春思原文翻譯及賞析

時間(jian)：2022-04-14 14:18:25 古籍我要投稿

春(chun)思原文翻譯(yi)及賞析【推薦】

春思原文翻譯及賞析1

　　如夢令·春思

　　朝代：宋代

　　作者：蘇軾

　　原文：

　　手種堂(tang)前桃(tao)李。無(wu)限(xian)綠陰青(qing)子。簾外百舌兒，驚起五更春睡(shui)。居士。居士。莫(mo)忘小橋流水(shui)。

　　譯文

　　自己在雪堂前(qian)親手栽種了許(xu)多桃李(li)一類(lei)的(de)果樹，綠蔭叢(cong)中(zhong)，掩映著數(shu)不盡(jin)的(de)青(qing)果。清晨，窗(chuang)外百舌(she)鳥婉(wan)轉啼叫。鳥鳴聲常(chang)常(chang)把我從睡(shui)夢(meng)中(zhong)攪(jiao)醒。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫(mo)忘小(xiao)(xiao)橋(qiao)流水。”按雪堂西面有北山之微(wei)泉，南面有四望亭之后(hou)丘。“小(xiao)(xiao)橋(qiao)流水”想為(wei)指(zhi)此。

　　賞析

　　這首(shou)詞是(shi)作者遙想(xiang)當年在東(dong)坡雪(xue)堂(tang)的生(sheng)活(huo)情景。作者貶官黃州(zhou)時，開墾東(dong)坡，并(bing)在這里(li)修(xiu)建房子，因房子是(shi)在大雪(xue)中修(xiu)的，就在壁上繪雪(xue)景，并(bing)命名為雪(xue)堂(tang)，還親自(zi)寫了“東(dong)坡雪(xue)堂(tang)”四字為匾額。

　　開頭四(si)句，是說自(zi)己在雪堂前親(qin)手栽種(zhong)了(le)許多桃(tao)李一類的(de)果樹，綠(lv)蔭(yin)叢中(zhong)，掩映著數不盡的(de)青果。清晨，窗外百(bai)舌鳥(niao)婉轉啼叫（百(bai)舌即烏鶇，善(shan)鳴(ming)。杜甫《寄柏學士林居(ju)》：“赤葉楓(feng)林百(bai)舌鳴(ming)，黃泥(ni)野(ye)芹天雞舞。”）。鳥(niao)鳴(ming)聲常常把(ba)我從睡(shui)夢中(zhong)攪(jiao)醒。作者(zhe)(zhe)寫出這番景(jing)象，在于以景(jing)襯人(ren)。在這嘉(jia)樹四(si)合(he)、鳥(niao)雀啁(zhou)啾(jiu)的(de)環境里，作者(zhe)(zhe)生活得多么(me)愜意。遙想當年(nian)的(de)閑適自(zi)得，思忖此時的(de)入奉禁嚴，作者(zhe)(zhe)油然生出懷舊之情。

　　因此，作(zuo)者不(bu)禁自呼自道(dao)：“居士，居士，莫忘小橋流(liu)水。”按雪(xue)堂西(xi)面有(you)北山之(zhi)微泉，南面有(you)四望(wang)亭之(zhi)后(hou)丘。“小橋流(liu)水”想為指此。但主要(yao)還是(shi)以此指代相對于喧(xuan)鬧(nao)京華的(de)(de)一種幽靜環境。由此，更反襯出作(zuo)者對營營仕(shi)宦(huan)的(de)(de)逆反心理和對擁有(you)廣闊心理空間(jian)的(de)(de)田園生活的(de)(de)熱切向往。

　　這首詞(ci)表面看(kan)來只是抒寫了(le)作(zuo)者對(dui)當(dang)年雪堂生活(huo)的(de)(de)(de)回憶和對(dui)這種(zhong)幽靜(jing)環境的(de)(de)(de)懷(huai)戀。但真實思想卻(que)在于排遣對(dui)仕途經營的(de)(de)(de)厭膩(ni)。這一(yi)層作(zuo)者并沒(mei)有明白說出(chu)，甚至只字未提。作(zuo)者只是從對(dui)雪堂生活(huo)的(de)(de)(de)深情回想中透露出(chu)這個消息，讓讀者憑時(shi)空落(luo)差(cha)去體味，去揣想，因此，它(ta)不(bu)僅(jin)給(gei)(gei)人一(yi)種(zhong)如同圖畫般的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受(shou)，而(er)且留給(gei)(gei)讀者許多思索的(de)(de)(de)余(yu)地(di)。

春思原文翻譯及賞析2

　　春思二首

　　草色(se)青青柳色(se)黃，桃花歷亂李花香。

　　東(dong)風(feng)不為吹(chui)愁去，春日偏能(neng)惹恨(hen)長(chang)。

　　紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。

　　笙(sheng)歌日暮能留客，醉(zui)殺(sha)長安輕(qing)薄(bo)兒。

　　古詩簡介

　　《春(chun)(chun)思二首》是唐代(dai)詩(shi)(shi)人賈至的(de)(de)(de)組詩(shi)(shi)作(zuo)品。第一首詩(shi)(shi)先(xian)點染出春(chun)(chun)草(cao)叢生、柳絲飄(piao)拂的(de)(de)(de)生機(ji)盎然的(de)(de)(de)畫面，以(yi)寫氣(qi)圖(tu)貌(mao)之筆傳出了花枝披離、花氣(qi)氤氳的(de)(de)(de)濃春(chun)(chun)景象(xiang)，后轉寫詩(shi)(shi)人縱然在美好的(de)(de)(de)春(chun)(chun)光中仍然排(pai)遣不(bu)去的(de)(de)(de)、與日俱(ju)長的(de)(de)(de)愁恨。第二首詩(shi)(shi)則(ze)是以(yi)想(xiang)象(xiang)之筆描(miao)繪春(chun)(chun)光艷(yan)冶(ye)的(de)(de)(de)長安城中權貴(gui)公(gong)子們的(de)(de)(de)奢靡生活。組詩(shi)(shi)就(jiu)春(chun)(chun)立(li)意，巧用反襯手法。

　　翻譯/譯文

　　春(chun)天青草(cao)叢(cong)生，綠柳抽芽，桃(tao)花掛(gua)在枝頭叢(cong)叢(cong)點綴，李子花的香味飄得遠(yuan)遠(yuan)都是。（但是在這(zhe)樣生機盎然的春(chun)天），春(chun)風依(yi)然不能為我(wo)(wo)吹(chui)散煩惱憂愁，我(wo)(wo)的愁思怨(yuan)恨偏偏在這(zhe)春(chun)天一(yi)直(zhi)滋(zi)長。

　　美人在吆喝(he)著(zhu)(zhu)賣(mai)酒，扭(niu)動(dong)著(zhu)(zhu)腰肢的佳(jia)人們（在旁邊作陪）；金花(hua)茶配著(zhu)(zhu)米酒可以解酴醿酒。在這(zhe)日夜不間斷的歌舞(wu)聲中(zhong)，最能留(liu)住來往的客(ke)人，能把長安所有的輕薄人都醉死在這(zhe)溫柔鄉里。

　　注釋

　　⑴春(chun)思：指縱然在美好的(de)春(chun)光中仍(reng)然排遣不去的(de)的(de)愁恨(hen)。

　　⑵歷亂：指爛漫。

　　⑶當壚（lú）：指賣酒。壚，放酒壇(tan)的土墩。

　　⑷臘酒：即臘月釀制的(de)酒。酴（tú）醿（mí）：酒名。

　　⑸輕薄兒：指輕佻浮薄的人(ren)。

　　創作背景

　　賈(jia)至在(zai)唐(tang)(tang)肅宗(zong)朝(chao)曾(ceng)因事貶(bian)為(wei)岳州司馬。唐(tang)(tang)汝詢在(zai)《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)解》中(zhong)認為(wei)賈(jia)至所(suo)(suo)寫的一些絕句“皆謫(zhe)居楚中(zhong)而作”。根(gen)據詩(shi)(shi)人(ren)的身世結合這首(shou)詩(shi)(shi)的內容來(lai)推斷，這首(shou)詩(shi)(shi)當為(wei)賈(jia)至在(zai)至德(de)（唐(tang)(tang)肅宗(zong)年號，756—758）年間被貶(bian)謫(zhe)為(wei)岳州司馬時(shi)所(suo)(suo)作。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　賈至的《春思二首》載于《全唐詩》卷二百三十五。下面是古典詩詞(ci)專家陳邦(bang)炎先生對組詩第一(yi)首（“草色青青柳色黃”）的賞析。

　　賈至(zhi)在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司(si)馬(ma)。唐汝詢在《唐詩解》中(zhong)認為賈至(zhi)所寫(xie)的(de)一(yi)些絕句“皆謫(zhe)居(ju)楚(chu)中(zhong)而作”。這(zhe)首(shou)詩大概也是(shi)他(ta)在貶謫(zhe)期間所寫(xie)。詩中(zhong)表達的(de)愁(chou)恨，看來不(bu)是(shi)一(yi)般的(de)閑愁(chou)閑恨，而是(shi)由他(ta)當時的(de)身份(fen)和處(chu)境產生的(de)流人之(zhi)愁(chou)、逐客之(zhi)恨。可與這(zhe)首(shou)詩參證的(de)有他(ta)的(de)另一(yi)首(shou)《西亭春(chun)望》詩：

　　“日長風暖柳青青，北(bei)雁歸飛入窅冥。

　　岳陽(yang)樓(lou)上聞吹笛，能使春(chun)心滿洞(dong)庭。”

　　這(zhe)里(li)，除(chu)明(ming)寫詩人(ren)身在(zai)岳州外，“柳青(qing)(qing)青(qing)(qing)”的(de)景色與“草色青(qing)(qing)青(qing)(qing)柳色黃”既很像，而(er)“日長(chang)(chang)風暖”的(de)景象(xiang)也近似“偏能惹恨長(chang)(chang)”的(de)“春(chun)(chun)日”與“不(bu)(bu)為吹愁去(qu)”的(de)“東風”。至于“滿洞庭”的(de)“春(chun)(chun)心”，與這(zhe)首詩題所(suo)稱(cheng)的(de)“春(chun)(chun)思”也大致(zhi)同義。“春(chun)(chun)心”是(shi)因春(chun)(chun)來雁去(qu)而(er)觸發的(de)旅(lv)情歸心；“春(chun)(chun)思”是(shi)縱然在(zai)美(mei)好的(de)春(chun)(chun)光中仍然排遣不(bu)(bu)去(qu)的(de)、與日俱長(chang)(chang)的(de)愁恨。

　　這(zhe)首詩題作《春(chun)(chun)(chun)思》，詩中(zhong)也句(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)就春(chun)(chun)(chun)立意。在(zai)藝術手法(fa)的(de)(de)(de)(de)運用上(shang)，詩人是(shi)以(yi)(yi)前(qian)兩句(ju)(ju)(ju)反襯后(hou)兩句(ju)(ju)(ju)，使(shi)所要表(biao)達的(de)(de)(de)(de)愁恨(hen)顯(xian)得(de)加(jia)倍強(qiang)烈(lie)。首句(ju)(ju)(ju)“草色(se)青青柳(liu)色(se)黃”，已經用嫩綠(lv)、鵝(e)黃兩色(se)把這(zhe)幅春(chun)(chun)(chun)草叢生、柳(liu)絲飄拂的(de)(de)(de)(de)生機盎(ang)然的(de)(de)(de)(de)畫面點染得(de)十分明媚；次句(ju)(ju)(ju)“桃花(hua)歷(li)亂李花(hua)香(xiang)”，更用暗(an)筆(bi)為這(zhe)幅畫添上(shang)嫣紅、潔白(bai)兩色(se)，并以(yi)(yi)寫氣(qi)圖(tu)貌之筆(bi)傳出(chu)了花(hua)枝披離、花(hua)氣(qi)氤氳(yun)的(de)(de)(de)(de)濃春(chun)(chun)(chun)景(jing)象，使(shi)畫面上(shang)的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)光更加(jia)艷冶，春(chun)(chun)(chun)意更加(jia)喧鬧(nao)。詩人在(zai)這(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)里寫足了春(chun)(chun)(chun)景(jing)，其目的(de)(de)(de)(de)在(zai)從反面襯托出(chu)與這(zhe)良辰美景(jing)形成強(qiang)烈(lie)對(dui)照的(de)(de)(de)(de)無法(fa)消除(chu)的(de)(de)(de)(de)深愁苦恨(hen)。

　　后兩句詩就轉而(er)(er)寫(xie)詩人(ren)的(de)(de)(de)愁恨(hen)。這種愁恨(hen)深深植根于內心之中，是(shi)不可能因外(wai)界春(chun)光的(de)(de)(de)美(mei)好(hao)而(er)(er)消(xiao)除的(de)(de)(de)。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春(chun)來，惆悵還(huan)依舊”兩句，就是(shi)直接寫(xie)出了這一事實。而(er)(er)賈至不這樣直寫(xie)，卻別出奇思，以出人(ren)意表(biao)的(de)(de)(de)構思，使詩意的(de)(de)(de)表(biao)現更(geng)有深度(du)，更(geng)為曲折。

　　詩的第三句“東風不為(wei)吹愁(chou)去”，不說(shuo)自己(ji)愁(chou)重難(nan)遣，而(er)怨東風冷漠無情，不為(wei)遣愁(chou)。這在詩思(si)上深一層(ceng)、曲一層(ceng)，使詩句有避平見奇之妙。第四(si)句“春日偏能惹恨(hen)長(chang)”，不說(shuo)因愁(chou)悶而(er)百無聊奈，產生(sheng)度日如(ru)年之感，卻反(fan)過(guo)來(lai)說(shuo)成是春日惹恨(hen)，把(ba)恨(hen)引(yin)長(chang)，其立(li)意就(jiu)更新奇，遣詞就(jiu)更有深意。

　　人(ren)(ren)們在(zai)(zai)心(xin)煩意(yi)亂、無可(ke)奈何的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，往往會(hui)遷怒他人(ren)(ren)或(huo)(huo)遷怒于物。可(ke)是(shi)(shi)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)把(ba)愁恨責怪(guai)到與其(qi)毫不(bu)相干的(de)(de)(de)(de)東(dong)風(feng)、春(chun)日頭(tou)上，既怪(guai)東(dong)風(feng)不(bu)解把(ba)愁吹去(qu)，又(you)怪(guai)春(chun)日反而把(ba)恨引長(chang)，這(zhe)似乎太沒(mei)有道理了。但從(cong)詩(shi)(shi)(shi)歌是(shi)(shi)抒情(qing)(qing)而不(bu)是(shi)(shi)說理的(de)(de)(de)(de)語言來(lai)看，從(cong)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)獨特的(de)(de)(de)(de)感受和豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)聯想來(lai)說，又(you)自有其(qi)理在(zai)(zai)。因(yin)為：詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)愁，固然無形無跡，不(bu)是(shi)(shi)東(dong)風(feng)所能(neng)(neng)吹去(qu)，但東(dong)風(feng)之來(lai)，既能(neng)(neng)驅(qu)去(qu)嚴寒，使(shi)草木復蘇，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)就也希(xi)望它能(neng)(neng)把(ba)他心(xin)中的(de)(de)(de)(de)愁吹去(qu)，因(yin)未(wei)能(neng)(neng)吹去(qu)而失望、而抱怨(yuan)，這(zhe)又(you)是(shi)(shi)合乎人(ren)(ren)情(qing)(qing)，可(ke)以理解的(de)(de)(de)(de)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)恨，固然不(bu)是(shi)(shi)春(chun)日所能(neng)(neng)延長(chang)或(huo)(huo)縮短，但春(chun)季來(lai)臨后，白晝一(yi)天比(bi)一(yi)天長(chang)，在(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)感覺上，會(hui)感到日子更難打(da)發(fa)。張(zhang)華《情(qing)(qing)詩(shi)(shi)(shi)》“居歡惜夜(ye)促，在(zai)(zai)戚怨(yuan)宵長(chang)”，李(li)益《同崔邠登鸛雀樓(lou)》詩(shi)(shi)(shi)“事去(qu)千年猶恨速，愁來(lai)一(yi)日即知(zhi)長(chang)”，所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)都是(shi)(shi)同一(yi)心(xin)理狀態，表達了詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)主(zhu)觀上的(de)(de)(de)(de)時(shi)間感。從(cong)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理狀態出發(fa)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)抱怨(yuan)春(chun)日把(ba)恨引長(chang)，也是(shi)(shi)在(zai)(zai)情(qing)(qing)理之中的(de)(de)(de)(de)。

