梅原文(wen)、翻(fan)譯及全詩(shi)賞析(xi)

梅原文、翻譯及全詩賞析1

　　梅原文

　　輕盈照溪(xi)水，掩斂(lian)下(xia)瑤臺。

　　妒雪聊相(xiang)比，欺(qi)春不逐來。

　　偶同佳客見(jian)，似為凍醪(lao)開。

　　若在秦樓畔(pan)，堪為弄(nong)玉媒。

　　翻譯

　　梅花輕盈(ying)嫵媚的姿態映照在溪水里，就好像仙女用衣(yi)袖遮面，嚴肅(su)矜持(chi)地從瑤臺上(shang)下來。

　　梅(mei)花(hua)雖有些(xie)妒忌(ji)白雪，但在潔白無瑕上，姑且(qie)還可以讓雪與自(zi)己(ji)相比(bi)；而對于艷麗的春光(guang)，卻敢于超越它(ta)，絕不隨順(shun)于它(ta)之(zhi)后。

　　梅花偶然間與詩(shi)(shi)人相見，就好像是(shi)為了詩(shi)(shi)人的飲酒(jiu)賞(shang)花而(er)開放。

　　若是(shi)長在秦樓邊的話(hua)，簡直能作(zuo)弄玉的媒人了。

　　注釋

　　掩斂(lian)：用衣袖遮面，嚴肅矜持而有禮(li)貌的(de)樣子(zi)。

　　瑤(yao)臺：美玉砌成的.樓(lou)臺，神話中神仙(xian)所居之地(di)。

　　妒：嫉妒。

　　聊：姑且。

　　欺：超越。

　　逐：隨著。

　　佳客：指詩人。

　　凍醪：冬天釀(niang)造(zao)，春天飲用的酒。

　　“若在”二句：秦樓、

　　弄玉：《列(lie)仙傳》

　　記(ji)：“蕭史(shi)者(zhe)，秦穆公時(shi)人，吹簫作(zuo)鸞鳳(feng)之響，穆公文弄玉妻焉(yan)。日與樓(lou)上吹簫作(zuo)風鳴(ming)，鳳(feng)來止其(qi)屋，為作(zuo)鳳(feng)臺。”

　　堪：能。

　　賞析

　　全詩緊(jin)緊(jin)圍繞(rao)梅花的美去寫，使梅花的形象得到(dao)了(le)完(wan)美的塑造。

　　“輕(qing)盈照(zhao)溪水，掩斂下瑤臺”。這(zhe)兩句主要描寫(xie)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)姿(zi)態優美(mei)。輕(qing)盈的(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)，映照(zhao)著如碧的(de)(de)溪水，實景與倒影渾然一體(ti)，構(gou)成(cheng)一幅絕美(mei)的(de)(de)圖(tu)畫。為了進一步突出(chu)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)輕(qing)盈之(zhi)美(mei)，作者又采(cai)用擬人(ren)的(de)(de)手(shou)法，把梅(mei)花(hua)(hua)(hua)比成(cheng)一群(qun)從瑤臺翩(pian)然而降的(de)(de)仙女(nv)，舞姿(zi)曼妙(miao)，如驚鴻游(you)龍(long)，令人(ren)魄蕩魂馳。“始雪聊相比，欺春(chun)(chun)不(bu)逐來。”由(you)于(yu)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)太美(mei)了，所以雪花(hua)(hua)(hua)嫉妒(du)，但卻又不(bu)能同它相比；春(chun)(chun)天被(bei)欺，也不(bu)敢再(zai)邁動(dong)輕(qing)快的(de)(de)腳步。這(zhe)兩句從側面烘托(tuo)了梅(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)美(mei)麗(li)動(dong)人(ren)。“偶同佳客見，似為凍(dong)醪開(kai)”。當作者偶然同客人(ren)一起去觀賞梅(mei)花(hua)(hua)(hua)時，他(ta)發現(xian)如斯艷麗(li)的(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)仿佛是(shi)為了冬(dong)釀的(de)(de)酒而開(kai)，因為賞梅(mei)花(hua)(hua)(hua)，飲美(mei)酒乃人(ren)生之(zhi)一大(da)快事，故有“似為凍(dong)醪開(kai)”的(de)(de)遐(xia)想(xiang)。

