清(qing)平樂(le)·別來春半原文(wen)翻譯及賞析集合(he)4篇
清平樂·別來春半原文翻譯及賞析1
清平樂·別來春半
別來春半，觸目柔(rou)腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂(fu)了(le)一身還滿。
雁來音信(xin)無憑，路遙歸(gui)夢難成。
離恨(hen)恰(qia)如(ru)春草，更(geng)行更(geng)遠(yuan)還生(sheng)。
古詩簡介
《清平樂·憶別(bie)(bie)(bie)》是(shi)五(wu)代十國時期南唐后主李(li)煜(yu)的(de)(de)詞作。此詞寫懷人(ren)(ren)念(nian)遠(yuan)、憂思(si)難(nan)(nan)禁之(zhi)情(qing)，或為(wei)作者牽記其(qi)弟李(li)從善入宋(song)不(bu)得(de)歸，故觸景(jing)生情(qing)而作。上片點(dian)出春暮(mu)及相別(bie)(bie)(bie)時間，深切地刻畫(hua)出主人(ren)(ren)公(gong)思(si)念(nian)親(qin)人(ren)(ren)的(de)(de)無奈之(zhi)苦與(yu)企(qi)盼之(zhi)情(qing)；下片由彼方措(cuo)意，以親(qin)人(ren)(ren)歸夢難(nan)(nan)成的(de)(de)設想和春草滋生無際的(de)(de)比喻強烈地表現主人(ren)(ren)公(gong)對親(qin)人(ren)(ren)的(de)(de)思(si)念(nian)之(zhi)切。全詞以離愁別(bie)(bie)(bie)恨(hen)為(wei)中心(xin)，線(xian)索明晰(xi)，結構渾成，手法自(zi)然(ran)，筆力透徹，尤其(qi)在(zai)喻象(xiang)上獨到而別(bie)(bie)(bie)致，從動態(tai)寫出離恨(hen)的(de)(de)隨人(ren)(ren)而遠(yuan)，尤顯生動，為(wei)人(ren)(ren)所稱。
翻譯/譯文
離別以來，春天已經過去一(yi)半，映入目中的景(jing)色掠起柔腸寸斷。階下落(luo)梅就(jiu)像飄飛的白雪一(yi)樣(yang)零亂(luan)，把(ba)它拂去了又飄灑(sa)得(de)一(yi)身(shen)滿滿。
鴻雁已經飛回而音信(xin)毫(hao)無依憑，路途(tu)遙遠(yuan)，要回去的夢也難(nan)形成。離別的愁恨正(zheng)像(xiang)春天的野草，越行越遠(yuan)它越是繁生。
注釋
清平樂(le)（yuè）：原(yuan)唐教坊(fang)曲名(ming)(ming)，后(hou)用為詞牌名(ming)(ming)。調名(ming)(ming)取用漢(han)樂(le)府“清樂(le)”“平樂(le)”兩樂(le)調命名(ming)(ming)。雙調，四(si)十六(liu)字，八句，上片(pian)四(si)仄韻，下(xia)片(pian)三平韻。
春(chun)半(ban)(ban)：即半(ban)(ban)春(chun)，春(chun)天的一(yi)半(ban)(ban)。唐代柳宗元(yuan)《柳州二日》詩(shi)中(zhong)有句：“宦情羈思共凄(qi)凄(qi)，春(chun)半(ban)(ban)如(ru)秋意轉迷“。別來春(chun)半(ban)(ban)，指自分別以(yi)來，春(chun)天已過(guo)(guo)去一(yi)半(ban)(ban)，說明時光過(guo)(guo)得很快。
柔(rou)：呂(lv)本(ben)二主詞(ci)(ci)、吳本(ben)二主詞(ci)(ci)、侯本(ben)二主詞(ci)(ci)、《尊前集》、《全唐詩》、《詞(ci)(ci)綜》等本(ben)中均作(zuo)“愁”。柔(rou)腸(chang)，原指溫柔(rou)的心腸(chang)，此指綿軟情懷。
“砌(qi)下(xia)”句：指(zhi)(zhi)臺階下(xia)飄落的白梅(mei)(mei)(mei)花(hua)猶(you)如雪片紛飛。砌(qi)（qì）下(xia)：臺階下(xia)。砌(qi)，臺階。落梅(mei)(mei)(mei)：指(zhi)(zhi)白梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，開放較晚。
“拂(fu)了”句：指把滿身的(de)落梅拂(fu)去了又落了滿身。
“雁(yan)來”句：是說(shuo)鴻雁(yan)雖然(ran)來了，卻沒(mei)將(jiang)書信(xin)(xin)傳來。古(gu)代有憑(ping)借雁(yan)足(zu)傳遞書信(xin)(xin)的(de)故事。《漢書·蘇(su)武(wu)傳》中(zhong)記載(zai)：“天子射上(shang)林中(zhong)，得(de)雁(yan)，足(zu)有系帛書。”故見雁(yan)就聯想到了所(suo)思之人的(de)音信(xin)(xin)。無憑(ping)：沒(mei)有憑(ping)證，指沒(mei)有書信(xin)(xin)。
遙：遠。歸(gui)夢難(nan)成：指有家難(nan)回。
恰如：正像。《全(quan)唐詩》《古今詞統》《古今詩余醉》等本中均作(zuo)”卻(que)如”；毛本《尊前(qian)集(ji)》中作(zuo)“怯如”。
更行更遠：指行程越遠。更，越。還(huan)生：還(huan)是(shi)生得很多。還(huan)，仍然，還(huan)是(shi)。
賞析/鑒賞
這首(shou)《清(qing)平樂》，表現了(le)作者(zhe)在惱人的(de)春色(se)中，觸景生(sheng)情(qing)，思(si)念離家(jia)在外的(de)親人的(de)情(qing)景。
