《春思》原文及翻譯賞析

時(shi)間：2025-07-30 09:31:25 古籍我要投稿

《春思》原文及翻譯賞析

　　《春思》原文及翻譯賞析篇1

　　思邊 / 春怨

　　去年何(he)時君別妾？南園綠草飛蝴蝶(die)。

　　今歲何時妾憶君，西山白(bai)雪暗秦云(yun)。

　　玉關去此(ci)三千(qian)里，欲(yu)寄(ji)音書那可聞(wen)？

　　翻譯

　　還記得我們去(qu)年(nian)什(shen)么時候(hou)分(fen)別的嗎(ma)？那是南邊花園綠草地(di)上飛(fei)蝴蝶(die)的時候(hou)——春天。

　　現(xian)在(zai)，你(ni)知(zhi)道是什(shen)么季節(jie)了(le)嗎？冬天已經到了(le)，西山頂的白雪(xue)在(zai)云層下更顯(xian)幽暗。

　　玉門(men)關離我(wo)這里有三(san)千里地，我(wo)想給(gei)你寄封信(xin)，恐(kong)怕你也難(nan)得一見。

　　注釋

　　去(qu)年：剛過去(qu)的一年。

　　南園(yuan)：泛指園(yuan)圃。

　　綠(lv)草：亦即春日之時。

　　今歲：今年。

　　白雪：即寒冬之日。

　　秦(qin)云：秦(qin)地(di)之(zhi)云，此暗(an)指思婦家(jia)在秦(qin)地(di)。秦(qin)，泛指陜西，唐人詩中往往特指長安(an)。

　　玉關(guan)：即玉門關(guan)，漢(han)朝(chao)故址在敦(dun)煌西(xi)北小方盤(pan)城，六朝(chao)移至今甘(gan)肅安西(xi)縣雙塔堡附近(jin)。漢(han)代(dai)大將霍(huo)去病破月氏，開玉門關(guan)，自此成(cheng)為中國與西(xi)域分界(jie)的關(guan)隘。

　　音書：音訊，書信(xin)。二句(ju)言音訊不通，存亡難知。

　　創作比較

　　此詩(shi)(shi)約作于唐玄宗天寶(bao)初(chu)年(nian)（742—744）李白(bai)在(zai)長(chang)安待詔時(shi)期。安旗《李白(bai)全集編年(nian)注(zhu)釋(shi)》系此詩(shi)(shi)于天寶(bao)二(er)年(nian)（743）。

　　賞析

　　“去年何(he)時(shi)(shi)君別(bie)妾(qie)，南園(yuan)(yuan)綠(lv)草(cao)飛蝴(hu)(hu)蝶(die)。”開(kai)頭兩句，是思婦對去年與丈(zhang)夫(fu)(fu)離別(bie)時(shi)(shi)情(qing)景(jing)的(de)(de)(de)(de)追憶。這兩句妙(miao)在不純用敘(xu)述筆調，而(er)采(cai)用思婦自問自答的(de)(de)(de)(de)寫(xie)法，顯得波峭有致(zhi)。“南園(yuan)(yuan)”一句，因是化(hua)用晉代詩(shi)人(ren)張(zhang)協“蝴(hu)(hu)蝶(die)飛南園(yuan)(yuan)”（《雜詩(shi)十(shi)首(shou)》其八(ba)）的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句，故(gu)“南園(yuan)(yuan)”可(ke)理(li)解為(wei)(wei)某處(chu)的(de)(de)(de)(de)一所花園(yuan)(yuan)，未(wei)必實有所指。其時(shi)(shi)正當春天，南園(yuan)(yuan)里綠(lv)草(cao)如(ru)茵，百(bai)花盛開(kai)蝴(hu)(hu)蝶(die)在花叢中(zhong)翩翩飛舞。一對即將(jiang)離別(bie)的(de)(de)(de)(de)夫(fu)(fu)妻，面對如(ru)此良辰(chen)美景(jing)，尤其是看到那成雙作對的(de)(de)(de)(de)'蝴(hu)(hu)蝶(die)，不禁觸景(jing)生情(qing)，肝腸寸斷。但(dan)這種哀(ai)傷(shang)情(qing)緒并未(wei)在字(zi)面上(shang)流(liu)露出來(lai)，詩(shi)人(ren)描繪的(de)(de)(de)(de)反(fan)而(er)是一派明媚的(de)(de)(de)(de)春光(guang)，這正是王夫(fu)(fu)之(zhi)在評(ping)論《詩(shi)經(jing)·小雅·采(cai)薇》“昔(xi)我往(wang)矣，楊柳依依；今我來(lai)思，雨雪霏霏”四句時(shi)(shi)所說的(de)(de)(de)(de)“以樂景(jing)寫(xie)哀(ai)”（《姜齋詩(shi)話》卷(juan)上(shang)）的(de)(de)(de)(de)手法，從(cong)而(er)把哀(ai)傷(shang)之(zhi)情(qing)反(fan)襯得更為(wei)(wei)強烈。對這對夫(fu)(fu)妻家在何(he)處(chu)、為(wei)(wei)何(he)事離別(bie)、丈(zhang)夫(fu)(fu)又去向何(he)方等問題詩(shi)中(zhong)均未(wei)作交代。這就給讀者設置了(le)(le)懸念，也為(wei)(wei)引出下(xia)二句埋下(xia)了(le)(le)伏線。

　　“今歲何時妾(qie)憶君，西(xi)山(shan)白雪(xue)暗秦(qin)云(yun)。”中間兩(liang)句(ju)(ju)，用(yong)的(de)(de)也(ye)是思(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)自(zi)問自(zi)答(da)的(de)(de)寫(xie)法，寫(xie)思(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)在丈夫離(li)家一年之(zhi)(zhi)后對他的(de)(de)懷念(nian)。但詩中并未正面傾訴離(li)愁別恨，而是分別描繪(hui)了“西(xi)山(shan)白雪(xue)”與“暗秦(qin)云(yun)”兩(liang)幅慘(can)淡的(de)(de)畫(hua)面，借景言(yan)情(qing)。“西(xi)山(shan)白雪(xue)”四字(zi)(zi)，看似景語(yu)，其(qi)實是借此點明(ming)(ming)丈夫離(li)家的(de)(de)原(yuan)因(yin)及其(qi)戍守之(zhi)(zhi)地。“暗秦(qin)云(yun)”三字(zi)(zi)，不僅點明(ming)(ming)了他們夫妻原(yuan)來家居之(zhi)(zhi)地，同時也(ye)借思(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)在家遙望(wang)云(yun)天之(zhi)(zhi)所(suo)見，來刻畫(hua)她翹首期待之(zhi)(zhi)狀以(yi)及悒郁愁苦之(zhi)(zhi)情(qing)。前(qian)兩(liang)句(ju)(ju)留下(xia)的(de)(de)三點懸念(nian)，至第四句(ju)(ju)方(fang)才釋(shi)然大白。這種寫(xie)法，較之(zhi)(zhi)一開頭便和盤托出(chu)，更耐(nai)人(ren)尋味，此詩構思(si)(si)布(bu)局之(zhi)(zhi)妙，于此可見。

　　“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)去此三(san)千(qian)里(li)，欲寄(ji)音(yin)書(shu)那可(ke)聞！”末尾二(er)(er)句(ju)(ju)，寫思(si)婦與(yu)丈夫(fu)天各一方，難通音(yin)信。秦地(di)距玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)達(da)三(san)千(qian)里(li)之遙，欲傳(chuan)尺素，又無(wu)魚雁。夫(fu)妻二(er)(er)人(ren)，一別經年，滿腹相思(si)，無(wu)由(you)(you)傾吐，這就使思(si)婦更感痛苦(ku)萬分(fen)。詩中，思(si)婦的丈夫(fu)戍守之地(di)為“西(xi)山(shan)(shan)”，并非(fei)“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”，思(si)婦欲往“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”投(tou)寄(ji)“音(yin)書(shu)”，貌似南(nan)轅北(bei)轍，前(qian)后牴牾(wu)。其(qi)實這并非(fei)李白失(shi)之粗疏。蓋“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”自(zi)漢(han)代以來，即(ji)為漢(han)族統(tong)治(zhi)者與(yu)西(xi)北(bei)各少(shao)數民族政權經常發生戰(zhan)爭之地(di)，也是(shi)閨怨詩中思(si)婦經常夢(meng)魂縈(ying)系之地(di)。如王昌齡《從(cong)軍行七首》其(qi)四(si)云(yun)(yun)：“青海長云(yun)(yun)暗雪山(shan)(shan)，孤城遙望玉(yu)門關(guan)(guan)(guan)(guan)。黃沙百戰(zhan)穿金甲(jia)，不(bu)破(po)樓蘭(lan)終不(bu)還。”李白《子夜吳(wu)歌四(si)首》其(qi)三(san)亦云(yun)(yun)：“……秋風(feng)吹不(bu)盡管總是(shi)玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)情。何日平胡虜，良(liang)人(ren)罷(ba)遠征。”此類(lei)詩句(ju)(ju)，唐詩中不(bu)勝枚舉。在這里(li)，“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”并非(fei)實指(zhi)，而是(shi)泛指(zhi)征戰(zhan)戍守之地(di)，“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”自(zi)然也包括(kuo)其(qi)中。詩人(ren)之所(suo)以用(yong)“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”取代“西(xi)山(shan)(shan)”，很可(ke)能(neng)是(shi)出于修辭的需要(yao)。由(you)(you)于第四(si)句(ju)(ju)已出現“西(xi)山(shan)(shan)”二(er)(er)字(zi)，故第五句(ju)(ju)換用(yong)“玉(yu)關(guan)(guan)(guan)(guan)”，以免重復。

　　征夫(fu)(fu)懷歸、思(si)婦閨怨，是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國古(gu)典詞歌(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)一個傳(chuan)統的題材。自《詩經(jing)》以來，作者代不(bu)乏(fa)人，留下了大量(liang)膾(kuai)炙人口(kou)的名篇。即如(ru)(ru)李白，此類(lei)作品亦自不(bu)少。《思(si)邊》這首小(xiao)詩，在李白閨情詩中(zhong)(zhong)(zhong)雖(sui)算不(bu)得(de)出(chu)類(lei)拔萃之作，但(dan)在藝術上有(you)如(ru)(ru)下兩點頗可(ke)注(zhu)意。第一，如(ru)(ru)上文所述，首二(er)(er)句敘別離之悲，中(zhong)(zhong)(zhong)二(er)(er)句訴(su)相(xiang)思(si)之苦，均不(bu)落言筌，須(xu)待讀者細加咀(ju)嚼而后(hou)出(chu)，可(ke)謂含蓄(xu)蘊藉，韻味悠長(chang)。第二(er)(er)，全篇雖(sui)用思(si)婦口(kou)吻(wen)，但(dan)“去年何時(shi)君別妾”二(er)(er)句是(shi)(shi)從(cong)丈(zhang)夫(fu)(fu)一方(fang)著(zhu)筆，“今歲(sui)何時(shi)妾憶君”二(er)(er)句是(shi)(shi)從(cong)自己一方(fang)著(zhu)筆，這種(zhong)對仗的句式從(cong)兩方(fang)落筆的寫法，既具(ju)整飭勻稱之美，又見(jian)回環往(wang)復之致(zhi)，與纏綿繾綣(quan)的詩情妙合無垠。末尾二(er)(er)句，出(chu)語雖(sui)稍(shao)嫌直(zhi)露(lu)，但(dan)可(ke)使(shi)題旨表達得(de)更為強烈(lie)醒豁，收結更為斬截有(you)力，白璧微瑕，故未足深病。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇2

　　如夢令·春思

　　手(shou)種堂前(qian)桃李(li)，無限綠(lv)陰青子。簾外百舌(she)兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘(wang)小橋流(liu)水。

　　古詩簡介

　　《如夢令(ling)·春思(si)》是北宋文學家蘇軾創作的(de)一首(shou)詞(ci)(ci)。這首(shou)詞(ci)(ci)回(hui)憶(yi)了雪堂生(sheng)活，創造了一種(zhong)如同圖畫般的(de)美(mei)的(de)境(jing)(jing)界(jie)，留(liu)有許(xu)多思(si)索的(de)余(yu)地。抒寫了作者對(dui)(dui)當年雪堂生(sheng)活的(de)回(hui)憶(yi)和對(dui)(dui)這種(zhong)幽靜(jing)環境(jing)(jing)的(de)懷戀(lian)和向往，排遣(qian)對(dui)(dui)仕途經營的(de)厭膩。這首(shou)詞(ci)(ci)語言自然流(liu)暢，而感情真摯深厚。