　　最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設梅花長在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會為他人所見笑的。這兩句進一步突出梅花的美。創作背景

梅原文、翻譯及全詩賞析2

　　去時梅萼(e)初凝(ning)粉。不覺小桃風力損。梨花最晚(wan)又凋零，何事歸期無定準。

　　闌干倚遍重來憑(ping)。淚(lei)粉偷將紅(hong)袖印。蜘蛛(zhu)喜鵲誤人多，似此(ci)無憑(ping)安足信。

　　翻譯

　　離去的時候梅萼(e)還是剛剛凝粉，眼見小(xiao)桃(tao)花開都被風吹損(sun)，梨花開得最(zui)晚也凋零了(le)，為什么歸(gui)期沒有個定準？

　　欄桿(gan)都倚遍了又來憑(ping)欄遠望，眼淚偷(tou)偷(tou)地沾濕(shi)了紅(hong)袖。蜘蛛與喜(xi)鵲多么(me)誤人，像(xiang)這(zhe)樣沒有憑(ping)據(ju)怎么(me)值得相(xiang)信？

　　注釋

　　梅萼(e)：梅花(hua)的蓓(bei)蕾(lei)。萼(e)，花(hua)萼(e)，花(hua)瓣下部的一(yi)圈綠色小(xiao)片。

　　初凝粉：指花蕾剛(gang)開(kai)始(shi)孕育，在花萼(e)中呈(cheng)現出雛形。

　　小桃(tao)：桃(tao)花(hua)的一種，元(yuan)宵前(qian)后(hou)即(ji)著花(hua)，狀如垂絲(si)海棠。

　　凋零：泛指花(hua)的凋謝，零落。

　　何(he)事：為何(he)，何(he)故。

　　闌干(gan)：同“欄桿”。

　　憑：依靠。讀去聲，義與讀平(ping)聲者相同。嚴(yan)格地說，此(ci)處“憑”字失韻(yun)。“偷“字有避(bi)人垂淚意。

　　蜘蛛(zhu)：這里指一種小蜘蛛(zhu)，俗稱“喜蛛(zhu)”。古人也視為(wei)喜事(shi)之(zhi)瑞，如同喜鵲。

　　喜鵲：俗傳能(neng)報喜訊(xun)，有“喜鵲登枝”之說(shuo)。

　　安(an)足(zu)信：怎么值得相信。安(an)，哪里，怎么。

　　賞析

　　此詞上(shang)片通過寫(xie)景表現(xian)時光(guang)的(de)(de).流逝，來烘托心中的(de)(de)閨思。下(xia)片通過人(ren)(ren)物行(xing)為表現(xian)對心上(shang)人(ren)(ren)的(de)(de)思念，情感委婉、真(zhen)實。

　　上(shang)片(pian)從(cong)分手的時候(hou)寫起：“去時梅萼初凝粉，不覺小桃風(feng)力損(sun)。”唐劉禹(yu)錫《崔元(yuan)受少府自貶所還遺(yi)山姜花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以答之》：“驛馬損(sun)筋骨(gu)，貴人(ren)(ren)滋齒牙。”這里指桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被風(feng)摧殘而凋(diao)(diao)謝(xie)。這兩句是說(shuo)：分手的時候(hou)，梅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)剛(gang)要長出花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)蕾，不知(zhi)不覺小桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)也已經(jing)凋(diao)(diao)謝(xie)。“梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)最(zui)晚又凋(diao)(diao)零，何(he)事歸期(qi)無定準？”梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)在清(qing)明(ming)前后(hou)開放。晏殊《破陣子·春景》：“燕(yan)子來(lai)時新社，梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)落后(hou)清(qing)明(ming)。”這兩句是說(shuo)：開花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)最(zui)晚的梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)都已經(jing)凋(diao)(diao)落，你因為什么事耽擱還確定不了歸來(lai)的日(ri)期(qi)？上(shang)片(pian)三折而下，寫心上(shang)人(ren)(ren)久不歸來(lai)，閨(gui)中(zhong)人(ren)(ren)相思日(ri)重。