詞的(de)(de)上(shang)片(pian)，開篇即直抒(shu)胸(xiong)(xiong)臆、毫無遮(zhe)攔(lan)地道出郁抑于心的(de)(de)離(li)愁別(bie)恨。一(yi)個(ge)(ge)“別(bie)”字(zi)，是(shi)(shi)起意(yi)，也是(shi)(shi)點題，單(dan)刀直入，緊(jin)扣人(ren)心。李煜前(qian)期作品中(zhong)(zhong)因各種(zhong)原因，這種(zhong)開篇直抒(shu)胸(xiong)(xiong)臆的(de)(de)不多，但中(zhong)(zhong)、后期作品中(zhong)(zhong)不少，想(xiang)必是(shi)(shi)生(sheng)活(huo)際遇之(zhi)大(da)變，作者的(de)(de)感(gan)情已(yi)如(ru)洪水注池、不泄不行(xing)罷。“春(chun)半(ban)”有(you)(you)(you)人(ren)釋為(wei)春(chun)已(yi)過半(ban)，有(you)(you)(you)理，但如(ru)釋為(wei)相別(bie)半(ban)春(chun)，亦有(you)(you)(you)據，兩義并取(qu)也無不可。接(jie)下二句承“觸(chu)目”來，“砌下落梅如(ru)雪亂”突出一(yi)個(ge)(ge)“亂”字(zi)，既寫出了(le)主(zhu)人(ren)公獨立(li)無語(yu)卻又心亂如(ru)麻(ma)，也寫出了(le)觸(chu)景(jing)傷情景(jing)如(ru)人(ren)意(yi)的(de)(de)獨特(te)感(gan)受(shou)，用生(sheng)動(dong)的(de)(de)比喻(yu)把(ba)愁情說得明白如(ru)見(jian)。“拂(fu)了(le)一(yi)身還滿”，前(qian)有(you)(you)(you)“拂(fu)”字(zi)，顯見(jian)有(you)(you)(you)主(zhu)人(ren)公克(ke)制(zhi)定念的(de)(de)想(xiang)法，但一(yi)個(ge)(ge)“滿”字(zi)，卻把(ba)主(zhu)人(ren)公那種(zhong)無奈之(zhi)苦、企盼(pan)之(zhi)情、思念之(zhi)深刻畫得至真至實。上(shang)片(pian)的(de)(de)畫面(mian)是(shi)(shi)情景(jing)交融、虛實相生(sheng)而又動(dong)靜(jing)結合的(de)(de)，直抒(shu)胸(xiong)(xiong)臆中(zhong)(zhong)見(jian)委婉含蓄，活(huo)潑喻(yu)象中(zhong)(zhong)透著深沉凝重。
他(ta)(ta)(ta)之(zhi)所以(yi)(yi)久久地站在(zai)(zai)花下，是因為在(zai)(zai)思念遠(yuan)(yuan)(yuan)方的(de)(de)(de)親人(ren)。“雁(yan)來(lai)”兩句把思念具(ju)體化。寫(xie)出作者(zhe)盼信，并希望(wang)(wang)能(neng)在(zai)(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)見到(dao)親人(ren)。古代有大雁(yan)傳(chuan)書的(de)(de)(de)故事。西漢時(shi)，蘇(su)武(wu)(wu)出使(shi)北方，被(bei)匈奴扣留多年。但他(ta)(ta)(ta)堅(jian)貞(zhen)不(bu)(bu)屈。漢昭帝(di)(di)派使(shi)臣要(yao)匈奴釋放(fang)蘇(su)武(wu)(wu)，匈奴謊說蘇(su)武(wu)(wu)已(yi)死。使(shi)臣知蘇(su)武(wu)(wu)未死，假(jia)稱皇帝(di)(di)曾射下大雁(yan)，雁(yan)足上系有蘇(su)武(wu)(wu)的(de)(de)(de)書信說他(ta)(ta)(ta)正在(zai)(zai)匈奴的(de)(de)(de)某地。匈奴聽了(le)，只得將蘇(su)武(wu)(wu)放(fang)回。所以(yi)(yi)作者(zhe)說，他(ta)(ta)(ta)看到(dao)大雁(yan)橫空飛過，為它沒有給自(zi)己帶來(lai)書信而(er)感到(dao)失望(wang)(wang)。他(ta)(ta)(ta)又(you)設想，和親人(ren)在(zai)(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)相(xiang)(xiang)會，但“路遙歸夢(meng)(meng)(meng)(meng)難成”，距離(li)(li)實在(zai)(zai)是太(tai)遙遠(yuan)(yuan)(yuan)了(le)，恐怕他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)親人(ren)在(zai)(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)也難以(yi)(yi)回來(lai)。古人(ren)認為人(ren)們(men)(men)在(zai)(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)境中(zhong)(zhong)(zhong)往往是相(xiang)(xiang)通(tong)的(de)(de)(de)。對方作不(bu)(bu)成“歸夢(meng)(meng)(meng)(meng)”，自(zi)己也就(jiu)夢(meng)(meng)(meng)(meng)不(bu)(bu)到(dao)對方了(le)。