滿江紅·晝(zhou)日移(yi)陰原文翻譯及賞(shang)析

滿江紅·晝日移陰原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　晝(zhou)日移陰，攬衣起，香帷(wei)睡足。臨寶(bao)鑒、綠云撩亂(luan)，未忺妝束(shu)。蝶粉蜂(feng)黃(huang)都(dou)褪了，枕痕一線紅(hong)生玉。背畫欄、脈脈悄無言，尋(xun)棋(qi)局。

　　重會面，猶未卜。無限事，縈心曲(qu)。想秦箏依舊(jiu)，尚鳴(ming)金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成(cheng)孤宿。最苦是(shi)、蝴(hu)蝶滿園飛，無心撲。

　　譯文

　　紅(hong)日高(gao)掛，移影入室，我(wo)從沉睡中醒來(lai)，披(pi)上(shang)(shang)羅衣，撩起簾幕(mu)，來(lai)到鏡前，只見秀發零亂，脂粉(fen)暗淡，臉上(shang)(shang)還(huan)有一線紅(hong)玉(yu)般的枕痕，我(wo)卻無心梳(shu)妝。背依(yi)畫欄，默(mo)默(mo)無語(yu)，凝望著(zhu)昔日與他對奕的地方。

　　想到與他(ta)再見遙遙無期，我(wo)的(de)無限心事齊涌心頭，久久難去(qu)。屋(wu)內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他(ta)已遠在天(tian)涯。抬眼遠望，天(tian)邊芳草連天(tian)，回(hui)眼屋(wu)內，被香薰過的(de)被褥只剩我(wo)一人獨宿。最痛(tong)苦的(de)是，蝴蝶滿園(yuan)飛舞(wu)。卻無人與我(wo)共(gong)同捕捉，觸景傷情(qing)，不禁淚(lei)落(luo)。

　　注釋

　　晝日：白天的(de)太陽。移(yi)陰：日影移(yi)動(dong)，指時過(guo)已(yi)久。

　　春帷(wei)（wéi）：春天的帷(wei)帳，點(dian)明季節與(yu)處所。睡足：在床上躺(tang)夠了(le)，指女日子(zi)高懶(lan)起。

　　臨(lin)寶鑒(jian)：面對金鏡。

　　綠云撩亂(luan)(luan)：頭發(fa)紛亂(luan)(luan)。綠云，形容女子發(fa)多(duo)而黑。

　　未忺（xiān）：沒有(you)興趣。

　　蝶粉(fen)蜂黃(huang)：唐代宮妝，以(yi)粉(fen)敷面(mian)、胸，以(yi)黃(huang)涂(tu)額(e)間(jian)。

　　紅生(sheng)玉(yu)：一作(zuo)“紅生(sheng)肉(rou)”，肉(rou)、玉(yu)均指(zhi)女子(zi)兩腮；生(sheng)，印出。

　　脈(mo)脈(mo)（mò）：含情不(bu)語貌。

　　尋(xun)棋(qi)局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期(qi)（棋(qi)）。”意(yi)為因無(wu)聊(liao)而(er)尋(xun)找棋(qi)盤，以(yi)棋(qi)諧“期(qi)”，期(qi)待(dai)情人(ren)相(xiang)會(hui)。

　　心曲(qu)：內心深處。

　　秦箏（zhēng）：彈(dan)撥樂器，傳為秦蒙(meng)恬所造。

　　金屋：華(hua)美的房(fang)屋。意為女子在居室彈(dan)箏，卻(que)無(wu)人欣賞(shang)。

　　迷：模糊，看不清。

　　寶香：貴重的香料。

　　無人撲：一作“無心撲”。句(ju)意(yi)為無人與其(qi)賞春戲蝶，而獨自傷(shang)懷。

　　賞析：

　　此詞寫(xie)一(yi)個閨中女子傷(shang)春懷人(ren)的愁緒。全詞用代言(yan)體寫(xie)成(cheng)，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫精(jing)細(xi)，并多處化用前人(ren)詩、詞、文成(cheng)句，卻(que)又毫(hao)無板滯(zhi)堆砌之(zhi)感，而是脈絡(luo)清晰，跌宕多姿(zi)，敘(xu)事言(yan)情極有層次。