　　下片前兩(liang)句具體描(miao)繪相思(si)之情：“闌干倚遍重來(lai)憑(ping)，淚(lei)粉(fen)偷(tou)將紅袖(xiu)(xiu)(xiu)印(yin)。”“闌干倚遍”，說(shuo)明登高盼(pan)歸(gui)(gui)次(ci)數之多(duo)，而(er)又“重來(lai)憑(ping)”，表(biao)現(xian)出相思(si)之深(shen)、之切。“淚(lei)粉(fen)偷(tou)將紅袖(xiu)(xiu)(xiu)印(yin)”是說(shuo)擦拭眼淚(lei)把衣(yi)袖(xiu)(xiu)(xiu)弄上了(le)脂粉(fen)。“偷(tou)”字表(biao)現(xian)出相思(si)之情怕(pa)人知道(dao)的(de)害羞之態，將情感寫(xie)得很含蓄。結語由盼(pan)心(xin)上人不歸(gui)(gui)，轉而(er)怨恨蜘蛛(zhu)(zhu)、喜鵲(que)：“蜘蛛(zhu)(zhu)喜鵲(que)誤人多(duo)，似此(ci)無憑(ping)安足信(xin)。”這兩(liang)句是說(shuo)：蜘蛛(zhu)(zhu)和喜鵲(que)已多(duo)次(ci)報(bao)喜訊，但(dan)心(xin)上人始終(zhong)未(wei)歸(gui)(gui)，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信(xin)用(yong)怎么能讓人相信(xin)。不怨人不歸(gui)(gui)，而(er)怨蜘蛛(zhu)(zhu)、喜鵲(que)“無憑(ping)”，無理而(er)妙(miao)。

　　此詞以淺近質樸之語(yu)，曲折表現思婦幽怨之情，足見詞人筆(bi)力不淺。

　　創作背景

　　這是(shi)一首(shou)春閨離恨(hen)(hen)之詞(ci)，是(shi)以代言體形式表達閨中思婦(fu)離情(qing)別恨(hen)(hen)的作(zuo)品，當(dang)為(wei)歐陽(yang)修早期所作(zuo)，具體創(chuang)作(zuo)時間未詳。

梅原文、翻譯及全詩賞析3

　　原文：

　　春風試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受(shou)眾(zhong)芳(fang)知，端須(xu)月(yue)與期。

　　清香閑自(zi)遠(yuan)，先向釵頭見(jian)。雪后燕瑤池，人間第一枝(zhi)。

　　翻譯：

　　春風(feng)最先試著(zhu)讓梅花(hua)吐出(chu)嫩嫩的(de)花(hua)蕊。花(hua)瓶中(zhong)的(de)梅花(hua)姿色美麗，冷韻幽(you)香，伴隨(sui)著(zhu)它(ta)(ta)的(de)是明沙凈水。它(ta)(ta)不(bu)卑不(bu)亢，從容(rong)自如，不(bu)能(neng)被其(qi)他花(hua)兒理解，應當與月亮(liang)約定日(ri)期來作伴。

　　它的(de)香氣清幽(you)淡雅，傳得很(hen)遠，總(zong)是(shi)先(xian)在女子們的(de)釵頭上出現。大雪過后。梅(mei)花被王母宴請到瑤池(chi)，這(zhe)是(shi)人世間報春的(de)第一枝(zhi)花。