　　翻譯/譯文

　　自(zi)己在雪堂前(qian)親手栽種了許多桃李一(yi)類的(de)果(guo)樹，綠(lv)蔭叢(cong)中，掩映著數不(bu)盡(jin)的(de)青(qing)果(guo)。清晨，窗外百(bai)舌(she)鳥婉轉(zhuan)啼叫。鳥鳴聲(sheng)常常把我從睡夢中攪醒。作者不(bu)禁(jin)自(zi)呼自(zi)道(dao)：“居士(shi)(shi)，居士(shi)(shi)，莫忘小(xiao)橋流水。”按雪堂西面(mian)有北山之微(wei)泉，南面(mian)有四望亭之后丘(qiu)。“小(xiao)橋流水”想為指此。

　　注釋

　　⑴如夢令：詞(ci)牌名，又(you)名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時后(hou)唐(tang)莊宗李存(cun)勗創作。《清真集》入(ru)“中呂調”。三(san)十三(san)字，五仄韻，一疊韻。

　　⑵手種(zhong)：親手栽(zai)種(zhong)。堂：指東(dong)坡雪堂住(zhu)處。

　　⑶青子：尚未成熟的(de)青色小果子。

　　⑷百(bai)舌(she)兒：一種專在春(chun)天鳴叫的鳥，黑身黃嘴。似伯勞(lao)鳥而體小。其鳴聲(sheng)變化多端，因稱“百(bai)舌(she)”，又稱“反舌(she)”。

　　⑸居(ju)(ju)士：一般稱(cheng)有才(cai)德而隱(yin)居(ju)(ju)不仕(shi)的人(ren)，猶“處士”。蘇軾(shi)自黃州東坡躬耕(geng)田園起，就自號“東坡居(ju)(ju)士”。

　　⑹莫忘小(xiao)(xiao)橋流水(shui)：意指不要忘記(ji)了當年在(zai)東(dong)坡(po)的躬耕田園(yuan)生活。按雪(xue)堂西面有北山之(zhi)微(wei)泉，南面有四(si)望亭之(zhi)后丘，“小(xiao)(xiao)橋流水(shui)”指此。

　　創作背景

　　此(ci)詞作于元(yuan)(yuan)祐元(yuan)(yuan)年(nian)（1086）春(chun)。烏(wu)臺(tai)詩案后(hou)，蘇軾(shi)被(bei)貶為檢校尚書水部員外(wai)郎黃(huang)(huang)州團練副使本州安置(zhi)。自(zi)元(yuan)(yuan)豐(feng)三年(nian)（1080）二月到黃(huang)(huang)州，至元(yuan)(yuan)豐(feng)七年(nian)（1084）四(si)(si)月離去，在(zai)黃(huang)(huang)州住了四(si)(si)年(nian)零兩個(ge)月。在(zai)此(ci)期間，他(ta)一方面在(zai)州城(cheng)東門外(wai)墾辟了故營地數十畝，命名為東坡，躬(gong)耕其(qi)中(zhong)，并自(zi)號“東坡居士”。而后(hou)在(zai)京城(cheng)官翰林學士期間，雖受重視，但既與(yu)司馬(ma)光等(deng)在(zai)一些政治(zhi)措施上議論(lun)不合，又遭程頤等(deng)竭力(li)排擠，心情(qing)并不舒(shu)暢，因此(ci)一再(zai)表示厭(yan)倦京官生涯，不時浮起(qi)歸(gui)耕念頭，故此(ci)借(jie)寫(xie)出這首《如夢令(ling)》，抒寫(xie)懷念黃(huang)(huang)州之情(qing)。

　　賞析/鑒賞

　　這(zhe)首詞是(shi)作(zuo)者(zhe)遙想當(dang)年在東坡(po)雪(xue)(xue)堂(tang)的(de)生活情景。作(zuo)者(zhe)貶官黃州(zhou)時，開墾東坡(po)，并(bing)在這(zhe)里(li)修建(jian)房子(zi)(zi)，因(yin)房子(zi)(zi)是(shi)在大雪(xue)(xue)中(zhong)修的(de)，就在壁上繪雪(xue)(xue)景，并(bing)命名為雪(xue)(xue)堂(tang)，還(huan)親自寫了“東坡(po)雪(xue)(xue)堂(tang)”四字為匾額(e)。

　　開頭四句，是說作(zuo)者(zhe)(zhe)在雪堂(tang)前(qian)親(qin)手栽種(zhong)了(le)許(xu)多桃(tao)李一(yi)類的(de)果(guo)樹(shu)，綠蔭叢中，掩映著數不盡的(de)青果(guo)。清晨，窗外百舌鳥婉轉(zhuan)啼(ti)叫。鳥鳴聲常常把作(zuo)者(zhe)(zhe)從睡夢中攪(jiao)醒。作(zuo)者(zhe)(zhe)寫(xie)出這番景象，在于(yu)以(yi)景襯(chen)人。在這嘉樹(shu)四合、鳥雀(que)啁啾的(de)環境(jing)里，作(zuo)者(zhe)(zhe)生活愜意。遙想當年(nian)的(de)閑適自得，思忖此時的(de)入奉禁(jin)嚴，作(zuo)者(zhe)(zhe)油然生出懷(huai)舊之情(qing)。劉敞《朝中措》有(you)名句云：“手種(zhong)堂(tang)前(qian)楊柳，別來幾度春(chun)秋。”這可能對蘇軾此詞(ci)的(de)用語(yu)有(you)所影響，但蘇軾實是別出心(xin)裁，以(yi)故為新(xin)，從而恰切地表達了(le)他深埋心(xin)底(di)的(de).思故之情(qing)，已完全是另一(yi)番景象了(le)。

　　而此時百(bai)舌唱道：“居士(shi)，居士(shi)，莫忘小(xiao)橋(qiao)流水(shui)。”明(ming)明(ming)是自己思念故(gu)園，卻(que)讓百(bai)舌鳥(niao)的(de)鳴聲(sheng)喊叫出來，便使文詞(ci)愈加警切(qie)(qie)生動。連動物都已探知(zhi)其心事了，蘇軾自己早(zao)就(jiu)抑(yi)止不住滾涌而起的(de)思鄉情(qing)感了。句(ju)法超絕，逸筆(bi)宕(dang)開，留有豐富想象的(de)余(yu)地。最后一(yi)句(ju)，主要還(huan)是以(yi)“小(xiao)橋(qiao)流水(shui)”指代相對(dui)于喧鬧京華的(de)一(yi)種幽靜環(huan)境。由此，更反襯出作者對(dui)營營仕宦的(de)逆反心理和(he)對(dui)擁(yong)有廣闊心理空(kong)間的(de)田(tian)園生活的(de)熱切(qie)(qie)向往。

　　這(zhe)首(shou)詞表(biao)面看(kan)來只是抒(shu)寫了作者(zhe)對(dui)(dui)當年雪堂(tang)生活的回(hui)憶和對(dui)(dui)這(zhe)種幽靜環境(jing)的懷戀和向(xiang)往。但真實(shi)思想(xiang)(xiang)(xiang)卻在于排遣對(dui)(dui)仕途(tu)經(jing)營的厭膩。這(zhe)一層作者(zhe)并(bing)沒(mei)有明白說出，甚至只字未提。作者(zhe)只是從(cong)對(dui)(dui)雪堂(tang)生活的深情(qing)回(hui)想(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)透露出這(zhe)個消息(xi)，卻留下了豐富的想(xiang)(xiang)(xiang)象空(kong)間。因(yin)此，這(zhe)首(shou)詞不僅(jin)創造了一種如(ru)同圖(tu)畫般的美的境(jing)界，而且留有許多思索的余地(di)。這(zhe)首(shou)詞語言自然流暢，而感(gan)情(qing)真摯深厚。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇3

　　【原文】

　　黃鶯(ying)亂啼門外柳，雨細清明后。能消幾日春，又(you)是相思瘦。梨花小(xiao)窗人病酒。

　　【譯文】

　　黃鶯在門(men)外柳樹(shu)梢啼唱，清明過后細(xi)雨紛紛飄零，還能再(zai)有(you)多少天呢，春(chun)天就(jiu)要過去了，春(chun)日里害相思，人兒(er)憔(qiao)悴(cui)消瘦，梨(li)花(hua)小窗里，佳人正(zheng)借酒消愁。

　　【賞析一】

　　《清江引(yin)·春(chun)思》，元代張可久的(de)散曲(qu)·小令。此曲(qu)的(de)前兩(liang)句不(bu)著痕(hen)跡地(di)化用了唐人的(de)詩句。“黃鶯亂(luan)啼門外柳”，是(shi)寫(xie)思婦，是(shi)從金昌緒《春(chun)怨》詩意(yi)點染出(chu)來(lai)的(de)。“雨細(xi)清明(ming)(ming)后”，是(shi)從杜牧《清明(ming)(ming)》句意(yi)中濃縮出(chu)來(lai)的(de)。接下(xia)來(lai)，“能消幾日(ri)春(chun)，又是(shi)相(xiang)思瘦”承(cheng)上(shang)，說不(bu)但思婦禁不(bu)起(qi)風雨，連游子也受(shou)不(bu)了離愁的(de)折磨了。

　　這句話也(ye)是化用辛(xin)棄疾《摸(mo)魚(yu)兒·更(geng)能(neng)消幾番風雨》詞意。結語“梨(li)花小窗人病酒(jiu)”饒有余味(wei)，既照應(ying)了前文的(de)(de)(de)“清明后”和“幾日春(chun)”，也(ye)概括了“相思瘦”的(de)(de)(de)種種原因，又(you)給讀者留有充分(fen)想(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)余地。

　　【賞析二】

　　這支有(you)名(ming)的小令，是(shi)寫(xie)思(si)婦在春殘雨細的時候，想到(dao)韶華(hua)易逝，游子(zi)未歸(gui)，因而借酒澆愁，去打發那好天良(liang)夜。

　　曲的(de)(de)(de)(de)前(qian)兩句，都不(bu)(bu)著痕跡地化用了(le)唐(tang)人的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句。“黃鶯(ying)(ying)亂啼(ti)門外(wai)柳(liu)”，是(shi)寫思(si)婦(fu)(fu)，是(shi)從(cong)金(jin)昌(chang)緒的(de)(de)(de)(de)“打起黃鶯(ying)(ying)兒，莫教(jiao)枝上(shang)啼(ti)。啼(ti)時驚妾夢(meng)，不(bu)(bu)得(de)(de)到遼西。”《春怨(yuan)》的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi)點染出來的(de)(de)(de)(de)。意(yi)(yi)思(si)是(shi)說，她正想在(zai)那里“尋夢(meng)”，讓(rang)那千種(zhong)情思(si)、萬般繾綣在(zai)夢(meng)里得(de)(de)到滿足，可那“不(bu)(bu)作(zuo)美(mei)”的(de)(de)(de)(de)黃鶯(ying)(ying)，好像故意(yi)(yi)為難似(si)的(de)(de)(de)(de)在(zai)門外(wai)亂啼(ti)，使(shi)人不(bu)(bu)能成眠(mian)，無法在(zai)夢(meng)里補償在(zai)現實生(sheng)活(huo)中失去了(le)的(de)(de)(de)(de)甜蜜。“雨細清(qing)明后”，是(shi)寫行人，是(shi)思(si)婦(fu)(fu)魂(hun)牽夢(meng)縈的(de)(de)(de)(de)對(dui)象，是(shi)從(cong)杜牧的(de)(de)(de)(de)“清(qing)明時節(jie)雨紛紛，路上(shang)行人欲斷魂(hun)。”《清(qing)明》的(de)(de)(de)(de)句意(yi)(yi)中濃縮(suo)出來的(de)(de)(de)(de)。妙在(zai)思(si)婦(fu)(fu)被黃鶯(ying)(ying)喚起，不(bu)(bu)是(shi)埋怨(yuan)行人誤了(le)歸(gui)期，而是(shi)關心游子在(zai)陰雨泥(ni)濘的(de)(de)(de)(de)道路上(shang)黯然魂(hun)消(xiao)的(de)(de)(de)(de)苦況，這就(jiu)進一步(bu)深化了(le)曲的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境。作(zuo)者(zhe)在(zai)這里引用唐(tang)人的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句，有撮鹽入(ru)水之妙。