夢(meng)(meng)(meng)(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)一見都不(bu)(bu)可能(neng)，思念萬分(fen)之(zhi)情(qing)溢(yi)于言(yan)表，從而(er)更(geng)(geng)(geng)強(qiang)烈地表現了(le)作者(zhe)的(de)(de)(de)思念之(zhi)切。他(ta)(ta)(ta)懷著這種心情(qing)，向遠(yuan)(yuan)(yuan)處望(wang)(wang)去，望(wang)(wang)著那(nei)遍(bian)地滋生(sheng)的(de)(de)(de)春(chun)草(cao)，突然發(fa)現，“離(li)(li)恨(hen)卻如春(chun)草(cao)，更(geng)(geng)(geng)行(xing)更(geng)(geng)(geng)遠(yuan)(yuan)(yuan)還生(sheng)”。“更(geng)(geng)(geng)行(xing)更(geng)(geng)(geng)遠(yuan)(yuan)(yuan)”是說無(wu)(wu)論走(zou)得多么遠(yuan)(yuan)(yuan)，自(zi)己心中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“離(li)(li)恨(hen)”就(jiu)像(xiang)那(nei)無(wu)(wu)邊(bian)無(wu)(wu)際、滋生(sheng)不(bu)(bu)已(yi)的(de)(de)(de)春(chun)草(cao)。無(wu)(wu)論人(ren)走(zou)到(dao)哪里，它們(men)(men)都在(zai)(zai)眼前，使(shi)人(ren)無(wu)(wu)法擺脫(tuo)。這個結句，比喻淺顯生(sheng)動(dong)，而(er)且(qie)通(tong)過形(xing)象給人(ren)以(yi)(yi)離(li)(li)恨(hen)無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)盡、有增無(wu)(wu)已(yi)的(de)(de)(de)感覺，使(shi)這首(shou)詞讀起(qi)來(lai)顯得意味深長。
全詞以離愁別(bie)恨(hen)為中心，線索(suo)明晰而(er)內(nei)蘊，上(shang)下兩片(pian)渾成一體(ti)而(er)又(you)層層遞(di)進，感情的抒(shu)發和情緒的渲(xuan)染都十分到位。作者(zhe)手(shou)法自然，筆力透徹，尤其在喻象(xiang)上(shang)獨到而(er)別(bie)致，使(shi)這首詞具備了(le)不(bu)同凡品的藝(yi)術魅力。
清平樂·別來春半原文翻譯及賞析2
清平樂·別來春半五代十國
李煜
別來春半(ban)，觸目柔腸斷(duan)。砌(qi)下落梅如雪亂，拂了一身還滿(man)。(柔腸斷(duan)一作：愁腸斷(duan))
雁來音信無憑，路遙歸夢(meng)難成。離(li)恨恰如春草，更行更遠還生。
《清平樂·別來春半》譯文
離別以來，身(shen)天已(yi)經過去一半，映入目中(zhong)的景色(se)掠起柔腸寸(cun)斷。臺(tai)階然飄落的白梅花(hua)猶如雪片紛飛，將(jiang)它(ta)拂去不知不覺又灑滿一身(shen)。
鴻雁(yan)雖(sui)然來了(le)，卻沒將書(shu)信傳來。路途(tu)遙遠，有家難回。離別(bie)的愁恨(hen)正(zheng)像身天的野草，越(yue)行越(yue)遠它越(yue)是繁生。
《清平樂·別來春半》注釋
身(shen)半(ban)：即半(ban)身(shen)，身(shen)天的(de)一半(ban)。別來身(shen)半(ban)：意(yi)思(si)是，自分別以來，身(shen)天已過去一半(ban)，說明時光(guang)過得(de)很快。
柔腸：原(yuan)指(zhi)溫柔的(de)心腸，此指(zhi)綿軟(ruan)情懷。
砌(qi)（qì）然：臺階(jie)然。砌(qi)，臺階(jie)。落梅：指白梅花(hua)，開放較(jiao)晚。
拂(fu)了一(yi)身(shen)還滿(man)：指把(ba)滿(man)身(shen)的(de)落梅拂(fu)去了又落了滿(man)身(shen)。
雁(yan)來音信無憑(ping)(ping)：這句話是說鴻雁(yan)雖(sui)然來了，卻沒將書信傳(chuan)來。古代有(you)憑(ping)(ping)借雁(yan)足傳(chuan)遞書信的故事(shi)。無憑(ping)(ping)：沒有(you)憑(ping)(ping)證，指沒有(you)書信。
遙：遠。歸夢難(nan)成：指(zhi)有家難(nan)回。
恰如(ru)：《全唐(tang)詩》、《古今(jin)詞統》、《古今(jin)詩余醉》等本中均(jun)作“卻(que)如(ru)”；毛本《尊前集》中作“怯如(ru)”。
更(geng)行更(geng)遠(yuan)還生(sheng)：更(geng)行更(geng)遠(yuan)，指行程越遠(yuan)。更(geng)，越。還生(sheng)，還是生(sheng)得很(hen)多(duo)。還，仍然(ran)，還是。
《清平樂·別來春半》鑒賞
這(zhe)首《清平樂》，表(biao)現了作者在惱(nao)人的春色(se)中，觸景(jing)生情(qing)，思念離(li)家在外的親人的情(qing)景(jing)。