　　注釋：

　　試手(shou)：嘗試身(shen)手(shou)。

　　頩(ping)姿(zi)：美(mei)麗的姿(zi)色(se)。頩(ping)，面目光澤艷美(mei)。

　　明(ming)沙(sha)(sha)水：明(ming)凈的沙(sha)(sha)水。

　　端須：只該。

　　期：約定之時。

　　釵頭：婦女的(de)頭飾，多為(wei)金玉器。

　　燕：通(tong)“宴(yan)(yan)”，宴(yan)(yan)會(hui)。這里(li)指舉辦(ban)宴(yan)(yan)會(hui)。

　　瑤池：神話傳(chuan)說中西王母(mu)居住的仙境，有玉樓十二層。

　　賞析：

　　詞的(de)(de)(de)起句(ju)奇絕。春(chun)(chun)風(feng)吹綻(zhan)百(bai)花(hua)(hua)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)很(hen)普(pu)通的(de)(de)(de).比喻修辭，把春(chun)(chun)風(feng)之(zhi)吹拂說(shuo)成春(chun)(chun)風(feng)之(zhi)手的(de)(de)(de)撫摸，這(zhe)也是(shi)(shi)(shi)很(hen)常見的(de)(de)(de)擬人修辭，但(dan)是(shi)(shi)(shi)此詞作者(zhe)把這(zhe)兩者(zhe)融合，再加入了(le)他獨有的(de)(de)(de)體會之(zhi)后，一(yi)句(ju)“春(chun)(chun)風(feng)試手先(xian)梅(mei)(mei)蕊”就(jiu)顯得異常新(xin)穎了(le)。“試手”二(er)字仿佛是(shi)(shi)(shi)說(shuo)春(chun)(chun)風(feng)吹綻(zhan)百(bai)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)這(zhe)門“技藝”需要先(xian)操練一(yi)下，而(er)操練的(de)(de)(de)結果則(ze)是(shi)(shi)(shi)使梅(mei)(mei)花(hua)(hua)先(xian)于(yu)百(bai)花(hua)(hua)開出了(le)花(hua)(hua)蕊。冬去春(chun)(chun)來(lai)，春(chun)(chun)風(feng)自然要啟開冰封的(de)(de)(de)萬物，但(dan)它卻獨鐘(zhong)情于(yu)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)，暗(an)含著對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)贊(zan)頌(song)。“頩姿冷艷明沙水(shui)”一(yi)句(ju)以外在(zai)寫內質。“潁姿”是(shi)(shi)(shi)寫梅(mei)(mei)花(hua)(hua)美麗(li)的(de)(de)(de)姿容，“冷艷”寫花(hua)(hua)色，這(zhe)都是(shi)(shi)(shi)暗(an)指它清高幽獨的(de)(de)(de)氣質。“明沙水(shui)”是(shi)(shi)(shi)它生長的(de)(de)(de)環境(jing)，這(zhe)冰清玉潔、一(yi)塵不染(ran)的(de)(de)(de)環境(jing)，正是(shi)(shi)(shi)為了(le)凸顯梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)高潔。

　　三(san)、四句以(yi)梅(mei)花與(yu)百(bai)花對比。陸游(you)(you)《卜算子·詠梅(mei)》曾寫梅(mei)花“無意(yi)苦爭春，一(yi)任群(qun)芳妒”，梅(mei)花主動地不與(yu)百(bai)花爭艷卻遭(zao)來百(bai)花的(de)妒忌(ji)，把梅(mei)花寫得(de)極為(wei)美麗又清高(gao)孤(gu)(gu)絕(jue)。而此(ci)詞(ci)(ci)的(de)作者卻說(shuo)“不受眾(zhong)芳知”，梅(mei)花孤(gu)(gu)高(gao)的(de)氣(qi)勢削(xue)減(jian)了，仿佛還有了一(yi)絲(si)落魄的(de)哀傷。然而這只是鋪墊，是作者刻意(yi)地壓抑(yi)感情，接著”端須”一(yi)句就開始(shi)高(gao)揚——梅(mei)花之(zhi)清高(gao)孤(gu)(gu)絕(jue)唯有月亮能(neng)與(yu)之(zhi)相配(pei)。這感情和氣(qi)勢已絲(si)毫不讓陸游(you)(you)之(zhi)詞(ci)(ci)。這種(zhong)先(xian)抑(yi)后揚的(de)寫法，使全(quan)詞(ci)(ci)結構(gou)顯得(de)很精(jing)致。

　　下闋開始寫梅(mei)花(hua)(hua)與人的互動。“清(qing)香(xiang)閑(xian)自遠”句(ju)寫梅(mei)花(hua)(hua)的幽香(xiang)，已(yi)暗含著聞到花(hua)(hua)香(xiang)的人。正(zheng)因(yin)為花(hua)(hua)香(xiang)清(qing)雅而(er)幽遠，因(yin)此(ci)女子(zi)紛紛把梅(mei)花(hua)(hua)裝飾在頭發上，一個“先”字再次強(qiang)調(diao)了(le)它與“眾芳”的區別。“雪(xue)后燕瑤池”一句(ju)想(xiang)象(xiang)瑰麗，瑤池已(yi)自高(gao)遠華美，更(geng)(geng)加“雪(xue)后”修飾，一種幽冷(leng)清(qing)空的氣(qi)氛更(geng)(geng)加強(qiang)烈。而(er)梅(mei)花(hua)(hua)因(yin)其(qi)高(gao)潔的品格和氣(qi)質，被邀請到這(zhe)(zhe)樣的地方赴(fu)宴，又榮列人間眾芳之首，這(zhe)(zhe)是(shi)何等的榮耀。這(zhe)(zhe)一想(xiang)象(xiang)的目的還是(shi)從(cong)另一個角度贊美梅(mei)花(hua)(hua)與眾不同的氣(qi)質和“仙(xian)姿”。