　　詩(shi)的(de)(de)語言有時不妨突破常理(li)，但又必須可(ke)以為讀者所理(li)解(jie)。也就是(shi)說(shuo)，一首詩(shi)可(ke)以容納聯(lian)想(xiang)、奇想(xiang)、幻想(xiang)、癡想(xiang)，卻(que)(que)不是(shi)荒誕不經的(de)(de)胡思亂想(xiang)；詩(shi)人可(ke)以自由地飛翔(xiang)他(ta)的(de)(de)想(xiang)象(xiang)之(zhi)翼，卻(que)(que)在感情(qing)的(de)(de)表達上要有可(ke)以引起(qi)讀者共感之(zhi)處。這首《春(chun)思》詩(shi)，正是(shi)如此。

　　這組詩中表達的愁(chou)恨(hen)，不是一般(ban)的閑愁(chou)閑恨(hen)，而是由他當時(shi)的身份和處(chu)境(jing)產生的流人之愁(chou)、逐客之恨(hen)。然而，這種深愁(chou)苦恨(hen)，由于(yu)時(shi)代的局限和文人固有的涵養，在作品中又不能(neng)直白寫出，而是巧妙地運用了(le)反(fan)襯的藝術手(shou)法(fa)。這樣使所要表達的愁(chou)恨(hen)顯得(de)加倍強(qiang)烈。

　　第(di)一(yi)首詩(shi)(shi)首句(ju)(ju)“草(cao)(cao)色青(qing)青(qing)柳色黃”，已經用(yong)嫩(nen)綠、鵝黃兩(liang)(liang)色把(ba)這(zhe)(zhe)幅春(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)叢生、柳絲(si)飄拂(fu)的(de)(de)(de)(de)生機盎然的(de)(de)(de)(de)畫面點染得(de)十(shi)分明媚；次句(ju)(ju)“桃花歷亂李花香”，更(geng)(geng)用(yong)暗筆(bi)為這(zhe)(zhe)幅畫添上嫣紅(hong)、潔白兩(liang)(liang)色，并(bing)以寫氣圖貌(mao)之(zhi)筆(bi)傳出了花枝(zhi)披離、花氣氤氳的(de)(de)(de)(de)濃春(chun)(chun)(chun)景(jing)象(xiang)，使(shi)畫面上的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)光(guang)更(geng)(geng)加艷(yan)冶，春(chun)(chun)(chun)意(yi)更(geng)(geng)加喧鬧。詩(shi)(shi)人在(zai)這(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)里寫足了春(chun)(chun)(chun)景(jing)，其目的(de)(de)(de)(de)在(zai)從(cong)反面襯托(tuo)出與(yu)這(zhe)(zhe)良(liang)辰美景(jing)形成強烈對照的(de)(de)(de)(de)無(wu)法消除(chu)的(de)(de)(de)(de)深(shen)愁苦恨(hen)。后兩(liang)(liang)句(ju)(ju)詩(shi)(shi)就轉而(er)(er)(er)寫詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)愁恨(hen)。這(zhe)(zhe)種愁恨(hen)深(shen)深(shen)植根于內(nei)心之(zhi)中(zhong)(zhong)，是(shi)不(bu)可(ke)能(neng)因外界春(chun)(chun)(chun)光(guang)的(de)(de)(de)(de)美好而(er)(er)(er)消除(chu)的(de)(de)(de)(de)。南唐馮(feng)延已《鵲踏枝(zhi)·誰道閑(xian)情拋棄久》詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)“每到春(chun)(chun)(chun)來，惆(chou)悵還(huan)依舊(jiu)”兩(liang)(liang)句(ju)(ju)，就是(shi)直接寫出了這(zhe)(zhe)一(yi)事實。而(er)(er)(er)賈至不(bu)這(zhe)(zhe)樣直寫，卻別(bie)出奇思，以出人意(yi)表的(de)(de)(de)(de)構思，使(shi)詩(shi)(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)更(geng)(geng)有(you)深(shen)度，更(geng)(geng)為曲折。第(di)三句(ju)(ju)“東風(feng)(feng)不(bu)為吹(chui)愁去”，不(bu)說(shuo)自(zi)己愁重難(nan)遣，而(er)(er)(er)怨東風(feng)(feng)冷漠無(wu)情，不(bu)為遣愁。這(zhe)(zhe)在(zai)詩(shi)(shi)思上深(shen)一(yi)層、曲一(yi)層，使(shi)詩(shi)(shi)句(ju)(ju)有(you)避平見奇之(zhi)妙(miao)。第(di)四(si)句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)日偏(pian)能(neng)惹(re)恨(hen)長”，不(bu)說(shuo)因愁悶而(er)(er)(er)百(bai)無(wu)聊(liao)奈，產生度日如年之(zhi)感(gan)，卻反過來說(shuo)成是(shi)春(chun)(chun)(chun)日惹(re)恨(hen)，把(ba)恨(hen)引長，其立意(yi)就更(geng)(geng)新奇，遣詞(ci)(ci)就更(geng)(geng)有(you)深(shen)意(yi)。

　　第二首(shou)詩(shi)則(ze)通過想象的手法描繪長安城(cheng)春光艷冶的畫面(mian)以(yi)(yi)及城(cheng)中“輕薄(bo)兒”紙(zhi)醉金迷、聲色犬(quan)馬的生活。這(zhe)從另一(yi)個角(jiao)度(du)上說，也是(shi)以(yi)(yi)反(fan)襯(chen)手法表現詩(shi)人被(bei)貶謫的失意與愁恨。在藝術上，這(zhe)首(shou)與前首(shou)有(you)共同之處，都是(shi)以(yi)(yi)色彩絢麗的詞句來(lai)寫景(jing)狀物。

　　人(ren)(ren)(ren)們在(zai)心煩意亂、無可(ke)奈何的(de)時候，往往會遷怒(nu)他(ta)人(ren)(ren)(ren)或(huo)遷怒(nu)于物。可(ke)是(shi)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)把(ba)愁(chou)(chou)(chou)恨(hen)(hen)責(ze)怪到(dao)與其毫不(bu)(bu)相干的(de)東(dong)(dong)(dong)風、春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)頭上(shang)，既怪東(dong)(dong)(dong)風不(bu)(bu)解(jie)把(ba)愁(chou)(chou)(chou)吹去(qu)，又怪春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)反而把(ba)恨(hen)(hen)引(yin)長(chang)，這(zhe)似(si)乎太沒(mei)有(you)道(dao)理(li)(li)了(le)。但(dan)從詩(shi)(shi)(shi)歌是(shi)抒情而不(bu)(bu)是(shi)說(shuo)理(li)(li)的(de)語(yu)言來(lai)(lai)(lai)看(kan)，從詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)獨特(te)的(de)感受(shou)和(he)豐(feng)富的(de)聯想來(lai)(lai)(lai)說(shuo)，又自有(you)其理(li)(li)在(zai)。因為詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)愁(chou)(chou)(chou)，固然無形無跡(ji)，不(bu)(bu)是(shi)東(dong)(dong)(dong)風所能吹去(qu)，但(dan)東(dong)(dong)(dong)風之來(lai)(lai)(lai)，既能驅去(qu)嚴寒，使(shi)草木復蘇(su)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)就也(ye)希望它(ta)能把(ba)他(ta)心中的(de)愁(chou)(chou)(chou)吹去(qu)，因未能吹去(qu)而失(shi)望、而抱怨，這(zhe)又是(shi)合(he)乎人(ren)(ren)(ren)情，可(ke)以理(li)(li)解(jie)的(de)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)恨(hen)(hen)，固然不(bu)(bu)是(shi)春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)所能延長(chang)或(huo)縮短，但(dan)春(chun)(chun)(chun)季來(lai)(lai)(lai)臨(lin)后，白晝一天比一天長(chang)，在(zai)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)感覺(jue)上(shang)，會感到(dao)日(ri)(ri)子更難打發(fa)。張(zhang)華《情詩(shi)(shi)(shi)》“居歡惜夜促(cu)，在(zai)戚怨宵(xiao)長(chang)”，李益《同崔邠(bin)登鸛雀(que)樓》詩(shi)(shi)(shi)“事(shi)去(qu)千年猶恨(hen)(hen)速，愁(chou)(chou)(chou)來(lai)(lai)(lai)一日(ri)(ri)即知長(chang)”，所寫(xie)的(de)都是(shi)同一心理(li)(li)狀態(tai)(tai)，表達了(le)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)主(zhu)觀(guan)上(shang)的(de)時間感。從這(zhe)樣的(de)心理(li)(li)狀態(tai)(tai)出發(fa)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)抱怨春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)把(ba)恨(hen)(hen)引(yin)長(chang)，也(ye)是(shi)在(zai)情理(li)(li)之中的(de)。

　　這組詩以春立意(yi)，充分運用(yong)(yong)了(le)想(xiang)象(xiang)這一(yi)特殊的(de)(de)心理(li)活動，在已有(you)的(de)(de)材料和(he)觀念的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)經過聯想(xiang)、推理(li)、分析(xi)、綜(zong)合(he)，由一(yi)個事(shi)(shi)物(wu)聯系到另一(yi)個事(shi)(shi)物(wu)，創遣出新的(de)(de)觀念和(he)意(yi)境(jing)的(de)(de)。詩人(ren)的(de)(de)想(xiang)象(xiang)與形象(xiang)思維(wei)具有(you)內在聯系。詩人(ren)巧(qiao)妙(miao)地擬(ni)用(yong)(yong)了(le)反襯(chen)(chen)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)方法，即利(li)用(yong)(yong)事(shi)(shi)物(wu)的(de)(de)對立條(tiao)件來襯(chen)(chen)托(tuo)另一(yi)事(shi)(shi)物(wu)，以樂景來襯(chen)(chen)托(tuo)自己的(de)(de)惆悵。他(ta)雖(sui)然以東風、春日這些表象(xiang)為基(ji)本(ben)材料，不脫離感性認(ren)識，但詩人(ren)又(you)沒有(you)讓讀(du)者(zhe)忽視綜(zong)合(he)分析(xi)效應和(he)理(li)性認(ren)識因素(su)，真正用(yong)(yong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形象(xiang)說話，給讀(du)者(zhe)以想(xiang)象(xiang)的(de)(de)空間，回味的(de)(de)余地。這樣能收(shou)到良好的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)效果(guo)，給讀(du)者(zhe)以強烈的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)感染力。

　　名家點評

　　宋代楊(yang)萬(wan)里《誠齋詩話》：山谷集中有(you)絕句云：“草色青(qing)青(qing)柳色黃，桃花(hua)零亂杏花(hua)香。春(chun)風不解吹(chui)愁(chou)去，春(chun)日偏(pian)能(neng)惹(re)恨長”。此唐人賈(jia)至(zhi)詩也，特改(gai)五(wu)字耳。（賈(jia)云：“桃花(hua)歷(li)亂李花(hua)香”，又“不為吹(chui)愁(chou)”“惹(re)夢長”。）

　　明(ming)代郭(guo)濬(jun)《增訂評注唐詩正聲》：李云：“不”、“去(qu)”、“故”、“惹”，句(ju)法(fa)字法(fa)皆妙。郭(guo)云：尋常花柳風(feng)日，寫得種(zhong)種(zhong)關(guan)情(qing)。

　　清(qing)代黃叔燦《唐詩箋注》：“惹”字絕(jue)妙，“不為吹愁(chou)”，反能“惹恨”，埋(mai)怨東風，思(si)柔語脆(cui)。

　　清代劉文(wen)蔚《唐(tang)詩合選詳解》：田子(zi)藝曰(yue)：詩中用“惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)”字，有有情之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)，有無情之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)。隋煬(yang)帝(di)“被惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)香(xiang)黛殘古詞”、“至今衣(yi)袖惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)天香(xiang)”，賈至“衣(yi)冠身惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)御爐香(xiang)”、“春(chun)日偏能惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)恨長”，溫(wen)庭(ting)筠“暖(nuan)香(xiang)惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)夢鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)春(chun)愁”，皆有情之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)。王維“揚(yang)花惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)暮春(chun)”，李賀“古竹老梢惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)碧云”，皆惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)，而春(chun)獨為無情之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)(re)(re)，此又大(da)奇。

春思原文翻譯及賞析3

　　春思

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷(huai)歸日，是妾(qie)斷腸(chang)時(shi)。

　　春風(feng)不相識，何事入羅幃？

　　古詩簡介

　　《春(chun)思》是(shi)唐代(dai)詩人李白(bai)的(de)(de)作(zuo)品。此詩大意是(shi)寫一位(wei)出(chu)征軍人的(de)(de)妻子，在(zai)明媚的(de)(de)春(chun)日(ri)里對丈夫夢繞魂牽的(de)(de)思念，以(yi)及對反侵略戰爭早日(ri)勝利的(de)(de)盼望。全詩言辭樸實無(wu)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。

　　翻譯/譯文

　　燕塞春草，才嫩得象(xiang)碧綠的(de)(de)小(xiao)絲，秦地(di)桑(sang)葉，早已茂(mao)密(mi)得壓彎樹枝。郎君啊，當你(ni)(ni)在邊(bian)境想家的(de)(de)時候，正(zheng)是(shi)我(wo)在家想你(ni)(ni)，肝腸斷裂(lie)日子(zi)。多情的(de)(de)春風(feng)呵，我(wo)與你(ni)(ni)素不(bu)相識，你(ni)(ni)為何闖(chuang)入羅幃，攪亂我(wo)的(de)(de)情思？

　　注釋

　　1、燕(yan)草：燕(yan)，今河(he)北北部，遼寧西部。指燕(yan)地的草。征夫所在之(zhi)地。

　　2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木(mu)遲生于較暖的秦地。

　　3、羅幃：絲織的簾帳。

　　4、秦桑：秦地的桑樹(shu)。思婦(fu)所居之處(chu)。

　　5、懷歸：想家。

　　6、妾：古代婦女自稱。

　　賞析/鑒賞

　　《春(chun)思》是(shi)唐代(dai)詩人李(li)白(bai)的作品。此詩大(da)意(yi)是(shi)寫(xie)一位出征軍人的妻子，在(zai)明媚的春(chun)日里對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對反侵略(lve)戰(zhan)爭早(zao)日勝利的盼(pan)望。全詩言(yan)辭樸實(shi)無華，情(qing)景(jing)交融，神骨氣味高(gao)雅渾然，富有(you)民歌特(te)色。

