和鳴，清(qing)亮的鶯啼(ti)，猶言她(ta)歡笑如鶯。“看”、“聽”二字(zi)，讓讀者時時感(gan)到游(you)春之(zhi)人(ren)充滿感(gan)情(qing)地欣賞美(mei)景(jing)的情(qing)形。詩歌(ge)就這(zhe)樣(yang)以美(mei)人(ren)喻美(mei)景(jing)，以美(mei)景(jing)襯美(mei)人(ren)，突(tu)出(chu)了人(ren)之(zhi)美(mei)。可以想見(jian)，大唐皇后流(liu)連于桃(tao)(tao)樹(shu)下拈花(hua)弄蝶，拂了一身(shen)衣香，發乎內心的吟吟笑語如林間(jian)宛轉的鶯啼(ti)般動聽。其(qi)悠(you)然肆情(qing)之(zhi)狀，無不彰顯她(ta)身(shen)為(wei)上苑女主之(zhi)尊。

　　“不必向遠處打聽這(zhe)林(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)(zhi)人(ren)(ren)是誰，她出(chu)眾的風(feng)(feng)(feng)(feng)韻情(qing)致早(zao)已聞名”。結句含而不露，耐(nai)人(ren)(ren)尋(xun)味，須細參“林(lin)下(xia)(xia)(xia)”、“風(feng)(feng)(feng)(feng)流(liu)(liu)”二詞，意(yi)即林(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)(zhi)風(feng)(feng)(feng)(feng)。《世說新語(yu)·賢(xian)媛》有(you)言“王(wang)夫人(ren)(ren)神情(qing)散朗，故有(you)林(lin)下(xia)(xia)(xia)風(feng)(feng)(feng)(feng)氣。”王(wang)夫人(ren)(ren)指謝道韞，東晉王(wang)凝之(zhi)(zhi)妻，被時人(ren)(ren)譽為“有(you)林(lin)下(xia)(xia)(xia)風(feng)(feng)(feng)(feng)氣”，后因稱婦(fu)女態度閑(xian)雅(ya)、舉止大方為林(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)(zhi)風(feng)(feng)(feng)(feng)。魏(wei)晉人(ren)(ren)物神情(qing)散朗的風(feng)(feng)(feng)(feng)采，為唐人(ren)(ren)所推(tui)許，這(zhe)當是初唐貴婦(fu)的一(yi)種追求與考評。結尾(wei)以問答形式夸耀了這(zhe)里的出(chu)眾風(feng)(feng)(feng)(feng)流(liu)(liu)，而這(zhe)“風(feng)(feng)(feng)(feng)流(liu)(liu)”二字，既指景又指人(ren)(ren)，一(yi)語(yu)雙(shuang)關，贊(zan)美這(zhe)里的景好(hao)人(ren)(ren)美，點出(chu)題旨(zhi)。

　　這首詩名(ming)為“春游(you)”，實際是(shi)(shi)借春游(you)寫一(yi)(yi)位美女(nv)，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人(ren)(ren)物，非常(chang)巧妙。桃花(hua)(hua)偷色，暗示(shi)她(ta)人(ren)(ren)面(mian)桃花(hua)(hua)；嫩柳學身(shen)輕(qing)，隱喻她(ta)身(shen)柔似柳；花(hua)(hua)中舞蝶，兼示(shi)她(ta)穿(chuan)行如蝶；樹上啼(ti)鶯(ying)，猶言她(ta)歡笑如鶯(ying)。前兩句是(shi)(shi)景(jing)的(de)人(ren)(ren)化，后(hou)(hou)兩句則是(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)景(jing)化，從而將(jiang)景(jing)美、人(ren)(ren)美、情(qing)美合(he)二為一(yi)(yi)。結句長孫皇(huang)后(hou)(hou)以“林下”、“風流”自許，反(fan)映出一(yi)(yi)種志得意滿(man)、躊躇(chu)灑脫及與(yu)她(ta)皇(huang)后(hou)(hou)身(shen)份地位完全(quan)吻合(he)的(de)心態(tai)。加之(zhi)正值韶華芳(fang)齡(ling)，一(yi)(yi)時忘情(qing)，一(yi)(yi)時收斂，含(han)而不露，耐人(ren)(ren)尋(xun)味。就連唐太(tai)宗(zong)也覺著妻(qi)子的(de)描寫很是(shi)(shi)貼切、生動，“見而誦之(zhi)，嘖嘖稱美”。

春游原文翻譯及賞析5

　　春游曲

　　上苑桃(tao)花朝日(ri)明，蘭閨艷妾(qie)動春情。

　　井上新桃偷面色，檐邊(bian)嫩(nen)柳(liu)學身(shen)輕。

　　花中來去看(kan)舞蝶(die)，樹上長短聽啼鶯(ying)。

　　林下何須逺借問，出眾(zhong)風流舊有名。

　　翻譯

　　園林里的桃花向著(zhu)太陽開的很明艷，深閨里美麗的女(nv)子漾起思春的情(qing)意。

　　那初綻的(de)桃花仿(fang)佛是偷偷借(jie)取(qu)她面(mian)色的(de)紅潤，那屋檐邊(bian)新發的(de)柳枝(zhi)仿(fang)佛是學她輕盈(ying)的(de)身姿。

　　她在花間徘(pai)徊看那(nei)款(kuan)款(kuan)飛舞的(de)(de)蝴蝶，聽取(qu)枝頭黃(huang)鶯的(de)(de)歌唱(chang)。

　　何必遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地打聽(ting)她的林(lin)下(xia)風致，她的風流(liu)出(chu)眾早(zao)已聞名于世(shi)。

　　注釋

　　上苑：即皇家的園林。

　　蘭閨(gui)：古代女(nv)子居室的美稱(cheng)。因女(nv)子多喜置蘭花，故(gu)稱(cheng)。

　　新桃：一作杏。

　　偷面色：偷得艷(yan)妾的美容。

　　學身輕：學到了艷妾曼妙的身姿。

　　來去：指舞蝶來去。

　　長(chang)短(duan)：指(zhi)鶯(ying)啼聲長(chang)短(duan)。

　　“林下(xia)”兩句：林下(xia)、

　　風流：舉止瀟灑(sa)，品格(ge)高雅(ya)。反映出(chu)一(yi)種志(zhi)得(de)意(yi)滿、躊躇灑(sa)脫的情態。逺，古同“遠”。

　　賞析

　　桃(tao)(tao)紅柳(liu)綠，鶯歌(ge)蝶舞是(shi)詩(shi)人(ren)筆下常(chang)狀(zhuang)之(zhi)景，這(zhe)首詩(shi)不同流俗的(de)(de)(de)是(shi)寫桃(tao)(tao)，首句“上(shang)苑(yuan)桃(tao)(tao)花(hua)朝(chao)日明(ming)”不用(yong)其紅，而是(shi)用(yong)一“明(ming)”字，突出了(le)(le)桃(tao)(tao)花(hua)的(de)(de)(de)鮮(xian)艷(yan)，也(ye)點出了(le)(le)陽光的(de)(de)(de)明(ming)媚。宋代陸游(you)的(de)(de)(de)“柳(liu)暗花(hua)明(ming)又一村(cun)”的(de)(de)(de)“明(ming)”字，或(huo)許也(ye)借鑒了(le)(le)此詩(shi)吧。“蘭閨艷(yan)妾動春(chun)情”，身居“蘭閨”的(de)(de)(de)“艷(yan)妾”，是(shi)詩(shi)人(ren)自稱，“艷(yan)”既說她(ta)(ta)姿色的(de)(de)(de)美(mei)麗(li)，又示她(ta)(ta)盛裝(zhuang)的(de)(de)(de)打(da)扮，或(huo)許可以理解為她(ta)(ta)賞花(hua)前特意梳妝，心(xin)情極佳的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)，也(ye)映證了(le)(le)萌(meng)動的(de)(de)(de)“春(chun)情”，又或(huo)許她(ta)(ta)潛意識里刻意盛裝(zhuang)打(da)扮，艷(yan)壓滿(man)苑(yuan)春(chun)色。可以想見，春(chun)和日麗(li)，上(shang)林苑(yuan)中(zhong)桃(tao)(tao)花(hua)明(ming)艷(yan)，滿(man)苑(yuan)飛花(hua)澹蕩，喚起了(le)(le)端莊(zhuang)美(mei)貌的(de)(de)(de)大唐皇后(hou)那顆爛漫的(de)(de)(de)少女心(xin)。