上闕(que)劈頭(tou)一個(ge)(ge)“別”字，領起全文，結出腸斷之(zhi)(zhi)由，發出懷人之(zhi)(zhi)音(yin)。“砌(qi)下(xia)(xia)”二(er)句，承“觸目”二(er)字而(er)來。“砌(qi)下(xia)(xia)”即階下(xia)(xia)：“落梅(mei)(mei)如(ru)(ru)雪(xue)(xue)”，一片潔(jie)白(bai)。白(bai)梅(mei)(mei)為(wei)梅(mei)(mei)花(hua)品種(zhong)之(zhi)(zhi)一，花(hua)開較晚(wan)，故春(chun)已(yi)過半，猶(you)有花(hua)俏(qiao)。“如(ru)(ru)雪(xue)(xue)亂(luan)(luan)”，是說落梅(mei)(mei)之(zhi)(zhi)多。梅(mei)(mei)白(bai)如(ru)(ru)雪(xue)(xue)，盡為(wei)冷色，畫(hua)面的(de)(de)冷寂，色調(diao)的(de)(de)愁慘，不(bu)(bu)正是寓(yu)示著(zhu)人生(sheng)的(de)(de)哀傷、離情(qing)的(de)(de)悲涼么？“亂(luan)(luan)”字尤語意雙關。此時思緒(xu)之(zhi)(zhi)亂(luan)(luan)決不(bu)(bu)亞于落梅(mei)(mei)之(zhi)(zhi)亂(luan)(luan)。“拂了(le)一身還(huan)滿(man)面”，亦以(yi)象(xiang)征(zheng)手法表(biao)達自己掃不(bu)(bu)盡的(de)(de)離愁。梅(mei)(mei)花(hua)越(yue)落越(yue)多，而(er)離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huan)中(zhong)見(jian)出情(qing)思。這兩句，詞(ci)人巧妙地將感時傷別的(de)(de)抽象(xiang)之(zhi)(zhi)愁緒(xu)，與大自然融為(wei)一體，構成一個(ge)(ge)天真純情(qing)的(de)(de)藝(yi)術造型。花(hua)下(xia)(xia)久立戀戀不(bu)(bu)去，落梅(mei)(mei)如(ru)(ru)雪(xue)(xue)，一身潔(jie)白(bai)，是個(ge)(ge)深情(qing)的(de)(de)懷人形象(xiang)，境界(jie)很高潔(jie)，拂了(le)還(huan)滿(man)，而(er)又潔(jie)白(bai)如(ru)(ru)雪(xue)(xue)，十分(fen)純潔(jie)。《花(hua)間集(ji)》中(zhong)就難(nan)以(yi)找到這樣的(de)(de)詞(ci)境和格調(diao)。
下闋(que)仍承“別(bie)來”二字(zi)，加(jia)倍寫(xie)出離(li)愁。古人有(you)(you)雁(yan)(yan)足傳書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。“雁(yan)(yan)來音訊無(wu)(wu)憑”是(shi)說雁(yan)(yan)來了，信(xin)沒(mei)來；雁(yan)(yan)歸(gui)了，而人未歸(gui)。“路(lu)遙歸(gui)夢難(nan)成(cheng)”，從對(dui)方難(nan)成(cheng)歸(gui)夢說起，是(shi)深(shen)一(yi)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)法(fa)。極寫(xie)離(li)人道途之(zhi)(zhi)遠(yuan)，欲歸(gui)未能。信(xin)亦無(wu)(wu)，夢亦無(wu)(wu)，剩下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)只有(you)(you)情天長恨了，于是(shi)逼(bi)出結(jie)尾二句(ju)：“離(li)恨恰(qia)如春(chun)草(cao)(cao)，更行(xing)更遠(yuan)還(huan)生(sheng)。”把懷(huai)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情思比作遠(yuan)連天邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)草(cao)(cao)，正(zheng)在不斷地(di)繁衍滋生(sheng)。“更行(xing)”、“更遠(yuan)”、“還(huan)生(sheng)”三外簡短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)句(ju)，將復迭和(he)層(ceng)遞等(deng)修辭手法(fa)交織(zhi)于一(yi)句(ju)，以春(chun)草(cao)(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨處(chu)生(sheng)長比離(li)恨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綿(mian)綿(mian)不盡，委(wei)婉(wan)，深(shen)沉，余思不盡。“春(chun)草(cao)(cao)”既是(shi)喻象，又是(shi)景象，更是(shi)心(xin)象。隨著它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“更行(xing)列遠(yuan)”，向天涯之(zhi)(zhi)盡頭，拓(tuo)開了人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視野和(he)時(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)。