　　李白有(you)相(xiang)當數量的(de)(de)詩作(zuo)描(miao)摹思婦的(de)(de)心理，《春(chun)思》是其(qi)中(zhong)著(zhu)名的(de)(de)一首。在中(zhong)國(guo)古典詩歌中(zhong)，“春(chun)”字往(wang)往(wang)語帶雙關(guan)。它既指自(zi)然(ran)界的(de)(de)春(chun)天，又可以比(bi)喻青(qing)年男女之(zhi)間的(de)(de)愛情。詩題“春(chun)思”之(zhi)“春(chun)”，就包含著(zhu)這樣兩層意(yi)思。

　　詩(shi)的開頭兩句以(yi)相隔遙遠的燕(yan)秦春(chun)天景(jing)物起興(xing)，寫獨處秦地(di)的思婦(fu)觸景(jing)生(sheng)情，終日思念遠在燕(yan)地(di)衛(wei)戍的夫君，盼(pan)望他早日歸(gui)來(lai)。三、四句由開頭兩句生(sheng)發而來(lai)，繼(ji)續寫燕(yan)草方(fang)碧，夫君必(bi)定思歸(gui)懷(huai)己(ji)，此時秦桑已低，妾(qie)已斷腸(chang)，進一層表達了思婦(fu)之情。五、六兩句，以(yi)春(chun)風掀動羅幃時，思婦(fu)的心理活(huo)動，來(lai)表現她(ta)對愛情堅貞不二(er)的高(gao)尚情操。全(quan)詩(shi)以(yi)景(jing)寄情，委(wei)婉動人。

春思原文翻譯及賞析4

　　春思

　　春(chun)風多可太忙(mang)生，長共花(hua)邊(bian)枊外行。

　　與燕作泥蜂(feng)釀蜜(mi)，才(cai)吹小雨又須(xu)晴。

　　古詩簡介

　　《春(chun)思》是(shi)南宋詩(shi)人方岳創作的(de)一首七言絕句(ju)。用擬人化(hua)的(de)筆調(diao)，通(tong)過對春(chun)天景物(wu)的(de)描寫，熱情地贊美了富有生機的(de)春(chun)風。詩(shi)格調(diao)清新(xin)，不用典實，通(tong)篇擬人，富于動(dong)感(gan)，體物(wu)入(ru)微(wei)，又很有韻(yun)致。

　　翻譯/譯文

　　春風啊，因了(le)你(ni)過分(fen)的(de)隨和，致(zhi)使你(ni)那么(me)地(di)忙(mang)碌；你(ni)始終如一地(di)陪伴著紅花，陪伴著綠色的(de)柳(liu)樹。你(ni)使大地(di)回暖，供給了(le)燕子做(zuo)窩的(de)泥土；又(you)急(ji)急(ji)忙(mang)忙(mang)地(di)吹開花朵，讓(rang)蜜(mi)蜂采(cai)蜜(mi)，釀成甘(gan)露。你(ni)剛(gang)吹來一陣小雨(yu)滋(zi)潤了(le)萬物；又(you)匆(cong)匆(cong)放(fang)晴，讓(rang)溫(wen)暖的(de)陽光照(zhao)耀到各處。

　　注釋

　　⑴多可：多么能(neng)夠的(de)意思。

　　⑵忙生：忙的樣子。生，語助詞，無意。

　　⑶與：替，幫(bang)助。

　　⑷須：要。

　　賞析/鑒賞

　　方岳這首《春(chun)(chun)思》，用似人化(hua)的(de)(de)筆調，通過對春(chun)(chun)天景物(wu)的(de)(de)描寫(xie)(xie)(xie)，熱(re)情地贊美了富有生(sheng)機的(de)(de)春(chun)(chun)風。首句開門(men)見(jian)山(shan)，直寫(xie)(xie)(xie)“春(chun)(chun)風”、“太忙生(sheng)”。以三句，圍繞春(chun)(chun)風，各寫(xie)(xie)(xie)二(er)(er)物(wu)。二(er)(er)句寫(xie)(xie)(xie)“花”、“枊”，三句寫(xie)(xie)(xie)“燕(yan)”、“蜂”，四句寫(xie)(xie)(xie)“雨”、“晴”。作(zuo)者(zhe)選擇的(de)(de)都(dou)是精彩的(de)(de)鏡頭，且寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)都(dou)是動態，又用精煉的(de)(de)字來喚(huan)起讀(du)者(zhe)的(de)(de)聯想(xiang)。從中(zhong)(zhong)看出了作(zuo)者(zhe)的(de)(de)情意。可謂(wei)(wei)是“境界(jie)全出”王國維在(zai)談到境界(jie)時說：“詩人中(zhong)(zhong)有輕視(shi)外(wai)物(wu)之意，故能(neng)以奴(nu)仆命風月，又必有重(zhong)視(shi)外(wai)物(wu)之意，故能(neng)與花鳥共憂樂(le)。”可見(jian)，所(suo)謂(wei)(wei)“重(zhong)視(shi)外(wai)物(wu)”者(zhe)，即(ji)能(neng)站在(zai)高處觀察生(sheng)活，取舍生(sheng)活。所(suo)謂(wei)(wei)”重(zhong)視(shi)處物(wu)“者(zhe)，則要(yao)求進入生(sheng)活，感(gan)受和融化(hua)生(sheng)活，以自己(ji)的(de)(de)感(gan)情與花鳥共憂樂(le)、同(tong)呼吸。這樣，方能(neng)賦于(yu)自然景物(wu)以“我(wo)”感(gan)情。

　　宋人(ren)的絕(jue)句，很喜(xi)歡用(yong)擬(ni)人(ren)化(hua)手(shou)(shou)法。詩人(ren)們想象自(zi)然及自(zi)然間的萬物(wu)都像人(ren)一樣具(ju)有(you)感情(qing)(qing)，因而(er)情(qing)(qing)不(bu)自(zi)禁(jin)地把(ba)自(zi)然當作(zuo)人(ren)來(lai)(lai)看待(dai)，把(ba)自(zi)己的感情(qing)(qing)移入(ru)自(zi)然。這(zhe)樣寫，把(ba)本來(lai)(lai)不(bu)具(ju)有(you)生命的東西(xi)帶上(shang)了人(ren)情(qing)(qing)味(wei)，覺得親切，受到感動。方岳這(zhe)首《春思》詩，采(cai)用(yong)的就是這(zhe)種藝術手(shou)(shou)法。

　　詩詠春(chun)(chun)思(si)，不(bu)是(shi)(shi)說自(zi)(zi)己(ji)對春(chun)(chun)天(tian)引發的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)思(si)維(wei)感(gan)(gan)情，如傷春(chun)(chun)、惜(xi)春(chun)(chun)等；而是(shi)(shi)描述(shu)春(chun)(chun)天(tian)本身(shen)具有的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)。在(zai)(zai)具體(ti)吟詠時，又選擇了(le)(le)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)代表———春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)來(lai)表現，吟詠的(de)(de)(de)主題，則定點在(zai)(zai)一(yi)個“忙(mang)(mang)”字(zi)上。第一(yi)句是(shi)(shi)說春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)為(wei)(wei)什么忙(mang)(mang)，詩人(ren)分析說是(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)“多(duo)可”。多(duo)所許可，心甘情愿地想(xiang)去滿足各種(zhong)不(bu)同對象的(de)(de)(de)要求，春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)當然(ran)要“太忙(mang)(mang)”了(le)(le)。以下三句，具體(ti)寫(xie)春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)忙(mang)(mang)碌。春(chun)(chun)天(tian)，詩人(ren)認為(wei)(wei)變化最(zui)大、得風(feng)(feng)(feng)氣之(zhi)先的(de)(de)(de)是(shi)(shi)、最(zui)突出的(de)(de)(de)莫(mo)過(guo)(guo)于(yu)紅花(hua)(hua)、綠(lv)柳(liu)。于(yu)是(shi)(shi)詩寫(xie)春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)一(yi)直陪伴著(zhu)花(hua)(hua)柳(liu)，全(quan)心全(quan)意(yi)地為(wei)(wei)花(hua)(hua)柳(liu)服(fu)務(wu)。這(zhe)(zhe)(zhe)句是(shi)(shi)渾寫(xie)，讀者自(zi)(zi)然(ran)能夠由此想(xiang)象到(dao)，整個春(chun)(chun)天(tian)，花(hua)(hua)先抽葉(xie)，后結花(hua)(hua)蕊(rui)，然(ran)后綻(zhan)開花(hua)(hua)苞(bao)，終于(yu)繁花(hua)(hua)怒放，一(yi)直到(dao)紛紛墮落；想(xiang)到(dao)柳(liu)樹從吐芽抽條，到(dao)萬絲綠(lv)條隨風(feng)(feng)(feng)亂舞，最(zui)終柳(liu)絮紛飛，綠(lv)陰濃密。這(zhe)(zhe)(zhe)全(quan)過(guo)(guo)程，春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)無所不(bu)在(zai)(zai)，一(yi)刻不(bu)停，這(zhe)(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)“太忙(mang)(mang)生”了(le)(le)。

　　談花說柳，當然(ran)(ran)不是孤立地(di)(di)，而是以之(zhi)概括了(le)春風對整個(ge)自(zi)然(ran)(ran)界(jie)中(zhong)的植物所起(qi)的作用。后面兩句(ju)(ju)，便一句(ju)(ju)寫春風如何照拂鳥(niao)雀昆蟲，一句(ju)(ju)寫春風如何安(an)排(pai)氣候(hou)。詩(shi)(shi)寫春風吹(chui)走了(le)寒冷，使大地(di)(di)解(jie)凍，讓(rang)(rang)燕子能(neng)銜泥筑巢，孵育(yu)下一代；又吹(chui)開(kai)了(le)花朵(duo)，讓(rang)(rang)蜜蜂(feng)釀出甜甜的蜜糖。它(ta)應付自(zi)然(ran)(ran)界(jie)的各(ge)種(zhong)需(xu)要，剛安(an)排(pai)了(le)一陣小雨(yu)滋潤大地(di)(di)，轉而又安(an)排(pai)晴天。這樣全方位地(di)(di)寫，更加(jia)突出春風的疲于(yu)奔命(ming)，詩(shi)(shi)人對春的歌(ge)頌，也就通過詩(shi)(shi)細微(wei)地(di)(di)表達了(le)出來。

　　春(chun)風本來是一(yi)個(ge)很蒙渾又(you)很廣泛的(de)概念，方岳組織了(le)各(ge)種(zhong)意(yi)象(xiang)，娓(wei)娓(wei)道(dao)來，體會(hui)精細，令(ling)人(ren)眼(yan)目一(yi)新(xin)。宋詩的(de)纖巧與(yu)理趣(qu)，在(zai)這首詩中都得到了(le)反映。

春思原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　乍暖還輕冷。

　　風雨晚來方定。

　　庭軒寂寞近清明，殘花中酒(jiu)，又是去(qu)年(nian)病。

　　樓(lou)頭畫角風(feng)吹醒。

　　入夜重門靜。

　　那堪更(geng)被明(ming)月，隔墻送過秋千影。

　　譯文

　　天氣剛剛變(bian)暖，時而還(huan)透著(zhu)微(wei)寒(han)。一整天風雨交加，直到傍晚方(fang)才停止。時近清明，庭院里空空蕩(dang)(dang)蕩(dang)(dang)，寂寞無聲。對(dui)著(zhu)落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。

　　晚(wan)風吹送譙樓(lou)畫角(jiao)將我驚醒(xing)，入夜(ye)后重門緊(jin)閉庭院更加寧靜。正(zheng)心(xin)煩意亂、心(xin)緒(xu)不寧時(shi)，哪里還能(neng)再忍受溶(rong)溶(rong)月光，隔墻送來少女蕩秋千的倩影。

　　注釋

　　乍(zha)暖：天氣驟然暖和起來。

　　庭軒：庭院和走廊。

　　清明：節(jie)氣名，約在每年公歷4月(yue)5日前(qian)后。

　　中(zhong)酒：喝醉了酒。

　　去(qu)年病(bing)：指去(qu)年喝(he)醉了酒，即(ji)中酒。

　　樓(lou)頭畫角(jiao)：指譙樓(lou)（城(cheng)門上(shang)的望樓(lou)）上(shang)的畫角(jiao)。畫角(jiao)，繪有彩畫的軍(jun)中號角(jiao)，多(duo)以竹(zhu)木(mu)或皮(pi)革制成。

　　重門：一道(dao)道(dao)門戶。

　　賞析：

　　【評解】

　　這是(shi)一首(shou)春日懷人(ren)之作。從氣候的忽冷忽暖，風雨(yu)時至，聯系到人(ren)的思想活動。不說酒(jiu)(jiu)意被角聲所驚而(er)漸醒，卻說是(shi)被風吹醒。入夜(ye)月明人(ren)靜，只(zhi)見隔墻送來秋千之影(ying)。隱約點出(chu)醉酒(jiu)(jiu)的原因。含(han)蓄宛(wan)轉，麗辭膩(ni)聲，表現出(chu)張詞的'風格。

　　【集評】

　　俞陛云(yun)《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪(kan)傷，況情懷依舊(jiu)，愁與(yu)年增，乃加(jia)倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥(liao)之景，一見別院(yuan)欣戚之殊(shu)。夢窗(chuang)因秋(qiu)千而(er)憶凝香纖(xian)手，此則因隔院(yuan)秋(qiu)千而(er)觸緒有懷，別有人在，乃側面(mian)寫法。

　　沈際飛(fei)《草(cao)堂詩余正集》：懷則(ze)(ze)自觸(chu)，觸(chu)則(ze)(ze)愈懷，未有觸(chu)之至此極者。黃蓼(liao)(liao)園《蓼(liao)(liao)園詞選》：落(luo)寞情(qing)懷，寫來(lai)幽(you)雋無匹，不得志(zhi)于時者，往(wang)往(wang)借閨(gui)情(qing)以(yi)寫其幽(you)思。角(jiao)聲而(er)曰風吹(chui)醒，“醒”字極尖刻。末句那堪(kan)送影，真見描(miao)神(shen)之筆(bi)，極希微窅(yao)渺之致。

　　賞析

　　此(ci)為春日(ri)懷人之作。詞(ci)(ci)中(zhong)所寫(xie)(xie)時(shi)(shi)間(jian)是(shi)(shi)寒(han)食節近清明(ming)時(shi)(shi)，地點是(shi)(shi)詞(ci)(ci)人獨處的(de)家中(zhong)。全詞(ci)(ci)抒寫(xie)(xie)了詞(ci)(ci)人感于自己(ji)生活孤(gu)獨寂寞，因外景(jing)而引發的(de)懷舊情懷和憂苦心境。