　　泉井上(shang)剛(gang)剛(gang)綻放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃花(hua)灼(zhuo)艷(yan)(yan)明媚(mei)，好(hao)似(si)敷上(shang)了(le)胭(yan)脂，驕(jiao)傲(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)后(hou)認為(wei)那定是偷了(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面色；飛檐(yan)邊剛(gang)剛(gang)發芽(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)御(yu)柳(liu)(liu)纖(xian)細漫脫，自負的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)后(hou)認為(wei)那必(bi)是學了(le)她曼妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身姿(zi)。“井”有指泉水(shui)(shui)(shui)之意，《呂(lv)氏(shi)春秋(qiu)·本味》曰(yue)“水(shui)(shui)(shui)之美者，三危之露(lu)，昆侖之井”，高(gao)誘則注“井，泉”，故“井上(shang)新桃”可想(xiang)象(xiang)上(shang)苑泉水(shui)(shui)(shui)叮咚，桃花(hua)臨(lin)水(shui)(shui)(shui)開放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含露(lu)嬌態，嫻靜(jing)(jing)而(er)美好(hao)。“偷”與“學”采用(yong)了(le)擬人(ren)手法，也對照了(le)上(shang)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“艷(yan)(yan)”。與“人(ren)面桃花(hua)相映紅(hong)”不(bu)同，人(ren)面桃花(hua)是人(ren)花(hua)相映，花(hua)照人(ren)紅(hong)，而(er)“偷面色”則是說桃花(hua)是偷得了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面色才如(ru)此(ci)艷(yan)(yan)麗，人(ren)比花(hua)紅(hong)，這(zhe)是何(he)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信！“檐(yan)”，房(fang)頂伸出墻壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分，當(dang)處(chu)于高(gao)處(chu)，“嫩柳(liu)(liu)”，始發新芽(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)枝(zhi)，少(shao)了(le)柳(liu)(liu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)累贅，更顯纖(xian)瘦，可見檐(yan)邊垂掛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)枝(zhi)不(bu)僅纖(xian)細而(er)且修長，同時“檐(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呆板襯托了(le)“柳(liu)(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈動(dong)，靜(jing)(jing)中(zhong)有動(dong)。這(zhe)兩句不(bu)禁令人(ren)想(xiang)起《紅(hong)樓夢(meng)》中(zhong)關于黛玉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)容貌描(miao)寫——“閑靜(jing)(jing)似(si)嬌花(hua)照水(shui)(shui)(shui)，行(xing)動(dong)如(ru)弱(ruo)柳(liu)(liu)扶風”，可見這(zhe)位大唐皇(huang)后(hou)不(bu)僅艷(yan)(yan)比夭桃、身材(cai)高(gao)挑，而(er)且靜(jing)(jing)如(ru)處(chu)子、動(dong)如(ru)脫兔。

　　更(geng)為新穎的(de)(de)是(shi)以她的(de)(de)紅潤臉色喻(yu)桃(tao)花顏色，以她的(de)(de)輕盈腰身(shen)喻(yu)柳(liu)樹的(de)(de)纖細，一(yi)反以桃(tao)面喻(yu)人(ren)面，以柳(liu)腰喻(yu)人(ren)腰的(de)(de)寫(xie)法，新鮮活潑，生(sheng)動形象。既頌了桃(tao)柳(liu)之(zhi)美，更(geng)贊了人(ren)之(zhi)美。構思巧妙，一(yi)舉兩得。中唐詩人(ren)李賀的(de)(de)“小紅長白越女腮”《南園十三首(shou)其一(yi)》的(de)(de)比喻(yu)，或許就是(shi)受了此詩的(de)(de)啟迪吧。

　　滿苑桃花競綻，萬(wan)枝紅雪繁極，迷蝶(die)流連翩躚，悠然自得(de)；御樓細柳(liu)依(yi)依(yi)，千條軟絲無力，流鶯(ying)(ying)繞樹(shu)清啼(ti)，閑(xian)散自在(zai)。“來去(qu)”二(er)字形(xing)(xing)容(rong)她(ta)(ta)花間穿行如蝶(die)，“長短”明寫柳(liu)枝繁多，暗(an)指啼(ti)鶯(ying)(ying)和(he)鳴，清亮的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)啼(ti)，猶(you)言她(ta)(ta)歡笑(xiao)(xiao)如鶯(ying)(ying)。“看(kan)”、“聽”二(er)字，讓讀者時時感到游春之(zhi)(zhi)人(ren)充滿感情地欣賞美(mei)景(jing)的(de)(de)(de)情形(xing)(xing)。詩歌(ge)就這樣以(yi)美(mei)人(ren)喻美(mei)景(jing)，以(yi)美(mei)景(jing)襯美(mei)人(ren)，突出了人(ren)之(zhi)(zhi)美(mei)。可以(yi)想見，大唐皇后流連于(yu)桃樹(shu)下拈花弄蝶(die)，拂(fu)了一身(shen)衣香，發乎內心(xin)的(de)(de)(de)吟(yin)吟(yin)笑(xiao)(xiao)語如林間宛轉的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)啼(ti)般動聽。其悠然肆情之(zhi)(zhi)狀，無不彰顯她(ta)(ta)身(shen)為上(shang)苑女主之(zhi)(zhi)尊(zun)。

　　“不必向遠處打聽這(zhe)(zhe)林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)人(ren)是(shi)誰，她出眾(zhong)的(de)風(feng)韻情致早已聞名”。結句含(han)而不露，耐人(ren)尋味(wei)，須細參(can)“林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)”、“風(feng)流(liu)”二詞，意即(ji)林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)風(feng)。《世說新語(yu)·賢媛》有言“王夫人(ren)神情散朗(lang)，故有林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)風(feng)氣(qi)。”王夫人(ren)指謝道韞，東(dong)晉王凝之(zhi)妻，被(bei)時(shi)人(ren)譽為(wei)“有林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)風(feng)氣(qi)”，后(hou)因稱婦(fu)女(nv)態(tai)度閑雅、舉止大方(fang)為(wei)林(lin)(lin)(lin)下(xia)(xia)(xia)之(zhi)風(feng)。魏晉人(ren)物神情散朗(lang)的(de)風(feng)采，為(wei)唐(tang)人(ren)所(suo)推許(xu)，這(zhe)(zhe)當是(shi)初唐(tang)貴婦(fu)的(de)一種(zhong)追(zhui)求(qiu)與考評。結尾以問答形式夸(kua)耀了這(zhe)(zhe)里(li)的(de)出眾(zhong)風(feng)流(liu)，而這(zhe)(zhe)“風(feng)流(liu)”二字，既指景又指人(ren)，一語(yu)雙關，贊美這(zhe)(zhe)里(li)的(de)景好人(ren)美，點出題旨。

　　這(zhe)首詩(shi)(shi)名(ming)為(wei)“春游”，實際(ji)是(shi)借(jie)春游寫(xie)一(yi)位(wei)美女，很有特色(se)。詩(shi)(shi)中明寫(xie)春色(se)，卻暗喻(yu)人(ren)(ren)物，非常巧妙。桃花(hua)(hua)偷(tou)色(se)，暗示她(ta)(ta)人(ren)(ren)面桃花(hua)(hua)；嫩柳(liu)學(xue)身(shen)輕，隱(yin)喻(yu)她(ta)(ta)身(shen)柔似柳(liu)；花(hua)(hua)中舞(wu)蝶(die)(die)，兼(jian)示她(ta)(ta)穿(chuan)行如蝶(die)(die)；樹上啼鶯，猶言她(ta)(ta)歡笑如鶯。前兩句(ju)是(shi)景(jing)(jing)的(de)人(ren)(ren)化，后兩句(ju)則(ze)是(shi)人(ren)(ren)的(de)景(jing)(jing)化，從(cong)而(er)將景(jing)(jing)美、人(ren)(ren)美、情美合二為(wei)一(yi)。結句(ju)長孫皇(huang)后以“林下”、“風流(liu)”自許，反映出一(yi)種志得意滿、躊躇灑脫(tuo)及與(yu)她(ta)(ta)皇(huang)后身(shen)份地位(wei)完全吻合的(de)心態。加之(zhi)(zhi)正值韶華芳齡，一(yi)時(shi)忘(wang)情，一(yi)時(shi)收斂，含(han)而(er)不(bu)露，耐人(ren)(ren)尋味。就(jiu)連唐太宗也覺(jue)著妻子(zi)的(de)描寫(xie)很是(shi)貼(tie)切、生動，“見而(er)誦之(zhi)(zhi)，嘖(ze)嘖(ze)稱美”。

　　創作背景

　　春(chun)游(you)曲當(dang)作于長(chang)孫氏當(dang)上皇(huang)后期間，因為詩(shi)(shi)中(zhong)提到的“上苑”本是(shi)皇(huang)家林(lin)園(yuan)，又有唐太宗曾對此詩(shi)(shi)“帝見而(er)誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初(chu)的某年(nian)春(chun)，長(chang)孫皇(huang)后在上苑游(you)玩(wan)，寫下了一首抒發(fa)她春(chun)游(you)的歡樂心情(qing)的詩(shi)(shi)作。

春游原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　春游

　　宋代：陸游

　　沈家園里花如錦，半是當年識放翁。

　　也信美人終作(zuo)土，不堪幽夢(meng)太匆匆。

　　譯文：

　　沈家園(yuan)里花(hua)如(ru)錦，半是(shi)當年(nian)識放翁。

　　沈園里(li)繁花似錦，這(zhe)里(li)的(de)花多數(shu)都是認(ren)識我(wo)的(de)。

　　也信美人終作(zuo)土，不堪幽夢太匆匆。

　　我(wo)也知道你終會死去，只(zhi)是(shi)無(wu)法忍受這美好的夢去的太快。

　　注釋：

　　沈家(jia)園里花如錦，半(ban)是(shi)當年(nian)識(shi)放翁(wēng)。

　　放翁：指陸游。

　　也信美(mei)人終(zhong)作土，不堪幽夢太匆(cong)匆(cong)。

　　不堪：忍受不了。

　　賞析：

　　陸(lu)游(you)與唐婉(wan)從(cong)小青梅竹(zhu)馬(ma)，兩(liang)小無猜，可喜結(jie)連理不(bu)久就被(bei)母(mu)親逼得(de)離婚，成了(le)(le)陸(lu)游(you)心(xin)中的痛。這首詩(shi)則是陸(lu)游(you)死前(qian)一年(nian)重(zhong)游(you)沈(shen)(shen)園寫下的，自當初在(zai)沈(shen)(shen)園與唐婉(wan)重(zhong)逢已過去了(le)(le)五十三年(nian)，但時間并沒有使(shi)陸(lu)游(you)淡忘這段感(gan)情(qing)(qing)，重(zhong)游(you)沈(shen)(shen)園，觸景生情(qing)(qing)，再次使(shi)他(ta)想起了(le)(le)當初的美(mei)好時光，發出了(le)(le)感(gan)慨。