　　詞的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)片，先(xian)寫(xie)這(zhe)(zhe)個女(nv)子(zi)春(chun)日(ri)睡(shui)(shui)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)聊(liao)情(qing)態(tai)。一(yi)(yi)上(shang)來(lai)(lai)“晝日(ri)移陰，攬衣起(qi)，春(chun)帷(wei)睡(shui)(shui)足(zu)”三(san)句，以景襯人(ren)，寫(xie)女(nv)子(zi)日(ri)高(gao)懶起(qi)。陽光已在閨房(fang)(fang)中移動(dong)陰影，則日(ri)上(shang)三(san)竿，時間已晚可(ke)知(zhi)。“攬衣”二句，暗用(yong)白居易《長恨歌》：“攬衣推枕起(qi)徘徊”，和(he)《自問行何(he)遲》：“酒醒夜深后(hou)，睡(shui)(shui)足(zu)日(ri)高(gao)時”。需要注意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，此處所謂“睡(shui)(shui)足(zu)”，并(bing)非“睡(shui)(shui)飽了(le)”、“睡(shui)(shui)得又(you)(you)(you)香又(you)(you)(you)甜”之意(yi)，而是(shi)指(zhi)這(zhe)(zhe)位女(nv)子(zi)昨宵因(yin)相思而失眠，故早(zao)上(shang)精神(shen)倦怠，在床(chuang)上(shang)磨(mo)蹭夠了(le)才(cai)慢慢地起(qi)來(lai)(lai)。接(jie)下(xia)下(xia)，“臨寶鑒”三(san)句，以女(nv)子(zi)起(qi)床(chuang)后(hou)無(wu)心打份的(de)(de)(de)(de)(de)慵懶之狀來(lai)(lai)透露她情(qing)絲繁(fan)亂的(de)(de)(de)(de)(de)心理。“綠云(yun)”句，化用(yong)杜(du)牧《阿房(fang)(fang)宮賦(fu)》：“綠云(yun)擾擾，梳(shu)曉鬟也”句意(yi)。“未忺(xian)”，不喜歡，不想之意(yi)。接(jie)下(xia)來(lai)(lai)“蝶粉蜂黃(huang)都(dou)褪了(le)，枕痕(hen)一(yi)(yi)線紅(hong)生玉”二句，繼續(xu)鋪寫(xie)女(nv)主(zhu)人(ren)公睡(shui)(shui)起(qi)之態(tai)。蝶粉蜂黃(huang)，指(zhi)宮妝。蝶粉蜂黃(huang)都(dou)褪了(le)”，指(zhi)女(nv)子(zi)通宵轉側于枕上(shang)，宿妝因(yin)而盡褪。這(zhe)(zhe)里描(miao)寫(xie)睡(shui)(shui)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)榜樣十分細致(zhi)逼真，所以明人(ren)王世貞《弇州山人(ren)詞評》稱(cheng)贊說“枕痕(hen)一(yi)(yi)線紅(hong)生玉”等(deng)句，“其形容睡(shui)(shui)起(qi)之妙，真能動(dong)人(ren)”。以上(shang)一(yi)(yi)大段(duan)“欲妝臨鏡慵”的(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染描(miao)繪，都(dou)是(shi)為(wei)了(le)突出女(nv)子(zi)獨居的(de)(de)(de)(de)(de)苦惱(nao)，所以上(shang)片末(mo)又(you)(you)(you)接(jie)以如下(xia)一(yi)(yi)個動(dong)態(tai)描(miao)寫(xie)：“背畫欄(lan)、脈(mo)(mo)脈(mo)(mo)悄無(wu)言，尋棋局(ju)。”通過這(zhe)(zhe)個富有特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)，開始正面揭示女(nv)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)心理狀態(tai)，為(wei)下(xia)片宣泄其相思之情(qing)埋下(xia)了(le)伏線。