　　上(shang)片起首(shou)兩(liang)句(ju)，寫詞人(ren)(ren)(ren)(ren)對春(chun)(chun)日里天(tian)氣(qi)頻繁變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)。“乍暖”，見(jian)出(chu)是(shi)(shi)由(you)春(chun)(chun)寒忽然(ran)變(bian)暖。“還”字一(yi)轉，引出(chu)又(you)(you)一(yi)次變(bian)化(hua)：風(feng)(feng)雨(yu)(yu)忽來，輕冷襲(xi)人(ren)(ren)(ren)(ren)。輕寒的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)雨(yu)(yu)，一(yi)直到晚(wan)才止住了。詞人(ren)(ren)(ren)(ren)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)之(zhi)(zhi)敏銳，不(bu)(bu)但體現(xian)(xian)在(zai)對天(tian)氣(qi)變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)頻繁上(shang)，更(geng)體現(xian)(xian)在(zai)天(tian)氣(qi)每次變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)精確(que)上(shang)。天(tian)暖之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)為(wei)(wei)“乍”；天(tian)冷之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)為(wei)(wei)“輕”；風(feng)(feng)雨(yu)(yu)之(zhi)(zhi)定為(wei)(wei)“方”。遣詞精細確(que)切(qie)，暗(an)(an)切(qie)微妙人(ren)(ren)(ren)(ren)情(qing)。人(ren)(ren)(ren)(ren)們對自然(ran)現(xian)(xian)象變(bian)換的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)，最容易暗(an)(an)暗(an)(an)引起對人(ren)(ren)(ren)(ren)事(shi)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)悲傷(shang)。“庭(ting)軒”一(yi)句(ju)，由(you)天(tian)氣(qi)轉寫現(xian)(xian)境，并點出(chu)清明這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)氣(qi)候(hou)變(bian)化(hua)多端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)特定時節。至(zhi)此，這(zhe)(zhe)(zhe)“寂寞”之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)就(jiu)進(jin)而(er)屬于內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)了。歇拍(pai)二(er)句(ju)，層層逼出(chu)主題：春(chun)(chun)已(yi)遲(chi)暮，花(hua)已(yi)凋零，自然(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)遷，象喻(yu)著人(ren)(ren)(ren)(ren)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)滄桑，美好事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)破滅，種(zhong)下了心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)病根。此病無(wu)藥可治(zhi)，唯有借酒澆(jiao)愁而(er)已(yi)，但醉(zui)(zui)了酒，失去理性的(de)(de)(de)(de)(de)自制，只會加(jia)重心(xin)(xin)頭的(de)(de)(de)(de)(de)愁恨(hen)。更(geng)使人(ren)(ren)(ren)(ren)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)經驗已(yi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)頭一(yi)遭。去年如(ru)此，今年也不(bu)(bu)例外(wai)，“又(you)(you)是(shi)(shi)去年病”點明詞旨。過(guo)片承醉(zui)(zui)酒之(zhi)(zhi)后而(er)來。“樓(lou)頭畫角風(feng)(feng)吹醒(xing)(xing)(xing)”，兼寫兩(liang)種(zhong)感(gan)(gan)覺。凄厲的(de)(de)(de)(de)(de)角聲，輕冷的(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)風(feng)(feng)，使酣(han)醉(zui)(zui)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)清醒(xing)(xing)(xing)過(guo)來。黃蓼(liao)園(yuan)(yuan)評云：“角聲而(er)曰風(feng)(feng)吹醒(xing)(xing)(xing)，醒(xing)(xing)(xing)字極(ji)尖刻。”（《蓼(liao)園(yuan)(yuan)詞選》）這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)個“醒(xing)(xing)(xing)”字，表現(xian)(xian)出(chu)角聲晚(wan)風(feng)(feng)并至(zhi)而(er)醉(zui)(zui)人(ren)(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)蘇醒(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)剎那(nei)(nei)間反應，同時也暗(an)(an)示(shi)酒醉(zui)(zui)之(zhi)(zhi)深(shen)和愁恨(hen)之(zhi)(zhi)重。傷(shang)心(xin)(xin)人(ren)(ren)(ren)(ren)被迫醒(xing)(xing)(xing)來自是(shi)(shi)痛苦(ku)不(bu)(bu)堪(kan)，“入夜”一(yi)句(ju)，即以現(xian)(xian)境象征痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)境。夜色降(jiang)臨，心(xin)(xin)情(qing)更(geng)加(jia)黯然(ran)，更(geng)加(jia)沉重。而(er)重重深(shen)閉的(de)(de)(de)(de)(de)院(yuan)門更(geng)象喻(yu)著不(bu)(bu)得開啟的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)扉。結句(ju)指出(chu)重門也阻隔不(bu)(bu)了觸(chu)(chu)景傷(shang)懷(huai)，溶(rong)溶(rong)月光居(ju)然(ran)把隔墻的(de)(de)(de)(de)(de)秋千影子送了過(guo)來。黃蓼(liao)園(yuan)(yuan)對此句(ju)也甚為(wei)(wei)激賞(shang)：“末句(ju)那(nei)(nei)堪(kan)送影，真是(shi)(shi)描神(shen)之(zhi)(zhi)筆，極(ji)希微窅渺之(zhi)(zhi)致(zhi)。”（《蓼(liao)園(yuan)(yuan)詞選》）月光下的(de)(de)(de)(de)(de)秋千影子是(shi)(shi)幽微的(de)(de)(de)(de)(de)，描寫這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)，也深(shen)刻地(di)表現(xian)(xian)詞人(ren)(ren)(ren)(ren)抑郁的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈。“那(nei)(nei)堪(kan)”二(er)字，重在(zai)揭示(shi)為(wei)(wei)秋千影所觸(chu)(chu)動的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)懷(huai)。

　　此(ci)詞用景表情，寓情于(yu)景，“懷則(ze)自觸(chu)，觸(chu)則(ze)愈懷，未(wei)有(you)觸(chu)之(zhi)至此(ci)極者”（沈際飛《草堂詩余正集(ji)》）。尤其是(shi)詞之(zhi)末句，寫(xie)人卻(que)言物，寫(xie)物卻(que)只寫(xie)物之(zhi)影，影是(shi)人，人又如(ru)影之(zhi)虛之(zhi)無，確實寫(xie)出了(le)雋永的詞味。總(zong)之(zhi)，張先詞藝術上的含蓄和韻(yun)味，在此(ci)詞中得到(dao)了(le)充分體現。

春思原文翻譯及賞析6

　　原文

　　燕草如碧絲(si)，秦桑低綠枝。

　　當君(jun)懷歸日，是妾(qie)斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅(luo)幃(wei)。

　　翻譯

　　燕地(di)的春草剛剛發芽(ya)，細(xi)嫩得像絲(si)一樣，秦(qin)地(di)的桑樹(shu)已(yi)經低垂著濃(nong)綠的樹(shu)枝(zhi)。當你心里(li)想著歸家的日子，正是我思念你斷腸的時(shi)候。春風與我不相認識，為(wei)什(shen)么要(yao)吹入我的羅帳(zhang)里(li)來(lai)？

　　韻譯

　　燕塞(sai)春草，才(cai)嫩得像碧綠的細絲，

　　秦(qin)地桑葉，早(zao)已(yi)茂密得壓彎樹枝。

　　郎(lang)君啊，當你在邊境想家的日子，

　　正是我(wo)在家想你，肝腸寸(cun)斷之時。

　　多情的春風呵，我與你素不(bu)相識，

　　你(ni)為何闖入羅幃，攪亂我(wo)的情(qing)思(si)？

　　注釋

　　1、燕(yan)草：燕(yan)，今(jin)河北(bei)北(bei)部，遼(liao)寧西部。指燕(yan)地的草。征夫所在之(zhi)地。

　　2、秦(qin)：今陜西，燕地(di)寒冷，草(cao)木遲生于較暖的秦(qin)地(di)。

　　3、羅幃：絲織(zhi)的簾(lian)帳。

　　4、秦桑(sang)：秦地的桑(sang)樹。思(si)婦(fu)所(suo)居之處。

　　5、懷(huai)歸：想家。

　　6、妾(qie)：古(gu)代婦女自稱。

　　賞析

　　這是一首描寫思婦心(xin)(xin)緒(xu)的(de)詩。開頭兩(liang)(liang)句以(yi)相(xiang)隔遙遠的(de)燕(yan)(yan)秦春天景(jing)物起興，寫獨(du)處秦地(di)的(de)思婦觸景(jing)生(sheng)情(qing)(qing)，終日思念遠在燕(yan)(yan)地(di)衛戍的(de)夫君，盼(pan)望他(ta)早日歸(gui)來。三(san)、四句由開頭兩(liang)(liang)句生(sheng)發而來，繼續寫燕(yan)(yan)草方碧，夫君必(bi)定思歸(gui)懷己，此時秦桑已(yi)低，妾(qie)已(yi)斷腸，進一層表達了思婦之情(qing)(qing)。五(wu)、六兩(liang)(liang)句，以(yi)春風掀動(dong)羅幃時，思婦的(de)心(xin)(xin)理(li)活動(dong)，來表現她對愛情(qing)(qing)堅貞(zhen)不二的(de)高(gao)尚情(qing)(qing)操(cao)。全(quan)詩以(yi)景(jing)寄(ji)情(qing)(qing)，委婉動(dong)人(ren)。

　　李白有相當數量的(de)詩(shi)作(zuo)描摹(mo)思婦的(de)心理，《春(chun)思》是(shi)其(qi)中(zhong)著(zhu)名的(de)一首(shou)。在中(zhong)國(guo)古典詩(shi)歌中(zhong)，“春(chun)”字往往語帶雙關。它既指自然界的(de)春(chun)天，又(you)可以(yi)比喻(yu)青年男女之(zhi)(zhi)間的(de)愛情。詩(shi)題“春(chun)思”之(zhi)(zhi)“春(chun)”，就(jiu)包含著(zhu)這樣兩(liang)層(ceng)意思。

　　開頭兩句(ju)(ju)：“燕(yan)草(cao)如碧絲(si)，秦(qin)(qin)桑(sang)低綠(lv)枝(zhi)”，可(ke)以視(shi)作(zuo)“興(xing)(xing)”。詩中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)(xing)句(ju)(ju)一(yi)(yi)(yi)般(ban)(ban)(ban)是(shi)就眼(yan)(yan)前(qian)所(suo)見，信手(shou)拈起(qi)(qi)，這兩句(ju)(ju)卻(que)以相隔遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)燕(yan)、秦(qin)(qin)兩地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春天景物起(qi)(qi)興(xing)(xing)，頗(po)為別致。“燕(yan)草(cao)如碧絲(si)”，當(dang)是(shi)出(chu)于思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸想；“秦(qin)(qin)桑(sang)低綠(lv)枝(zhi)”，才是(shi)思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)所(suo)目睹。把目力達不到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景和(he)(he)眼(yan)(yan)前(qian)近景配(pei)置在一(yi)(yi)(yi)幅畫面(mian)上，并且(qie)都從思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)一(yi)(yi)(yi)邊寫(xie)出(chu)，從邏(luo)輯(ji)上說(shuo)，似乎有(you)點乖(guai)礙(ai)，但從“寫(xie)情(qing)(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)(lai)看，卻(que)是(shi)可(ke)通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。試想：仲(zhong)春時節(jie)，桑(sang)葉繁茂，獨處(chu)秦(qin)(qin)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)觸景生情(qing)(qing)，終日(ri)盼望(wang)在燕(yan)地(di)行役屯戍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)早日(ri)歸(gui)(gui)來(lai)(lai)；她根據自己平素與丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩(en)愛相處(chu)和(he)(he)對丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深切了(le)(le)(le)解，料想遠在燕(yan)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)此(ci)刻見到碧絲(si)般(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春草(cao)，也必然(ran)會萌生思(si)(si)(si)歸(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)念頭。見春草(cao)而思(si)(si)(si)歸(gui)(gui)，語(yu)出(chu)《楚辭·招隱(yin)士》：“王孫游兮不歸(gui)(gui)，春草(cao)生兮萋萋！”首句(ju)(ju)化用(yong)《楚辭》語(yu)，渾成自然(ran)，不著(zhu)痕跡(ji)。詩人(ren)巧妙地(di)把握了(le)(le)(le)思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)活動，用(yong)兩處(chu)春光，興(xing)(xing)兩地(di)相思(si)(si)(si)，把想象與懷憶同眼(yan)(yan)前(qian)真景融合起(qi)(qi)來(lai)(lai)，據實構虛，造成詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妙境。所(suo)以不僅起(qi)(qi)到了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)般(ban)(ban)(ban)興(xing)(xing)句(ju)(ju)所(suo)能起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托感(gan)情(qing)(qing)氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，而且(qie)還(huan)把思(si)(si)(si)婦(fu)(fu)對于丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真摯感(gan)情(qing)(qing)和(he)(he)他(ta)們(men)夫(fu)妻之間心心相印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)密關(guan)系傳寫(xie)出(chu)來(lai)(lai)了(le)(le)(le)，這是(shi)一(yi)(yi)(yi)般(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)(xing)句(ju)(ju)所(suo)不易做到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。另(ling)外，這兩句(ju)(ju)還(huan)運用(yong)了(le)(le)(le)諧(xie)聲雙關(guan)。“絲(si)”諧(xie)“思(si)(si)(si)”，“枝(zhi)”諧(xie)“知”，這恰和(he)(he)下文思(si)(si)(si)歸(gui)(gui)與“斷腸”相關(guan)合，增強了(le)(le)(le)詩句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂美與含蓄美。

　　三(san)四兩(liang)句(ju)(ju)直(zhi)承興(xing)句(ju)(ju)的理(li)路而(er)來(lai)，故仍從兩(liang)地(di)著筆：“當君懷歸日，是妾斷腸(chang)時。”丈夫及春懷歸，足(zu)慰離人(ren)愁腸(chang)。按理(li)說(shuo)，詩(shi)中的女主人(ren)公應該感到欣喜才是，而(er)下句(ju)(ju)竟以“斷腸(chang)”承之(zhi)(zhi)，這又似乎違背了(le)(le)一般(ban)人(ren)的心(xin)理(li)，但如果聯系(xi)上面的興(xing)句(ju)(ju)細(xi)細(xi)體會(hui)，就會(hui)發(fa)現，這樣寫對表現思(si)婦的感情又進了(le)(le)一層。元代蕭士(shi)赟注李白集曾(ceng)加以評(ping)述道：“燕(yan)北(bei)地(di)寒，生草(cao)遲。當秦(qin)地(di)柔桑低綠之(zhi)(zhi)時，燕(yan)草(cao)方(fang)生，興(xing)其夫方(fang)萌懷歸之(zhi)(zhi)志(zhi)，猶燕(yan)草(cao)之(zhi)(zhi)方(fang)生。妾則思(si)君之(zhi)(zhi)久，猶秦(qin)桑之(zhi)(zhi)已低綠也。”這一評(ping)述，揭示了(le)(le)興(xing)句(ju)(ju)與所詠之(zhi)(zhi)詞之(zhi)(zhi)間(jian)的微妙的關系(xi)。詩(shi)中看似于理(li)不合之(zhi)(zhi)處，正是感情最為(wei)濃密所在。