　　這沈(shen)園(yuan)中生機盎然，繁花(hua)(hua)似錦(jin)，可(ke)繁花(hua)(hua)依(yi)舊，卻是(shi)(shi)(shi)物(wu)是(shi)(shi)(shi)人非(fei)。“沈(shen)家園(yuan)里花(hua)(hua)如錦(jin)"先寫沈(shen)園(yuan)的(de)(de)(de)美好景(jing)象(xiang)，為接下來懷念當(dang)年(nian)埋(mai)下伏筆，同時(shi)以(yi)樂(le)景(jing)稱(cheng)哀情。“半(ban)是(shi)(shi)(shi)當(dang)年(nian)識放翁”，筆鋒一轉(zhuan)(zhuan)，從現(xian)在(zai)轉(zhuan)(zhuan)到(dao)過(guo)去(qu)(qu)，想起了與唐(tang)(tang)婉春(chun)游(you)(you)沈(shen)園(yuan)的(de)(de)(de)往(wang)事（此詩題目春(chun)游(you)(you)，既是(shi)(shi)(shi)這次春(chun)游(you)(you)，又是(shi)(shi)(shi)當(dang)初(chu)那次春(chun)游(you)(you)），當(dang)時(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)繁花(hua)(hua)滿園(yuan)，而現(xian)在(zai)這些花(hua)(hua)也(ye)該是(shi)(shi)(shi)當(dang)初(chu)認(ren)識了我吧，（也(ye)有可(ke)能是(shi)(shi)(shi)以(yi)花(hua)(hua)喻唐(tang)(tang)婉）。前兩句串聯現(xian)在(zai)和過(guo)去(qu)(qu)，樂(le)景(jing)之中是(shi)(shi)(shi)陸游(you)(you)的(de)(de)(de)悲傷、無(wu)奈、對往(wang)事的(de)(de)(de)感慨以(yi)及對唐(tang)(tang)婉的(de)(de)(de)內疚(jiu)、懷念與真摯的(de)(de)(de)感情。

　　陸(lu)游(you)知道人終有(you)一死，唐婉(wan)終會死去(qu)，但(dan)他(ta)怎么(me)也沒有(you)想(xiang)到，他(ta)們(men)會如此(ci)快(kuai)的(de)分別(bie)，他(ta)們(men)之(zhi)間那些美好(hao)的(de)往(wang)事(shi)如煙，如夢，匆(cong)匆(cong)而過，了(le)無痕跡，只(zhi)剩下(xia)這沈園(yuan)和回憶，這教(jiao)陸(lu)游(you)如何接(jie)受。或許(xu)他(ta)與唐婉(wan)的(de)感情注(zhu)定只(zhi)能是一段夢，短暫(zan)而又(you)凄(qi)美，留(liu)下(xia)了(le)太(tai)多的(de)不圓滿，但(dan)也正因(yin)如此(ci)，這段愛情故事(shi)在歷史上留(liu)下(xia)了(le)濃墨重(zhong)彩(cai)的(de)一筆，令人銘記。

春游原文翻譯及賞析7

　　原文：

　　春游曲

　　上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動(dong)春情。

　　井上(shang)新桃偷面色，檐邊嫩柳學身(shen)輕。

　　花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。

　　林下何(he)須逺借問，出眾風流(liu)舊(jiu)有名。

　　譯文：

　　園林里的(de)桃花向著(zhu)太(tai)陽開的(de)很明艷，深閨里美麗的(de)女子漾起思春的(de)情意。

　　那(nei)(nei)初(chu)綻(zhan)的桃花(hua)仿(fang)佛是偷偷借(jie)取她面色的紅潤，那(nei)(nei)屋檐邊新發的柳枝仿(fang)佛是學(xue)她輕盈的身姿。

　　她在(zai)花(hua)間徘(pai)徊看那款款飛(fei)舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯(ying)的歌唱。

　　你何(he)必站在林下遠遠的打聽，她(ta)的風流出眾那是(shi)遠近聞(wen)名啊。

　　注釋：

　　①上苑：即上林苑，在今河南(nan)洛(luo)陽市東，是(shi)養禽獸、種花(hua)木供帝王(wang)游樂(le)的場所。

　　②蘭閨：古代女(nv)子居室的美稱。因女(nv)子多喜(xi)置(zhi)蘭花，故(gu)稱。

　　③偷面色：是說偷得了(le)艷妾的美容(rong)。

　　④學身輕：是說像(xiang)艷妾的腰肢(zhi)一(yi)樣輕。

　　⑤來去(qu)：指(zhi)舞蝶來去(qu)。

　　⑥長短：指鶯啼聲長短。

　　賞析：

　　如(ru)果這(zhe)(zhe)首(shou)詩不(bu)寫明作(zuo)(zuo)者，恐怕很(hen)多人(ren)不(bu)會(hui)想(xiang)到是(shi)長(chang)孫(sun)皇(huang)后(hou)(hou)(hou)所作(zuo)(zuo)。在傳統印(yin)象中(zhong)，作(zuo)(zuo)為賢后(hou)(hou)(hou)榜樣的(de)(de)長(chang)孫(sun)皇(huang)后(hou)(hou)(hou)，應該是(shi)正襟危坐，手拿《女則》，和廟堂中(zhong)的(de)(de)泥菩薩一(yi)般不(bu)食人(ren)間煙(yan)火，無情(qing)無欲(yu)，沒有半點“人(ren)味”才(cai)對。而(er)這(zhe)(zhe)首(shou)詩中(zhong)的(de)(de)長(chang)孫(sun)皇(huang)后(hou)(hou)(hou)，居然像個活潑可愛的(de)(de)尋常少婦(fu)一(yi)般，而(er)且還挺“開放”的(de)(de)，什么“蘭(lan)閨艷妾(qie)動春(chun)情(qing)”之類的(de)(de)話(hua)，既(ji)直(zhi)白又大(da)膽，不(bu)免(mian)讓舊(jiu)時(shi)的(de)(de)一(yi)干老儒看得不(bu)時(shi)搖頭，尷尬萬分(fen)。

　　今有位郭紹林先生，也(ye)持這種看法(fa)的。并且(qie)以此來(lai)否認這首(shou)詩(shi)是(shi)長孫(sun)(sun)皇后(hou)(hou)所(suo)作(zuo)。他最(zui)主要的理由就(jiu)是(shi)此詩(shi)和長孫(sun)(sun)皇后(hou)(hou)的“身份(fen)”不符。他在長孫(sun)(sun)皇后(hou)(hou)《春游曲(qu)》系偽(wei)作(zuo) ——兼論七律(lv)(lv)的形成(cheng)史中(zhong)認為春游曲(qu)不為長孫(sun)(sun)皇后(hou)(hou)所(suo)做的理由之一就(jiu)是(shi)““七律(lv)(lv)在唐初尚未成(cheng)熟，且(qie)不多見(jian)”。這一點(dian)說得有點(dian)道(dao)理，但也(ye)不能就(jiu)此就(jiu)斷定(ding)此詩(shi)是(shi)偽(wei)作(zuo)。

　　我們看長(chang)孫(sun)(sun)皇(huang)(huang)(huang)后(hou)(hou)這(zhe)首詩，表面上(shang)好(hao)像是像模像樣(yang)的(de)(de)(de)(de)七(qi)律，中間兩聯從詞句上(shang)看也對仗工整，但如果仔(zi)細用七(qi)律的(de)(de)(de)(de)平仄來(lai)套(tao)的(de)(de)(de)(de)話，就會(hui)發現有好(hao)多(duo)“失粘”、“失對”等出律之(zhi)處。其實，這(zhe)正表明(ming)了(le)應該是長(chang)孫(sun)(sun)皇(huang)(huang)(huang)后(hou)(hou)所作的(de)(de)(de)(de)。因為當時格律并未成(cheng)熟，才有這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)現象。隋唐初(chu)期，七(qi)言(yan)少見，但并非沒有，且不說庾信的(de)(de)(de)(de)《烏夜啼》，隋煬帝就有一(yi)首《江都宮(gong)樂(le)歌》：“揚州(zhou)舊(jiu)處可淹留，臺榭(xie)高明(ming)復好(hao)游。風亭芳樹(shu)迎早夏，長(chang)皋麥隴(long)送馀秋。淥(lu)潭(tan)桂楫浮青雀，果下金鞍躍紫騮(liu)。綠(lv)觴素蟻流霞飲，長(chang)袖清歌樂(le)戲(xi)州(zhou)。”另外和長(chang)孫(sun)(sun)皇(huang)(huang)(huang)后(hou)(hou)同時代的(de)(de)(de)(de)上(shang)官(guan)儀(yi)、許(xu)敬宗都寫有這(zhe)種風格的(de)(de)(de)(de)七(qi)言(yan)詩。因此，偽作之(zhi)說，不能成(cheng)立。

　　第二個就是文獻中(zhong)沒有她作詩(shi)的(de)(de)記載(zai)，說明她不(bu)(bu)會(hui)作詩(shi)；詩(shi)的(de)(de)內容也與她的(de)(de)履歷、身份、性格不(bu)(bu)符。