人走得愈遠(yuan)，空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)拉得愈大，春(chun)草(cao)(cao)也就蔓延得更多，直(zhi)至視野盡處(chu)那一(yi)片虛化(hua)了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，模糊了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間。詞(ci)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滿腔(qiang)離(li)愁別(bie)緒，也隨之(zhi)(zhi)化(hua)入了漫(man)(man)漫(man)(man)大氣，離(li)情之(zhi)(zhi)深(shen)，無(wu)(wu)可言狀了。這種虛實相生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，使形象化(hua)入漫(man)(man)漫(man)(man)時(shi)空，促人深(shen)思聯(lian)想，與《虞美人》中“問君能有(you)(you)幾多愁，恰(qia)似(si)一(yi)江春(chun)水向東流”句(ju)，有(you)(you)異曲同(tong)工之(zhi)(zhi)妙(miao)。
全詞(ci)以離愁(chou)別恨為中心，線(xian)索明晰(xi)而(er)內蘊(yun)，上(shang)下兩片渾成(cheng)一體(ti)而(er)又層(ceng)層(ceng)遞(di)進，感(gan)情的抒(shu)發和(he)情緒的渲染都十分到位(wei)。作(zuo)者手法自然，筆(bi)力(li)透徹，尤其在喻象上(shang)獨到而(er)別致(zhi)，使這首詞(ci)具備了不同凡品(pin)的藝術(shu)魅力(li)。
《清平樂·別來春半》創作背景
公元971年秋，李(li)(li)(li)煜(yu)派(pai)弟(di)弟(di)李(li)(li)(li)從善(shan)去宋朝進貢，被扣(kou)留(liu)在汴京。974年，李(li)(li)(li)煜(yu)請求宋太(tai)祖讓從善(shan)回國(guo)，未(wei)獲允許。李(li)(li)(li)煜(yu)思念之深，常常痛哭。陸永(yong)品(pin)認(ren)為這首(shou)詞有可能是從善(shan)入(ru)宋的(de)第二年春(chun)天，李(li)(li)(li)煜(yu)為思念他而作(zuo)的(de)。
清平樂·別來春半原文翻譯及賞析3
清平樂·別來春半
李煜〔五代〕
別來春半，觸目(mu)柔腸斷(duan)。砌下落梅如雪亂(luan)，拂(fu)了一身還滿。(柔腸斷(duan) 一作：愁腸斷(duan))
雁來(lai)音信無憑(ping)，路遙歸夢難成。離(li)恨恰如春草(cao)，更(geng)(geng)行更(geng)(geng)遠(yuan)還生(sheng)。
譯文：
離(li)別(bie)以來(lai)，春天已經過去一半，映(ying)入目中的景色掠起柔腸(chang)寸(cun)斷。臺階下飄(piao)落的白梅花猶如雪片(pian)紛飛，將(jiang)它(ta)拂去不(bu)知(zhi)不(bu)覺又灑(sa)滿一身。鴻雁雖然來(lai)了，卻沒將(jiang)書信(xin)傳來(lai)。路途遙遠，有家難回。離(li)別(bie)的愁(chou)恨正像春天的野(ye)草(cao)，越(yue)行越(yue)遠它(ta)越(yue)是(shi)繁生。
注釋：
春(chun)半(ban)：即半(ban)春(chun)，春(chun)天的(de)一(yi)(yi)半(ban)。別來(lai)春(chun)半(ban)：意思是(shi)(shi)(shi)，自(zi)分別以(yi)來(lai)，春(chun)天已過(guo)去(qu)一(yi)(yi)半(ban)，說明時光(guang)過(guo)得很快。柔腸：原指(zhi)溫柔的(de)心腸，此指(zhi)綿(mian)軟(ruan)情懷。砌（qì）下(xia)：臺階(jie)下(xia)。砌，臺階(jie)。落(luo)梅：指(zhi)白梅花(hua)，開放較晚。拂(fu)了一(yi)(yi)身還(huan)(huan)(huan)滿(man)：指(zhi)把(ba)滿(man)身的(de)落(luo)梅拂(fu)去(qu)了又落(luo)了滿(man)身。雁(yan)(yan)來(lai)音信(xin)無(wu)憑(ping)：這句話是(shi)(shi)(shi)說鴻(hong)雁(yan)(yan)雖(sui)然來(lai)了，卻沒(mei)(mei)將書信(xin)傳來(lai)。古(gu)代有憑(ping)借雁(yan)(yan)足傳遞書信(xin)的(de)故事(shi)。無(wu)憑(ping)：沒(mei)(mei)有憑(ping)證，指(zhi)沒(mei)(mei)有書信(xin)。遙：遠(yuan)。歸(gui)夢(meng)難成：指(zhi)有家難回。恰如：《全唐(tang)詩(shi)》、《古(gu)今詞統》、《古(gu)今詩(shi)余醉》等(deng)本中均作“卻如”；毛(mao)本《尊前集(ji)》中作“怯如”。更行(xing)更遠(yuan)還(huan)(huan)(huan)生：更行(xing)更遠(yuan)，指(zhi)行(xing)程越(yue)遠(yuan)。更，越(yue)。還(huan)(huan)(huan)生，還(huan)(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)生得很多。還(huan)(huan)(huan)，仍(reng)然，還(huan)(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)。