　　舊(jiu)時俗話說(shuo)：“見(jian)多情(qing)(qing)易厭，見(jian)少(shao)情(qing)(qing)易變(bian)。”這(zhe)首詩(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)可貴之處在于闊別而情(qing)(qing)愈深(shen)，跡疏而心不(bu)移。詩(shi)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)兩句是：“春(chun)(chun)風不(bu)相(xiang)識，何(he)事(shi)入(ru)羅幃？”詩(shi)人(ren)捕捉(zhuo)了思婦(fu)(fu)在春(chun)(chun)風吹入(ru)閨房，掀動(dong)羅帳的(de)(de)(de)(de)一(yi)霎那的(de)(de)(de)(de)心理活動(dong)，表(biao)現了她忠于所(suo)愛、堅貞不(bu)二(er)的(de)(de)(de)(de)高尚(shang)情(qing)(qing)操。蕭士(shi)赟(yun)說(shuo)：“末句比(bi)喻此心貞潔，非(fei)外(wai)物所(suo)能動(dong)”，正好被(bei)他(ta)一(yi)語道著。從藝(yi)術上說(shuo)，這(zhe)兩句讓(rang)多情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)思婦(fu)(fu)對著無(wu)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)風發話，又(you)(you)仿佛是無(wu)理的(de)(de)(de)(de)，但用來(lai)表(biao)現獨(du)守春(chun)(chun)閨的(de)(de)(de)(de)特定(ding)環境(jing)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)思婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)態，又(you)(you)令人(ren)感到(dao)真實可信(xin)。春(chun)(chun)風撩人(ren)，春(chun)(chun)思纏(chan)綿，申斥春(chun)(chun)風，正所(suo)以明志自(zi)警。以此作結，恰到(dao)好處。

　　無(wu)理(li)(li)而(er)妙是(shi)古典詩歌中一個常(chang)見(jian)的藝(yi)術(shu)特征。從(cong)李(li)白的這首詩中不難看出，所謂無(wu)理(li)(li)而(er)妙，就是(shi)指在看似違背常(chang)理(li)(li)、常(chang)情的描寫中，反而(er)更(geng)深(shen)刻地表現了各種復雜的感情。

　　從想象中還(huan)在發芽的燕(yan)草(cao)，和(he)因(yin)為春天來得比北方早枝葉(xie)都已變綠(lv)的秦(qin)桑，勾起兩(liang)地相思之(zhi)苦，強(qiang)烈的感受(shou)到(dao)在同一時刻(ke)里的丈夫的“懷(huai)歸”和(he)自己“斷(duan)腸(chang)”的悲思。而(er)春風(feng)在這時刻(ke)偏(pian)偏(pian)把羅帳吹動，讓人怎么還(huan)能忍受(shou)得了呢？將少婦的心態刻(ke)畫(hua)的細膩、逼真極了。

春思原文翻譯及賞析7

　　思邊 / 春怨

　　去年何時(shi)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

　　今歲何時妾憶君，西(xi)山白(bai)雪暗(an)秦云。

　　玉(yu)關去此三千里(li)，欲(yu)寄音(yin)書那可聞？

　　翻譯

　　還記得我們去年(nian)什么時候(hou)分別的嗎？那是南邊花園綠草(cao)地上飛蝴蝶的時候(hou)——春天。

　　現在，你知道是什么季節了(le)嗎？冬天已經到(dao)了(le)，西山頂的白雪在云層(ceng)下(xia)更顯幽(you)暗。

　　玉門(men)關離我這里有三千里地(di)，我想給你寄封信(xin)，恐怕你也難得一(yi)見。

　　注釋

　　去(qu)年：剛過(guo)去(qu)的一年。

　　南園：泛指園圃。

　　綠草：亦即(ji)春日(ri)之(zhi)時。

　　今歲：今年。

　　白雪：即寒冬之日。

　　秦云(yun)：秦地(di)(di)之云(yun)，此暗指(zhi)(zhi)思婦家在秦地(di)(di)。秦，泛指(zhi)(zhi)陜(shan)西，唐人(ren)詩中往往特指(zhi)(zhi)長安(an)。

　　玉(yu)關：即玉(yu)門(men)關，漢朝(chao)故址(zhi)在(zai)敦煌西(xi)(xi)北小方盤(pan)城，六朝(chao)移至今甘(gan)肅安西(xi)(xi)縣(xian)雙(shuang)塔堡附近。漢代大將霍去(qu)病破月氏(shi)，開玉(yu)門(men)關，自此成為(wei)中國與(yu)西(xi)(xi)域分界的(de)關隘。

　　音(yin)(yin)書：音(yin)(yin)訊，書信。二句言音(yin)(yin)訊不(bu)通(tong)，存亡難(nan)知(zhi)。

　　創作比較

　　此(ci)詩(shi)約作于(yu)唐玄宗天(tian)(tian)寶(bao)(bao)初年（742—744）李白在長(chang)安(an)待詔(zhao)時期。安(an)旗《李白全集編年注釋(shi)》系(xi)此(ci)詩(shi)于(yu)天(tian)(tian)寶(bao)(bao)二年（743）。

　　賞析

　　“去(qu)年(nian)(nian)何(he)時君別(bie)(bie)妾，南園綠草(cao)飛(fei)蝴(hu)蝶。”開頭(tou)兩句(ju)(ju)，是(shi)(shi)思(si)婦(fu)(fu)對(dui)去(qu)年(nian)(nian)與丈夫(fu)(fu)離別(bie)(bie)時情(qing)景(jing)(jing)的(de)(de)追憶。這兩句(ju)(ju)妙在不純用敘述(shu)筆調，而采用思(si)婦(fu)(fu)自(zi)問自(zi)答的(de)(de)寫法，顯得波(bo)峭(qiao)有(you)致。“南園”一(yi)句(ju)(ju)，因(yin)是(shi)(shi)化用晉代(dai)詩人(ren)張協“蝴(hu)蝶飛(fei)南園”（《雜詩十首》其(qi)八(ba)）的(de)(de)詩句(ju)(ju)，故(gu)“南園”可理解(jie)為(wei)(wei)某處的(de)(de)一(yi)所花(hua)(hua)園，未(wei)必實有(you)所指。其(qi)時正當(dang)春天，南園里(li)綠草(cao)如茵，百(bai)花(hua)(hua)盛開蝴(hu)蝶在花(hua)(hua)叢中(zhong)翩翩飛(fei)舞。一(yi)對(dui)即將(jiang)離別(bie)(bie)的(de)(de)夫(fu)(fu)妻，面(mian)對(dui)如此良辰(chen)美(mei)景(jing)(jing)，尤其(qi)是(shi)(shi)看到那(nei)成雙作對(dui)的(de)(de)蝴(hu)蝶，不禁觸景(jing)(jing)生情(qing)，肝(gan)腸(chang)寸斷。但這種哀(ai)傷情(qing)緒并未(wei)在字面(mian)上流露出來(lai)，詩人(ren)描(miao)繪的(de)(de)反(fan)而是(shi)(shi)一(yi)派明媚的(de)(de)春光，這正是(shi)(shi)王夫(fu)(fu)之在評論《詩經(jing)·小雅(ya)·采薇》“昔我往矣(yi)，楊柳(liu)依依；今我來(lai)思(si)，雨雪(xue)霏霏”四句(ju)(ju)時所說的(de)(de)“以樂景(jing)(jing)寫哀(ai)”（《姜齋詩話》卷上）的(de)(de)手法，從而把哀(ai)傷之情(qing)反(fan)襯得更(geng)為(wei)(wei)強(qiang)烈。對(dui)這對(dui)夫(fu)(fu)妻家在何(he)處、為(wei)(wei)何(he)事離別(bie)(bie)、丈夫(fu)(fu)又去(qu)向何(he)方等問題詩中(zhong)均未(wei)作交代(dai)。這就給讀(du)者設置(zhi)了(le)懸(xuan)念(nian)，也(ye)為(wei)(wei)引出下二(er)句(ju)(ju)埋(mai)下了(le)伏線。

　　“今(jin)歲何時(shi)妾憶君(jun)，西(xi)山白雪暗(an)秦(qin)云(yun)(yun)。”中(zhong)間兩句，用的也是思(si)婦(fu)自問自答的寫法，寫思(si)婦(fu)在丈夫離家一年之(zhi)后對(dui)他的懷念(nian)。但(dan)詩(shi)中(zhong)并未(wei)正面(mian)傾訴離愁別(bie)恨(hen)，而是分別(bie)描繪了“西(xi)山白雪”與“暗(an)秦(qin)云(yun)(yun)”兩幅慘淡的畫(hua)面(mian)，借(jie)景言情(qing)。“西(xi)山白雪”四字(zi)，看似景語，其實是借(jie)此點明丈夫離家的原(yuan)(yuan)因及其戍守之(zhi)地。“暗(an)秦(qin)云(yun)(yun)”三(san)字(zi)，不僅(jin)點明了他們夫妻原(yuan)(yuan)來(lai)家居(ju)之(zhi)地，同時(shi)也借(jie)思(si)婦(fu)在家遙望云(yun)(yun)天之(zhi)所見(jian)，來(lai)刻畫(hua)她翹首期(qi)待之(zhi)狀以及悒郁愁苦之(zhi)情(qing)。前兩句留下的三(san)點懸(xuan)念(nian)，至第四句方才釋然大(da)白。這(zhe)種寫法，較之(zhi)一開頭(tou)便和盤托(tuo)出(chu)，更(geng)耐人尋味，此詩(shi)構(gou)思(si)布局之(zhi)妙(miao)，于此可見(jian)。

　　“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)去此(ci)三千里(li)，欲(yu)寄音(yin)書那可聞！”末尾二句(ju)，寫思(si)(si)婦(fu)與丈(zhang)夫(fu)(fu)天各(ge)一(yi)方，難(nan)通音(yin)信。秦地距(ju)玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)達三千里(li)之(zhi)遙(yao)，欲(yu)傳尺素，又(you)無(wu)魚雁(yan)。夫(fu)(fu)妻二人(ren)(ren)，一(yi)別經年，滿腹相思(si)(si)，無(wu)由傾(qing)吐，這(zhe)就使思(si)(si)婦(fu)更感痛(tong)苦萬分。詩(shi)中，思(si)(si)婦(fu)的丈(zhang)夫(fu)(fu)戍(shu)守之(zhi)地為“西(xi)(xi)山(shan)”，并(bing)非(fei)“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”，思(si)(si)婦(fu)欲(yu)往“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”投寄“音(yin)書”，貌似(si)南(nan)轅北轍(che)，前后牴牾(wu)。其(qi)實這(zhe)并(bing)非(fei)李白失之(zhi)粗(cu)疏。蓋(gai)“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”自(zi)漢代(dai)以(yi)來，即為漢族統治(zhi)者與西(xi)(xi)北各(ge)少數民族政(zheng)權經常(chang)發(fa)生戰爭之(zhi)地，也是(shi)閨怨詩(shi)中思(si)(si)婦(fu)經常(chang)夢魂縈系(xi)之(zhi)地。如(ru)王昌齡《從軍行七首》其(qi)四云(yun)：“青海長云(yun)暗雪山(shan)，孤城遙(yao)望(wang)玉(yu)(yu)(yu)門(men)關(guan)(guan)。黃沙(sha)百戰穿(chuan)金(jin)甲，不(bu)破樓蘭終不(bu)還。”李白《子(zi)夜吳歌(ge)四首》其(qi)三亦云(yun)：“……秋風吹不(bu)盡管總是(shi)玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)情。何日平胡虜，良(liang)人(ren)(ren)罷遠(yuan)征(zheng)。”此(ci)類詩(shi)句(ju)，唐詩(shi)中不(bu)勝枚舉。在這(zhe)里(li)，“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”并(bing)非(fei)實指，而是(shi)泛指征(zheng)戰戍(shu)守之(zhi)地，“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”自(zi)然也包括其(qi)中。詩(shi)人(ren)(ren)之(zhi)所(suo)以(yi)用(yong)(yong)“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”取代(dai)“西(xi)(xi)山(shan)”，很可能(neng)是(shi)出(chu)于(yu)修辭的需(xu)要。由于(yu)第四句(ju)已(yi)出(chu)現“西(xi)(xi)山(shan)”二字，故第五句(ju)換用(yong)(yong)“玉(yu)(yu)(yu)關(guan)(guan)”，以(yi)免(mian)重復(fu)。

　　征夫懷歸、思婦閨怨，是中(zhong)國古典(dian)詞歌中(zhong)一個(ge)傳統的(de)題(ti)材。自《詩(shi)經(jing)》以來，作者代不(bu)乏人(ren)(ren)，留下了大(da)量膾炙人(ren)(ren)口的(de)名篇。即如(ru)李白(bai)，此類作品亦自不(bu)少。《思邊》這首(shou)小詩(shi)，在李白(bai)閨情(qing)(qing)詩(shi)中(zhong)雖算不(bu)得出(chu)類拔萃(cui)之(zhi)作，但在藝(yi)術上(shang)有如(ru)下兩點頗(po)可(ke)注意。第一，如(ru)上(shang)文所述，首(shou)二(er)(er)(er)句(ju)敘別(bie)離之(zhi)悲，中(zhong)二(er)(er)(er)句(ju)訴相(xiang)思之(zhi)苦(ku)，均不(bu)落言筌，須待讀者細加(jia)咀嚼(jiao)而后出(chu)，可(ke)謂(wei)含蓄蘊藉，韻味(wei)悠(you)長(chang)。第二(er)(er)(er)，全篇雖用(yong)思婦口吻，但“去年何(he)時君(jun)別(bie)妾”二(er)(er)(er)句(ju)是從(cong)丈夫一方著(zhu)筆，“今歲何(he)時妾憶君(jun)”二(er)(er)(er)句(ju)是從(cong)自己一方著(zhu)筆，這種(zhong)對仗的(de)句(ju)式從(cong)兩方落筆的(de)寫法(fa)，既具整飭勻稱之(zhi)美，又見回環(huan)往復之(zhi)致，與纏(chan)綿繾綣(quan)的(de)詩(shi)情(qing)(qing)妙合無垠。末(mo)尾二(er)(er)(er)句(ju)，出(chu)語雖稍嫌直露，但可(ke)使題(ti)旨表達得更為強烈醒豁，收結更為斬截有力，白(bai)璧微瑕，故未足深(shen)病。

春思原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　春思詩

　　南北朝：王僧孺

　　雪罷枝即(ji)青，冰(bing)開水便綠。

　　復(fu)聞黃鳥聲，全作相思曲。

　　譯文：

　　雪罷(ba)枝即青，冰開水便綠(lv)。

　　冬雪剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)停歇，樹木的(de)枝(zhi)條便已悄悄綻出(chu)青青的(de)嫩芽，冰開始消融(rong)，水面蕩(dang)漾著陣陣綠色的(de)漣漪。

　　復聞黃鳥聲，全(quan)作相思曲。

　　再次聽到(dao)黃(huang)鶯的啼鳴(ming)聲(sheng)，仿(fang)佛那每一(yi)聲(sheng)婉轉的歌(ge)唱，都(dou)是一(yi)支深(shen)情(qing)的相思之曲。

　　注釋：

　　雪罷枝即青，冰開水便綠。

　　罷：停，歇。

　　復聞黃鳥聲(sheng)，全(quan)作相(xiang)思(si)曲。

　　賞析：

　　全(quan)詩寫景抒情(qing)(qing)都十分自(zi)然，沒有造作之感。前兩句景中(zhong)含情(qing)(qing)，意在寫節(jie)序變(bian)換容易(yi)引起人(ren)的(de)思念。后(hou)兩句借(jie)黃(huang)鶯的(de)鳴(ming)囀表(biao)達對心上人(ren)的(de)懷想，情(qing)(qing)中(zhong)有景。詩雖簡練，卻(que)表(biao)達了相思之情(qing)(qing)。