　　郭(guo)紹(shao)林(lin)先生認為(wei)長(chang)孫皇后不會(hui)(hui)(hui)作(zuo)詩的理由很(hen)可笑，“至于她(ta)（長(chang)孫皇后）是(shi)否(fou)會(hui)(hui)(hui)作(zuo)詩，本傳不曾涉及，看樣(yang)子不會(hui)(hui)(hui)，因為(wei)歷代諸多詩話都沒有(you)提到(dao)她(ta)。”因為(wei)沒有(you)詩話沒有(you)提到(dao)，所(suo)以“看樣(yang)子”不會(hui)(hui)(hui)！郭(guo)先生的邏輯推理非常(chang)不嚴謹，詩話本身就是(shi)搜集的過程，有(you)遺漏(lou)是(shi)很(hen)正常(chang)的事，因為(wei)沒有(you)搜集在(zai)內，所(suo)以不純在(zai)，實在(zai)是(shi)本末倒置。

　　郭先生(sheng)不僅(jin)邏輯推(tui)理粗糙，基本資(zi)料也(ye)沒查全(quan)(quan)，《吟窗(chuang)雜錄》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)二九(jiu)（宋）陳應(ying)行、《彤管(guan)(guan)新編》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)六(liu)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）張之(zhi)象、《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)類(lei)苑》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)十(shi)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）張之(zhi)象、《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紀(ji)》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)六(liu)十(shi)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）黃德水(shui)吳琯等、《唐(tang)(tang)音統(tong)簽》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)九(jiu)十(shi)七（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）胡震亨范(fan)希仁、《詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)話(hua)類(lei)編》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)十(shi)二(明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming))王昌會、《說(shuo)(shuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)補遺(yi)》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)五（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）馮(feng)復京、《古今(jin)名(ming)媛匯(hui)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)》（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）鄭文昂(ang)、《石倉(cang)歴代詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)選》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)(yi)(yi)百十(shi)二宮闈（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）曹學佺(quan)、《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)所》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)六(liu)〔明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)〕臧懋(mao)循、《詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)史(shi)纂》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)六(liu)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）處囊齋(zhai)主人、《名(ming)援詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歸》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)九(jiu)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）鐘惺、《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歸》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)五（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）鐘惺、譚元春(chun)、《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)韻(yun)匯(hui)》下平(ping)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）施端(duan)教、《古今(jin)女(nv)史(shi)》（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）趙世杰、《彤管(guan)(guan)遺(yi)編》前集卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)之(zhi)四(si)（明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)）酈(li)琥、《唐(tang)(tang)宮閨(gui)(gui)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)》上卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)（清(qing)）劉(liu)云份(fen)、《歷朝閨(gui)(gui)雅》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)四(si)〔清(qing)〕揆敘、《唐(tang)(tang)帝后(hou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)》（清(qing)）佚(yi)名(ming)、《宮閨(gui)(gui)文選》（清(qing)）周壽昌、《說(shuo)(shuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)樂(le)趣校(xiao)注》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)(yi)(yi)九(jiu)（清(qing)）伍涵芬、《廣群芳譜》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)(yi)(yi)[清(qing)]圣(sheng)祖(zu)敕、《御定(ding)全(quan)(quan)唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)錄》卷(juan)(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)(yi)(yi)（清(qing)）、《御定(ding)全(quan)(quan)唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)》巻五（清(qing)），如(ru)此諸多論(lun)(lun)著均(jun)明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)確(que)記載了(le)《春(chun)游曲》是(shi)長(chang)孫皇(huang)(huang)后(hou)的所作(zuo)(zuo)，并加以評述，而郭先生(sheng)單單以明(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)人胡應(ying)麟的統(tong)計中沒有(you)(you)長(chang)孫皇(huang)(huang)后(hou)的記載為理由(you)，認(ren)定(ding)這是(shi)偽作(zuo)(zuo)，“假若長(chang)孫皇(huang)(huang)后(hou)會作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)首作(zuo)(zuo)品傳世，以她那(nei)樣(yang)(yang)的身份(fen)和名(ming)氣，絕不至于被(bei)胡應(ying)麟忽略遺(yi)漏。”胡應(ying)麟漏記的何止只有(you)(you)長(chang)孫皇(huang)(huang)后(hou)一(yi)(yi)(yi)個，武(wu)(wu)則天也(ye)在其中，武(wu)(wu)則天是(shi)何等名(ming)氣，所以武(wu)(wu)則天的那(nei)些(xie)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)也(ye)是(shi)偽作(zuo)(zuo)？！可見郭紹林先生(sheng)這個論(lun)(lun)斷的確(que)是(shi)“看樣(yang)(yang)子”推(tui)斷出來的。

　　而郭(guo)先(xian)生的(de)另一(yi)個理由(you)是(shi)(shi)詩的(de)內容(rong)也(ye)與(yu)(yu)她的(de)履歷、身(shen)份、性格不(bu)(bu)符(fu)。這(zhe)(zhe)一(yi)點郭(guo)先(xian)生倒(dao)不(bu)(bu)是(shi)(shi)另辟蹊徑，獨(du)樹(shu)創新，明朝(chao)鐘惺(xing)的(de)《名媛(yuan)詩歸(gui)》卷九中(zhong)這(zhe)(zhe)樣說道：“開國圣(sheng)母，亦作(zuo)情艷(yan)，恐傷盛德。詩中(zhong)連(lian)用井上、檐邊、花(hua)中(zhong)、樹(shu)上、林下，一(yi)氣讀去，不(bu)(bu)覺(jue)其復(fu)。可見詩到入妙處(chu)，亦足掩其微(wei)疵(ci)。休文四(si)聲八病之說，至此卻用不(bu)(bu)著”。我們看鐘惺(xing)雖(sui)然也(ye)夸(kua)長孫(sun)皇后(hou)這(zhe)(zhe)首詩作(zuo)得(de)(de)不(bu)(bu)錯，但(dan)還是(shi)(shi)覺(jue)得(de)(de)長孫(sun)皇后(hou)作(zuo)為“開國圣(sheng)母”有失”莊重(zhong)”，認為“恐傷盛德”。與(yu)(yu)郭(guo)先(xian)生的(de)"上苑(yuan)"是(shi)(shi)皇家(jia)禁苑(yuan)，不(bu)(bu)對社會開放(fang)，哪有什么"蘭閨艷(yan)妾"前來(lai)"春游(you)"？該(gai)詩通篇充斥著"動春情"、"新桃(tao)偷面色(se)"、"嫩柳學身(shen)輕"、"舞蝶(die)"、"風流"等(deng)等(deng)詞句，顯得(de)(de)輕佻、放(fang)縱，與(yu)(yu)長孫(sun)皇后(hou)一(yi)貫(guan)謹慎(shen)拘泥(ni)、克己復(fu)禮的(de)性格不(bu)(bu)符(fu)的(de)觀點倒(dao)是(shi)(shi)不(bu)(bu)謀而合。不(bu)(bu)過(guo)鐘惺(xing)則更嚴謹點，雖(sui)然不(bu)(bu)符(fu)合心(xin)中(zhong)“賢后(hou)”的(de)形象，但(dan)還是(shi)(shi)接受了這(zhe)(zhe)詩作(zuo)的(de)確(que)是(shi)(shi)長孫(sun)皇后(hou)所作(zuo)，而郭(guo)先(xian)生可則以此為據，輕易的(de)全盤否定了。

　　看來還是(shi)(shi)有相當多的(de)(de)人以為長孫皇(huang)后就(jiu)該(gai)是(shi)(shi)那種呆(dai)守禮制的(de)(de)木偶(ou)人，殊不知張(zhang)揚個(ge)性(xing)袒(tan)露著酥胸的(de)(de)大(da)(da)唐(tang)美女們和(he)后世裹了腳(jiao)的(de)(de)病(bing)小姐是(shi)(shi)大(da)(da)不一樣的(de)(de)。

　　其(qi)實恰(qia)恰(qia)通過這(zhe)(zhe)首(shou)詩，人們了解(jie)到(dao)長(chang)孫皇(huang)后(hou)作為(wei)一(yi)個女(nv)(nv)人，也是(shi)(shi)(shi)有(you)嬌艷(yan)嫵媚的(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)，她同樣是(shi)(shi)(shi)有(you)笑有(you)歌有(you)情(qing)有(you)欲的(de)(de)(de)女(nv)(nv)人。大唐的(de)(de)(de)風氣(qi)，正(zheng)當如此。長(chang)孫皇(huang)后(hou)本來就是(shi)(shi)(shi)鮮卑女(nv)(nv)子，唐朝本來也是(shi)(shi)(shi)胡漢交融(rong)，風氣(qi)開放的(de)(de)(de)時(shi)代。其(qi)實這(zhe)(zhe)樣真(zhen)摯(zhi)坦誠的(de)(de)(de)感情(qing)，比(bi)后(hou)世那種迂腐虛偽的(de)(de)(de)風氣(qi)要(yao)健康(kang)多了。中國的(de)(de)(de)歷史(shi)上，經(jing)常(chang)喜歡將人，尤(you)其(qi)是(shi)(shi)(shi)他(ta)們所認(ren)為(wei)的(de)(de)(de)賢人圣人，木偶化，泥(ni)塑(su)化，抽(chou)離了真(zhen)實的(de)(de)(de)血肉，按(an)自己希(xi)望的(de)(de)(de)形象用泥(ni)糊起來，放在香(xiang)煙繚繞的(de)(de)(de)殿堂(tang)里供奉。然而(er)，幸好有(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)首(shou)詩，能(neng)將我(wo)們帶回貞觀(guan)年間，充分了解(jie)到(dao)長(chang)孫皇(huang)后(hou)真(zhen)實而(er)又可(ke)愛可(ke)親(qin)的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)面。

春游原文翻譯及賞析8

　　春游湖

　　宋代徐俯

　　雙飛燕(yan)子幾(ji)時回？夾岸桃(tao)花蘸水開。

　　春雨(yu)斷(duan)橋人不渡，小舟(zhou)撐出(chu)柳陰來。(渡一作：度)