　　通(tong)過上片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一系列精致深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活環境與(yu)特(te)殊情態(tai)已給(gei)人(ren)以(yi)(yi)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，于(yu)是下片放(fang)筆直言，代這個(ge)(ge)子(zi)(zi)傾訴出了滿(man)肚子(zi)(zi)不可(ke)遏抑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想思之苦(ku)。換頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)三(san)字(zi)句(ju)(ju)：“重(zhong)(zhong)會面，猶未卜(bu)。無(wu)(wu)限事，縈心(xin)曲(qu)(qu)。”句(ju)(ju)短而(er)(er)(er)韻促，意(yi)(yi)(yi)悲而(er)(er)(er)情切(qie)，以(yi)(yi)質直而(er)(er)(er)重(zhong)(zhong)拙之筆突出全篇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)內容。一切(qie)哀愁都是因為(wei)(wei)“重(zhong)(zhong)會面，猶未卜(bu)”而(er)(er)(er)引發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，一切(qie)百無(wu)(wu)聊(liao)賴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動都是由(you)于(yu)“無(wu)(wu)限事，縈心(xin)曲(qu)(qu)”而(er)(er)(er)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因而(er)(er)(er)這十二個(ge)(ge)字(zi)可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)是全詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“詞眼(yan)”。“重(zhong)(zhong)會面，猶未卜(bu)”，即承(cheng)(cheng)上片末句(ju)(ju)“尋棋局”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)脈而(er)(er)(er)展開。接下來(lai)(lai)“想秦(qin)箏依舊，尚鳴(ming)金屋”二句(ju)(ju)，是作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設想之辭，意(yi)(yi)(yi)思是說(shuo)：在情人(ren)遠(yuan)離之后(hou)，想必你還(huan)照常在閨(gui)房中(zhong)彈奏箏曲(qu)(qu)，向他(ta)表達內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情愫；可(ke)是他(ta)遠(yuan)在天(tian)涯，你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一片心(xin)意(yi)(yi)(yi)他(ta)又何從理解呢？這一變換角度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛擬之筆，把對女子(zi)(zi)相思心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫更深入了。“芳(fang)草連天(tian)迷遠(yuan)望(wang)，寶香薰被成(cheng)孤宿。”即承(cheng)(cheng)此(ci)意(yi)(yi)(yi)而(er)(er)(er)來(lai)(lai)。二句(ju)(ju)意(yi)(yi)(yi)思是說(shuo)：“女子(zi)(zi)想盡辦法，仍(reng)不能排遣憂思；她登高遠(yuan)望(wang)，企圖看見意(yi)(yi)(yi)中(zhong)人(ren)，不料春(chun)(chun)草連天(tian)，視(shi)線(xian)為(wei)(wei)之遮斷；只好重(zhong)(zhong)薰錦被，再(zai)受孤宿之苦(ku)。這一組工整流麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對仗(zhang)，恰(qia)切(qie)而(er)(er)(er)生動地寫(xie)出了女子(zi)(zi)思遠(yuan)人(ren)而(er)(er)(er)不見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)。作者(zhe)筆頭一轉，由(you)室內而(er)(er)(er)至庭院，由(you)環境渲染(ran)而(er)(er)(er)轉入心(xin)理描述，由(you)人(ren)意(yi)(yi)(yi)表地以(yi)(yi)“最苦(ku)是，蝴蝶(die)(die)滿(man)園飛，無(wu)(wu)心(xin)撲。”三(san)句(ju)(ju)束住全篇：這個(ge)(ge)心(xin)理表白(bai)含蘊十分豐富，大(da)致說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是：眼(yan)下正是春(chun)(chun)光滿(man)園、百花競放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，蝴蝶(die)(die)受春(chun)(chun)色引誘，紛紛而(er)(er)(er)來(lai)(lai)，可(ke)女子(zi)(zi)見春(chun)(chun)色而(er)(er)(er)增愁，不但無(wu)(wu)心(xin)撲捉(zhuo)蝴蝶(die)(die)，反而(er)(er)(er)比錦帳孤眠之時更傷感(gan)了。這個(ge)(ge)結尾(wei)，將全篇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)`抒情推向了高潮，熱情飽滿(man)而(er)(er)(er)余味悠長(chang)，相思女子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)至此(ci)而(er)(er)(er)更加完美生動了。