　　“能消(xiao)幾(ji)日(ri)春(chun)(chun)”二句(ju)，是(shi)雙承上(shang)面兩句(ju)的曲(qu)意，即不(bu)(bu)但(dan)思婦(fu)禁受不(bu)(bu)起幾(ji)番風雨，就(jiu)是(shi)那天涯游子也(ye)同樣受不(bu)(bu)了(le)離愁的.折(zhe)磨(mo)了(le)。這(zhe)句(ju)話也(ye)是(shi)從辛棄(qi)疾(ji)的“要(yao)能消(xiao)幾(ji)番風雨，匆匆春(chun)(chun)又歸去(qu)”《摸魚兒·更能消(xiao)幾(ji)番風雨》的詞意中(zhong)點化出來，借春(chun)(chun)意闌珊(shan)來襯托自己的哀怨(yuan)的悵然無(wu)限的相思，令人(ren)憔悴，令人(ren)瘦損，長此(ci)下去(qu)，如何(he)是(shi)好呢(ni)?這(zhe)里著一(yi)(yi)“又”字，說明這(zhe)樣的兩地(di)相思，已經不(bu)(bu)是(shi)破(po)題兒第一(yi)(yi)遭了(le)。這(zhe)跟作者的“總(zong)是(shi)傷春(chun)(chun)，不(bu)(bu)似年時鏡中(zhong)人(ren)，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春(chun)(chun)思》乃同一(yi)(yi)機杼(zhu)。這(zhe)支(zhi)小(xiao)曲(qu)之所以自然而不(bu)(bu)雕(diao)琢，典(dian)雅而不(bu)(bu)堆垛，正是(shi)作者博搜精粹，蓄之胸中(zhong)，自然吐屬不(bu)(bu)凡(fan)，下筆如有(you)神助。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇4

　　原文

　　[唐] 李白

　　燕草如碧絲，秦(qin)桑(sang)低綠枝。

　　當君懷歸日(ri)，是妾(qie)斷腸時。

　　春風不相識(shi)，何事(shi)入羅(luo)幃(wei)。

　　注釋：

　　1燕(yan)草：指(zhi)(zhi)燕(yan)地的草。燕(yan)，河北(bei)省北(bei)部一帶，此泛指(zhi)(zhi)北(bei)部邊地，征夫所在(zai)之處。

　　2秦桑(sang)：秦地的桑(sang)樹(shu)。秦，指陜西省一帶，此指思(si)婦所在之地。燕(yan)地寒冷，草木(mu)遲生于較暖的秦地。

　　3君：指征夫。

　　4懷歸：想家。

　　5妾(qie)：古代婦(fu)女自稱。此處為思婦(fu)自指。

　　6羅幃：絲織的簾帳。

　　韻譯：

　　燕(yan)塞春草，才嫩得(de)象(xiang)碧綠的小絲，秦(qin)地桑葉，早(zao)已茂密得(de)壓彎樹(shu)枝。

　　郎君啊，當你(ni)在(zai)邊境(jing)想(xiang)家的時(shi)候，正(zheng)是我在(zai)家想(xiang)你(ni)，肝腸斷裂日子(zi)。

　　多情的春(chun)風呵，我與你(ni)素不相識，你(ni)為何(he)闖(chuang)入羅幃(wei)，攪(jiao)亂我的情思？

　　評析：

　　這(zhe)是一首(shou)描寫思(si)(si)(si)婦心(xin)(xin)緒的(de)(de)(de)詩。開頭兩句以相隔遙遠的(de)(de)(de)燕秦(qin)春天景物起興(xing)，寫獨處秦(qin)地的(de)(de)(de)思(si)(si)(si)婦觸景生情，終日(ri)思(si)(si)(si)念遠在(zai)燕地衛(wei)戍(shu)的(de)(de)(de)夫君，盼望他(ta)早(zao)日(ri)歸(gui)來。三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方(fang)碧(bi)，夫君必定(ding)思(si)(si)(si)歸(gui)懷己，此時(shi)(shi)秦(qin)桑已低，妾已斷腸，進一層表達了(le)思(si)(si)(si)婦之情。五、六兩句，以春風掀(xian)動(dong)(dong)羅幃時(shi)(shi)，思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理活動(dong)(dong)，來表現她(ta)對愛情堅(jian)貞(zhen)不二的(de)(de)(de)高尚情操(cao)。全詩以景寄情，委婉動(dong)(dong)人。

　　李白有(you)相當數量的詩(shi)作描摹思(si)(si)婦(fu)的心理，《春(chun)(chun)思(si)(si)》是(shi)其中著名的一首。在我國古典(dian)詩(shi)歌中，“春(chun)(chun)”字往(wang)往(wang)語帶雙(shuang)關(guan)。它(ta)既指自(zi)然界的春(chun)(chun)天，又可以比喻青年男女之(zhi)間的愛情。詩(shi)題“春(chun)(chun)思(si)(si)”之(zhi)“春(chun)(chun)”，就包含(han)著這樣兩層意思(si)(si)。

　　開頭兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)：“燕(yan)草如碧絲(si)，秦(qin)桑(sang)低綠枝”，可(ke)以(yi)視(shi)作“興(xing)”。詩中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)句(ju)(ju)(ju)一般(ban)是(shi)就眼(yan)前所(suo)(suo)見，信手拈起，這(zhe)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)卻(que)以(yi)相(xiang)(xiang)(xiang)隔遙遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)燕(yan)、秦(qin)兩(liang)(liang)(liang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)天景(jing)物起興(xing)，頗為別致。“燕(yan)草如碧絲(si)”，當是(shi)出于思(si)(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸想(xiang)；“秦(qin)桑(sang)低綠枝”，才是(shi)思(si)(si)婦(fu)(fu)所(suo)(suo)目(mu)(mu)睹(du)。把(ba)目(mu)(mu)力達不(bu)(bu)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)'遠(yuan)(yuan)景(jing)和(he)眼(yan)前近景(jing)配(pei)置在一幅畫面上(shang)，并且(qie)都從(cong)思(si)(si)婦(fu)(fu)一邊寫(xie)出，從(cong)邏輯上(shang)說，似乎有點乖礙，但(dan)從(cong)“寫(xie)情”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)看，卻(que)是(shi)可(ke)通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。試想(xiang)：仲春(chun)(chun)(chun)時節，桑(sang)葉繁茂(mao)，獨處(chu)秦(qin)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)婦(fu)(fu)觸景(jing)生(sheng)情，終日盼望在燕(yan)地(di)行役屯戍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫早日歸來(lai)；她(ta)根據自(zi)己(ji)平素與(yu)丈(zhang)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩愛相(xiang)(xiang)(xiang)處(chu)和(he)對丈(zhang)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深切了(le)(le)解，料想(xiang)遠(yuan)(yuan)在燕(yan)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫此(ci)刻見到碧絲(si)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)草，也必(bi)然會(hui)萌生(sheng)思(si)(si)歸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)念頭。見春(chun)(chun)(chun)草而思(si)(si)歸，語(yu)出《楚(chu)辭(ci)·招隱(yin)士》：“王孫游兮不(bu)(bu)歸，春(chun)(chun)(chun)草生(sheng)兮萋(qi)萋(qi)！”首句(ju)(ju)(ju)化用(yong)《楚(chu)辭(ci)》語(yu)，渾成自(zi)然，不(bu)(bu)著痕跡。詩人巧妙(miao)地(di)把(ba)握了(le)(le)思(si)(si)婦(fu)(fu)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情活動，用(yong)兩(liang)(liang)(liang)處(chu)春(chun)(chun)(chun)光(guang)，興(xing)兩(liang)(liang)(liang)地(di)相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)，把(ba)想(xiang)象與(yu)懷憶同眼(yan)前真景(jing)融合起來(lai)，據實構(gou)虛(xu)，造成詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妙(miao)境。所(suo)(suo)以(yi)不(bu)(bu)僅起到了(le)(le)一般(ban)興(xing)句(ju)(ju)(ju)所(suo)(suo)能起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托感情氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，而且(qie)還(huan)把(ba)思(si)(si)婦(fu)(fu)對于丈(zhang)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真摯感情和(he)他們夫妻之(zhi)間心心相(xiang)(xiang)(xiang)印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親密(mi)關系傳(chuan)寫(xie)出來(lai)了(le)(le)，這(zhe)是(shi)一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)句(ju)(ju)(ju)所(suo)(suo)不(bu)(bu)易做到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。另外，這(zhe)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)還(huan)運用(yong)了(le)(le)諧聲雙關。“絲(si)”諧“思(si)(si)”，“枝”諧“知(zhi)”，這(zhe)恰和(he)下(xia)文思(si)(si)歸與(yu)“斷腸”相(xiang)(xiang)(xiang)關合，增(zeng)強了(le)(le)詩句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂美(mei)與(yu)含蓄美(mei)。

　　三(san)四(si)兩句(ju)(ju)(ju)直承興(xing)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)理(li)路而來，故仍從兩地(di)著筆：“當君懷(huai)歸日，是妾斷腸時(shi)。”丈(zhang)夫(fu)及(ji)春懷(huai)歸，足(zu)慰(wei)離人(ren)(ren)愁腸。按理(li)說，詩(shi)(shi)中的(de)(de)女主(zhu)人(ren)(ren)公應(ying)該(gai)感(gan)(gan)到欣喜才是，而下句(ju)(ju)(ju)竟(jing)以“斷腸”承之(zhi)，這(zhe)又似乎違背了一(yi)般人(ren)(ren)的(de)(de)心(xin)理(li)，但如果聯(lian)系上(shang)面的(de)(de)興(xing)句(ju)(ju)(ju)細細體會，就會發(fa)現，這(zhe)樣寫對表現思(si)婦的(de)(de)感(gan)(gan)情又進了一(yi)層(ceng)。元代(dai)蕭(xiao)士赟注李(li)白集曾加以評(ping)述道：“燕北地(di)寒，生(sheng)草遲。當秦地(di)柔(rou)桑低(di)綠(lv)之(zhi)時(shi)，燕草方生(sheng)，興(xing)其夫(fu)方萌懷(huai)歸之(zhi)志，猶(you)燕草之(zhi)方生(sheng)。妾則(ze)思(si)君之(zhi)久，猶(you)秦桑之(zhi)已低(di)綠(lv)也。”這(zhe)一(yi)評(ping)述，揭示了興(xing)句(ju)(ju)(ju)與所詠(yong)之(zhi)詞之(zhi)間的(de)(de)微(wei)妙的(de)(de)關系。詩(shi)(shi)中看(kan)似于理(li)不合之(zhi)處，正是感(gan)(gan)情最為濃(nong)密(mi)所在。

　　舊時俗話說：“見多情(qing)易厭(yan)，見少情(qing)易變。”這首詩中的(de)(de)女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)可貴之處(chu)在于闊別而情(qing)愈深(shen)，跡疏而心(xin)不(bu)(bu)移。詩的(de)(de)最后(hou)兩句(ju)(ju)是：“春(chun)風不(bu)(bu)相(xiang)識，何事入羅幃(wei)？”詩人(ren)捕捉了(le)思(si)(si)婦在春(chun)風吹入閨房(fang)，掀動羅帳的(de)(de)一霎那的(de)(de)心(xin)理(li)活(huo)動，表(biao)(biao)現了(le)她忠于所愛、堅貞(zhen)不(bu)(bu)二的(de)(de)高尚情(qing)操。蕭士赟說：“末句(ju)(ju)比喻此心(xin)貞(zhen)潔，非(fei)外(wai)物所能動”，正(zheng)(zheng)好被他一語道著。從(cong)藝術(shu)上說，這兩句(ju)(ju)讓多情(qing)的(de)(de)思(si)(si)婦對著無情(qing)的(de)(de)春(chun)風發話，又仿佛(fo)是無理(li)的(de)(de)，但用來表(biao)(biao)現獨守春(chun)閨的(de)(de)特定(ding)環境(jing)中的(de)(de)思(si)(si)婦的(de)(de)情(qing)態，又令人(ren)感到真(zhen)實(shi)可信。春(chun)風撩人(ren)，春(chun)思(si)(si)纏綿，申斥春(chun)風，正(zheng)(zheng)所以明志(zhi)自警(jing)。以此作結(jie)，恰到好處(chu)。

　　無(wu)理(li)(li)而(er)妙是(shi)古典詩(shi)歌(ge)中一(yi)個(ge)常見的(de)藝(yi)術特征(zheng)。從李白(bai)的(de)這首詩(shi)中不難(nan)看(kan)出(chu)，所謂(wei)無(wu)理(li)(li)而(er)妙，就是(shi)指在(zai)看(kan)似違背常理(li)(li)、常情的(de)描寫中，反而(er)更深刻地表現了各種復雜(za)的(de)感情。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇5