　　譯文

　　一對對燕子，你(ni)們什么時(shi)候飛回來的(de)？小河兩岸的(de)桃(tao)樹枝條浸(jin)在水里，鮮紅的(de)桃(tao)花已(yi)經開放(fang)。

　　下了(le)幾天雨，河水漲(zhang)起來淹沒(mei)了(le)小橋(qiao)，人不能過(guo)河，正在這時候(hou)，一(yi)葉小舟(zhou)從(cong)柳陰下緩緩駛出。

　　注釋

　　湖：指杭州西湖

　　夾岸：兩岸。

　　蘸（zhàn）水(shui)：貼著水(shui)面(mian)開放(fang)。湖中水(shui)滿，岸邊桃(tao)(tao)樹枝(zhi)條彎下來碰到水(shui)面(mian)，桃(tao)(tao)花(hua)好像是蘸著水(shui)開放(fang)。

　　斷(duan)橋(qiao)：指湖水漫過橋(qiao)面。

　　度：與“渡(du)”通用，走過。

　　撐(cheng)：撐(cheng)船(chuan)篙，就是用船(chuan)篙推船(chuan)前進。

　　要點指引

　　前人認為(wei)“蘸”字(zi)用(yong)的(de)尖新小(xiao)巧，恰如其(qi)分地(di)表現了(le)(le)桃花依(yi)水(shui)(shui)(shui)的(de)狀(zhuang)態。“春雨(yu)斷橋(qiao)人不(bu)渡” 不(bu)僅(jin)暗示(shi)了(le)(le)這天是(shi)綿綿春雨(yu)之后的(de)晴天，使“燕子雙飛”有了(le)(le)物候(hou)的(de)意味(wei)，夾岸(an)的(de)桃花更(geng)顯出了(le)(le)雨(yu)后的(de)鮮紅欲滴，而且映照了(le)(le)“蘸”字(zi)，因為(wei)水(shui)(shui)(shui)漲高(gao)了(le)(le)，岸(an)邊桃樹(shu)半浸水(shui)(shui)(shui)中，所以(yi)桃花才貼(tie)著水(shui)(shui)(shui)面怒(nu)放，映的(de)水(shui)(shui)(shui)上也是(shi)一(yi)片(pian)嫣紅。“人不(bu)度”點出環境的(de)幽(you)靜，與“小(xiao)舟撐出”形(xing)成對比，動靜相生。

　　賞析

　　燕子來(lai)(lai)了(le)(le)，象征著春(chun)天(tian)的(de)來(lai)(lai)臨。詩人(ren)遇上(shang)(shang)(shang)(shang)了(le)(le)燕子，馬上(shang)(shang)(shang)(shang)產生了(le)(le)春(chun)天(tian)到(dao)來(lai)(lai)的(de)喜悅(yue)，不禁突然一(yi)(yi)(yi)問：“雙(shuang)飛的(de)燕子啊(a)，你們是(shi)(shi)幾時回來(lai)(lai)的(de)？”這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)問問得(de)很(hen)好，從疑問的(de)語(yu)氣中(zhong)表達了(le)(le)當時驚訝和喜悅(yue)的(de)心情(qing)。再放開眼界一(yi)(yi)(yi)看，果然春(chun)天(tian)來(lai)(lai)了(le)(le)，湖(hu)邊的(de)桃花(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開，鮮紅(hong)似錦。蘸是(shi)(shi)沾著水(shui)(shui)面(mian)。但桃花(hua)(hua)(hua)不同(tong)于(yu)柳樹，它的(de)枝(zhi)(zhi)葉不是(shi)(shi)絲(si)絲(si)下垂的(de)，是(shi)(shi)不能蘸水(shui)(shui)的(de)。因為(wei)春(chun)天(tian)多(duo)雨(yu)，湖(hu)水(shui)(shui)上(shang)(shang)(shang)(shang)升，距花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)更近了(le)(le)。桃花(hua)(hua)(hua)倒影映在(zai)水(shui)(shui)中(zhong)，波光蕩漾，岸上(shang)(shang)(shang)(shang)水(shui)(shui)中(zhong)的(de)花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)連成(cheng)一(yi)(yi)(yi)片，遠處(chu)望見，仿佛蘸水(shui)(shui)而(er)開，這(zhe)(zhe)景色美(mei)極了(le)(le)。詩人(ren)在(zai)漫(man)長的(de)湖(hu)堤上(shang)(shang)(shang)(shang)游(you)春(chun)，許(xu)許(xu)多(duo)多(duo)動人(ren)的(de)景色迎面(mian)而(er)來(lai)(lai)，詩人(ren)只(zhi)選一(yi)(yi)(yi)處(chu)：就在(zai)春(chun)雨(yu)把橋(qiao)(qiao)(qiao)面(mian)淹沒了(le)(le)的(de)地(di)方。一(yi)(yi)(yi)條小溪上(shang)(shang)(shang)(shang)面(mian)，平常架著小木(mu)橋(qiao)(qiao)(qiao)。雨(yu)后(hou)水(shui)(shui)漲，小橋(qiao)(qiao)(qiao)被淹沒，走(zou)到(dao)這(zhe)(zhe)里，就過不去(qu)了(le)(le)。對稱(cheng)心快意(yi)的(de)春(chun)游(you)來(lai)(lai)說，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個莫大的(de)挫折。可(ke)是(shi)(shi)湊巧得(de)很(hen)，柳蔭深處(chu)，悠(you)悠(you)撐出一(yi)(yi)(yi)只(zhi)小船來(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)就可(ke)以租船擺渡，繼續(xu)游(you)賞了(le)(le)。經過斷橋(qiao)(qiao)(qiao)的(de)阻礙，這(zhe)(zhe)次春(chun)游(you)更富(fu)有情(qing)趣了(le)(le)。

　　詩人(ren)善(shan)于抓住事物(wu)的(de)本(ben)質來加以表現，通(tong)過(guo)(guo)燕子(zi)歸來，桃(tao)花盛(sheng)開．描繪出春(chun)(chun)日湖光美(mei)景(jing)，通(tong)過(guo)(guo)春(chun)(chun)雨(yu)斷橋(qiao)，小(xiao)舟擺(bai)渡來突出湖水上(shang)漲的(de)特點。

　　這(zhe)首(shou)詩后兩句尤(you)為(wei)著(zhu)名。由橋(qiao)斷而見(jian)水漲，由舟小而見(jian)湖(hu)寬。充分體現了(le)中(zhong)國詩歌藝術(shu)的兩個(ge)重要審美特點：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙(shuang)飛，固然明媚，但無斷橋(qiao)，便(bian)少了(le)逸趣；二(er)是以實寫虛(xu)，虛(xu)實相生。小舟撐出柳陰，滿湖(hu)春(chun)色已(yi)全然托(tuo)出。

春游原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　春(chun)城兒(er)女縱春(chun)游(you)，醉(zui)倚層臺笑上(shang)樓。

　　滿眼落花多少意，若何(he)無(wu)個解春愁(chou)？

　　譯文

　　春(chun)天里城(cheng)中的(de)兒女縱情地(di)春(chun)游，微醉時(shi)斜倚(yi)高(gao)臺歡笑地(di)登上高(gao)樓。

　　滿(man)眼落花紛飛，讓人生出多(duo)少惜春情意(yi)，為什么(me)沒(mei)有(you)一個人懂得(de)春將歸去的憂(you)愁！

　　注釋

　　春城：指揚州。

　　層臺：高臺。

　　若何：如何。

　　賞析：

　　歷(li)代春游(you)之作多不勝數(shu)，而此詩卻頗能獨出新意(yi)。

　　首(shou)二(er)句寫春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)游之(zhi)景(jing)。王令家居揚(yang)州，乃繁華之(zhi)地。春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)天的揚(yang)州更是滿城(cheng)(cheng)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)風春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)柳(liu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)花(hua)。杜牧(mu)有(you)詩“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)風十里(li)揚(yang)州路”，韓(han)擁有(you)句“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)城(cheng)(cheng)無處不飛花(hua)”，詩以“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)城(cheng)(cheng)”以首(shou)，接之(zhi)以“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)游”，無限恣游之(zhi)景(jing)，盡在一(yi)“縱”字(zi)之(zhi)中(zhong)。具(ju)體“縱”意(yi)，接下來“醉倚層(ceng)(ceng)臺笑上樓(lou)”便展(zhan)開(kai)一(yi)幅明媚春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光(guang)下春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)城(cheng)(cheng)兒女縱情(qing)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)游的熱鬧畫卷。當此春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)情(qing)，漸上層(ceng)(ceng)臺，漸倚高樓(lou)，如斯風光(guang)，好不醉人。一(yi)“醉”字(zi)，既可理解為春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)酒小酌，酒意(yi)使(shi)然(ran)，又可理解為春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)風化人，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)使(shi)醉。正是：莫問春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)情(qing)幾許(xu)，但看春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)情(qing)如醉。