　　冬(dong)雪初罷，樹(shu)木的(de)(de)(de)枝條便(bian)已悄悄綻出青(qing)(qing)青(qing)(qing)的(de)(de)(de)嫩(nen)芽(ya)，冰開(kai)始消(xiao)融，水(shui)面蕩漾著陣(zhen)陣(zhen)綠(lv)色的(de)(de)(de)漣漪。在(zai)這(zhe)大(da)地回春(chun)(chun)之時(shi)，每(mei)日獨守空閨的(de)(de)(de)思婦，也(ye)走下繡樓。她(ta)來到春(chun)(chun)天(tian)的(de)(de)(de)懷抱(bao)，盡(jin)情呼吸著春(chun)(chun)天(tian)的(de)(de)(de)清(qing)新(xin)空氣，仿佛自(zi)己(ji)干渴的(de)(de)(de)心田也(ye)得到了滋潤，開(kai)始復蘇。當然(ran)，在(zai)這(zhe)樣美好的(de)(de)(de)春(chun)(chun)光里(li)，她(ta)也(ye)絕(jue)不會忘(wang)懷自(zi)己(ji)日夜思念的(de)(de)(de)夫君(jun)。她(ta)與(yu)他分手，正是“楊柳依依”的(de)(de)(de)時(shi)節，她(ta)還曾親(qin)手折楊柳為夫君(jun)送(song)別。那柔絲(si)千縷(lv)裊娜低(di)垂的(de)(de)(de)楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的(de)(de)(de)一段(duan)柔情。如今柳色又(you)一次泛出了青(qing)(qing)色，自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)親(qin)人該回來了吧？何況冰雪已經消(xiao)融，可以大(da)大(da)減輕道(dao)途上風雪跋涉之苦(ku)。

　　突然(ran)，樹上傳(chuan)來了(le)(le)黃英的(de)(de)(de)恰恰嬌(jiao)啼，打斷了(le)(le)思(si)(si)婦(fu)的(de)(de)(de)遐思(si)(si)。鳥兒(er)的(de)(de)(de)每一聲婉轉的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)，在(zai)(zai)思(si)(si)婦(fu)聽(ting)來，都是一支深(shen)情的(de)(de)(de)相(xiang)思(si)(si)之曲(qu)。《詩(shi)經(jing)·豳風·東(dong)山》末章有(you)(you)(you)云“倉庚(geng)（即(ji)黃鳥、黃鶯）于飛，熠燿其羽(yu)；之子于歸，皇駁其馬(ma)。”這是歸來的(de)(de)(de)征人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)途中(zhong)想象當初結婚時的(de)(de)(de)情景“記(ji)得(de)那天黃鶯的(de)(de)(de)翅兒(er)閃閃映太陽(yang)，那人(ren)(ren)(ren)過門做新娘(niang)，馬(ma)兒(er)有(you)(you)(you)赤也有(you)(you)(you)黃”。也許，此(ci)處的(de)(de)(de)思(si)(si)婦(fu)也有(you)(you)(you)黃鶯的(de)(de)(de)鳴(ming)叫，回憶起結婚那天的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)歡悅了(le)(le)吧？于是，她對夫君的(de)(de)(de)懷(huai)念更加深(shen)沉，對夫君歸來的(de)(de)(de)企盼也更加殷切，更加難以(yi)抑制(zhi)了(le)(le)。此(ci)詩(shi)意境(jing)與(yu)《詩(shi)經(jing)·小雅·出(chu)車》的(de)(de)(de)后半句有(you)(you)(you)些(xie)異曲(qu)同工。《出(chu)車》里寫(xie)到思(si)(si)婦(fu)對征人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)懷(huai)念，是“未見君子，憂心忡忡”，最后一章更寫(xie)到“日遲遲，卉木萋萋。倉庚(geng)喈喈，采蘩祁(qi)祁(qi)”的(de)(de)(de)時節，征人(ren)(ren)(ren)終(zhong)于凱旋歸來。王僧儒此(ci)詩(shi)可能受到《出(chu)車》的(de)(de)(de)啟示，而其筆墨(mo)中(zhong)，重在(zai)(zai)寫(xie)思(si)(si)婦(fu)因春懷(huai)人(ren)(ren)(ren)之情，特別是她聽(ting)到黃鶯鳴(ming)叫的(de)(de)(de)剎(cha)那，所(suo)產生的(de)(de)(de)心理感(gan)受，這與(yu)《出(chu)車》借景喻情的(de)(de)(de)手法不同。

　　全詩寥寥四句，前三局(ju)皆(jie)是寫景，直到(dao)第四局(ju)才將相思之情略略點明，因而給人(ren)以含蓄蘊藉之感，頗具唐人(ren)絕句的風姿(zi)。明人(ren)張(zhang)溥稱王僧儒“詩文新麗頓挫”，于此可(ke)見一斑。

春思原文翻譯及賞析9

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾(ji)千。

　　家住(zhu)層城(cheng)臨漢苑，心(xin)隨(sui)明月到胡(hu)天。

　　機中(zhong)錦字論長(chang)恨，樓上花(hua)枝笑(xiao)獨(du)眠。

　　為問元戎竇(dou)車騎，何(he)時返旆勒燕然。

　　古詩簡介

　　《春思》是(shi)(shi)唐代(dai)詩(shi)(shi)人皇甫(fu)冉創作的(de)(de)一首七言律詩(shi)(shi)。這首詩(shi)(shi)是(shi)(shi)借(jie)閨婦抒寫春怨，期望早日了結(jie)戰(zhan)事，征夫(fu)能功(gong)成(cheng)名遂(sui)。詩(shi)(shi)的(de)(de)首聯(lian)點(dian)明題意，首句(ju)點(dian)“春”，次句(ju)點(dian)路遙“相(xiang)思”。頷聯(lian)寫少婦和征人所在(zai)(zai)之(zhi)地，一在(zai)(zai)漢，一在(zai)(zai)胡，相(xiang)隔(ge)千(qian)里。頸(jing)聯(lian)寫離恨，寫春情。末聯(lian)故作問語(yu)，問征夫(fu)何時功(gong)成(cheng)返鄉(xiang)。全(quan)詩(shi)(shi)流露非戰(zhan)情緒，也是(shi)(shi)借(jie)漢詠唐，諷刺窮兵黷武。

　　翻譯

　　鶯歌燕語預(yu)報了臨近新年(nian)，馬邑龍(long)堆是(shi)幾千里的疆邊。

　　家(jia)住京城比(bi)鄰著漢室宮苑(yuan)，心隨明月飛到邊陲的胡天。

　　織錦回文(wen)訴(su)說(shuo)思念(nian)的長(chang)恨，樓上花枝取笑(xiao)我依然獨眠(mian)。

　　請(qing)問你主帥車騎將(jiang)軍竇憲，何時(shi)班(ban)師回朝刻石(shi)燕然山。

　　注釋

　　1、馬(ma)邑：秦所筑城名，今(jin)山西朔縣，漢時曾與匈奴爭(zheng)奪此城。龍堆(dui)：白(bai)龍堆(dui)得簡稱，指沙漠。

　　2、層城：因京城分(fen)內外兩層，故稱(cheng)。

　　3、苑：這里(li)指行宮。

　　4、機中句，竇滔(tao)為(wei)苻堅秦州刺(ci)史，后謫龍(long)沙，其(qi)妻蘇蕙能文，頗思滔(tao)，乃織錦(jin)為(wei)回文旋圖詩寄之。共八百四(si)十字，縱橫反覆(fu)，皆成文意。論(lun)：表露，傾吐。

　　5、為問兩(liang)句(ju)：后漢(han)竇憲為車騎將(jiang)軍，大破匈奴(nu)，遂登(deng)燕(yan)然(ran)山，命(ming)班固(gu)作銘，刻石而還。元戎：猶主(zhu)將(jiang)。返(fan)旆：猶班師。勒(le)：刻。燕(yan)然(ran)：燕(yan)然(ran)山，即(ji)今蒙古人民(min)共和國杭愛(ai)山。

　　賞析

　　這首詩(shi)題(ti)為《春思》，大意是寫一位出征軍(jun)人的(de)(de)(de)妻子，在明媚的(de)(de)(de)春日里對(dui)(dui)丈夫夢繞魂牽的(de)(de)(de)思念(nian)，以及對(dui)(dui)反侵(qin)略戰爭早(zao)日勝利的(de)(de)(de)盼(pan)望。盛唐是社會(hui)相對(dui)(dui)安(an)定(ding)的(de)(de)(de)時期，但邊境(jing)戰爭卻(que)并未停息。前方將士(shi)與家(jia)鄉親人相互(hu)思念(nian)之情。仍然是詩(shi)人們吟詠的(de)(de)(de)重要主題(ti)。這一類詩(shi)作總的(de)(de)(de)來說具有(you)較為深刻(ke)的(de)(de)(de)社會(hui)意義，內容也較為充(chong)實。由于富(fu)有(you)真情實感．其中不乏千古傳(chuan)涌的(de)(de)(de)佳(jia)作。

　　首聯“鶯啼燕(yan)語(yu)報新年(nian)，馬(ma)(ma)邑(yi)龍堆路幾千”，對比鮮明，動人(ren)心(xin)弦。“鶯啼燕(yan)語(yu)”，這(zhe)是和平寧靜(jing)的象(xiang)征(zheng)；新年(nian)佳節，這(zhe)是親人(ren)團聚的時(shi)辰。但是，另(ling)一方面(mian)，在那遙遠(yuan)的邊關，從征(zheng)的親人(ren)卻不能(neng)享受(shou)這(zhe)寧靜(jing)，無(wu)法得(de)(de)到這(zhe)溫情。上句“鶯啼燕(yan)語(yu)”四字(zi)，寫得(de)(de)色彩濃麗，生(sheng)意盎然(ran)。使下句“馬(ma)(ma)邑(yi)龍堆”，更顯得(de)(de)沉(chen)郁悲壯(zhuang)。詩人(ren)好似信筆而下，但震撼力卻很強。

　　良辰(chen)美景，未必便能(neng)帶來歡(huan)樂(le)；溫柔鄉里，最易惹(re)動離情。“家住秦城鄰漢(han)苑”，秦城指(zhi)咸陽，漢(han)苑指(zhi)長安(an)。詩(shi)中的(de)女主人公雖然目睹京畿的(de)繁(fan)華(hua)與和平，卻是“心(xin)隨明(ming)月到(dao)胡天”，早巳飛到(dao)丈(zhang)夫(fu)的(de)身邊。關河萬里，能(neng)隔斷人的(de)形體，卻隔不(bu)斷心(xin)靈的(de)呼(hu)喚，而作(zuo)為(wei)心(xin)靈交(jiao)通媒介(jie)的(de)，大概只有那普照萬方(fang)的(de)明(ming)月了。

　　為了(le)寄托(tuo)無(wu)窮(qiong)的思念，女主人(ren)(ren)(ren)公纖纖擢(zhuo)素手，札札弄機(ji)杼，仿照古人(ren)(ren)(ren)故事，為遠方(fang)的夫君(jun)織一(yi)(yi)幅錦(jin)字回文詩(shi)(shi)。回文詩(shi)(shi)循環(huan)可讀，無(wu)始無(wu)終(zhong)，思婦的離恨(hen)(hen)也纏(chan)綿不盡，地(di)久天長(chang)。“機(ji)中錦(jin)字論(lun)長(chang)恨(hen)(hen)，樓上花枝笑獨眠。”上句(ju)一(yi)(yi)個(ge)“論(lun)”字。下(xia)句(ju)一(yi)(yi)個(ge)“笑”字，都是擬人(ren)(ren)(ren)化的寫(xie)法(fa)。錦(jin)字回文詩(shi)(shi)的內容。無(wu)非離情別恨(hen)(hen)。錦(jin)字詩(shi)(shi)有(you)多長(chang)，恨(hen)(hen)便有(you)多長(chang)，錦(jin)字詩(shi)(shi)無(wu)窮(qiong)，恨(hen)(hen)也無(wu)窮(qiong)。樓上花枝本無(wu)情，然而在詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)眼中。那花團錦(jin)簇(cu)的樣(yang)子(zi)，很(hen)像是在嘲笑獨眠之人(ren)(ren)(ren)。

　　詩(shi)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)筆(bi)鋒一轉，提出(chu)一個意義深遠(yuan)的(de)(de)(de)問(wen)(wen)題：“為(wei)問(wen)(wen)元戎竇(dou)車騎，何時(shi)(shi)返旆勒(le)燕然(ran)？”不(bu)問(wen)(wen)別人(ren)而(er)問(wen)(wen)元戎，因為(wei)他是軍中主(zhu)帥：你什么(me)時(shi)(shi)候才能得勝班師(shi)，勒(le)石(shi)而(er)還？女主(zhu)人(ren)公對(dui)親人(ren)的(de)(de)(de)思念是痛苦而(er)深摯的(de)(de)(de)，然(ran)而(er)她也(ye)深明大義。她當(dang)然(ran)懂得，只有徹底戰勝了敵人(ren)，才會有不(bu)光自己，同時(shi)(shi)也(ye)包括(kuo)普(pu)天之下所(suo)有離散家庭的(de)(de)(de)重新(xin)團(tuan)聚。就這(zhe)樣(yang)，詩(shi)中女主(zhu)人(ren)公將自己的(de)(de)(de)命(ming)運和國家民(min)族的(de)(de)(de)命(ming)運統一起來(lai)，賦予了這(zhe)首(shou)詩(shi)以(yi)比較積極(ji)的(de)(de)(de)社會意義。

春思原文翻譯及賞析10

　　如夢令·春思

　　手種堂前桃李，無(wu)限綠陰青子。簾外百(bai)舌兒，驚起五(wu)更春睡。居(ju)士(shi)，居(ju)士(shi)。莫(mo)忘小橋流水。

　　古詩簡介

　　《如夢令·春(chun)思》是北宋文(wen)學(xue)家蘇軾創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)一首(shou)(shou)詞(ci)。這首(shou)(shou)詞(ci)回(hui)憶了(le)雪堂生活，創(chuang)(chuang)造了(le)一種(zhong)(zhong)如同圖畫般的(de)美的(de)境界，留有(you)許(xu)多思索的(de)余地(di)。抒寫(xie)了(le)作(zuo)者(zhe)對當年雪堂生活的(de)回(hui)憶和對這種(zhong)(zhong)幽靜環境的(de)懷戀(lian)和向往，排遣對仕(shi)途(tu)經營的(de)厭膩。這首(shou)(shou)詞(ci)語言自然流暢，而感情真摯深(shen)厚(hou)。

　　翻譯/譯文

　　自(zi)己在雪(xue)堂(tang)前(qian)親手栽種了許多桃(tao)李一(yi)類的果(guo)樹，綠(lv)蔭叢(cong)中(zhong)，掩映著數(shu)不(bu)盡的青果(guo)。清晨，窗外百(bai)舌鳥婉轉啼叫。鳥鳴聲常(chang)常(chang)把我從睡夢中(zhong)攪醒。作者不(bu)禁自(zi)呼自(zi)道(dao)：“居(ju)士(shi)，居(ju)士(shi)，莫忘小(xiao)橋流(liu)水。”按雪(xue)堂(tang)西(xi)面(mian)有(you)北山之微泉(quan)，南面(mian)有(you)四望亭之后丘。“小(xiao)橋流(liu)水”想為指此。

　　注釋

　　⑴如夢令：詞牌(pai)名(ming)，又名(ming)“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shi)后唐莊宗李存勗(xu)創作(zuo)。《清真集》入“中呂調”。三(san)十三(san)字，五仄韻，一疊韻。