　　原文：

　　乍暖還輕冷。

　　風雨晚來方定。

　　庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又(you)是去年病。

　　樓頭畫角(jiao)風吹醒(xing)。

　　入夜重門靜。

　　那(nei)堪更被明月，隔(ge)墻送(song)過(guo)秋千影。

　　譯文

　　天氣(qi)剛(gang)剛(gang)變暖，時而還透(tou)著(zhu)微寒(han)。一整天風雨交加，直到傍晚方才停止。時近清明，庭院里空空蕩(dang)蕩(dang)，寂(ji)寞(mo)無聲。對著(zhu)落花(hua)醉酒酣飲，這傷心(xin)病痛像(xiang)去年一般情境。

　　晚(wan)風吹(chui)送譙樓(lou)畫角將我(wo)驚醒，入夜后重(zhong)門緊閉庭院(yuan)更加(jia)寧靜(jing)。正心煩意亂、心緒(xu)不寧時，哪里(li)還能再忍受溶(rong)溶(rong)月光，隔(ge)墻送來少(shao)女蕩(dang)秋千的倩影(ying)。

　　注釋

　　乍暖：天(tian)氣驟然暖和起來。

　　庭軒(xuan)：庭院和走廊。

　　清明：節(jie)氣名，約(yue)在每年公歷4月(yue)5日前后(hou)。

　　中酒：喝(he)醉了(le)酒。

　　去(qu)年病：指去(qu)年喝醉(zui)了酒，即(ji)中酒。

　　樓頭畫(hua)角：指譙樓（城門(men)上的望(wang)樓）上的畫(hua)角。畫(hua)角，繪(hui)有彩畫(hua)的軍中號角，多以竹木或皮革制成。

　　重門：一道(dao)道(dao)門戶。

　　賞析：

　　【評解】

　　這是(shi)(shi)一首春日懷人(ren)之作。從氣候的忽冷忽暖(nuan)，風雨(yu)時至，聯系(xi)到人(ren)的思想活動。不說(shuo)酒(jiu)意被(bei)角聲(sheng)所驚而(er)漸醒(xing)，卻說(shuo)是(shi)(shi)被(bei)風吹醒(xing)。入(ru)夜月明人(ren)靜，只見隔(ge)墻送來秋(qiu)千之影(ying)。隱約點出醉酒(jiu)的原因。含蓄宛轉，麗辭膩(ni)聲(sheng)，表(biao)現出張詞的風格。

　　【集評】

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春(chun)病酒，已覺(jue)堪傷，況(kuang)情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結(jie)句之意，一見深(shen)夜(ye)寂寥(liao)之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因(yin)秋千(qian)而憶凝香(xiang)纖手，此(ci)則因(yin)隔院秋千(qian)而觸緒有(you)懷，別有(you)人在，乃側面寫法。

　　沈際飛(fei)《草堂詩余(yu)正集》：懷則自觸(chu)(chu)，觸(chu)(chu)則愈(yu)懷，未有觸(chu)(chu)之(zhi)至此極者。黃蓼園(yuan)《蓼園(yuan)詞選》：落寞情懷，寫(xie)來幽雋無匹，不(bu)得志(zhi)于時者，往往借閨情以寫(xie)其幽思。角聲而曰風吹醒，“醒”字(zi)極尖(jian)刻。末句(ju)那(nei)堪(kan)送影，真見描神(shen)之(zhi)筆(bi)，極希微窅渺之(zhi)致。

　　賞析

　　此為春日(ri)懷(huai)(huai)人之作。詞(ci)(ci)中(zhong)所寫時間(jian)是寒(han)食節近清明時，地點是詞(ci)(ci)人獨處的(de)家(jia)中(zhong)。全詞(ci)(ci)抒寫了詞(ci)(ci)人感(gan)于(yu)自己(ji)生活(huo)孤獨寂寞，因(yin)外景而引(yin)發的(de)懷(huai)(huai)舊情(qing)懷(huai)(huai)和憂苦心境。

　　上(shang)片起首兩(liang)(liang)句(ju)，寫詞人對春(chun)日(ri)里天(tian)(tian)(tian)氣(qi)(qi)(qi)(qi)頻(pin)繁變(bian)(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受。“乍暖”，見出(chu)是(shi)(shi)由春(chun)寒忽(hu)然變(bian)(bian)暖。“還”字一(yi)(yi)轉，引出(chu)又(you)一(yi)(yi)次變(bian)(bian)化：風(feng)(feng)雨(yu)忽(hu)來(lai)，輕(qing)(qing)(qing)冷(leng)襲(xi)人。輕(qing)(qing)(qing)寒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)雨(yu)，一(yi)(yi)直到晚才止(zhi)住(zhu)了(le)。詞人感(gan)(gan)觸(chu)(chu)(chu)之(zhi)(zhi)敏(min)銳，不(bu)但體現在對天(tian)(tian)(tian)氣(qi)(qi)(qi)(qi)變(bian)(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)繁上(shang)，更(geng)體現在天(tian)(tian)(tian)氣(qi)(qi)(qi)(qi)每次變(bian)(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)確(que)上(shang)。天(tian)(tian)(tian)暖之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)為(wei)“乍”；天(tian)(tian)(tian)冷(leng)之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)為(wei)“輕(qing)(qing)(qing)”；風(feng)(feng)雨(yu)之(zhi)(zhi)定為(wei)“方”。遣詞精(jing)(jing)細確(que)切，暗切微妙人情(qing)。人們對自然現象變(bian)(bian)換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)(chu)，最容易(yi)暗暗引起對人事(shi)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲傷(shang)。“庭軒”一(yi)(yi)句(ju)，由天(tian)(tian)(tian)氣(qi)(qi)(qi)(qi)轉寫現境，并(bing)點出(chu)清明(ming)這(zhe)一(yi)(yi)氣(qi)(qi)(qi)(qi)候變(bian)(bian)化多端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特定時節(jie)。至(zhi)(zhi)此，這(zhe)“寂寞(mo)”之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)就進而(er)(er)屬于(yu)內(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受了(le)。歇拍二句(ju)，層(ceng)層(ceng)逼出(chu)主題：春(chun)已遲暮(mu)，花已凋零，自然界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)遷，象喻(yu)著人事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄桑，美好事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破滅，種下了(le)心(xin)(xin)(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de).病根。此病無藥可治，唯有(you)借(jie)酒(jiu)(jiu)澆愁(chou)而(er)(er)已，但醉了(le)酒(jiu)(jiu)，失去理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自制，只會加重(zhong)心(xin)(xin)(xin)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)恨。更(geng)使人感(gan)(gan)觸(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)已不(bu)是(shi)(shi)頭一(yi)(yi)遭。去年(nian)如(ru)此，今年(nian)也不(bu)例外，“又(you)是(shi)(shi)去年(nian)病”點明(ming)詞旨。過(guo)片承醉酒(jiu)(jiu)之(zhi)(zhi)后而(er)(er)來(lai)。“樓頭畫角(jiao)風(feng)(feng)吹(chui)醒(xing)(xing)(xing)(xing)”，兼寫兩(liang)(liang)種感(gan)(gan)覺。凄厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)聲(sheng)，輕(qing)(qing)(qing)冷(leng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚風(feng)(feng)，使酣(han)醉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人清醒(xing)(xing)(xing)(xing)過(guo)來(lai)。黃蓼園(yuan)(yuan)(yuan)評云：“角(jiao)聲(sheng)而(er)(er)曰風(feng)(feng)吹(chui)醒(xing)(xing)(xing)(xing)，醒(xing)(xing)(xing)(xing)字極尖刻。”（《蓼園(yuan)(yuan)(yuan)詞選》）這(zhe)一(yi)(yi)個“醒(xing)(xing)(xing)(xing)”字，表現出(chu)角(jiao)聲(sheng)晚風(feng)(feng)并(bing)至(zhi)(zhi)而(er)(er)醉人不(bu)得(de)不(bu)蘇醒(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)剎那間反應(ying)，同時也暗示酒(jiu)(jiu)醉之(zhi)(zhi)深(shen)(shen)和(he)愁(chou)恨之(zhi)(zhi)重(zhong)。傷(shang)心(xin)(xin)(xin)人被迫醒(xing)(xing)(xing)(xing)來(lai)自是(shi)(shi)痛苦不(bu)堪(kan)，“入夜”一(yi)(yi)句(ju)，即以現境象征痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)境。夜色(se)降臨，心(xin)(xin)(xin)情(qing)更(geng)加黯然，更(geng)加沉重(zhong)。而(er)(er)重(zhong)重(zhong)深(shen)(shen)閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)院門(men)更(geng)象喻(yu)著不(bu)得(de)開啟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)扉。結句(ju)指出(chu)重(zhong)門(men)也阻(zu)隔(ge)不(bu)了(le)觸(chu)(chu)(chu)景傷(shang)懷(huai)，溶溶月(yue)光居然把隔(ge)墻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)千影(ying)(ying)子(zi)送(song)了(le)過(guo)來(lai)。黃蓼園(yuan)(yuan)(yuan)對此句(ju)也甚為(wei)激(ji)賞：“末句(ju)那堪(kan)送(song)影(ying)(ying)，真是(shi)(shi)描(miao)神(shen)之(zhi)(zhi)筆，極希微窅渺之(zhi)(zhi)致。”（《蓼園(yuan)(yuan)(yuan)詞選》）月(yue)光下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)千影(ying)(ying)子(zi)是(shi)(shi)幽微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，描(miao)寫這(zhe)一(yi)(yi)感(gan)(gan)觸(chu)(chu)(chu)，也深(shen)(shen)刻地表現詞人抑郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)靈(ling)。“那堪(kan)”二字，重(zhong)在揭示為(wei)秋(qiu)(qiu)千影(ying)(ying)所觸(chu)(chu)(chu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)懷(huai)。

　　此詞(ci)用景表情(qing)，寓情(qing)于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有(you)觸之(zhi)至此極者(zhe)”（沈際飛《草堂詩余(yu)正集》）。尤其是詞(ci)之(zhi)末句，寫(xie)(xie)人(ren)卻言物，寫(xie)(xie)物卻只(zhi)寫(xie)(xie)物之(zhi)影(ying)(ying)，影(ying)(ying)是人(ren)，人(ren)又(you)如影(ying)(ying)之(zhi)虛(xu)之(zhi)無，確(que)實(shi)寫(xie)(xie)出了(le)雋永的詞(ci)味。總(zong)之(zhi)，張先詞(ci)藝術上的含(han)蓄和韻味，在此詞(ci)中得到了(le)充分體現。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇6

　　春思二首

　　草色(se)青青柳色(se)黃，桃花(hua)歷(li)亂李花(hua)香。

　　東(dong)風(feng)不為吹愁去，春日偏(pian)能惹恨長。

　　紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解(jie)酴醿。

　　笙歌日暮能留客，醉殺(sha)長(chang)安輕薄兒(er)。

　　古詩簡介

　　《春(chun)思二首》是唐代詩(shi)人賈至的(de)(de)組(zu)詩(shi)作(zuo)品(pin)。第一首詩(shi)先點(dian)染出(chu)春(chun)草叢生(sheng)、柳絲飄拂(fu)的(de)(de)生(sheng)機盎然的(de)(de)畫面(mian)，以(yi)寫(xie)氣圖(tu)貌之筆傳出(chu)了花枝披(pi)離、花氣氤氳的(de)(de)濃(nong)春(chun)景象(xiang)，后轉(zhuan)寫(xie)詩(shi)人縱(zong)然在(zai)美好的(de)(de)春(chun)光中(zhong)仍然排遣不去(qu)的(de)(de)、與日(ri)俱長(chang)的(de)(de)愁(chou)恨。第二首詩(shi)則是以(yi)想象(xiang)之筆描(miao)繪(hui)春(chun)光艷冶的(de)(de)長(chang)安城中(zhong)權貴公子(zi)們的(de)(de)奢靡(mi)生(sheng)活(huo)。組(zu)詩(shi)就春(chun)立(li)意，巧用(yong)反(fan)襯手法。

　　翻譯/譯文

　　春天(tian)青草叢生，綠(lv)柳抽芽，桃(tao)花掛(gua)在(zai)(zai)枝頭叢叢點(dian)綴，李(li)子花的香味(wei)飄得遠(yuan)遠(yuan)都是。（但(dan)是在(zai)(zai)這(zhe)樣生機盎然的春天(tian)），春風依然不能為我(wo)(wo)吹散煩惱憂愁(chou)，我(wo)(wo)的愁(chou)思(si)怨恨偏(pian)(pian)偏(pian)(pian)在(zai)(zai)這(zhe)春天(tian)一直滋長。