　　一、二句寫春(chun)城(cheng)兒女游樂之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，其(qi)(qi)歡樂業已至極，若(ruo)再寫歡，勢(shi)必無(wu)(wu)言可下。因(yin)而(er)詩(shi)人筆鋒一轉(zhuan)，由(you)滿(man)城(cheng)春(chun)花(hua)驟至滿(man)眼落(luo)花(hua)，感傷(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)意，倏忽(hu)襲來，令(ling)人防不勝防。此等落(luo)花(hua)，非被風(feng)雨(yu)所摧，故無(wu)(wu)蘇軾“西園落(luo)紅難綴”之(zhi)(zhi)(zhi)恨；非因(yin)暮春(chun)所取(qu)，故亦(yi)無(wu)(wu)曹雪芹“嫁與(yu)東風(feng)春(chun)不管(guan)，憑爾去，忍淹留”之(zhi)(zhi)(zhi)怨。此處(chu)落(luo)花(hua)，落(luo)在(zai)(zai)繁(fan)華(hua)時(shi)節，落(luo)在(zai)(zai)盛春(chun)之(zhi)(zhi)(zhi)際。韶(shao)光未(wei)逝(shi)，我獨凋零，眾人皆歡，我獨悲婉。詩(shi)人‘偷窮心(xin)狂高，不肯(ken)束(shu)世(shi)程。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束(shu)丈見贈》），空懷抱負在(zai)(zai)身，奈(nai)何世(shi)不相容。王令(ling)逝(shi)時(shi)年未(wei)三十(shi)，作此詩(shi)時(shi)亦(yi)正當二十(shi)余歲(sui)的(de)大好年華(hua)，而(er)憂愁苦悶如斯(si)，決非偶然(ran)(ran)。“滿(man)眼落(luo)花(hua)多少意，若(ruo)何無(wu)(wu)個解春(chun)愁”，用語平平，未(wei)有奇(qi)字，與(yu)其(qi)(qi)《假山》詩(shi)“舊(jiu)山風(feng)老狂云根，重湖凍脫秋波骨(gu)”之(zhi)(zhi)(zhi)奇(qi)險風(feng)格(ge)絕不相類，然(ran)(ran)而(er)用意別(bie)出，自有機杼(zhu)，故亦(yi)能傳達(da)出意味深(shen)長之(zhi)(zhi)(zhi)感。

春游原文翻譯及賞析10

　　愁耳偏工著雨聲，好懷(huai)常恐負(fu)山行。

　　未辭花事骎骎盛，正(zheng)喜湖光淡(dan)淡(dan)晴。

　　倦憩客猶勤訪寺，幽(you)棲吾欲厭(yan)歸城。

　　綠疇桑(sang)麥盤櫻(ying)筍，因憶(yi)離家(jia)恰歲更(geng)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　總是聽(ting)聞憂愁(chou)之聲的(de)雙(shuang)耳更愛聽(ting)那雨聲，時(shi)常惦記著不要誤了(le)游覽的(de)時(shi)機(ji)、辜負了(le)大好(hao)山色空自寂寞。

　　千樹桃花(hua)萬枝柳(liu)仍未(wei)推(tui)辭為(wei)春(chun)天作妝點的(de)念頭，花(hua)枝正盛(sheng)，西湖上淡淡晴光(guang)惹人喜愛(ai)。

　　疲(pi)倦休息中仍要(yao)去方僧問(wen)道(dao)，叢林幽(you)靜讓人(ren)心生向往，不愿歸去。

　　桑(sang)林麥田(tian)中間夾雜著叢(cong)叢(cong)櫻(ying)桃樹和(he)春筍，讓人想起(qi)離家時家鄉也正是這個情景。

　　注釋

　　愁(chou)耳：老是聽聞憂(you)愁(chou)之(zhi)聲的雙耳。

　　骎骎：原(yuan)意是馬(ma)的疾行，引申(shen)為迅(xun)速。

　　綠疇：綠色的田野。

　　賞析

　　杭(hang)(hang)州(zhou)西(xi)湖外的葛嶺、寶石山(shan)，統稱北(bei)山(shan)，是杭(hang)(hang)州(zhou)一大景區。楊載在(zai)四十歲以前，常居于此，留下了(le)不少詩(shi)篇，本詩(shi)就是其中被選家注目的一篇。

　　楊(yang)載作詩(shi)，鍛字煉句，是很(hen)下功(gong)夫(fu)的(de)；這首七律，在格(ge)局上并無特異之(zhi)處，可觀的(de)全在于措辭的(de)刻意求新(xin)，不(bu)肯從(cong)俗從(cong)熟。首聯第一(yi)(yi)句“愁(chou)(chou)耳(er)(er)偏(pian)工著(zhu)(zhu)雨聲(sheng)(sheng)”，把(ba)老(lao)是聽(ting)(ting)聞(wen)憂(you)愁(chou)(chou)之(zhi)聲(sheng)(sheng)的(de)雙耳(er)(er)稱為(wei)“愁(chou)(chou)耳(er)(er)”，已經很(hen)精煉了；把(ba)愛聽(ting)(ting)稱為(wei)“偏(pian)工”，更覺(jue)生(sheng)動，顯得這“愁(chou)(chou)耳(er)(er)”很(hen)有性(xing)格(ge)，于聽(ting)(ting)雨這事格(ge)外(wai)精工，超(chao)乎其他(ta)功(gong)能（偏(pian)，出(chu)乎尋常(chang)(chang)之(zhi)意）。但是這二者還都(dou)不(bu)及一(yi)(yi)個“著(zhu)(zhu)”字更見(jian)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)功(gong)夫(fu)——既然“愁(chou)(chou)耳(er)(er)”“偏(pian)工”于聽(ting)(ting)雨，那么它(ta)聽(ting)(ting)起來也(ye)不(bu)同往常(chang)(chang)，是緊緊地附（著(zhu)(zhu)，附著(zhu)(zhu)）在雨聲(sheng)(sheng)邊；這雨聲(sheng)(sheng)，也(ye)仿佛不(bu)是落在窗前戶外(wai)，而(er)是擦耳(er)(er)而(er)過(guo)！這是貫注了多少勁(jing)力才(cai)煉出(chu)的(de)一(yi)(yi)字啊！沒有這一(yi)(yi)字，便不(bu)足以匹配(pei)前四字；而(er)詩(shi)人(ren)(ren)寫下四字在前，就勢必要求有一(yi)(yi)更奇之(zhi)字緊隨在后：看來，詩(shi)人(ren)(ren)是處處在為(wei)自己出(chu)難題，而(er)時(shi)時(shi)為(wei)解出(chu)難題而(er)自得。

　　“好(hao)懷”，指對美(mei)(mei)好(hao)事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷思、眷戀。詩(shi)人(ren)(ren)素愛美(mei)(mei)景，時(shi)(shi)常惦記著不(bu)(bu)要誤了(le)游覽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)機(ji)、辜負了(le)大好(hao)山(shan)(shan)(shan)色空(kong)自(zi)寂(ji)寞；現(xian)在(zai)想(xiang)到雨(yu)中北(bei)(bei)山(shan)(shan)(shan)定別(bie)有(you)情趣(qu)，自(zi)然(ran)更不(bu)(bu)能不(bu)(bu)一往了(le)。于是(shi)(shi)(shi)，首聯雖然(ran)只寫(xie)到“常恐負山(shan)(shan)(shan)行(xing)”，但詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聞雨(yu)上山(shan)(shan)(shan)，已(yi)(yi)包含在(zai)內(nei)，詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頷(han)聯，也(ye)(ye)就(jiu)能直接寫(xie)山(shan)(shan)(shan)景了(le)。“未(wei)辭花(hua)事(shi)骎(qin)(qin)(qin)骎(qin)(qin)(qin)盛，正喜(xi)湖光(guang)(guang)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)晴(qing)。”“未(wei)辭花(hua)事(shi)”就(jiu)是(shi)(shi)(shi)“花(hua)事(shi)未(wei)辭”，因(yin)(yin)對仗(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系作(zuo)(zuo)了(le)倒(dao)裝。暮春(chun)三(san)月，正是(shi)(shi)(shi)杭州最(zui)艷(yan)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)節(jie)，因(yin)(yin)此(ci)，雖然(ran)有(you)蒙蒙細雨(yu)，也(ye)(ye)不(bu)(bu)能令千樹桃花(hua)萬枝(zhi)柳起(qi)(qi)推辭為春(chun)天作(zuo)(zuo)妝點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)頭，花(hua)枝(zhi)們仍然(ran)在(zai)迅(xun)速地(di)走向繁(fan)盛（骎(qin)(qin)(qin)骎(qin)(qin)(qin)，原意是(shi)(shi)(shi)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疾行(xing)，引申(shen)為迅(xun)速）。有(you)這(zhe)許多(duo)護春(chun)使(shi)者在(zai)爭奇吐艷(yan)，西湖上自(zi)然(ran)是(shi)(shi)(shi)晴(qing)光(guang)(guang)燦(can)爛，即使(shi)是(shi)(shi)(shi)在(zai)雨(yu)中，從北(bei)(bei)山(shan)(shan)(shan)上鳥瞰下去，這(zhe)晴(qing)光(guang)(guang)也(ye)(ye)不(bu)(bu)過淡(dan)(dan)了(le)一點而已(yi)(yi)。這(zhe)二句(ju)(ju)(ju)里無一“雨(yu)”字，卻句(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)都(dou)與雨(yu)有(you)關，寫(xie)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恰切不(bu)(bu)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雨(yu)中北(bei)(bei)山(shan)(shan)(shan)之景，筆(bi)法(fa)真可(ke)算(suan)“空(kong)靈”了(le)。“未(wei)辭”和“正喜(xi)”，看(kan)似(si)閑(xian)筆(bi)，其實正起(qi)(qi)著活躍詩(shi)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用；前者使(shi)百花(hua)也(ye)(ye)具有(you)像“愁耳偏(pian)工(gong)”一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不(bu)(bu)肯推辭走向繁(fan)盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特性格；后(hou)者則道出(chu)了(le)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格。既是(shi)(shi)(shi)具有(you)“愁耳”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，過分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艷(yan)麗自(zi)然(ran)不(bu)(bu)諧他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情，淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晴(qing)光(guang)(guang)才正合(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口味。總起(qi)(qi)看(kan)來，這(zhe)二句(ju)(ju)(ju)可(ke)算(suan)本詩(shi)中可(ke)摘(zhai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)(ju)了(le)。