　　整首詞(ci)始(shi)終圍繞梅花來寫(xie)。無論是比(bi)喻(yu)、擬人(ren)還是想象，目(mu)的都是為了贊譽梅花的各種品(pin)格。趙令疇因(yin)與蘇軾交(jiao)好而入黨籍，一(yi)生仕途(tu)坎(kan)坷，此(ci)詞(ci)雖表(biao)面上只是寫(xie)梅花的品(pin)格．但(dan)未嘗不是以梅花自(zi)喻(yu)，寄托作者深沉的感情。

　　創作背景：

　　宋朝(chao)是中(zhong)國歷史(shi)上植梅(mei)(mei)的(de)繁盛(sheng)時(shi)期，詠梅(mei)(mei)的(de)作品也(ye)很多。趙令疇(chou)的(de)這首《菩薩(sa)蠻》同樣(yang)是借梅(mei)(mei)花以寓性情(qing)，寄托深遠，非徒然詠梅(mei)(mei)。詞人性情(qing)中(zhong)的(de)那(nei)份孤傲(ao)與(yu)傲(ao)雪的(de)梅(mei)(mei)花極(ji)為相近(jin)，于是便借梅(mei)(mei)花表(biao)達自(zi)己的(de)心境。

梅原文、翻譯及全詩賞析4

　　晚晴風歇。一(yi)夜春威折。脈脈花疏天(tian)淡，云來去(qu)、數(shu)枝(zhi)雪。

　　勝絕。愁(chou)亦絕。此情誰共(gong)說(shuo)。惟有(you)兩行(xing)低雁，知人倚、畫(hua)樓月(yue)。

　　翻譯

　　春寒凜(lin)冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住(zhu)。幾枝(zhi)寒梅(mei)立在風中(zhong)，浮(fu)云(yun)在天上來來去去，梅(mei)花白如勝雪(xue)。

　　這(zhe)景致(zhi)真是(shi)絕美(mei)，人的(de)愁情(qing)也無限。空對這(zhe)如此(ci)的(de)美(mei)景，我無比(bi)寂寞(mo)孤(gu)單，想傾訴(su)心中的(de)惆悵(chang)？只(zhi)有那兩行低(di)飛(fei)的(de)鴻雁，知道我獨坐在高樓上(shang)，思(si)念(nian)伊人。

　　注釋

　　春威：初春的寒(han)(han)威。俗謂“倒春寒(han)(han)”。

　　脈(mo)脈(mo)：深含(han)感情的樣子。

　　勝絕：景(jing)色極美，人也極愁苦。

　　鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，寫(xie)出(chu)了悵惘孤寂的幽愁。上闋(que)寫(xie)景之(zhi)勝，下闋(que)寫(xie)愁之(zhi)絕。

　　起首(shou)二句先寫天(tian)氣轉變之佳：傍晚，天(tian)晴(qing)了(le)，風(feng)(feng)(feng)歇了(le)，春(chun)(chun)寒料峭的威力(li)，有所折損(sun)。用一(yi)(yi)“折”字(zi)，益見原來春(chun)(chun)寒之厲，此刻春(chun)(chun)暖之和。緊接“晚晴(qing)風(feng)(feng)(feng)歇”，展示了(le)一(yi)(yi)幅用淡(dan)(dan)墨素彩勾(gou)(gou)畫的絕妙(miao)畫面。“脈脈”，是含情(qing)的樣子(zi)。“花疏(shu)(shu)”，點出梅花之開。以(yi)“脈脈”加諸“花疏(shu)(shu)天(tian)淡(dan)(dan)”之上，就使(shi)人感到不僅那脈脈含情(qing)的梅花，就連安詳淡(dan)(dan)遠天(tian)空也(ye)仿佛(fo)在(zai)向人致意呢。“天(tian)淡(dan)(dan)”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴(qing)風(feng)(feng)(feng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏(shu)(shu)”與(yu)“天(tian)淡(dan)(dan)”相諧(xie)，既描寫了(le)“天(tian)”之“淡(dan)(dan)”，所以(yi)末(mo)一(yi)(yi)句“數枝雪(xue)”，又形象地勾(gou)(gou)畫了(le)“梅”之“疏(shu)(shu)”。如此精心點筆，使(shi)景物生動地立于眼前，也(ye)就不是泛泛而說(shuo)了(le)。可見詞人綴字(zi)的針(zhen)線是十分細(xi)密的；而其(qi)妙(miao)處在(zai)天(tian)然渾成，能夠(gou)運密入疏(shu)(shu)。