　　美人在吆喝著賣酒，扭(niu)動著腰(yao)肢的(de)(de)佳人們（在旁邊作(zuo)陪）；金花茶配著米酒可(ke)以解酴醿(mi)酒。在這日夜(ye)不(bu)間斷的(de)(de)歌舞聲中(zhong)，最能留住來往(wang)的(de)(de)客(ke)人，能把長安所有(you)的(de)(de)輕薄人都醉死在這溫柔(rou)鄉里(li)。

　　注釋

　　⑴春(chun)思：指縱然在美好的(de)(de)春(chun)光中(zhong)仍然排遣不去的(de)(de)的(de)(de)愁恨。

　　⑵歷(li)亂(luan)：指(zhi)爛漫。

　　⑶當(dang)壚(lu)（lú）：指賣酒。壚(lu)，放酒壇的土(tu)墩。

　　⑷臘(la)酒：即臘(la)月釀制的(de)酒。酴（tú）醿（mí）：酒名(ming)。

　　⑸輕(qing)(qing)薄兒：指輕(qing)(qing)佻(tiao)浮薄的人(ren)。

　　創作背景

　　賈(jia)至(zhi)(zhi)在唐(tang)肅宗朝曾因事貶為(wei)岳(yue)(yue)州司馬。唐(tang)汝詢在《唐(tang)詩解》中(zhong)認為(wei)賈(jia)至(zhi)(zhi)所寫(xie)的(de)一(yi)些(xie)絕(jue)句“皆(jie)謫居楚中(zhong)而作”。根據(ju)詩人的(de)身世結合(he)這首詩的(de)內容(rong)來推斷，這首詩當為(wei)賈(jia)至(zhi)(zhi)在至(zhi)(zhi)德（唐(tang)肅宗年(nian)號，756—758）年(nian)間被貶謫為(wei)岳(yue)(yue)州司馬時所作。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　賈至(zhi)的(de)《春思(si)二首》載于《全唐詩(shi)》卷(juan)二百三十五。下面(mian)是古典詩(shi)詞(ci)專(zhuan)家陳邦炎先生(sheng)對組(zu)詩(shi)第(di)一首（“草(cao)色青(qing)青(qing)柳色黃”）的(de)賞析。

　　賈至在唐肅宗朝(chao)曾因事貶(bian)為岳州司馬。唐汝詢(xun)在《唐詩(shi)解》中認(ren)為賈至所寫(xie)(xie)的(de)一些絕句“皆(jie)謫(zhe)居楚中而作”。這首詩(shi)大概也是他(ta)在貶(bian)謫(zhe)期間所寫(xie)(xie)。詩(shi)中表達的(de)愁恨，看來不(bu)是一般(ban)的(de)閑(xian)愁閑(xian)恨，而是由他(ta)當時的(de)身份(fen)和處境產生的(de)流人之(zhi)愁、逐客之(zhi)恨。可(ke)與(yu)這首詩(shi)參證的(de)有他(ta)的(de)另一首《西亭(ting)春望》詩(shi)：

　　“日長(chang)風暖柳青青，北雁歸飛(fei)入窅冥。

　　岳(yue)陽樓(lou)上(shang)聞吹(chui)笛，能使春心(xin)滿洞(dong)庭。”

　　這里，除(chu)明寫詩(shi)人(ren)身在岳州外(wai)，“柳青(qing)(qing)青(qing)(qing)”的(de)景(jing)色與“草色青(qing)(qing)青(qing)(qing)柳色黃”既(ji)很像，而“日長風暖”的(de)景(jing)象(xiang)也(ye)近似“偏(pian)能惹恨長”的(de)“春(chun)日”與“不為吹愁(chou)去(qu)(qu)”的(de)“東風”。至(zhi)于“滿(man)洞(dong)庭”的(de)“春(chun)心”，與這首詩(shi)題所(suo)稱的(de)“春(chun)思(si)”也(ye)大致(zhi)同(tong)義(yi)。“春(chun)心”是因春(chun)來雁(yan)去(qu)(qu)而觸發(fa)的(de)旅情(qing)歸心；“春(chun)思(si)”是縱然在美(mei)好的(de)春(chun)光中仍然排遣不去(qu)(qu)的(de)、與日俱長的(de)愁(chou)恨。

　　這(zhe)首詩題作《春(chun)思(si)》，詩中也句句就春(chun)立意。在(zai)(zai)藝術手法的(de)(de)(de)運用上(shang)，詩人是以前兩(liang)(liang)句反(fan)襯(chen)后(hou)兩(liang)(liang)句，使(shi)所(suo)要(yao)表達的(de)(de)(de)愁(chou)恨(hen)(hen)顯得(de)加倍強(qiang)(qiang)烈(lie)。首句“草色青(qing)青(qing)柳(liu)色黃(huang)”，已經用嫩綠(lv)、鵝(e)黃(huang)兩(liang)(liang)色把這(zhe)幅春(chun)草叢(cong)生(sheng)、柳(liu)絲飄拂的(de)(de)(de)生(sheng)機盎然的(de)(de)(de)畫面(mian)點染得(de)十(shi)分明(ming)媚；次句“桃花(hua)歷亂李花(hua)香(xiang)”，更用暗筆為這(zhe)幅畫添上(shang)嫣紅、潔白兩(liang)(liang)色，并以寫氣圖貌之筆傳(chuan)出了(le)花(hua)枝披離(li)、花(hua)氣氤氳(yun)的(de)(de)(de)濃春(chun)景象，使(shi)畫面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)春(chun)光更加艷冶，春(chun)意更加喧鬧。詩人在(zai)(zai)這(zhe)兩(liang)(liang)句里寫足了(le)春(chun)景，其目(mu)的(de)(de)(de)在(zai)(zai)從反(fan)面(mian)襯(chen)托出與這(zhe)良辰(chen)美景形成強(qiang)(qiang)烈(lie)對(dui)照的(de)(de)(de)無法消除的(de)(de)(de)深愁(chou)苦(ku)恨(hen)(hen)。

　　后兩(liang)句(ju)(ju)詩就轉而寫(xie)詩人(ren)的愁(chou)恨。這(zhe)種愁(chou)恨深深植根于內心(xin)之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南(nan)唐馮延已《鵲(que)踏枝》詞中“每(mei)到春來，惆悵還依舊(jiu)”兩(liang)句(ju)(ju)，就是直接寫(xie)出了(le)這(zhe)一事實。而賈(jia)至不這(zhe)樣(yang)直寫(xie)，卻別出奇思，以出人(ren)意表的構思，使詩意的表現(xian)更有(you)深度，更為曲折。

　　詩的第(di)三(san)句(ju)“東風不為吹(chui)愁(chou)(chou)(chou)去(qu)”，不說自己愁(chou)(chou)(chou)重難(nan)遣，而怨東風冷漠無(wu)情(qing)，不為遣愁(chou)(chou)(chou)。這在詩思上深一(yi)層(ceng)、曲一(yi)層(ceng)，使詩句(ju)有(you)避平見奇(qi)(qi)之(zhi)妙。第(di)四(si)句(ju)“春(chun)日偏(pian)能惹恨長”，不說因愁(chou)(chou)(chou)悶而百無(wu)聊(liao)奈(nai)，產生度日如年之(zhi)感，卻反(fan)過來說成是春(chun)日惹恨，把恨引(yin)長，其(qi)立意(yi)就更新奇(qi)(qi)，遣詞就更有(you)深意(yi)。

　　人(ren)(ren)們在(zai)心(xin)煩意亂、無(wu)可(ke)奈何的(de)時候，往往會遷怒他(ta)(ta)人(ren)(ren)或遷怒于物。可(ke)是(shi)(shi)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把(ba)(ba)愁(chou)(chou)恨責怪到與其毫不(bu)相干的(de)東(dong)風、春(chun)日(ri)(ri)(ri)頭(tou)上，既怪東(dong)風不(bu)解把(ba)(ba)愁(chou)(chou)吹去，又怪春(chun)日(ri)(ri)(ri)反而把(ba)(ba)恨引長(chang)，這似(si)乎太沒有道理(li)(li)(li)了。但從(cong)詩(shi)(shi)歌是(shi)(shi)抒情而不(bu)是(shi)(shi)說(shuo)(shuo)理(li)(li)(li)的(de)語言來看，從(cong)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)獨特的(de)感受和(he)豐富的(de)聯想來說(shuo)(shuo)，又自有其理(li)(li)(li)在(zai)。因為：詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)愁(chou)(chou)，固然無(wu)形無(wu)跡，不(bu)是(shi)(shi)東(dong)風所能(neng)吹去，但東(dong)風之(zhi)來，既能(neng)驅(qu)去嚴(yan)寒，使草木復蘇(su)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)就(jiu)也(ye)希(xi)望(wang)它能(neng)把(ba)(ba)他(ta)(ta)心(xin)中的(de)愁(chou)(chou)吹去，因未能(neng)吹去而失望(wang)、而抱怨(yuan)(yuan)，這又是(shi)(shi)合乎人(ren)(ren)情，可(ke)以理(li)(li)(li)解的(de)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)恨，固然不(bu)是(shi)(shi)春(chun)日(ri)(ri)(ri)所能(neng)延長(chang)或縮短(duan)，但春(chun)季來臨后，白(bai)晝一(yi)天(tian)比(bi)一(yi)天(tian)長(chang)，在(zai)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)感覺(jue)上，會感到日(ri)(ri)(ri)子更難(nan)打發。張華《情詩(shi)(shi)》“居歡(huan)惜(xi)夜(ye)促，在(zai)戚怨(yuan)(yuan)宵長(chang)”，李益《同(tong)崔(cui)邠登鸛雀(que)樓》詩(shi)(shi)“事去千年猶恨速，愁(chou)(chou)來一(yi)日(ri)(ri)(ri)即(ji)知(zhi)長(chang)”，所寫(xie)的(de)都是(shi)(shi)同(tong)一(yi)心(xin)理(li)(li)(li)狀態，表(biao)達了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)主觀上的(de)時間感。從(cong)這樣的(de)心(xin)理(li)(li)(li)狀態出(chu)發，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)抱怨(yuan)(yuan)春(chun)日(ri)(ri)(ri)把(ba)(ba)恨引長(chang)，也(ye)是(shi)(shi)在(zai)情理(li)(li)(li)之(zhi)中的(de)。

　　詩(shi)(shi)的(de)語(yu)言有時不妨突破常理(li)，但又(you)必須可(ke)以為讀者所理(li)解。也就是說，一首詩(shi)(shi)可(ke)以容(rong)納聯想(xiang)(xiang)、奇想(xiang)(xiang)、幻(huan)想(xiang)(xiang)、癡想(xiang)(xiang)，卻(que)不是荒誕不經的(de)胡思亂想(xiang)(xiang)；詩(shi)(shi)人(ren)可(ke)以自由(you)地飛(fei)翔他的(de)想(xiang)(xiang)象之翼，卻(que)在感(gan)(gan)情的(de)表達上要(yao)有可(ke)以引(yin)起讀者共感(gan)(gan)之處。這首《春思》詩(shi)(shi)，正是如(ru)此。

　　這(zhe)組詩中表達的(de)愁(chou)恨，不是(shi)(shi)一般(ban)的(de)閑愁(chou)閑恨，而是(shi)(shi)由他(ta)當時的(de)身份和(he)處境產生的(de)流人之(zhi)愁(chou)、逐客之(zhi)恨。然而，這(zhe)種深愁(chou)苦恨，由于時代的(de)局(ju)限和(he)文人固有的(de)涵養，在(zai)作品中又不能(neng)直白(bai)寫出(chu)，而是(shi)(shi)巧妙(miao)地運用了(le)反襯的(de)藝(yi)術(shu)手法。這(zhe)樣使所要表達的(de)愁(chou)恨顯得(de)加倍強烈。