　　《滿江紅》一(yi)調，句(ju)腳幾乎(hu)全是仄聲，音節拗怒，聲情(qing)激壯(zhuang)(zhuang)，一(yi)般適合(he)于抒發豪壯(zhuang)(zhuang)慷慨的(de)(de)感(gan)情(qing)。此調在現存的(de)(de)唐五代(dai)及北宋初詞(ci)中(zhong)(zhong)不見。宋人(ren)(ren)最(zui)早用(yong)此調的(de)(de)，當推柳永。《樂(le)章(zhang)集》中(zhong)(zhong)有《滿江紅》四首，內容(rong)為描寫山(shan)水風光、抒發羈(ji)旅哀愁與表達作者對情(qing)人(ren)(ren)的(de)(de)思念三(san)類。其中(zhong)(zhong)寫山(shan)水、寫羈(ji)愁的(de)(de)，境(jing)界闊大，感(gan)情(qing)沉郁，洵稱佳構；而寫戀情(qing)的(de)(de)那(nei)一(yi)兩首卻顯得直露而精糙(cao)，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改(gai)革派的(de)(de)詞(ci)人(ren)(ren)利用(yong)這個詞(ci)牌來(lai)恣(zi)意抒寫政治情(qing)懷或人(ren)(ren)生感(gan)慨，創(chuang)作了(le)不少以陽(yang)剛之美見長(chang)的(de)(de)優秀(xiu)篇章(zhang)。

　　流風所及，遂(sui)使幾(ji)百年來作《滿江紅》詞(ci)(ci)(ci)者，大多走激(ji)烈豪放一路。不(bu)過(guo)也(ye)有一些例外。作為蘇東坡的(de)(de)(de)后輩的(de)(de)(de)柔麗派(pai)詞(ci)(ci)(ci)人周邦(bang)彥(yan)，就偏(pian)用此調來抒寫兒女私情。邦(bang)彥(yan)的(de)(de)(de)集子里這首唯(wei)一的(de)(de)(de)《滿江紅》詞(ci)(ci)(ci)，以(yi)(yi)柔婉細膩的(de)(de)(de)筆觸(chu)，寫千回百轉的(de)(de)(de)相思，特別是(shi)對女性的(de)(de)(de)動態(tai)與心態(tai)的(de)(de)(de)描摹，達到了(le)維妙維肖的(de)(de)(de)程度。它的(de)(de)(de)風格情調，既(ji)與蘇、辛一派(pai)的(de)(de)(de)豪壯激(ji)越迥然異趣，也(ye)與柳永同詞(ci)(ci)(ci)調、同題材(cai)作品(pin)中那種直露和俚俗的(de)(de)(de)寫法(fa)大相徑(jing)庭。南宋以(yi)(yi)后用《滿江紅》來寫柔情者，大都(dou)不(bu)同程度地受(shou)了(le)周邦(bang)彥(yan)這首詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)影響。因此我們可以(yi)(yi)說，這首詞(ci)(ci)(ci)是(shi)眾(zhong)多的(de)(de)(de)《滿江紅》中的(de)(de)(de)一種創格。

滿江紅·晝日移陰原文翻譯及賞析2

　　滿江紅·晝日移陰

　　宋代周邦彥

　　晝(zhou)日移(yi)陰，攬衣起，香帷睡足。臨(lin)寶鑒、綠云(yun)撩(liao)亂，未(wei)忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。背畫(hua)欄、脈(mo)脈(mo)悄(qiao)無(wu)言(yan)，尋棋(qi)局。