　　頸聯中(zhong)的(de)(de)(de)“幽(you)棲吾(wu)(wu)欲(yu)”，也是“吾(wu)(wu)欲(yu)幽(you)棲”，因(yin)對仗的(de)(de)(de)原因(yin)而作了倒(dao)裝，游程過半，詩人(ren)(ren)疲(pi)倦(juan)了，但在(zai)山寺(si)中(zhong)休(xiu)憩，也不(bu)肯(ken)放過訪(fang)僧問道的(de)(de)(de)機(ji)會；幽(you)靜的(de)(de)(de)叢林令人(ren)(ren)爽心愉快(kuai)，他(ta)也起了棲居之念，不(bu)肯(ken)回歸喧鬧的(de)(de)(de)城市。這(zhe)二句，字(zi)眼(yan)倒(dao)沒什么突出，但排列得相當緊湊。另外，每句都有一個轉折(zhe)，對仗時非(fei)但字(zi)面工整，且把轉折(zhe)的(de)(de)(de)意思也兩兩相對住了、“客”、“吾(wu)(wu)”二字(zi)萬可見到，故用“客”字(zi)；“欲(yu)厭(yan)”是心理(li)活動，非(fei)“吾(wu)(wu)”不(bu)能道之。這(zhe)些小巧之處，也體現著詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)功力和苦(ku)心。

　　尾聯中，一(yi)個(ge)“盤(pan)(pan)”字(zi)又(you)很耀眼。此時(shi)(shi)(shi)詩人大概走到了(le)北(bei)山的(de)(de)(de)(de)另一(yi)側(ce)，田(tian)野的(de)(de)(de)(de)莊稼果樹給雨洗得(de)(de)蔥綠，預示著一(yi)個(ge)收(shou)獲(huo)季(ji)節(jie)又(you)來(lai)到了(le)，也(ye)令詩人想起去(qu)年(nian)離家時(shi)(shi)(shi)，家鄉也(ye)正是這個(ge)情景，一(yi)年(nian)過去(qu)了(le)，自己的(de)(de)(de)(de)收(shou)獲(huo)季(ji)節(jie)在何時(shi)(shi)(shi)呢(ni)？這些，都(dou)是常見的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，常有(you)的(de)(de)(de)(de)感慨，就(jiu)像湖(hu)上的(de)(de)(de)(de)晴光一(yi)樣是“淡(dan)淡(dan)”的(de)(de)(de)(de)。但(dan)有(you)了(le)一(yi)個(ge)“盤(pan)(pan)”字(zi)，詩句(ju)就(jiu)頓時(shi)(shi)(shi)活躍，夾在大片(pian)桑林(lin)麥田(tian)中的(de)(de)(de)(de)櫻桃樹和春(chun)筍，從北(bei)山上望下去(qu)，它們(men)婉若(ruo)游龍、盤(pan)(pan)錯迂曲，非但(dan)顯得(de)(de)自身的(de)(de)(de)(de)生(sheng)動，也(ye)消除了(le)桑麥大塊的(de)(de)(de)(de)單調。這句(ju)仍是俯看(kan)之景，因此，全詩都(dou)牢牢地罩在“游西湖(hu)北(bei)山”的(de)(de)(de)(de)題目里。

　　西湖是天下(xia)奇(qi)觀，但(dan)這首(shou)詩(shi)(shi)里，我們(men)感到(dao)的(de)(de)(de)“奇(qi)”，不在(zai)(zai)奇(qi)景(jing)(jing)，卻在(zai)(zai)奇(qi)筆。寫(xie)奇(qi)景(jing)(jing)恐怕不免(mian)與前(qian)人(ren)撞(zhuang)車，這是后起(qi)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)最(zui)抱憾的(de)(de)(de)事；但(dan)若能振起(qi)奇(qi)筆，還是能證明自己(ji)無(wu)愧于“詩(shi)(shi)人(ren)”稱號(hao)的(de)(de)(de)。看來，楊載非但(dan)是用(yong)功的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)，也是有志氣(qi)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)，就算(suan)是在(zai)(zai)矗(chu)滿(man)著名(ming)家之筆的(de)(de)(de)西湖上(shang)，他也有膽量插上(shang)自己(ji)的(de)(de)(de)獨特的(de)(de)(de)一筆。

春游原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　春游湖

　　宋代徐俯

　　雙飛燕(yan)子幾時(shi)回？夾岸桃(tao)花蘸水開。

　　春(chun)雨(yu)斷橋人不度，小舟(zhou)撐出柳陰(yin)來(lai)。

　　譯文

　　雙飛的(de)燕子啊(a)，你是什么(me)時候(hou)回來的(de)呢？湖(hu)邊的(de)桃花就像是沾著(zhu)水(shui)開(kai)放的(de)。在那(nei)小(xiao)橋上(shang)，由(you)于(yu)春水(shui)上(shang)漲，游人不能過去了，正在犯愁的(de)時候(hou)，恰好從那(nei)柳(liu)陰深處，撐出一只小(xiao)船來。

　　注釋

　　夾岸：兩岸。

　　蘸水(shui)：碰到(dao)了湖水(shui)。

　　斷橋：把橋面淹沒了。

　　度：與“渡”同意通用。

　　賞析：

　　燕子(zi)來(lai)了(le)(le)，象征著春天(tian)(tian)的(de)(de)來(lai)臨。詩人(ren)遇上了(le)(le)燕子(zi)，馬上產生了(le)(le)春天(tian)(tian)到(dao)來(lai)的(de)(de)喜悅(yue)，不(bu)禁突然(ran)一(yi)問：“雙飛的(de)(de)燕子(zi)啊，你們(men)是(shi)(shi)幾時(shi)(shi)回(hui)來(lai)的(de)(de)？”這(zhe)一(yi)問問得很好，從疑(yi)問的(de)(de)語氣中(zhong)(zhong)表達(da)了(le)(le)當時(shi)(shi)驚訝和(he)喜悅(yue)的(de)(de)心情。再放開眼界一(yi)看，果然(ran)春天(tian)(tian)來(lai)了(le)(le)，湖邊(bian)的(de)(de)桃花(hua)(hua)盛開，鮮紅似錦(jin)。蘸(zhan)是(shi)(shi)沾著水(shui)面(mian)。但桃花(hua)(hua)不(bu)同于柳樹(shu)，它的(de)(de)枝(zhi)葉不(bu)是(shi)(shi)絲絲下垂(chui)的(de)(de)，怎能蘸(zhan)水(shui)呢？因為春天(tian)(tian)多(duo)雨，湖水(shui)上升(sheng)，距(ju)花(hua)(hua)枝(zhi)更(geng)近了(le)(le)。桃花(hua)(hua)倒影映在水(shui)中(zhong)(zhong)，波光蕩漾，岸上水(shui)中(zhong)(zhong)的(de)(de)花(hua)(hua)枝(zhi)連成一(yi)片(pian)，遠(yuan)處望見，仿佛蘸(zhan)水(shui)而開，這(zhe)景色美極了(le)(le)！

　　詩人在(zai)漫長的(de)(de)湖堤上(shang)游春(chun)，許(xu)許(xu)多(duo)多(duo)動人的(de)(de)景色(se)迎(ying)面而來(lai)，那(nei)么選(xuan)(xuan)用哪一處(chu)最好呢？最后選(xuan)(xuan)出(chu)來(lai)了(le)(le)：就在(zai)“春(chun)雨斷橋(qiao)”的(de)(de)地方。一條小溪上(shang)面，平常架(jia)著小木橋(qiao)。雨后水(shui)漲，小橋(qiao)被淹(yan)沒，走到這(zhe)里，就過(guo)(guo)不去了(le)(le)。“人不度(du)”，就是游人不能渡(du)過(guo)(guo)。對稱心快意(yi)的(de)(de)春(chun)游來(lai)說，是一個莫(mo)大的(de)(de)挫折。可(ke)是湊巧得很，柳蔭深(shen)處(chu)，悠悠撐(cheng)出(chu)一只小船來(lai)，這(zhe)就可(ke)以(yi)租船擺渡(du)，繼(ji)續游賞了(le)(le)。經過(guo)(guo)斷橋(qiao)的(de)(de)阻(zu)礙，這(zhe)次春(chun)游更富有情趣了(le)(le)。

春游原文翻譯及賞析12

　　原文：

　　小(xiao)桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。

　　玉輪(lun)碾平芳草，半(ban)面惱紅妝。

　　風(feng)乍暖，日初長(chang)，裊垂楊。

　　一雙舞燕，萬點飛花，滿(man)地斜陽。

　　譯文

　　有人(ren)在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的(de)花間飛舞。芳草(cao)被華美的(de)車子輾平，花枝上，花落已半。

　　風變(bian)得薰暖，白天開始長(chang)起來，楊柳的枝(zhi)條(tiao)柔美細(xi)長(chang)。一(yi)雙(shuang)燕(yan)子在(zai)風中(zhong)飛舞，楊柳絮飄飄揚(yang)揚(yang)，地上鋪滿了落(luo)日的余(yu)暉。

　　注釋

　　訴(su)衷情：詞牌名，原(yuan)為唐(tang)教坊(fang)曲名，雙(shuang)調四(si)十(shi)四(si)字，上下片各三平韻。

　　羅(luo)裳(shang)：織錦的(de)褲裙(qun)。裳(shang)，下(xia)身的(de)衣服(fu)，裙(qun)裝(zhuang)。

　　蝶粉：指桃(tao)花初(chu)放，蕊粉末褪。斗(dou)：比(bi)試。遺香：指羅裳和少女身(shen)體散發出的(de)清香。

　　玉輪：華貴的游車。

　　半面惱紅妝：即(ji)“惱半面紅妝”之倒(dao)裝句。指(zhi)(zhi)因花(hua)瓣凋零(ling)而(er)心生懊憾。半面：指(zhi)(zhi)凋殘。紅妝：指(zhi)(zhi)花(hua)瓣。