　　第(di)一首詩(shi)(shi)首句(ju)(ju)(ju)“草(cao)色青青柳色黃”，已經用嫩綠、鵝黃兩(liang)(liang)色把這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅春(chun)(chun)(chun)草(cao)叢生、柳絲(si)飄(piao)拂(fu)的(de)生機盎(ang)然的(de)畫(hua)面點染得十(shi)分明媚；次句(ju)(ju)(ju)“桃花(hua)歷亂李(li)花(hua)香”，更用暗筆為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)添上(shang)嫣(yan)紅、潔(jie)白兩(liang)(liang)色，并以寫(xie)氣圖貌(mao)之筆傳出(chu)了花(hua)枝(zhi)披離、花(hua)氣氤氳的(de)濃(nong)春(chun)(chun)(chun)景(jing)象(xiang)，使畫(hua)面上(shang)的(de)春(chun)(chun)(chun)光更加(jia)艷冶，春(chun)(chun)(chun)意(yi)更加(jia)喧鬧。詩(shi)(shi)人在這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)里(li)寫(xie)足了春(chun)(chun)(chun)景(jing)，其(qi)目的(de)在從反(fan)面襯托出(chu)與這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)良(liang)辰美(mei)景(jing)形成(cheng)(cheng)強烈對照的(de).無法消(xiao)除的(de)深(shen)(shen)(shen)愁苦(ku)恨(hen)(hen)。后(hou)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)詩(shi)(shi)就(jiu)轉而(er)寫(xie)詩(shi)(shi)人的(de)愁恨(hen)(hen)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種愁恨(hen)(hen)深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)植(zhi)根于(yu)內心之中(zhong)，是不可(ke)能因外界春(chun)(chun)(chun)光的(de)美(mei)好(hao)而(er)消(xiao)除的(de)。南(nan)唐馮延已《鵲踏(ta)枝(zhi)·誰道(dao)閑情(qing)拋棄久》詞中(zhong)“每到春(chun)(chun)(chun)來(lai)，惆悵還依舊”兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)，就(jiu)是直接寫(xie)出(chu)了這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一事實。而(er)賈至不這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣直寫(xie)，卻別出(chu)奇思，以出(chu)人意(yi)表(biao)(biao)的(de)構思，使詩(shi)(shi)意(yi)的(de)表(biao)(biao)現更有(you)深(shen)(shen)(shen)度，更為(wei)曲折。第(di)三句(ju)(ju)(ju)“東風(feng)不為(wei)吹愁去(qu)”，不說(shuo)自(zi)己愁重難遣，而(er)怨東風(feng)冷漠無情(qing)，不為(wei)遣愁。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)在詩(shi)(shi)思上(shang)深(shen)(shen)(shen)一層(ceng)、曲一層(ceng)，使詩(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)有(you)避平見奇之妙。第(di)四句(ju)(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)日偏能惹(re)恨(hen)(hen)長(chang)”，不說(shuo)因愁悶而(er)百(bai)無聊奈(nai)，產生度日如年之感，卻反(fan)過來(lai)說(shuo)成(cheng)(cheng)是春(chun)(chun)(chun)日惹(re)恨(hen)(hen)，把恨(hen)(hen)引長(chang)，其(qi)立意(yi)就(jiu)更新奇，遣詞就(jiu)更有(you)深(shen)(shen)(shen)意(yi)。

　　第二首詩(shi)則通過(guo)想象的(de)(de)手(shou)(shou)法描繪長(chang)安(an)城(cheng)春光艷(yan)冶的(de)(de)畫面以及城(cheng)中“輕薄兒(er)”紙醉金迷、聲色犬馬(ma)的(de)(de)生活。這(zhe)從另一個角(jiao)度上(shang)說，也是以反襯(chen)手(shou)(shou)法表現詩(shi)人被(bei)貶(bian)謫的(de)(de)失意與愁恨。在藝(yi)術上(shang)，這(zhe)首與前首有共同之(zhi)處，都是以色彩絢(xuan)麗的(de)(de)詞(ci)句(ju)來(lai)寫景(jing)狀物。

　　人(ren)(ren)們在心(xin)煩意亂、無(wu)(wu)可奈何的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，往(wang)往(wang)會遷怒他(ta)人(ren)(ren)或遷怒于物。可是(shi)(shi)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把(ba)愁(chou)(chou)恨(hen)責怪到(dao)與(yu)其毫(hao)不相干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東風、春日(ri)頭(tou)上(shang)，既怪東風不解(jie)把(ba)愁(chou)(chou)吹(chui)去(qu)，又怪春日(ri)反而(er)(er)把(ba)恨(hen)引長，這似乎太(tai)沒(mei)有道(dao)理(li)(li)(li)了。但從(cong)(cong)詩(shi)(shi)歌(ge)是(shi)(shi)抒情(qing)而(er)(er)不是(shi)(shi)說理(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言來(lai)(lai)(lai)看(kan)，從(cong)(cong)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受和豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)來(lai)(lai)(lai)說，又自有其理(li)(li)(li)在。因為詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)，固然無(wu)(wu)形(xing)無(wu)(wu)跡，不是(shi)(shi)東風所(suo)能(neng)(neng)吹(chui)去(qu)，但東風之來(lai)(lai)(lai)，既能(neng)(neng)驅去(qu)嚴寒，使草木復蘇，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)就(jiu)也(ye)希望它能(neng)(neng)把(ba)他(ta)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)吹(chui)去(qu)，因未能(neng)(neng)吹(chui)去(qu)而(er)(er)失望、而(er)(er)抱怨(yuan)，這又是(shi)(shi)合乎人(ren)(ren)情(qing)，可以理(li)(li)(li)解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恨(hen)，固然不是(shi)(shi)春日(ri)所(suo)能(neng)(neng)延(yan)長或縮短，但春季來(lai)(lai)(lai)臨(lin)后，白(bai)晝(zhou)一天比一天長，在詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺上(shang)，會感(gan)(gan)到(dao)日(ri)子更難(nan)打發。張(zhang)華《情(qing)詩(shi)(shi)》“居歡(huan)惜夜促，在戚怨(yuan)宵長”，李(li)益《同(tong)崔邠登鸛雀樓》詩(shi)(shi)“事去(qu)千年猶(you)恨(hen)速，愁(chou)(chou)來(lai)(lai)(lai)一日(ri)即知長”，所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都是(shi)(shi)同(tong)一心(xin)理(li)(li)(li)狀態，表達了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)主(zhu)觀上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間感(gan)(gan)。從(cong)(cong)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)(li)(li)狀態出發，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)抱怨(yuan)春日(ri)把(ba)恨(hen)引長，也(ye)是(shi)(shi)在情(qing)理(li)(li)(li)之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

　　這(zhe)組(zu)詩(shi)(shi)以春立意，充分運用了想象(xiang)(xiang)這(zhe)一(yi)特殊(shu)的(de)(de)(de)心理活動，在已有的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料和(he)觀(guan)念的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)經過聯(lian)想、推(tui)理、分析、綜合，由一(yi)個事(shi)物聯(lian)系到(dao)另一(yi)個事(shi)物，創遣出新(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)念和(he)意境的(de)(de)(de)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)與形象(xiang)(xiang)思維(wei)具有內在聯(lian)系。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)巧妙地擬用了反襯的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)方法(fa)，即利(li)用事(shi)物的(de)(de)(de)對立條(tiao)件來襯托另一(yi)事(shi)物，以樂(le)景來襯托自己的(de)(de)(de)惆悵。他(ta)雖然以東風(feng)、春日這(zhe)些表象(xiang)(xiang)為基本材(cai)(cai)料，不(bu)脫(tuo)離感(gan)性認(ren)識，但詩(shi)(shi)人(ren)(ren)又沒有讓讀者忽視綜合分析效應和(he)理性認(ren)識因素(su)，真正用藝(yi)術(shu)形象(xiang)(xiang)說(shuo)話，給讀者以想象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)空間，回(hui)味的(de)(de)(de)余地。這(zhe)樣能收到(dao)良好的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效果(guo)，給讀者以強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)感(gan)染力。

　　名家點評

　　宋代(dai)楊(yang)萬里《誠(cheng)齋(zhai)詩話》：山(shan)谷集中(zhong)有(you)絕句云：“草色(se)(se)青(qing)青(qing)柳(liu)色(se)(se)黃，桃花(hua)零(ling)亂杏花(hua)香(xiang)。春風不解吹愁去，春日偏(pian)能惹(re)恨長”。此唐人賈(jia)至(zhi)詩也，特改五字耳。（賈(jia)云：“桃花(hua)歷亂李(li)花(hua)香(xiang)”，又“不為吹愁”“惹(re)夢長”。）

　　明(ming)代郭濬《增訂評(ping)注唐(tang)詩(shi)正聲》：李(li)云：“不”、“去”、“故(gu)”、“惹”，句法字法皆(jie)妙。郭云：尋(xun)常(chang)花(hua)柳風(feng)日，寫得種種關情。

　　清代黃(huang)叔燦《唐詩箋(jian)注》：“惹”字絕妙(miao)，“不為吹(chui)愁”，反能“惹恨”，埋怨東(dong)風，思柔語脆。

　　清代劉文蔚《唐詩合選詳解》：田(tian)子(zi)藝(yi)曰：詩中(zhong)用“惹(re)(re)(re)(re)(re)”字，有有情(qing)之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)，有無情(qing)之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)。隋煬(yang)帝“被惹(re)(re)(re)(re)(re)香(xiang)黛殘(can)古詞”、“至(zhi)今衣(yi)袖惹(re)(re)(re)(re)(re)天香(xiang)”，賈(jia)至(zhi)“衣(yi)冠身惹(re)(re)(re)(re)(re)御爐香(xiang)”、“春日(ri)偏能(neng)惹(re)(re)(re)(re)(re)恨長”，溫庭筠“暖香(xiang)惹(re)(re)(re)(re)(re)夢鴛鴦錦(jin)”，孫光憲(xian)“眉黛惹(re)(re)(re)(re)(re)春愁”，皆(jie)有情(qing)之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)。王維(wei)“揚花(hua)惹(re)(re)(re)(re)(re)暮春”，李賀“古竹(zhu)老梢惹(re)(re)(re)(re)(re)碧云”，皆(jie)惹(re)(re)(re)(re)(re)，而春獨(du)為(wei)無情(qing)之(zhi)惹(re)(re)(re)(re)(re)，此又大奇。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇7

　　原文：

　　春思詩

　　南北朝：王僧孺

　　雪罷枝即青，冰(bing)開水便綠(lv)。

　　復聞(wen)黃鳥(niao)聲(sheng)，全作相思曲。

　　譯文：

　　雪罷枝即(ji)青，冰開(kai)水便綠。

　　冬雪剛剛停(ting)歇，樹木(mu)的枝條(tiao)便已悄悄綻(zhan)出(chu)青(qing)青(qing)的嫩芽，冰開始(shi)消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。

　　復聞(wen)黃鳥聲，全作相思曲。

　　再次(ci)聽到黃鶯的(de)啼(ti)鳴聲，仿佛那每一聲婉(wan)轉的(de)歌唱，都是(shi)一支(zhi)深情(qing)的(de)相思之(zhi)曲(qu)。

　　注釋：

　　雪罷(ba)枝即(ji)青，冰開水便(bian)綠。

　　罷：停，歇。

　　復聞黃鳥聲，全作相(xiang)思(si)曲。

　　賞析：

　　全(quan)詩(shi)寫景(jing)抒情都十分自(zi)然(ran)，沒有造作之感。前兩句景(jing)中含(han)情，意在寫節序變(bian)換(huan)容易(yi)引起人(ren)的思念。后兩句借(jie)黃鶯的鳴囀(zhuan)表達對心上人(ren)的懷想，情中有景(jing)。詩(shi)雖簡練，卻表達了相思之情。

　　冬雪初罷，樹木的(de)枝條便已悄(qiao)悄(qiao)綻出青(qing)青(qing)的(de)嫩芽，冰開始消(xiao)融，水面蕩漾(yang)著(zhu)陣陣綠(lv)色(se)的(de)漣漪。在(zai)這(zhe)大(da)地回春(chun)之時，每日獨(du)守空(kong)閨的(de)思(si)婦(fu)，也(ye)走(zou)下繡(xiu)樓。她(ta)(ta)來到春(chun)天的(de)懷(huai)抱，盡情呼吸(xi)著(zhu)春(chun)天的(de)清新空(kong)氣，仿佛自己(ji)干(gan)渴(ke)的(de)心田也(ye)得到了(le)滋潤，開始復蘇。當然，在(zai)這(zhe)樣美(mei)好的(de)春(chun)光里，她(ta)(ta)也(ye)絕不(bu)會忘(wang)懷(huai)自己(ji)日夜思(si)念的(de)夫君。她(ta)(ta)與他分手，正是“楊(yang)柳依(yi)依(yi)”的(de)時節，她(ta)(ta)還曾親手折楊(yang)柳為夫君送別。那柔絲千縷裊(niao)娜低(di)垂的(de)楊(yang)柳，正象征著(zhu)他們夫妻(qi)之間(jian)纏(chan)綿繾綣、難(nan)舍難(nan)分的(de)一段柔情。如(ru)今柳色(se)又一次泛(fan)出了(le)青(qing)色(se)，自己(ji)的(de)`親人該回來了(le)吧？何況(kuang)冰雪已經消(xiao)融，可以大(da)大(da)減輕道途上風雪跋(ba)涉之苦。