　　⑵手種：親手栽種。堂(tang)(tang)：指東坡雪堂(tang)(tang)住處。

　　⑶青子：尚未成熟的青色小(xiao)果(guo)子。

　　⑷百(bai)舌兒：一種專在春天鳴叫的鳥(niao)，黑(hei)身(shen)黃嘴(zui)。似伯勞(lao)鳥(niao)而體小。其鳴聲(sheng)變化(hua)多端，因稱“百(bai)舌”，又稱“反舌”。

　　⑸居士(shi)(shi)：一般稱有才(cai)德而隱居不仕的人，猶“處士(shi)(shi)”。蘇軾自(zi)黃(huang)州東坡(po)躬(gong)耕田園起，就自(zi)號“東坡(po)居士(shi)(shi)”。

　　⑹莫忘(wang)小橋(qiao)流(liu)水(shui)：意指不要忘(wang)記了當年在(zai)東坡的(de)躬耕田園生(sheng)活。按雪堂西面有(you)北山(shan)之(zhi)微泉，南面有(you)四望亭之(zhi)后丘，“小橋(qiao)流(liu)水(shui)”指此。

　　創作背景

　　此詞作于元祐元年（1086）春。烏臺(tai)詩案后，蘇軾被貶(bian)為(wei)(wei)檢(jian)校尚書(shu)水部員外(wai)郎黃(huang)州團(tuan)練副使本州安(an)置(zhi)。自元豐(feng)三年（1080）二月到黃(huang)州，至(zhi)元豐(feng)七年（1084）四月離去，在(zai)黃(huang)州住了四年零兩個月。在(zai)此期間(jian)，他(ta)一方面在(zai)州城(cheng)東門外(wai)墾辟(pi)了故營地數十(shi)畝，命名為(wei)(wei)東坡(po)，躬(gong)耕其中(zhong)，并(bing)自號“東坡(po)居士”。而后在(zai)京(jing)城(cheng)官翰林學士期間(jian)，雖受重視，但(dan)既與司馬光等在(zai)一些政治措施上議(yi)論(lun)不合，又遭程(cheng)頤等竭(jie)力排擠，心情并(bing)不舒暢，因此一再表示厭倦(juan)京(jing)官生涯，不時浮起(qi)歸耕念頭，故此借寫(xie)出這首《如夢令》，抒(shu)寫(xie)懷念黃(huang)州之(zhi)情。

　　賞析/鑒賞

　　這(zhe)首(shou)詞(ci)是(shi)作者(zhe)遙想當年在(zai)東(dong)坡雪(xue)(xue)堂的生活(huo)情景。作者(zhe)貶官黃州時，開墾(ken)東(dong)坡，并在(zai)這(zhe)里修建(jian)房(fang)子，因(yin)房(fang)子是(shi)在(zai)大雪(xue)(xue)中修的，就(jiu)在(zai)壁上(shang)繪雪(xue)(xue)景，并命(ming)名為雪(xue)(xue)堂，還親自寫了“東(dong)坡雪(xue)(xue)堂”四(si)字為匾額。

　　開頭四句，是(shi)(shi)說作(zuo)者(zhe)在(zai)雪堂前親手栽種(zhong)了(le)許多(duo)桃李一類的(de)果樹，綠蔭叢中(zhong)(zhong)，掩映著數不(bu)盡的(de)青(qing)果。清(qing)晨，窗(chuang)外百舌(she)鳥婉轉啼叫(jiao)。鳥鳴聲(sheng)常常把作(zuo)者(zhe)從(cong)睡夢中(zhong)(zhong)攪醒。作(zuo)者(zhe)寫出(chu)這(zhe)番景(jing)象(xiang)，在(zai)于以(yi)景(jing)襯人。在(zai)這(zhe)嘉樹四合(he)、鳥雀(que)啁啾的(de)環境里，作(zuo)者(zhe)生活愜意。遙想當(dang)年(nian)的(de)閑適自得，思(si)忖此時的(de)入奉禁嚴，作(zuo)者(zhe)油(you)然(ran)生出(chu)懷舊(jiu)之情。劉敞《朝中(zhong)(zhong)措》有名句云：“手種(zhong)堂前楊柳(liu)，別來幾度(du)春秋。”這(zhe)可能對蘇軾此詞(ci)的(de)用語有所影(ying)響(xiang)，但蘇軾實是(shi)(shi)別出(chu)心裁，以(yi)故(gu)為(wei)新，從(cong)而(er)恰切(qie)地表達了(le)他深埋心底的(de)思(si)故(gu)之情，已完全(quan)是(shi)(shi)另一番景(jing)象(xiang)了(le)。

　　而此時百舌(she)唱道：“居士，居士，莫(mo)忘小(xiao)(xiao)橋流(liu)水(shui)。”明(ming)明(ming)是自己(ji)思念(nian)故園(yuan)，卻讓(rang)百舌(she)鳥的(de)(de)鳴聲喊(han)叫出來，便使文(wen)詞愈加警切(qie)生(sheng)動(dong)。連動(dong)物都已探知其(qi)心(xin)事(shi)了，蘇軾自己(ji)早就(jiu)抑止不住滾涌(yong)而起的(de)(de)思鄉情感了。句法超絕，逸筆宕開，留有豐富想象的(de)(de)余(yu)地(di)。最后(hou)一(yi)句，主要還是以(yi)“小(xiao)(xiao)橋流(liu)水(shui)”指(zhi)代相對于喧鬧京華的(de)(de)一(yi)種(zhong)幽(you)靜(jing)環境。由此，更反襯出作(zuo)者(zhe)對營(ying)營(ying)仕宦的(de)(de)逆反心(xin)理(li)和對擁有廣闊(kuo)心(xin)理(li)空間的(de)(de)田園(yuan)生(sheng)活的(de)(de)熱切(qie)向往。

　　這(zhe)首(shou)詞(ci)表(biao)面看來只(zhi)是抒寫(xie)了作者對當年雪(xue)堂生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)回憶和對這(zhe)種(zhong)幽靜環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)懷戀和向往。但(dan)真實思想卻在于(yu)排遣(qian)對仕途經(jing)營的(de)(de)(de)厭膩(ni)。這(zhe)一層作者并沒有(you)明(ming)白說(shuo)出，甚至(zhi)只(zhi)字(zi)未提。作者只(zhi)是從對雪(xue)堂生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)深(shen)情回想中透露出這(zhe)個消息，卻留下了豐富的(de)(de)(de)想象空(kong)間。因此，這(zhe)首(shou)詞(ci)不(bu)僅(jin)創造(zao)了一種(zhong)如同(tong)圖畫般的(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)境(jing)界，而(er)且留有(you)許多思索的(de)(de)(de)余地。這(zhe)首(shou)詞(ci)語言自(zi)然流暢，而(er)感情真摯深(shen)厚。

春思原文翻譯及賞析11

　　玉樓春·春思

　　嚴仁〔宋代〕

　　春風只在園西(xi)畔，薺菜花繁胡(hu)蝶亂。冰池晴(qing)綠照還空，香徑落紅吹已斷。

　　意(yi)長翻恨游絲短，盡日相思羅(luo)帶緩。寶奩明月不(bu)欺(qi)人，明日歸來君試看。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　暮春的(de)風光只(zhi)在庭園的(de)西邊(bian)，薺菜花(hua)(hua)開(kai)得(de)正(zheng)好，蝴蝶也飛來(lai)飛去忙亂著(zhu)。冰(bing)清澄澈(che)的(de)池塘一汪碧綠。香徑上的(de)花(hua)(hua)兒(er)已經落盡，就(jiu)連落在小路上的(de)花(hua)(hua)瓣也被風吹得(de)老遠。我的(de)相思(si)太(tai)深，竟(jing)怨搖曳的(de)游絲太(tai)短。整日里(li)為相思(si)煎(jian)熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打(da)開(kai)梳妝(zhuang)鏡，鏡如明(ming)月，不會騙人(ren)，鏡中的(de)人(ren)容(rong)顏已憔悴，等明(ming)日君歸來(lai)看(kan)鏡，親自(zi)看(kan)一看(kan)我憔悴的(de)容(rong)顏，便知我的(de)一片深情。

　　注釋：

　　冰(bing)池(chi)晴(qing)綠(lv)(lv)：指池(chi)水(shui)碧(bi)綠(lv)(lv)。羅(luo)帶緩：因體(ti)瘦而衣(yi)帶松(song)。奩（lian）：鏡匣(xia)。這里指鏡子。晴(qing)綠(lv)(lv)：指池(chi)水(shui)。

　　鑒賞

　　在現(xian)存的(de)詞(ci)(ci)(ci)作里(li)，嚴(yan)仁(ren)有詞(ci)(ci)(ci)三(san)十首，其中(zhong)一(yi)半占(zhan)上寫閨情(qing)。“閨情(qing)”，在唐宋詞(ci)(ci)(ci)里(li)是寫作量(liang)占(zhan)多數(shu)的(de)一(yi)種題材。這種詞(ci)(ci)(ci)的(de)表(biao)現(xian)手法多樣(yang)，或(huo)雕琢，或(huo)白描(miao)，但有創(chuang)意，新穎別致的(de)倒為(wei)數(shu)“多。而本詞(ci)(ci)(ci)卻有其獨到(dao)之處。

　　本詞(ci)采用蝶(die)見(jian)的(de)上景(jing)下情的(de)寫法。但(dan)其(qi)寫景(jing)卻在(zai)動與靜對(dui)比的(de)同時(shi)，用暗示襯托出思婦的(de)情懷。小(xiao)園內春(chun)光爛漫(man)，雜花(hua)(hua)競(jing)放(fang)，但(dan)思婦的(de)視線卻只有小(xiao)園西畔的(de)一片薺(qi)菜花(hua)(hua)，此時(shi)薺(qi)菜開出繁(fan)密(mi)的(de)白色小(xiao)花(hua)(hua)，引來(lai)許多(duo)上下紛飛的(de)蝴(hu)蝶(die)。“繁(fan)”和(he)“亂”是(shi)占薺(qi)菜花(hua)(hua)和(he)蝴(hu)蝶(die)的(de)形(xing)態和(he)活動反映出春(chun)事已深(shen)。“只在(zai)”兩字暗示春(chun)風(feng)僅(jin)僅(jin)在(zai)園中停留，卻“光顧寂(ji)寞的(de)深(shen)閨

　　薺(qi)菜(cai)(cai)本是可食之野菜(cai)(cai)，而她無心(xin)踏青(qing)挑菜(cai)(cai)，占致聽任薺(qi)菜(cai)(cai)長(chang)得(de)遍地都是：“花繁”，“僅形容薺(qi)菜(cai)(cai)長(chang)得(de)茂(mao)密，又從另(ling)一角(jiao)度暗示了(le)思(si)婦因思(si)春而無意游(you)賞的(de)心(xin)情。

　　詞人借思(si)婦的(de)目(mu)光，將關注(zhu)點轉移到(dao)池塘(tang)和(he)花徑(jing)上(shang)。“冰池”指水面光潔(jie)如冰，瑩澈清碧。“照還(huan)空(kong)”，形(xing)容(rong)冰池在(zai)陽光之下顯得透明(ming)無比。“香徑(jing)”寫落(luo)花堆(dui)滿小路，送來陣(zhen)陣(zhen)芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花瓣(ban)都已被風吹落(luo)在(zai)地。從這一(yi)泓(hong)碧水、一(yi)條花徑(jing)的(de)靜景(jing)場面中，襯托(tuo)出思(si)婦幽(you)閨寂寞、盡日凝望的(de)神(shen)態。這種占寫景(jing)為(wei)主而景(jing)中有(you)情的(de)寫法(fa)，過(guo)渡到(dao)下片來情，使得全詞融為(wei)一(yi)體(ti)。

　　下片所寫的(de)相(xiang)思(si)之情(qing)，主要是占間接(jie)而曲折的(de)手法來(lai)反映的(de)。游絲，是飄蕩于空(kong)中的(de)昆蟲之絲，說“恨(hen)游絲短”是用(yong)占反襯(chen)自己情(qing)意之長。由于相(xiang)思(si)而日(ri)益消(xiao)瘦，亦“直接(jie)說出，只用(yong)“羅(luo)帶緩(huan)”來(lai)暗(an)示。

　　這種寫(xie)法在(zai)《古樂府歌》：“離家日(ri)(ri)(ri)已(yi)遠，衣帶日(ri)(ri)(ri)趨緩(huan)。”中有表(biao)現。《古詩十(shi)九(jiu)首。行(xing)(xing)行(xing)(xing)重行(xing)(xing)行(xing)(xing)》亦(yi)有“相去日(ri)(ri)(ri)已(yi)遠，衣帶日(ri)(ri)(ri)已(yi)緩(huan)”之(zhi)句(ju)，“過前者是游子口吻，后者是思婦之(zhi)辭。這里間接地(di)刻畫出由于離別(bie)日(ri)(ri)(ri)久(jiu)相思“已(yi)而(er)漸趨消瘦(shou)的思婦形象。

　　結尾兩句設想新奇，占(zhan)構思(si)(si)別出心裁(cai)而(er)為人(ren)稱道，是(shi)承上(shang)面(mian)“羅(luo)帶緩”而(er)進一步懸擬他(ta)日歸來相見時的(de)(de)情景。這(zhe)樣的(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)更顯示出相思(si)(si)之苦。詞(ci)人(ren)并未(wei)使(shi)用直接訴陳因懷人(ren)而(er)憔悴(cui)之語，而(er)是(shi)曲折地說：梳妝匣(xia)里的(de)(de)圓(yuan)鏡“會欺人(ren)，待你歸來之日可占(zhan)看到思(si)(si)婦消瘦的(de)(de)容(rong)顏。這(zhe)種(zhong)間接的(de)(de)寫法(fa)看似癡語，其實是(shi)至(zhi)情的(de)(de)流露。本詞(ci)運用反(fan)襯、暗示、間接等手(shou)(shou)法(fa)，使(shi)詞(ci)意(yi)婉轉層深，獨具(ju)韻致。

　　嚴仁

　　嚴(yan)仁（約公元1200年前后(hou)在世(shi)）字次山，號樵溪(xi)，邵武（今(jin)屬福建）人。生卒(zu)年均不(bu)詳，約宋寧宗慶(qing)元末前后(hou)在世(shi)。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為(wei)作長憤歌(ge)，為(wei)時傳誦。與(yu)同族嚴(yan)羽(yu)、嚴(yan)參齊(qi)名，人稱(cheng)“三嚴(yan)”。仁工詞，有《清(qing)江欸(e^)乃集》不(bu)傳，《文獻(xian)通考》行于世(shi)。存(cun)詞30首。

春思原文翻譯及賞析12

　　原文：

　　春風多可太忙生，長共花邊柳外行。

　　與(yu)燕作泥蜂釀蜜，才(cai)吹小雨又(you)須晴。

　　譯文

　　春風多么(me)會(hui)忙(mang)忙(mang)碌(liu)碌(liu)啊！總是始(shi)終如一地(di)(di)(di)陪(pei)伴著紅花，陪(pei)伴著綠(lv)色的(de)柳樹(shu)。你使大(da)地(di)(di)(di)回暖，供給了(le)(le)燕子做窩的(de)泥土(tu)；又急(ji)急(ji)忙(mang)忙(mang)地(di)(di)(di)吹開(kai)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成(cheng)甘露。剛剛吹來陰云下了(le)(le)一陣(zhen)細雨，又將烏云送走(zou)，帶來了(le)(le)晴朗(lang)的(de)天氣。