　　乍：開始。

　　裊（niǎo）：細(xi)柔搖曳的(de)形(xing)態。

　　賞析：

　　這首詞標題為“春(chun)(chun)游(you)”，上片寫一位女子在春(chun)(chun)天(tian)的出游(you)，下片則(ze)寫了所(suo)見所(suo)感的春(chun)(chun)天(tian)的風物。

　　“小(xiao)桃枝下試羅裳”，是說(shuo)出游前的(de)(de)準備。天(tian)氣漸(jian)暖(nuan)，要換上(shang)春天(tian)的(de)(de)羅裳，不(bu)是一換就(jiu)得，所(suo)以(yi)要試，試衣于小(xiao)桃枝下，很可能是普(pu)通(tong)農(nong)家(jia)的(de)(de)女孩子。站在小(xiao)桃枝下。很容(rong)易使(shi)人聯想起唐(tang)人崔(cui)護的(de)(de)《題都城(cheng)南莊》“人面桃花(hua)相映(ying)紅”，這當然(ran)是一種很美(mei)的(de)(de)映(ying)襯。不(bu)僅如此，鮮艷的(de)(de)桃花(hua)和(he)女子衣上(shang)的(de)(de)香澤又引來了翩翩的(de)(de)蝴(hu)(hu)蝶(die)。不(bu)說(shuo)蝴(hu)(hu)蝶(die)環繞(rao)飛舞，卻(que)說(shuo)“蝶(die)粉斗遺(yi)香”，蝶(die)翅上(shang)撲落的(de)(de)粉末和(he)女子遺(yi)落的(de)(de)香澤比(bi)賽，哪一種更(geng)香，這就(jiu)婉轉曲折深(shen)有(you)意(yi)趣了。在花(hua)叢中(zhong)翩翩起舞的(de)(de)蝴(hu)(hu)蝶(die)，本來也是美(mei)的(de)(de)化(hua)身，所(suo)以(yi)梁山伯祝英臺的(de)(de)故事中(zhong)，才有(you)化(hua)蝶(die)之說(shuo)。

　　游春(chun)的(de)人自然很(hen)多，有乘寶馬香(xiang)車(che)(che)的(de)，“玉(yu)輪碾平芳(fang)(fang)草(cao)”，從芳(fang)(fang)草(cao)地(di)上忽(hu)忽(hu)駛過，車(che)(che)中(zhong)(zhong)的(de)貴婦(fu)嬌娃，也只在車(che)(che)窗中(zhong)(zhong)露(lu)出(chu)了半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)。但(dan)“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)惱(nao)(nao)紅(hong)妝(zhuang)(zhuang)”，這半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)嬌容卻(que)引起(qi)這位游春(chun)少女的(de)不(bu)快(kuai)。可(ke)能是(shi)(shi)因(yin)為(wei)她們乘坐的(de)香(xiang)車(che)(che)對于(yu)芳(fang)(fang)草(cao)的(de)摧殘，也可(ke)能因(yin)為(wei)她們不(bu)暇(xia)他(ta)顧的(de)高(gao)傲姿態。古(gu)代“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)”一(yi)詞有曾見(jian)(jian)過面(mian)(mian)(mian)的(de)意思。《后漢書·應(ying)奉傳》載應(ying)奉曾見(jian)(jian)一(yi)車(che)(che)匠于(yu)門中(zhong)(zhong)露(lu)半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)，后數十年(nian)遇(yu)之(zhi)于(yu)途中(zhong)(zhong)。仍能認(ren)出(chu)他(ta)來。故有“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)之(zhi)舊”的(de)說法。也有就指(zhi)半(ban)(ban)(ban)邊臉面(mian)(mian)(mian)，如湯顯(xian)祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)。”或者(zhe)又指(zhi)古(gu)代遮面(mian)(mian)(mian)之(zhi)具。還(huan)有一(yi)個(ge)“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)妝(zhuang)(zhuang)”的(de)著名典故，《南(nan)(nan)(nan)史(shi)·梁(liang)元帝(di)徐妃傳》：“妃以(yi)帝(di)眇(miao)一(yi)目，每知帝(di)將至，必為(wei)半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)妝(zhuang)(zhuang)以(yi)俟，帝(di)見(jian)(jian)則大(da)怒而出(chu)。”李(li)商隱《南(nan)(nan)(nan)朝(chao)》詩(shi)(shi)云：“地(di)險(xian)悠悠天(tian)(tian)險(xian)長，金陵王(wang)氣(qi)應(ying)瑤光(guang)。休夸(kua)此(ci)地(di)分天(tian)(tian)下，只得(de)徐妃半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)妝(zhuang)(zhuang)。”諷刺南(nan)(nan)(nan)朝(chao)茍安(an)于(yu)半(ban)(ban)(ban)壁江山，猶如徐妃之(zhi)半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)妝(zhuang)(zhuang)，如取用李(li)商隱詩(shi)(shi)意，則“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)惱(nao)(nao)紅(hong)妝(zhuang)(zhuang)”當指(zhi)南(nan)(nan)(nan)明福王(wang)朱由崧(song)即位南(nan)(nan)(nan)京，只圖茍安(an)一(yi)時，如同南(nan)(nan)(nan)朝(chao)梁(liang)、陳(chen)末(mo)年(nian)故事(shi)。這種(zhong)時事(shi)使人煩(fan)惱(nao)(nao)，故云：“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)惱(nao)(nao)紅(hong)妝(zhuang)(zhuang)。”準此(ci)，前面(mian)(mian)(mian)的(de)“玉(yu)輪碾平芳(fang)(fang)草(cao)”也可(ke)解釋(shi)(shi)為(wei)暗指(zhi)南(nan)(nan)(nan)明弘(hong)光(guang)朝(chao)排斥忠(zhong)良壓制賢(xian)才、這樣來解釋(shi)(shi)這兩句(ju)詞，可(ke)能顯(xian)得(de)牽強一(yi)些(xie)，但(dan)是(shi)(shi)，“半(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)惱(nao)(nao)紅(hong)妝(zhuang)(zhuang)”又似乎不(bu)是(shi)(shi)一(yi)般語言，很(hen)值得(de)探究。

　　下片“風(feng)(feng)乍(zha)暖，日初長，裊垂楊(yang)”三句，寫的(de)是(shi)(shi)初春(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)象。風(feng)(feng)才(cai)開始(shi)變暖，白天才(cai)開始(shi)變長，垂掛(gua)的(de)柳(liu)枝才(cai)綴上(shang)(shang)新(xin)綠而隨風(feng)(feng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾(ji)種事物中觀(guan)察，感(gan)受表現(xian)了初春(chun)(chun)的(de)特(te)點。而以下的(de)三句“一雙(shuang)舞燕(yan)，萬(wan)點飛花，滿地斜陽(yang)”卻大有春(chun)(chun)事已過的(de)景(jing)(jing)(jing)象。關于(yu)燕(yan)子(zi)(zi)(zi)，在子(zi)(zi)(zi)龍(long)詞中多次提及(ji)，如《山花子(zi)(zi)(zi)·春(chun)(chun)恨》“惟有無情(qing)雙(shuang)燕(yan)子(zi)(zi)(zi)，舞東(dong)風(feng)(feng)”，《眼兒媚》“只愁(chou)(chou)又見，柳(liu)綿亂(luan)落，燕(yan)語星星”、《蝶戀(lian)花·春(chun)(chun)日》“燕(yan)子(zi)(zi)(zi)乍(zha)來春(chun)(chun)漸老，亂(luan)紅相(xiang)對愁(chou)(chou)眉掃”、《江城子(zi)(zi)(zi)·病起春(chun)(chun)盡》“憑燕(yan)子(zi)(zi)(zi)，罵東(dong)風(feng)(feng)”。幾(ji)乎(hu)都是(shi)(shi)與(yu)暮(mu)春(chun)(chun)春(chun)(chun)盡聯(lian)系著(zhu)(zhu)。此處(chu)(chu)(chu)“一雙(shuang)舞燕(yan)”恐怕也不是(shi)(shi)早春(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)象，“萬(wan)點飛花”更是(shi)(shi)暮(mu)春(chun)(chun)特(te)有之景(jing)(jing)(jing)，“滿地斜陽(yang)”也平(ping)添了一份凄清。這后(hou)面的(de)三個(ge)四字句，與(yu)前面的(de)三個(ge)三字句，意思上(shang)(shang)有承接，時間(jian)上(shang)(shang)有發展，似是(shi)(shi)感(gan)嘆著(zhu)(zhu)“九十韶光(guang)如夢短(duan)”（《漁家傲》），由初春(chun)(chun)寫到春(chun)(chun)夫，時間(jian)上(shang)(shang)的(de)跨(kua)度(du)是(shi)(shi)為(wei)了表現(xian)情(qing)感(gan)上(shang)(shang)的(de)跨(kua)度(du)。王士禛(zhen)評此詞“情(qing)景(jing)(jing)(jing)相(xiang)生”（《陳忠裕全集(ji)》引）。處(chu)(chu)(chu)處(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)景(jing)(jing)(jing)語，也處(chu)(chu)(chu)處(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)情(qing)語，客(ke)觀(guan)景(jing)(jing)(jing)物無不打上(shang)(shang)感(gan)情(qing)的(de)烙印，故能深切(qie)感(gan)人(ren)。

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