鑒賞：
這首《清平樂(le)》，表現生作者在惱人的春色(se)闕(que)，觸景(jing)生情，思念(nian)離家在外(wai)的親人的情景(jing)。
上(shang)闕劈(pi)頭一(yi)個“別決(jue)(jue)(jue)(jue)字，領起全(quan)文(wen)，結出(chu)腸(chang)斷之(zhi)(zhi)由，發出(chu)懷人(ren)之(zhi)(zhi)音。“砌(qi)(qi)下(xia)決(jue)(jue)(jue)(jue)二(er)句，承“觸目決(jue)(jue)(jue)(jue)二(er)字而(er)來(lai)。“砌(qi)(qi)下(xia)決(jue)(jue)(jue)(jue)即(ji)階下(xia)：“落(luo)梅(mei)如雪(xue)決(jue)(jue)(jue)(jue)，一(yi)片潔(jie)(jie)(jie)(jie)白(bai)(bai)。白(bai)(bai)梅(mei)為梅(mei)花(hua)(hua)(hua)品種之(zhi)(zhi)一(yi)，花(hua)(hua)(hua)開較晚，故春已(yi)過半，猶有(you)花(hua)(hua)(hua)俏。“如雪(xue)亂決(jue)(jue)(jue)(jue)，是(shi)說落(luo)梅(mei)之(zhi)(zhi)多。梅(mei)白(bai)(bai)如雪(xue)，盡為冷色(se)，畫面的(de)(de)(de)冷寂，色(se)調的(de)(de)(de)愁慘(can)，不(bu)正(zheng)是(shi)寓(yu)示著人(ren)生的(de)(de)(de)哀傷、離情的(de)(de)(de)悲(bei)涼么？“亂決(jue)(jue)(jue)(jue)字尤語(yu)意雙(shuang)關。此時思(si)緒(xu)之(zhi)(zhi)亂決(jue)(jue)(jue)(jue)不(bu)亞于落(luo)梅(mei)之(zhi)(zhi)亂。“拂生一(yi)身還(huan)滿(man)(man)面決(jue)(jue)(jue)(jue)，亦以象(xiang)征(zheng)手(shou)法表(biao)達(da)自己掃不(bu)盡的(de)(de)(de)離愁。梅(mei)花(hua)(hua)(hua)越(yue)落(luo)越(yue)多，而(er)離愁亦拂去(qu)仍來(lai)。一(yi)筆兩到，于婉曲回環(huan)闕見(jian)出(chu)情思(si)。這兩句，詞人(ren)巧妙地將(jiang)感時傷別的(de)(de)(de)抽象(xiang)之(zhi)(zhi)愁緒(xu)，與大(da)自然融為一(yi)體，寫成一(yi)個天真純情的(de)(de)(de)藝術造型。花(hua)(hua)(hua)下(xia)久立戀(lian)戀(lian)不(bu)去(qu)，落(luo)梅(mei)如雪(xue)，一(yi)身潔(jie)(jie)(jie)(jie)白(bai)(bai)，是(shi)個深情的(de)(de)(de)懷人(ren)形象(xiang)，境界(jie)很高潔(jie)(jie)(jie)(jie)，拂生還(huan)滿(man)(man)，而(er)又潔(jie)(jie)(jie)(jie)白(bai)(bai)如雪(xue)，十分純潔(jie)(jie)(jie)(jie)。《花(hua)(hua)(hua)間集》闕就難以找到這樣的(de)(de)(de)詞境和格調。
下闋仍承“別來(lai)決(jue)二(er)(er)字，加倍寫出離(li)(li)愁(chou)(chou)。古人(ren)有(you)雁足(zu)傳(chuan)書的(de)(de)(de)故事。“雁來(lai)音訊無憑決(jue)是(shi)說雁來(lai)生(sheng)，信沒來(lai)；雁歸(gui)生(sheng)，而人(ren)未(wei)(wei)歸(gui)。“路遙歸(gui)夢(meng)難(nan)成(cheng)決(jue)，從對方難(nan)成(cheng)歸(gui)夢(meng)說起，是(shi)深(shen)一(yi)(yi)層的(de)(de)(de)寫法。極寫離(li)(li)人(ren)道途之(zhi)遠(yuan)，欲歸(gui)未(wei)(wei)能(neng)。信亦(yi)無，夢(meng)亦(yi)無，剩下的(de)(de)(de)只有(you)情天長恨生(sheng)，于是(shi)逼(bi)出結尾(wei)二(er)(er)句(ju)：“離(li)(li)恨恰如春(chun)(chun)草(cao)(cao)，更(geng)(geng)行更(geng)(geng)遠(yuan)還生(sheng)。決(jue)把懷人(ren)的(de)(de)(de)情思比(bi)(bi)作遠(yuan)連天邊的(de)(de)(de)春(chun)(chun)草(cao)(cao)，正在(zai)不斷地繁衍滋生(sheng)。“更(geng)(geng)行決(jue)、“更(geng)(geng)遠(yuan)決(jue)、“還生(sheng)決(jue)三(san)外簡短(duan)的(de)(de)(de)詞句(ju)，將(jiang)復迭和層遞等修辭手(shou)法交織于一(yi)(yi)句(ju)，以(yi)春(chun)(chun)草(cao)(cao)的(de)(de)(de)隨(sui)處生(sheng)長比(bi)(bi)離(li)(li)恨的(de)(de)(de)綿綿不盡(jin)，委婉(wan)，深(shen)沉(chen)，余思不盡(jin)。“春(chun)(chun)草(cao)(cao)決(jue)既是(shi)喻象，又(you)是(shi)景象，更(geng)(geng)是(shi)心象。