　　下(xia)闋“勝絕(jue)”是對上(shang)闋的概括(kuo)。景物(wu)美極(ji)(ji)(ji)了(le)(le)，而“愁亦絕(jue)”。“絕(jue)”字重疊，就更突出了(le)(le)景物(wu)美人更愁這層意(yi)思。如果說原來春寒料(liao)峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏(shu)，與人物(wu)心情(qing)之暗(an)淡愁苦是一致(zhi)的話(hua)，那么(me)，景物(wu)之極(ji)(ji)(ji)美，與人之極(ji)(ji)(ji)愁，情(qing)景就似乎很不(bu)相闊了(le)(le)。

　　其實(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)“不一致”，正是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)人(ren)匠心獨(du)(du)運之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)(suo)在。“寫(xie)(xie)(xie)(xie)景(jing)與(yu)言情，非二事也”，以景(jing)色(se)之(zhi)(zhi)(zhi)優美(mei)，反(fan)襯人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)孤寂(ji)，不一致中就有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)一致，兩(liang)個所(suo)(suo)指(zhi)相反(fan)的“絕”字，在這(zhe)(zhe)里卻表現了(le)(le)(le)(le)矛盾(dun)的'統一。至于詞(ci)中主人(ren)公景(jing)愈美(mei)而(er)愁愈甚的原因，“此情誰共說(shuo)”。無處(chu)訴(su)說(shuo)，這(zhe)(zhe)就襯出了(le)(le)(le)(le)悲愁的深(shen)度。結尾三(san)句，又(you)通過景(jing)物的映襯寫(xie)(xie)(xie)(xie)出了(le)(le)(le)(le)人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情。雁(yan)有(you)(you)兩(liang)行，反(fan)襯人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)寂(ji)寞孤獨(du)(du)；雁(yan)行之(zhi)(zhi)(zhi)低，寫(xie)(xie)(xie)(xie)鴻(hong)雁(yan)將要歸(gui)宿，而(er)所(suo)(suo)懷之(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)此時(shi)仍飄零異(yi)鄉未(wei)歸(gui)。唯有(you)(you)低飛之(zhi)(zhi)(zhi)雁(yan)才能看見春夜倚(yi)樓之(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)。鴻(hong)雁(yan)可以傳書，則(ze)此情可以托其訴(su)說(shuo)者，也只有(you)(you)這(zhe)(zhe)兩(liang)行低雁(yan)了(le)(le)(le)(le)。下片(pian)所(suo)(suo)寫(xie)(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，有(you)(you)雁(yan)，有(you)(you)樓，有(you)(you)月，從(cong)時(shi)間(jian)上(shang)來說(shuo)，比上(shang)片(pian)已經(jing)遲了(le)(le)(le)(le)；但是(shi)(shi)(shi)(shi)，從(cong)境界上(shang)來說(shuo)，與(yu)上(shang)片(pian)淡淡的云，疏(shu)疏(shu)的梅，恰好構成(cheng)了(le)(le)(le)(le)一幅完整和諧的畫(hua)面，與(yu)畫(hua)樓中之(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)以及其孤寂(ji)獨(du)(du)處(chu)的心情正復(fu)融為一體，從(cong)而(er)把懷人(ren)的感情形(xing)象化(hua)了(le)(le)(le)(le)。越是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)得含蓄(xu)委婉，就越使人(ren)感到其感情的深(shen)沉(chen)和執著。以淡景(jing)寫(xie)(xie)(xie)(xie)濃愁，以良(liang)宵反(fan)襯孤寂(ji)無侶的惆(chou)悵，運密入疏(shu)，寓濃于淡，這(zhe)(zhe)種(zhong)藝術(shu)手法(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)頗(po)耐(nai)人(ren)尋味的。

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