　　重(zhong)會面，猶未卜。無限事(shi)，縈心曲。想秦箏依舊(jiu)，尚(shang)鳴金(jin)屋。芳草連天迷遠望，寶香薰(xun)被成孤宿。最(zui)苦是、蝴(hu)蝶滿園飛，無心撲。

　　譯文

　　紅(hong)日高掛，移(yi)影入(ru)室，我從沉(chen)睡中醒來，披上(shang)羅衣，撩起簾幕，來到鏡前，只見(jian)秀(xiu)發(fa)零亂，脂粉暗淡，臉上(shang)還有一線紅(hong)玉般的枕痕，我卻(que)無心梳妝。背依畫(hua)欄，默(mo)默(mo)無語，凝望著昔(xi)日與(yu)他對奕的地方。

　　想到與(yu)他再(zai)見(jian)遙(yao)遙(yao)無期(qi)，我的無限心(xin)事齊涌心(xin)頭，久(jiu)久(jiu)難去。屋(wu)內(nei)秦箏(zheng)依舊(jiu)，箏(zheng)聲猶在(zai)耳際，而(er)他已遠在(zai)天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋(wu)內(nei)，被(bei)(bei)香(xiang)薰過的被(bei)(bei)褥(ru)只剩我一人獨宿(su)。最痛苦的是，蝴(hu)蝶滿園(yuan)飛舞(wu)。卻無人與(yu)我共(gong)同捕捉，觸景傷情，不(bu)禁淚(lei)落。

　　注釋

　　晝日：白天(tian)的太陽。移陰：日影移動，指時過已久(jiu)。

　　春帷（wéi）：春天的帷帳，點明季節(jie)與處所。睡足：在(zai)床(chuang)上躺(tang)夠了(le)，指(zhi)女日子高(gao)懶起。

　　臨寶鑒(jian)：面(mian)對金鏡。

　　綠云(yun)撩亂(luan)：頭發紛(fen)亂(luan)。綠云(yun)，形(xing)容女子發多(duo)而(er)黑。

　　未忺（xiān）：沒有興(xing)趣。

　　蝶(die)粉蜂黃(huang)：唐代(dai)宮妝，以粉敷面、胸，以黃(huang)涂額間。

　　紅生(sheng)玉：一(yi)作“紅生(sheng)肉(rou)”，肉(rou)、玉均(jun)指(zhi)女(nv)子兩腮；生(sheng)，印出。

　　脈脈（mò）：含(han)情(qing)不(bu)語貌(mao)。

　　尋棋(qi)局：杜(du)牧《子夜歌》：“明燈(deng)照(zhao)空局，悠(you)然未有期（棋(qi)）。”意為因無聊而尋找棋(qi)盤(pan)，以棋(qi)諧“期”，期待情人相會。