　　突然，樹(shu)上傳來(lai)了(le)黃(huang)英(ying)的(de)(de)(de)(de)恰恰嬌啼，打斷了(le)思婦的(de)(de)(de)(de)遐(xia)思。鳥兒(er)的(de)(de)(de)(de)每一(yi)聲婉轉的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱，在(zai)思婦聽(ting)來(lai)，都是(shi)一(yi)支深情(qing)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)曲。《詩(shi)經·豳(bin)風(feng)·東山》末章有(you)云(yun)“倉庚(geng)（即黃(huang)鳥、黃(huang)鶯）于(yu)(yu)飛(fei)，熠燿其羽；之(zhi)子于(yu)(yu)歸，皇駁(bo)其馬(ma)。”這(zhe)是(shi)歸來(lai)的(de)(de)(de)(de)征人在(zai)途中(zhong)想(xiang)象當初結婚時的(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)“記得那天(tian)黃(huang)鶯的(de)(de)(de)(de)翅兒(er)閃(shan)閃(shan)映(ying)太陽，那人過門做新娘(niang)，馬(ma)兒(er)有(you)赤(chi)也有(you)黃(huang)”。也許，此(ci)處(chu)的(de)(de)(de)(de)思婦也有(you)黃(huang)鶯的(de)(de)(de)(de)鳴(ming)叫(jiao)，回(hui)憶起結婚那天(tian)的(de)(de)(de)(de)種種歡悅了(le)吧？于(yu)(yu)是(shi)，她對夫君(jun)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)更加(jia)深沉，對夫君(jun)歸來(lai)的(de)(de)(de)(de)企盼也更加(jia)殷切，更加(jia)難以抑制了(le)。此(ci)詩(shi)意境與(yu)《詩(shi)經·小雅·出(chu)車(che)(che)》的(de)(de)(de)(de)后(hou)(hou)半(ban)句有(you)些異(yi)曲同(tong)工(gong)。《出(chu)車(che)(che)》里寫到思婦對征人的(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)，是(shi)“未見君(jun)子，憂心忡忡”，最后(hou)(hou)一(yi)章更寫到“日遲(chi)遲(chi)，卉木萋萋。倉庚(geng)喈喈，采蘩祁祁”的(de)(de)(de)(de)時節，征人終(zhong)于(yu)(yu)凱旋(xuan)歸來(lai)。王僧儒(ru)此(ci)詩(shi)可能受(shou)到《出(chu)車(che)(che)》的(de)(de)(de)(de)啟示，而其筆墨(mo)中(zhong)，重在(zai)寫思婦因(yin)春懷(huai)人之(zhi)情(qing)，特(te)別(bie)是(shi)她聽(ting)到黃(huang)鶯鳴(ming)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)剎那，所產生的(de)(de)(de)(de)心理感受(shou)，這(zhe)與(yu)《出(chu)車(che)(che)》借景(jing)喻情(qing)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)不同(tong)。

　　全(quan)詩(shi)(shi)寥寥四句，前三局皆是寫景，直到第(di)四局才將相思之情略(lve)略(lve)點明，因而(er)給人以含蓄蘊藉(jie)之感，頗具(ju)唐人絕句的風姿。明人張溥(pu)稱王(wang)僧儒(ru)“詩(shi)(shi)文新麗頓挫”，于此(ci)可見(jian)一斑(ban)。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇8

　　原文

　　春風多可(ke)太忙生，長共花邊(bian)枊外行(xing)；

　　與燕(yan)作(zuo)泥蜂釀蜜(mi)，才吹小雨又須晴。

　　譯文

　　春風多么會忙(mang)忙(mang)碌碌啊！它同花兒生活在(zai)一起，能使(shi)花兒開放；同枊樹在(zai)一起，就使(shi)柳(liu)樹早早發(fa)青。

　　春風又(you)同(tong)燕子一(yi)起銜泥作窩，還催開百花幫助蜜蜂晴釀蜜；剛剛吹(chui)來陰云(yun)下了(le)一(yi)陣小雨，又(you)將烏(wu)云(yun)送走，帶來了(le)藍(lan)藍(lan)的晴天。

　　注釋

　　多可：多么能夠(gou)的意思。

　　忙生：忙的(de)樣子。

　　賞析

　　詩人中有(you)輕視外(wai)(wai)物(wu)(wu)之(zhi)意，故能(neng)以奴仆命風月，又必有(you)重(zhong)視外(wai)(wai)物(wu)(wu)之(zhi)意，故能(neng)與花鳥(niao)共憂樂(le)。”可見，所謂(wei)“重(zhong)視外(wai)(wai)物(wu)(wu)”者，即能(neng)站在高(gao)處(chu)觀察生活(huo)(huo)(huo)，取舍生活(huo)(huo)(huo)。所謂(wei)”重(zhong)視處(chu)物(wu)(wu)“者，則要求進(jin)入生活(huo)(huo)(huo)，感受和融(rong)化生活(huo)(huo)(huo)，以自己的`感情與花鳥(niao)共憂樂(le)、同呼吸。這樣(yang)，方能(neng)賦于自然(ran)景物(wu)(wu)以“我”感情。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇9

　　春思

　　鶯啼燕(yan)語報新年，馬邑龍堆路幾千(qian)。

　　家住層城(cheng)臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字(zi)論長恨，樓上(shang)花(hua)枝笑獨眠。

　　為問元(yuan)戎竇車騎(qi)，何(he)時返(fan)旆(pei)勒燕然。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　鶯(ying)歌燕語(yu)預報(bao)了臨近新年，馬邑(yi)龍堆是幾千(qian)里(li)的疆邊。

　　家住京城比鄰著漢室宮苑(yuan)，心隨(sui)明月飛到邊陲的胡(hu)天(tian)。

　　織錦(jin)回文訴說思念的長恨，樓上花枝取笑我依然獨(du)眠(mian)。

　　請問(wen)你主帥車(che)騎將軍竇(dou)憲(xian)，何時班師(shi)回(hui)朝刻石(shi)燕(yan)然山(shan)。

　　注釋

　　馬邑：秦(qin)所筑城名，今山(shan)西(xi)朔縣，漢時曾(ceng)與(yu)匈奴爭奪此城。龍(long)(long)堆：白龍(long)(long)堆得(de)簡稱，指沙漠。

　　層城：因京城分內外兩層，故稱。

　　苑：這里指(zhi)行宮(gong)。

　　機中句，竇滔(tao)為苻堅秦州刺(ci)史，后謫(zhe)龍(long)沙，其妻蘇蕙能文(wen)(wen)，頗思滔(tao)，乃織錦為回文(wen)(wen)旋圖詩(shi)寄之(zhi)。共八(ba)百四十字，縱橫反覆，皆成文(wen)(wen)意。論：表露(lu)，傾吐。

　　為(wei)問兩句(ju)：后漢竇憲為(wei)車騎將軍，大(da)破匈奴，遂登燕然(ran)山，命班(ban)(ban)固作銘，刻石而還。元戎：猶(you)主將。返(fan)旆：猶(you)班(ban)(ban)師。勒：刻。燕然(ran)：燕然(ran)山，即今蒙古人民共和國杭愛山。

　　鑒賞

　　這(zhe)首詩題為《春思》，大意是寫一位(wei)出(chu)征軍人的(de)(de)妻子(zi)。在明(ming)媚的(de)(de)春日里對(dui)(dui)丈(zhang)夫夢繞魂(hun)牽的(de)(de)思念(nian)，以(yi)及對(dui)(dui)反侵略戰爭早日勝利的(de)(de)盼望。盛唐是社(she)會相對(dui)(dui)安定的(de)(de)時期，但邊境戰爭卻并未停息。前方將(jiang)士與家鄉親人相互(hu)思念(nian)之情。仍然(ran)是詩人們吟詠的(de)(de)重要主題。這(zhe)一類(lei)詩作總的(de)(de)來(lai)說具有(you)較為深刻(ke)的(de)(de)社(she)會意義(yi)，內(nei)容也(ye)較為充實。由于富有(you)真情實感．其(qi)中不乏千古傳涌的(de)(de)佳作。

　　首聯“鶯(ying)啼燕語(yu)報新年，馬邑龍堆路幾千”，對比鮮明，動人(ren)心弦。“鶯(ying)啼燕語(yu)”，這是和(he)平(ping)寧(ning)靜(jing)的象征；新年佳節，這是親人(ren)團聚的時辰。但是，另一方面，在(zai)那遙遠的邊關(guan)，從征的親人(ren)卻不能享受(shou)這寧(ning)靜(jing)，無法得(de)(de)到這溫情(qing)。上句“鶯(ying)啼燕語(yu)”四(si)字(zi)，寫得(de)(de)色彩濃(nong)麗，生(sheng)意(yi)盎然。使下(xia)句“馬邑龍堆”，更顯得(de)(de)沉郁(yu)悲壯。詩(shi)人(ren)好似(si)信筆(bi)而下(xia)，但震撼力卻很強(qiang)。

　　良辰美(mei)景，未必便能帶來歡樂；溫柔鄉里，最易惹動離(li)情(qing)。“家住秦(qin)城鄰(lin)漢苑”，秦(qin)城指(zhi)咸陽，漢苑指(zhi)長安(an)。詩(shi)中的女主人公雖然目(mu)睹京畿(ji)的繁華與和平(ping)，卻是(shi)“心隨明(ming)月(yue)到胡天”，早(zao)巳飛(fei)到丈(zhang)夫的身邊。關(guan)河萬里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚(huan)，而作為心靈交通媒介(jie)的，大概只有那普(pu)照萬方的明(ming)月(yue)了。

　　為了寄托無(wu)窮(qiong)的思念，女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)纖(xian)纖(xian)擢素手，札札弄機杼，仿照古人(ren)(ren)故事(shi)，為遠方的`夫君織一幅錦字(zi)回文詩(shi)(shi)。回文詩(shi)(shi)循環可讀(du)，無(wu)始無(wu)終，思婦的離(li)(li)恨也(ye)纏綿不盡，地久天長。“機中錦字(zi)論長恨，樓(lou)(lou)上(shang)花(hua)枝笑(xiao)獨眠。”上(shang)句一個(ge)(ge)“論”字(zi)。下句一個(ge)(ge)“笑(xiao)”字(zi)，都是(shi)擬人(ren)(ren)化(hua)的寫法。錦字(zi)回文詩(shi)(shi)的內容。無(wu)非(fei)離(li)(li)情別恨。錦字(zi)詩(shi)(shi)有多長，恨便有多長，錦字(zi)詩(shi)(shi)無(wu)窮(qiong)，恨也(ye)無(wu)窮(qiong)。樓(lou)(lou)上(shang)花(hua)枝本無(wu)情，然(ran)而在詩(shi)(shi)人(ren)(ren)眼中。那花(hua)團錦簇的樣子，很像是(shi)在嘲笑(xiao)獨眠之(zhi)人(ren)(ren)。

　　詩的結尾筆鋒(feng)一(yi)轉(zhuan)，提出一(yi)個意義深(shen)遠的問題(ti)：“為(wei)問元(yuan)戎竇車騎，何時返旆勒(le)燕然？”不問別人而問元(yuan)戎，因為(wei)他是軍中主帥：你什么時候(hou)才能得勝(sheng)班師，勒(le)石而還？女主人公(gong)對親人的思念是痛苦而深(shen)摯的，然而她也深(shen)明大義。她當(dang)然懂得，只有(you)徹底戰勝(sheng)了敵(di)人，才會有(you)不光自己(ji)，同時也包(bao)括(kuo)普天(tian)之(zhi)下所有(you)離散家庭的重新團聚。就這樣，詩中女主人公(gong)將自己(ji)的命運和(he)國家民族(zu)的命運統一(yi)起來，賦(fu)予了這首詩以比較積極的社(she)會意義。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇10

　　春思

　　燕草如碧絲，秦桑低綠(lv)枝。

　　當(dang)君懷歸日(ri)，是(shi)妾斷腸時。

　　春(chun)風不相(xiang)識，何事入(ru)羅幃？

　　古詩簡介

　　《春思(si)》是唐代詩(shi)人(ren)李白的(de)作品(pin)。此(ci)詩(shi)大意是寫(xie)一位出征軍人(ren)的(de)妻子，在明媚的(de)春日(ri)里對(dui)丈夫夢繞魂牽(qian)的(de)思(si)念，以及對(dui)反侵(qin)略戰爭早(zao)日(ri)勝利(li)的(de)盼望。全詩(shi)言辭樸實無華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有(you)民歌(ge)特色。