　　注釋

　　多(duo)可：多(duo)么(me)能夠的意思。

　　忙生：忙的樣子。生，語助詞(ci)，無意。

　　與：替，幫助。

　　須：要。

　　賞析：

　　方(fang)岳這首(shou)《春(chun)(chun)思》，用(yong)似人化的筆調(diao)，通(tong)過對春(chun)(chun)天景物的描寫(xie)，熱情(qing)地贊美了富有(you)(you)生機的春(chun)(chun)風(feng)。首(shou)句(ju)(ju)(ju)(ju)開門(men)見山，直寫(xie)“春(chun)(chun)風(feng)”、“太(tai)忙生”。以(yi)三句(ju)(ju)(ju)(ju)，圍繞春(chun)(chun)風(feng)，各寫(xie)二物。二句(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)“花(hua)”、“枊”，三句(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)“燕”、“蜂”，四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)“雨”、“晴”。作者選擇的都是(shi)精(jing)彩的鏡頭，且寫(xie)的都是(shi)動(dong)態，又用(yong)精(jing)煉(lian)的字來(lai)喚起讀者的聯(lian)想。從(cong)中看(kan)出(chu)了作者的情(qing)意。可謂是(shi)“境界全(quan)出(chu)”王(wang)國(guo)維(wei)在談到境界時說：“詩人中有(you)(you)輕(qing)視外物之意，故能(neng)以(yi)奴仆命(ming)風(feng)月，又必有(you)(you)重視外物之意，故能(neng)與花(hua)鳥共憂樂(le)。”可見，所謂“重視外物”者，即能(neng)站在高處觀(guan)察(cha)生活(huo)，取舍生活(huo)。所謂”重視處物“者，則要求進入生活(huo)，感(gan)受和融(rong)化生活(huo)，以(yi)自(zi)己(ji)的感(gan)情(qing)與花(hua)鳥共憂樂(le)、同呼吸。這樣(yang)，方(fang)能(neng)賦于自(zi)然景物以(yi)“我”感(gan)情(qing)。

春思原文翻譯及賞析13

　　玉樓春·春思

　　朝代：宋朝

　　作者：嚴仁

　　春風只在園西(xi)畔。薺菜(cai)花(hua)繁胡蝶亂。冰池晴(qing)綠照還空(kong)，香(xiang)徑落紅吹已斷(duan)。

　　意長(chang)翻恨游絲短(duan)。盡日(ri)(ri)相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日(ri)(ri)歸來(lai)君試看。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　暮春的風光只在庭園的西(xi)邊，薺菜(cai)花開得正好，蝴蝶也飛來(lai)飛去忙亂著。冰清澄(cheng)澈的池(chi)塘一(yi)汪碧綠。香徑上(shang)的花兒已(yi)經落(luo)(luo)盡，就連落(luo)(luo)在小路上(shang)的花瓣也被風吹(chui)得老遠。我(wo)的相(xiang)思(si)(si)太深，竟(jing)怨搖曳的游絲(si)太短。整日里為相(xiang)思(si)(si)煎熬，以(yi)致(zhi)體瘦(shou)而衣帶漸漸松緩。打開梳(shu)妝鏡，鏡如明(ming)月，不(bu)會騙(pian)人，鏡中(zhong)的人容顏已(yi)憔(qiao)悴，等明(ming)日君歸(gui)來(lai)看鏡，親(qin)自(zi)看一(yi)看我(wo)憔(qiao)悴的容顏，便(bian)知我(wo)的一(yi)片深情。

　　注釋

　　冰(bing)池晴綠：指池水(shui)碧綠。

　　羅帶(dai)緩：因體瘦(shou)而衣帶(dai)松。

　　奩（lian）：鏡(jing)匣。這里指鏡(jing)子。

　　晴綠：指池水。

　　賞析：

　　在現存的(de)詞作(zuo)里，嚴(yan)仁有(you)詞三十首，其(qi)中一(yi)半以上寫閨(gui)(gui)情。“閨(gui)(gui)情”，在唐宋(song)詞里是寫作(zuo)量占多數(shu)的(de)一(yi)種(zhong)題材。這種(zhong)詞的(de)表現手法多樣(yang)，或(huo)雕琢，或(huo)白描(miao)，但有(you)創(chuang)意，新穎(ying)別致的(de)倒為數(shu)不多。而本詞卻有(you)其(qi)獨(du)到之處。

　　本詞采用常見的(de)(de)上景下情的(de)(de)寫(xie)法(fa)。但其(qi)寫(xie)景卻在動與靜對比的(de)(de)同時，用暗示(shi)襯(chen)托出思婦的(de)(de)情懷(huai)。小園內春光(guang)爛漫(man)，雜花競放(fang)，但思婦的(de)(de)視線卻只有小園西畔的(de)(de)一片(pian)薺(qi)菜(cai)花，此時薺(qi)菜(cai)開出繁密的(de)(de)白色小花，引來(lai)許多上下紛飛的(de)(de)蝴蝶(die)(die)。“繁”和“亂”是(shi)以薺(qi)菜(cai)花和蝴蝶(die)(die)的(de)(de)形態和活動反映出春事已深。“只在”兩字暗示(shi)春風(feng)僅(jin)僅(jin)在園中停(ting)留，卻不(bu)光(guang)顧寂寞的(de)(de)深閨

　　薺(qi)菜(cai)(cai)本是可食之野菜(cai)(cai)，而她無(wu)(wu)心踏青挑菜(cai)(cai)，以致聽(ting)任薺(qi)菜(cai)(cai)長得遍地都是：“花繁”，不(bu)僅形容(rong)薺(qi)菜(cai)(cai)長得茂密，又從另一(yi)角度暗示了(le)思(si)(si)婦因思(si)(si)春而無(wu)(wu)意游賞的心情。

　　詞(ci)人借(jie)思婦的目(mu)光(guang)(guang)，將關注點轉移到池(chi)塘和花(hua)(hua)徑(jing)上。“冰(bing)池(chi)”指水(shui)面光(guang)(guang)潔如冰(bing)，瑩澈清(qing)碧(bi)。“照還空”，形容冰(bing)池(chi)在陽(yang)光(guang)(guang)之下顯得透明無(wu)比。“香(xiang)徑(jing)”寫落花(hua)(hua)堆滿(man)小(xiao)路，送來陣陣芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花(hua)(hua)瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧(bi)水(shui)、一條花(hua)(hua)徑(jing)的靜景場面中，襯托出思婦幽閨(gui)寂寞、盡(jin)日凝(ning)望的神(shen)態。這種以寫景為(wei)主(zhu)而景中有情的寫法，過渡(du)到下片(pian)抒情，使得全詞(ci)融(rong)為(wei)一體。

　　下(xia)片所(suo)寫的相思之(zhi)情(qing)，主要(yao)是(shi)(shi)以(yi)間接而曲折的手法來反映的。游絲(si)，是(shi)(shi)飄蕩于空中的昆蟲(chong)之(zhi)絲(si)，說(shuo)“恨游絲(si)短”是(shi)(shi)用以(yi)反襯(chen)自(zi)己情(qing)意之(zhi)長(chang)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuo)出，只(zhi)用“羅帶緩”來暗示。

　　這種寫法在《古樂府(fu)歌》：“離家日已(yi)遠(yuan)，衣(yi)(yi)帶日趨(qu)緩(huan)。”中有表現(xian)。《古詩十九首。行(xing)(xing)行(xing)(xing)重行(xing)(xing)行(xing)(xing)》亦有“相去日已(yi)遠(yuan)，衣(yi)(yi)帶日已(yi)緩(huan)”之句，不(bu)過(guo)前者是游子口吻，后(hou)者是思(si)婦(fu)之辭。這里間(jian)接地刻畫出由(you)于離別(bie)日久相思(si)不(bu)已(yi)而漸趨(qu)消瘦(shou)的(de)思(si)婦(fu)形象。

　　結尾(wei)兩句(ju)設(she)想新奇(qi)，以(yi)(yi)構思(si)別(bie)出(chu)心(xin)裁而為人(ren)稱道，是(shi)(shi)承上(shang)面“羅帶緩(huan)”而進一步(bu)懸擬他日(ri)歸來相見時的(de)情景(jing)。這樣的(de)手(shou)(shou)法(fa)更顯示(shi)出(chu)相思(si)之苦。詞人(ren)并(bing)未使(shi)用直(zhi)接(jie)訴陳(chen)因(yin)懷(huai)人(ren)而憔悴之語，而是(shi)(shi)曲(qu)折地說：梳妝匣里(li)的(de)圓鏡不會欺人(ren)，待你歸來之日(ri)可(ke)以(yi)(yi)看到思(si)婦消瘦(shou)的(de)容顏。這種間接(jie)的(de)寫法(fa)看似癡語，其實是(shi)(shi)至情的(de)流露。本詞運用反(fan)襯、暗示(shi)、間接(jie)等手(shou)(shou)法(fa)，使(shi)詞意(yi)婉(wan)轉層深，獨(du)具(ju)韻致。

春思原文翻譯及賞析14

　　原文：

　　春思

　　宋代：方岳

　　春風多可太忙生(sheng)，長共花(hua)邊柳外行。

　　與(yu)燕作泥蜂釀(niang)蜜(mi)，才吹小雨又須晴。

　　譯文：

　　春風多可太忙(mang)生，長共花邊(bian)柳外行；

　　春風多么會(hui)忙忙碌(liu)碌(liu)啊！總是始終(zhong)如(ru)一地(di)陪(pei)伴(ban)著紅花，陪(pei)伴(ban)著綠色的柳樹。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨(yu)又須(xu)晴(qing)。

　　你使大(da)地回暖，供(gong)給了(le)燕子(zi)做(zuo)窩的(de)泥土；又(you)急(ji)急(ji)忙忙地吹開(kai)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。剛剛吹來陰云(yun)(yun)下了(le)一陣細雨，又(you)將(jiang)烏云(yun)(yun)送(song)走，帶來了(le)晴朗的(de)天氣。

　　注釋：

　　春風多可太忙生，長共花邊柳外行；

　　多可：多么能夠(gou)的意(yi)思。忙(mang)(mang)生：忙(mang)(mang)的樣子。生，語助詞，無意(yi)。

　　與燕作泥蜂釀(niàng)蜜(mi)，才吹小(xiao)雨又須晴。

　　與：替(ti)，幫(bang)助。須(xu)：要。

　　賞析：

　　宋(song)人(ren)(ren)的絕句，很喜歡用擬(ni)人(ren)(ren)化手(shou)法。詩人(ren)(ren)們想象自(zi)然(ran)及自(zi)然(ran)間的萬(wan)物都像人(ren)(ren)一(yi)樣具有感情，因而情不自(zi)禁(jin)地把自(zi)然(ran)當作人(ren)(ren)來看待，把自(zi)己的感情移入自(zi)然(ran)。這樣寫，把本來不具有生命的東西帶上了(le)人(ren)(ren)情味，覺得親切，受(shou)到(dao)感動(dong)。方岳(yue)這首《春思(si)》詩，采用的就是這種藝術(shu)手(shou)法。

　　用擬人(ren)(ren)化的筆調，通(tong)過對春(chun)天景物的描寫，熱情地贊美了富(fu)有(you)生機的春(chun)風。詩格(ge)調清新，不用典實(shi)，通(tong)篇擬人(ren)(ren)，富(fu)于動感，體物入(ru)微，又很有(you)韻(yun)致。

　　詩(shi)詠春(chun)思(si)，不是(shi)說自(zi)己(ji)對春(chun)天引發的種(zhong)種(zhong)思(si)維(wei)感(gan)情(qing)，如(ru)傷(shang)春(chun)、惜(xi)春(chun)等；而是(shi)描述(shu)春(chun)天本身具(ju)有(you)的情(qing)感(gan)。在具(ju)體吟詠時，又選擇了春(chun)的代表(biao)———春(chun)風來表(biao)現(xian)，吟詠的主題，則定點(dian)在一個“忙”字上。第一句是(shi)說春(chun)風為(wei)什么忙，詩(shi)人分析說是(shi)因為(wei)春(chun)風“多可”。多所(suo)許可，心甘(gan)情(qing)愿(yuan)地(di)想去滿足各種(zhong)不同對象的要求(qiu)，春(chun)風當然要“太(tai)忙”了。

　　以下三句(ju)，具體寫(xie)(xie)春(chun)(chun)風(feng)的忙碌。春(chun)(chun)天，詩人認為(wei)變(bian)化(hua)最大、得風(feng)氣之(zhi)先的是、最突出的莫過于紅花(hua)(hua)(hua)、綠柳(liu)(liu)。于是詩寫(xie)(xie)春(chun)(chun)風(feng)一(yi)直陪(pei)伴著花(hua)(hua)(hua)柳(liu)(liu)，全(quan)心全(quan)意地為(wei)花(hua)(hua)(hua)柳(liu)(liu)服務。這句(ju)是渾寫(xie)(xie)，讀者自(zi)然(ran)能夠由此想(xiang)象到(dao)，整個春(chun)(chun)天，花(hua)(hua)(hua)先抽葉，后(hou)結花(hua)(hua)(hua)蕊，然(ran)后(hou)綻開花(hua)(hua)(hua)苞，終于繁花(hua)(hua)(hua)怒放，一(yi)直到(dao)紛紛墮落(luo)；想(xiang)到(dao)柳(liu)(liu)樹從吐芽(ya)抽條(tiao)，到(dao)萬絲綠條(tiao)隨風(feng)亂舞，最終柳(liu)(liu)絮(xu)紛飛，綠陰濃密(mi)。這全(quan)過程，春(chun)(chun)風(feng)無所不在，一(yi)刻不停，這就(jiu)是“太忙生(sheng)”了。

　　談花說柳(liu)，當然不是(shi)(shi)孤(gu)立地(di)(di)，而是(shi)(shi)以(yi)之概(gai)括了(le)(le)春(chun)風(feng)(feng)對整個自然界中的(de)(de)植物所起的(de)(de)作用。后面兩(liang)句(ju)，便一(yi)(yi)句(ju)寫春(chun)風(feng)(feng)如(ru)何照(zhao)拂鳥(niao)雀昆蟲，一(yi)(yi)句(ju)寫春(chun)風(feng)(feng)如(ru)何安(an)排氣候。詩(shi)寫春(chun)風(feng)(feng)吹走了(le)(le)寒冷，使(shi)大地(di)(di)解(jie)凍，讓燕子能銜泥筑(zhu)巢，孵(fu)育(yu)下一(yi)(yi)代；又(you)吹開(kai)了(le)(le)花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的(de)(de)蜜糖。它應(ying)付自然界的(de)(de)各種需要(yao)，剛安(an)排了(le)(le)一(yi)(yi)陣小雨(yu)滋潤大地(di)(di)，轉而又(you)安(an)排晴天。這樣(yang)全方位地(di)(di)寫，更加(jia)突出春(chun)風(feng)(feng)的(de)(de)疲于奔命，詩(shi)人(ren)對春(chun)的(de)(de)歌頌，也就(jiu)通(tong)過詩(shi)細微(wei)地(di)(di)表(biao)達了(le)(le)出來。

　　春風(feng)本來是一個(ge)很蒙渾(hun)又很廣泛的概念，方岳(yue)組織了各種意象，娓娓道來，體會精(jing)細，令人眼目一新(xin)。宋詩的纖巧與(yu)理趣，在這首詩中都(dou)得到了反映。

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