　　心(xin)曲：內心(xin)深處。

　　秦箏(zheng)（zhēng）：彈撥樂(le)器，傳為秦蒙恬所造(zao)。

　　金屋：華美的房屋。意為女(nv)子在居室彈箏，卻無人欣賞。

　　迷：模(mo)糊，看不清。

　　寶香(xiang)：貴(gui)重的香(xiang)料。

　　無(wu)人撲：一作“無(wu)心撲”。句意為無(wu)人與其賞(shang)春戲蝶，而(er)獨自傷懷。

　　賞析

　　上片寫(xie)(xie)(xie)當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)情(qing)事(shi)，層次分明：“晝日(ri)(ri)移(yi)(yi)陰”三句(ju)，寫(xie)(xie)(xie)天已大(da)亮，窗外(wai)的(de)(de)(de)日(ri)(ri)影仍在(zai)(zai)不停(ting)地移(yi)(yi)動，女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公披衣(yi)起(qi)(qi)床，帳中(zhong)春(chun)睡(shui)已經睡(shui)足。接下(xia)來(lai)寫(xie)(xie)(xie)起(qi)(qi)身(shen)后(hou)的(de)(de)(de)第一(yi)件事(shi)“臨(lin)寶(bao)鑒”，對(dui)著(zhu)珠寶(bao)鑲(xiang)嵌的(de)(de)(de)明鏡，只見(jian)滿頭如云的(de)(de)(de)烏黑秀發散(san)亂蓬(peng)松，但(dan)卻(que)毫無心(xin)思去(qu)梳洗打扮。“未忺妝束”的(de)(de)(de)“忺”字(zi)作(zuo)高(gao)興、適意解。下(xia)面忽然插入了(le)“蝶(die)粉蜂(feng)黃(huang)都(dou)褪(tun)了(le)，枕痕(hen)一(yi)線紅生肉”兩句(ju)，似乎有些打亂有條不紊的(de)(de)(de)結構，但(dan)卻(que)另有作(zuo)用(yong)(yong)。前一(yi)句(ju)借“蝶(die)”、“蜂(feng)”、“褪(tun)”等在(zai)(zai)此處帶有特定性象(xiang)征意義的(de)(de)(de)詞匯，用(yong)(yong)曲筆寫(xie)(xie)(xie)男女(nv)(nv)之間纏綿(mian)歡會已成為過去(qu)；后(hou)一(yi)句(ju)是寫(xie)(xie)(xie)枕邊(bian)在(zai)(zai)她身(shen)上留(liu)下(xia)的(de)(de)(de)痕(hen)跡，深深不褪(tun)似紅線一(yi)根(gen)生在(zai)(zai)肉里；這也許是實(shi)寫(xie)(xie)(xie)，然而更重要的(de)(de)(de)卻(que)是以此表示(shi)，伊人(ren)(ren)雖(sui)去(qu)但(dan)刻骨(gu)銘(ming)心(xin)的(de)(de)(de)愛卻(que)已入心(xin)生根(gen)。此外(wai)，這兩句(ju)似也點(dian)明離別時(shi)(shi)刻剛過去(qu)不久，接下(xia)去(qu)寫(xie)(xie)(xie)女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公從戶(hu)內走到戶(hu)外(wai)，“背畫欄、脈脈悄(qiao)無言，尋棋(qi)局。”寫(xie)(xie)(xie)她背倚(yi)著(zhu)廊前雕飾彩繪的(de)(de)(de)欄干，含(han)情(qing)不語，用(yong)(yong)目(mu)光去(qu)尋找往日(ri)(ri)二人(ren)(ren)對(dui)弈為樂的(de)(de)(de)棋(qi)盤(pan)。“脈脈”點(dian)出(chu)(chu)了(le)她的(de)(de)(de)神態，“尋棋(qi)局”則(ze)是借游移(yi)(yi)的(de)(de)(de)目(mu)光落在(zai)(zai)棋(qi)盤(pan)上，寫(xie)(xie)(xie)出(chu)(chu)此時(shi)(shi)對(dui)弈者已去(qu)，空(kong)留(liu)下(xia)令人(ren)(ren)惆悵(chang)生情(qing)的(de)(de)(de)棋(qi)盤(pan)，揭(jie)示(shi)出(chu)(chu)女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)寂，出(chu)(chu)語含(han)蓄。