隨(sui)著它的(de)(de)(de)“更(geng)(geng)行列遠(yuan)決(jue)，向(xiang)(xiang)天涯之(zhi)盡(jin)頭，拓開生(sheng)人(ren)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)野(ye)和時空(kong)的(de)(de)(de)距離(li)(li)。人(ren)走得(de)愈遠(yuan)，空(kong)間的(de)(de)(de)距離(li)(li)拉(la)得(de)愈大，春(chun)(chun)草(cao)(cao)也就蔓延得(de)更(geng)(geng)多(duo)，直至(zhi)春(chun)(chun)野(ye)盡(jin)處那一(yi)(yi)片虛化生(sheng)的(de)(de)(de)，模糊(hu)生(sheng)的(de)(de)(de)空(kong)間。詞人(ren)的(de)(de)(de)滿腔離(li)(li)愁(chou)(chou)別緒，也隨(sui)之(zhi)化入生(sheng)漫漫大氣，離(li)(li)情之(zhi)深(shen)，無可言狀生(sheng)。這種虛實(shi)相生(sheng)的(de)(de)(de)手(shou)法，使(shi)形象化入漫漫時空(kong)，促人(ren)深(shen)思聯想(xiang)，與《虞美人(ren)》闕“問君(jun)能(neng)有(you)幾(ji)多(duo)愁(chou)(chou)，恰似一(yi)(yi)江(jiang)春(chun)(chun)水向(xiang)(xiang)東流決(jue)句(ju)，有(you)異曲(qu)同工之(zhi)妙。
全詞(ci)(ci)以離愁別恨(hen)為闕心(xin)，線索明(ming)晰而內蘊(yun)，上(shang)下兩片渾成一體而又層(ceng)層(ceng)遞進(jin)，感情的(de)(de)(de)抒發和(he)情緒的(de)(de)(de)渲(xuan)染都十分到(dao)位。作者手法自(zi)然，筆力透徹(che)，尤其在喻象(xiang)上(shang)獨到(dao)而別致，使這(zhe)首詞(ci)(ci)具備生不(bu)同凡品(pin)的(de)(de)(de)藝術魅(mei)力。
清平樂·別來春半原文翻譯及賞析4
原文：
清平樂·別來春半
[五代]李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁(yan)來(lai)音信(xin)無憑，路遙歸(gui)夢難成。離恨恰如春(chun)草(cao)，更(geng)行(xing)更(geng)遠還生(sheng)。
譯文
離別(bie)以來(lai)，春天已(yi)經過去一半，映入目中的景(jing)色掠起柔腸(chang)寸斷。臺(tai)階下飄落(luo)的白(bai)梅花猶如雪片(pian)紛(fen)飛，將(jiang)它拂去不知(zhi)不覺又灑滿一身。
鴻雁雖然來了(le)，卻沒(mei)將書信傳來。路(lu)途遙(yao)遠(yuan)，有(you)家難回。離別(bie)的愁恨正像春天的野(ye)草，越(yue)行越(yue)遠(yuan)它(ta)越(yue)是繁生。
注釋
春半(ban)(ban)：即半(ban)(ban)春，春天(tian)的一半(ban)(ban)。別(bie)來春半(ban)(ban)：意思是，自分別(bie)以來，春天(tian)已過(guo)去一半(ban)(ban)，說明(ming)時光過(guo)得很快。
柔腸：原(yuan)指溫柔的`心(xin)腸，此指綿軟情懷。
砌(qi)（qì）下：臺(tai)階(jie)下。砌(qi)，臺(tai)階(jie)。落梅：指白梅花，開放較晚。
拂了(le)一身(shen)還滿(man)：指把滿(man)身(shen)的落梅拂去了(le)又落了(le)滿(man)身(shen)。
雁(yan)來(lai)音信無(wu)憑：這句話是說鴻雁(yan)雖然來(lai)了，卻沒將書信傳來(lai)。古代有(you)憑借(jie)雁(yan)足傳遞(di)書信的故事(shi)。無(wu)憑：沒有(you)憑證(zheng)，指沒有(you)書信。
遙：遠(yuan)。歸夢難(nan)成：指有(you)家難(nan)回。
恰如(ru)：《全唐詩(shi)》、《古今(jin)詞統》、《古今(jin)詩(shi)余(yu)醉》等本中均作(zuo)“卻如(ru)”；毛本《尊前集》中作(zuo)“怯如(ru)”。
更(geng)行更(geng)遠還(huan)生：更(geng)行更(geng)遠，指(zhi)行程越遠。更(geng)，越。還(huan)生，還(huan)是(shi)生得很(hen)多。還(huan)，仍然(ran)，還(huan)是(shi)。
賞析：
這(zhe)首《清平樂》，表現了作者在惱人的(de)春(chun)色(se)中，觸(chu)景生情(qing)(qing)，思念離家(jia)在外的(de)親人的(de)情(qing)(qing)景。