　　下片寫(xie)(xie)(xie)追憶往日相聚的(de)(de)(de)歡樂，更(geng)(geng)襯托別后(hou)的(de)(de)(de)孤單(dan)凄苦。闋首從不(bu)知再次(ci)相聚會在(zai)(zai)何(he)時(shi)，不(bu)少歡樂的(de)(de)(de)往事(shi)(shi)(shi)將人(ren)(ren)(ren)纏繞(rao)攪(jiao)得人(ren)(ren)(ren)心碎開始，下面鋪寫(xie)(xie)(xie)了三件生活(huo)小(xiao)事(shi)(shi)(shi)，一(yi)步深(shen)似一(yi)步地刻畫女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)(de)心理活(huo)動，把無形的(de)(de)(de)相思抒(shu)寫(xie)(xie)(xie)得淋漓(li)盡致、觸手(shou)可及。它(ta)們的(de)(de)(de)順序是(shi)先寫(xie)(xie)(xie)“秦(qin)箏(zheng)依(yi)舊(jiu)”，再寫(xie)(xie)(xie)“寶香熏被”，最(zui)后(hou)寫(xie)(xie)(xie)“蝴蝶滿園飛(fei)”。前兩件事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)作技巧，一(yi)如上闋中“尋棋局”所示，使用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)今昔相襯比，使悲與歡的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)更(geng)(geng)加鮮明的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)。“想秦(qin)箏(zheng)依(yi)舊(jiu)，尚鳴金屋。芳草(cao)連(lian)天迷遠(yuan)望，寶香薰被成孤宿。”大意是(shi)：這昔日男女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公(gong)(gong)時(shi)時(shi)撫弄撥彈的(de)(de)(de)秦(qin)箏(zheng)，如今依(yi)然在(zai)(zai)眼前，那熟悉(xi)的(de)(de)(de)悠揚清亮的(de)(de)(de)箏(zheng)聲也似乎還繞(rao)梁不(bu)絕，但是(shi)伊(yi)人(ren)(ren)(ren)已去；放眼望、芳草(cao)連(lian)天鋪路不(bu)見遠(yuan)行人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)何(he)方(fang)，這幅用(yong)寶香熏過的(de)(de)(de)錦(jin)被為(wei)什么失去往日的(de)(de)(de)溫暖，也只(zhi)因伊(yi)人(ren)(ren)(ren)離去，如今的(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)(ren)(ren)是(shi)獨(du)眠孤宿。“芳草(cao)連(lian)天迷遠(yuan)望”之(zhi)句夾在(zai)(zai)敘述事(shi)(shi)(shi)情(qing)之(zhi)中，只(zhi)是(shi)為(wei)了更(geng)(geng)加強遠(yuan)行人(ren)(ren)(ren)已去，一(yi)對(dui)情(qing)侶天各一(yi)方(fang)的(de)(de)(de)氣氛。最(zui)后(hou)一(yi)件小(xiao)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)抒(shu)寫(xie)(xie)(xie)精彩(cai)無比，以其處在(zai)(zai)醒目的(de)(de)(de)結尾位置(zhi)，便起到為(wei)全(quan)篇(pian)增(zeng)輝的(de)(de)(de)效果。為(wei)什么“蝴蝶滿園飛(fei)，無心撲”？為(wei)什么這種愁情(qing)“最(zui)苦”？這本(ben)是(shi)只(zhi)可意會不(bu)可言傳的(de)(de)(de)通常(chang)小(xiao)事(shi)(shi)(shi)，詞作者把它(ta)信手(shou)拈來，捕捉(zhuo)入(ru)詞，便把女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公(gong)(gong)被相思折磨(mo)得無情(qing)無味，連(lian)滿園翩(pian)翩(pian)花間、上下翻飛(fei)的(de)(de)(de)彩(cai)蝶，也引逗(dou)不(bu)起一(yi)點樂趣的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)，生動地描(miao)繪出來了。

　　該篇主要寫(xie)男(nan)女之(zhi)情，不僅鋪敘物態(tai)，更能借(jie)物移情，使(shi)萬物皆著我之(zhi)色、皆抒我之(zhi)情，曲盡(jin)其妙。

　　創作背景

　　元祐八年（1093年）哲宗(zong)親政，革新派既被(bei)斥殆盡，保守分子就呼朋引類，紛(fen)紛(fen)上場，卻又明爭(zheng)暗斗。在這(zhe)種背(bei)景下，周邦彥寫了這(zhe)首《滿江紅》。