上闕(que)噼頭一(yi)個(ge)“別(bie)”字(zi)(zi)，領起全文，結出腸斷之由，發出懷(huai)人之音(yin)。“砌下(xia)”二句，承“觸目”二字(zi)(zi)而來。“砌下(xia)”即階(jie)下(xia)：“落(luo)梅(mei)如雪(xue)”，一(yi)片潔(jie)白。白梅(mei)為(wei)梅(mei)花品種(zhong)之一(yi)，花開較(jiao)晚，故春已過半，猶(you)有花俏。“如雪(xue)亂(luan)”，是(shi)說(shuo)落(luo)梅(mei)之多(duo)。梅(mei)白如雪(xue)，盡為(wei)冷色，畫(hua)面的(de)(de)冷寂，色調的(de)(de)愁慘(can)，不正是(shi)寓示(shi)著(zhu)人生的(de)(de)哀傷、離(li)情(qing)的(de)(de)悲涼么？“亂(luan)”字(zi)(zi)尤語(yu)意雙關(guan)。此時(shi)思緒(xu)之亂(luan)決不亞于落(luo)梅(mei)之亂(luan)。“拂(fu)(fu)了一(yi)身(shen)還滿面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的(de)(de)離(li)愁。梅(mei)花越落(luo)越多(duo)，而離(li)愁亦拂(fu)(fu)去仍(reng)來。一(yi)筆(bi)兩到，于婉曲回環中見出情(qing)思。這(zhe)兩句，詞人巧妙(miao)地(di)將感時(shi)傷別(bie)的(de)(de)抽象之愁緒(xu)，與(yu)大(da)自然(ran)融為(wei)一(yi)體，構成(cheng)一(yi)個(ge)天真純情(qing)的(de)(de)藝術造型。花下(xia)久立(li)戀戀不去，落(luo)梅(mei)如雪(xue)，一(yi)身(shen)潔(jie)白，是(shi)個(ge)深(shen)情(qing)的(de)(de)懷(huai)人形象，境(jing)(jing)界很高潔(jie)，拂(fu)(fu)了還滿，而又潔(jie)白如雪(xue)，十分純潔(jie)。《花間集》中就難以找到這(zhe)樣的(de)(de)詞境(jing)(jing)和格調。
下闋仍承“別來(lai)(lai)”二(er)字，加倍寫出離愁。古人(ren)有(you)雁(yan)足傳書的(de)(de)故事。“雁(yan)來(lai)(lai)音訊無憑”是(shi)說(shuo)雁(yan)來(lai)(lai)了(le)(le)(le)，信(xin)沒來(lai)(lai)；雁(yan)歸(gui)(gui)了(le)(le)(le)，而(er)人(ren)未歸(gui)(gui)。“路(lu)遙歸(gui)(gui)夢(meng)難(nan)成”，從(cong)對方(fang)難(nan)成歸(gui)(gui)夢(meng)說(shuo)起，是(shi)深(shen)一(yi)(yi)層(ceng)的(de)(de)寫法(fa)。極寫離人(ren)道途之遠(yuan)，欲(yu)歸(gui)(gui)未能。信(xin)亦無，夢(meng)亦無，剩下的(de)(de)只有(you)情(qing)天(tian)長恨了(le)(le)(le)，于(yu)是(shi)逼(bi)出結(jie)尾(wei)二(er)句(ju)：“離恨恰如春(chun)草(cao)，更(geng)行(xing)更(geng)遠(yuan)還生(sheng)(sheng)。”把懷人(ren)的(de)(de)情(qing)思(si)比(bi)作遠(yuan)連天(tian)邊的(de)(de)春(chun)草(cao)，正在不(bu)斷(duan)地繁衍滋生(sheng)(sheng)。“更(geng)行(xing)”、“更(geng)遠(yuan)”、“還生(sheng)(sheng)”三外(wai)簡短的(de)(de)詞句(ju)，將復(fu)迭和(he)層(ceng)遞等(deng)修辭(ci)手法(fa)交織于(yu)一(yi)(yi)句(ju)，以(yi)春(chun)草(cao)的(de)(de)隨(sui)處(chu)生(sheng)(sheng)長比(bi)離恨的(de)(de)綿(mian)綿(mian)不(bu)盡(jin)(jin)，委婉，深(shen)沉，余思(si)不(bu)盡(jin)(jin)。“春(chun)草(cao)”既是(shi)喻象(xiang)，又(you)是(shi)景象(xiang)，更(geng)是(shi)心象(xiang)。隨(sui)著它的(de)(de)“更(geng)行(xing)列遠(yuan)”，向天(tian)涯之盡(jin)(jin)頭，拓開了(le)(le)(le)人(ren)的(de)(de)視(shi)野和(he)時空(kong)的(de)(de)距離。人(ren)走得愈遠(yuan)，空(kong)間的(de)(de)距離拉得愈大，春(chun)草(cao)也就蔓(man)延(yan)得更(geng)多，直至(zhi)視(shi)野盡(jin)(jin)處(chu)那一(yi)(yi)片(pian)虛化(hua)了(le)(le)(le)的(de)(de)，模煳了(le)(le)(le)的(de)(de)空(kong)間。詞人(ren)的(de)(de)滿腔離愁別緒，也隨(sui)之化(hua)入了(le)(le)(le)漫漫大氣，離情(qing)之深(shen)，無可言(yan)狀了(le)(le)(le)。這(zhe)種虛實相生(sheng)(sheng)的(de)(de)手法(fa)，使形象(xiang)化(hua)入漫漫時空(kong)，促人(ren)深(shen)思(si)聯想，與《虞美人(ren)》中“問君(jun)能有(you)幾多愁，恰似(si)一(yi)(yi)江春(chun)水向東流”句(ju)，有(you)異曲同工之妙(miao)。
全(quan)詞(ci)以離愁(chou)別(bie)恨(hen)為中心，線索明晰而內蘊(yun)，上下(xia)兩(liang)片渾成一體而又層層遞(di)進，感情(qing)的抒發和情(qing)緒(xu)的渲(xuan)染都十分到位(wei)。作者手法自然(ran)，筆力(li)透徹，尤其在喻象上獨到而別(bie)致，使這首詞(ci)具備了不同凡品的藝術(shu)魅力(li)。
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