　　翻譯/譯文

　　燕(yan)塞春草(cao)，才嫩(nen)得象(xiang)碧綠(lv)的小絲，秦(qin)地桑葉，早(zao)已茂(mao)密得壓彎樹(shu)枝。郎君啊，當你在(zai)邊(bian)境想家的時候，正是我(wo)(wo)在(zai)家想你，肝腸斷裂日(ri)子。多(duo)情的春風呵，我(wo)(wo)與你素不(bu)相(xiang)識，你為何闖入羅幃，攪亂我(wo)(wo)的情思？

　　注釋

　　1、燕(yan)草：燕(yan)，今河北(bei)北(bei)部，遼(liao)寧西部。指燕(yan)地的草。征夫所在之地。

　　2、秦：今陜西，燕(yan)地寒冷(leng)，草木(mu)遲生(sheng)于較暖的(de)秦地。

　　3、羅(luo)幃(wei)：絲織的簾(lian)帳(zhang)。

　　4、秦桑：秦地的桑樹。思(si)婦所居之(zhi)處。

　　5、懷歸：想(xiang)家。

　　6、妾：古代婦(fu)女自稱。

　　賞析/鑒賞

　　《春思(si)》是唐(tang)代詩人李白的(de)(de)作品(pin)。此詩大(da)意是寫一位出征軍人的(de)(de)妻子(zi)，在(zai)明媚的(de)(de)春日里(li)對丈夫(fu)夢繞魂牽的(de)(de)思(si)念，以及對反侵略(lve)戰爭早日勝利的(de)(de)盼望。全詩言辭(ci)樸實(shi)無華，情景交融，神骨氣味高(gao)雅渾然，富有(you)民歌特色。

　　李白有相當數(shu)量的(de)詩作(zuo)描摹思(si)婦的(de)心理，《春(chun)思(si)》是(shi)其中著(zhu)名的(de)一首。在(zai)中國古典詩歌(ge)中，“春(chun)”字(zi)往往語帶雙(shuang)關。它(ta)既(ji)指自然界的(de).春(chun)天(tian)，又可(ke)以比(bi)喻青年男(nan)女之間(jian)的(de)愛情。詩題“春(chun)思(si)”之“春(chun)”，就包含著(zhu)這樣兩層(ceng)意(yi)思(si)。

　　詩(shi)的(de)開頭(tou)兩(liang)句以(yi)相隔遙遠的(de)燕(yan)(yan)秦(qin)春(chun)天景物(wu)起興(xing)，寫(xie)獨處(chu)秦(qin)地的(de)思(si)婦觸(chu)景生情，終日思(si)念遠在燕(yan)(yan)地衛戍(shu)的(de)夫君，盼(pan)望(wang)他早(zao)日歸(gui)來。三、四句由(you)開頭(tou)兩(liang)句生發而來，繼續寫(xie)燕(yan)(yan)草(cao)方(fang)碧，夫君必定思(si)歸(gui)懷(huai)己，此時秦(qin)桑已低，妾已斷腸，進一層表達了(le)思(si)婦之情。五、六(liu)兩(liang)句，以(yi)春(chun)風(feng)掀動(dong)(dong)羅幃(wei)時，思(si)婦的(de)心理活動(dong)(dong)，來表現她(ta)對愛情堅貞(zhen)不二的(de)高尚(shang)情操。全詩(shi)以(yi)景寄情，委婉動(dong)(dong)人。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇11

　　原文

　　燕草如(ru)碧絲，秦桑低(di)綠(lv)枝。

　　當(dang)君懷歸日，是妾(qie)斷腸時。

　　春風不相識，何事入(ru)羅(luo)幃？

　　注解

　　１、燕：今河北(bei)北(bei)部(bu)，遼寧(ning)西(xi)部(bu)。

　　２、秦：今陜西，燕地(di)寒冷，草(cao)木遲生于較暖的秦地(di)。

　　３、羅(luo)幃：絲織(zhi)的簾帳。

　　韻譯

　　燕塞春草，才嫩得(de)象碧綠(lv)的(de)小絲，秦地桑葉(xie)，早已茂密得(de)壓彎樹(shu)枝。郎君(jun)啊，當你(ni)(ni)在邊(bian)境想家的(de)時(shi)候，正是我在家想你(ni)(ni)，肝(gan)腸(chang)斷裂日子。多情(qing)的(de)春風呵，我與(yu)你(ni)(ni)素(su)不相(xiang)識，你(ni)(ni)為何(he)闖入羅幃，攪亂(luan)我的(de)情(qing)思？

　　評析

　　這(zhe)是一首描寫思婦心緒的.詩。開(kai)頭兩(liang)句(ju)以相(xiang)隔遙遠的燕(yan)(yan)秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情(qing)，終日思念遠在(zai)燕(yan)(yan)地衛戍(shu)的夫(fu)君，盼(pan)望他早日歸來(lai)。三、四句(ju)由開(kai)頭兩(liang)句(ju)生發而(er)來(lai)，繼(ji)續寫燕(yan)(yan)草方碧，夫(fu)君必定思歸懷己，此時秦桑已低(di)，妾(qie)已斷(duan)

　　腸，進一層表(biao)達(da)了思婦(fu)之(zhi)情。五、六兩(liang)句，以春風掀動羅幃(wei)時，思婦(fu)的心理(li)活(huo)動，來表(biao)現她對愛情堅貞不二的高尚情操(cao)。全(quan)詩(shi)以景寄(ji)情，委婉動人。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇12

　　如夢令·春思

　　朝代：宋代

　　作者：蘇軾

　　原文：

　　手種(zhong)堂前桃李。無限綠陰(yin)青子。簾外百舌(she)兒，驚起五更(geng)春睡。居士(shi)。居士(shi)。莫(mo)忘(wang)小橋流水。

　　譯文

　　自己在雪堂(tang)前(qian)親手栽種了許多桃李一類的果樹，綠蔭叢中，掩(yan)映著數不盡的青果。清晨，窗外百舌(she)鳥婉轉啼叫。鳥鳴聲常常把(ba)我從睡夢中攪(jiao)醒。作者不禁自呼自道：“居士(shi)(shi)，居士(shi)(shi)，莫忘小(xiao)橋(qiao)流水。”按雪堂(tang)西面有(you)北山之微泉(quan)，南面有(you)四望亭之后丘(qiu)。“小(xiao)橋(qiao)流水”想為(wei)指此。

　　賞析

　　這首詞是(shi)(shi)作者(zhe)遙想當年在東(dong)坡雪(xue)堂的(de)生活情景。作者(zhe)貶官黃(huang)州時，開(kai)墾東(dong)坡，并(bing)在這里修(xiu)建(jian)房子(zi)，因房子(zi)是(shi)(shi)在大雪(xue)中修(xiu)的(de)，就在壁上繪雪(xue)景，并(bing)命(ming)名為雪(xue)堂，還親(qin)自寫了“東(dong)坡雪(xue)堂”四字為匾額。

　　開頭四(si)句，是說自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類的(de)果樹(shu)，綠蔭(yin)叢中，掩映著數(shu)不盡的(de)青(qing)果。清(qing)晨，窗外百(bai)(bai)舌(she)(she)鳥(niao)婉轉啼叫(jiao)（百(bai)(bai)舌(she)(she)即烏鶇(dong)，善(shan)鳴(ming)(ming)。杜甫《寄柏學士林居》：“赤葉楓林百(bai)(bai)舌(she)(she)鳴(ming)(ming)，黃泥野芹(qin)天雞舞。”）。鳥(niao)鳴(ming)(ming)聲(sheng)常常把我從(cong)睡夢中攪醒。作者寫出這(zhe)番景(jing)象，在于(yu)以景(jing)襯人。在這(zhe)嘉樹(shu)四(si)合、鳥(niao)雀啁啾的(de)環境里，作者生(sheng)活得(de)多么愜(qie)意(yi)。遙想當年的(de)閑適(shi)自得(de)，思忖此時(shi)的(de)入奉(feng)禁嚴，作者油然(ran)生(sheng)出懷舊之情(qing)。

　　因此(ci)，作(zuo)(zuo)者(zhe)不禁自呼自道：“居(ju)士(shi)，居(ju)士(shi)，莫忘(wang)小(xiao)橋流水(shui)。”按雪堂西面(mian)有北山之微(wei)泉，南面(mian)有四望亭(ting)之后丘。“小(xiao)橋流水(shui)”想為(wei)指(zhi)此(ci)。但主要還是以(yi)此(ci)指(zhi)代相對(dui)于喧鬧京華(hua)的(de)一(yi)種幽靜環境。由(you)此(ci)，更反襯出作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)營(ying)(ying)營(ying)(ying)仕宦的(de)逆反心理和對(dui)擁有廣(guang)闊心理空(kong)間的(de)`田園生活的(de)熱切向往(wang)。

　　這首詞表(biao)面看來只(zhi)是抒寫了作者對(dui)當(dang)年雪(xue)堂(tang)生活(huo)的(de)回憶和對(dui)這種(zhong)幽靜環境(jing)的(de)懷(huai)戀。但真實思想卻(que)在于(yu)排遣(qian)對(dui)仕途經(jing)營的(de)厭膩。這一(yi)層作者并沒有明白(bai)說(shuo)出，甚(shen)至只(zhi)字未提。作者只(zhi)是從(cong)對(dui)雪(xue)堂(tang)生活(huo)的(de)深情回想中透露出這個消息，讓讀者憑時(shi)空落(luo)差(cha)去(qu)體味，去(qu)揣想，因此，它不僅給人一(yi)種(zhong)如同圖畫般的(de)美的(de)享受，而(er)且(qie)留給讀者許多思索的(de)余(yu)地(di)。

　　《春思》原文及翻譯賞析篇13

　　春思

　　春(chun)風多可太忙生，長共花邊枊(ang)外(wai)行。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又(you)須(xu)晴(qing)。

　　古詩簡介

　　《春思》是南(nan)宋(song)詩人方(fang)岳創作的(de)一首(shou)七(qi)言絕句。用(yong)(yong)擬人化的(de)筆(bi)調，通過對春天景物(wu)的(de)描寫，熱情地贊(zan)美了富(fu)有(you)生機(ji)的(de)春風(feng)。詩格調清新，不(bu)用(yong)(yong)典實，通篇擬人，富(fu)于動感，體物(wu)入微，又很有(you)韻致。

　　翻譯/譯文

　　春風啊，因(yin)了(le)你(ni)(ni)(ni)過分的隨和，致使你(ni)(ni)(ni)那么地忙碌；你(ni)(ni)(ni)始終如(ru)一地陪伴著紅花，陪伴著綠(lv)色的柳樹。你(ni)(ni)(ni)使大地回暖，供(gong)給了(le)燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀(niang)成甘露。你(ni)(ni)(ni)剛吹來一陣小(xiao)雨滋潤了(le)萬物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽光照耀到各處。

　　注釋

　　⑴多(duo)可：多(duo)么能夠的意思。

　　⑵忙(mang)生(sheng)：忙(mang)的樣(yang)子。生(sheng)，語助(zhu)詞，無意。

　　⑶與：替，幫助(zhu)。

　　⑷須：要。

　　賞析/鑒賞

　　方(fang)岳這首(shou)《春(chun)思》，用(yong)似人(ren)(ren)化(hua)的(de)筆調，通過對春(chun)天(tian)景(jing)物(wu)的(de)描寫，熱情(qing)(qing)地贊美了(le)富有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)機的(de)春(chun)風(feng)。首(shou)句(ju)開門(men)見山，直(zhi)寫“春(chun)風(feng)”、“太忙生(sheng)(sheng)(sheng)”。以(yi)三(san)句(ju)，圍繞(rao)春(chun)風(feng)，各寫二(er)(er)物(wu)。二(er)(er)句(ju)寫“花”、“枊”，三(san)句(ju)寫“燕”、“蜂”，四句(ju)寫“雨(yu)”、“晴(qing)”。作者(zhe)(zhe)選擇的(de)都是(shi)精彩的(de)鏡頭，且寫的(de)都是(shi)動(dong)態，又用(yong)精煉(lian)的(de)字來喚(huan)起(qi)讀者(zhe)(zhe)的(de)聯想。從中(zhong)看出(chu)了(le)作者(zhe)(zhe)的(de)情(qing)(qing)意。可謂是(shi)“境界全出(chu)”王國維(wei)在(zai)談到境界時說：“詩人(ren)(ren)中(zhong)有(you)輕視(shi)外物(wu)之(zhi)意，故能(neng)(neng)(neng)以(yi)奴仆命風(feng)月，又必有(you)重視(shi)外物(wu)之(zhi)意，故能(neng)(neng)(neng)與花鳥(niao)共(gong)憂樂(le)。”可見，所謂“重視(shi)外物(wu)”者(zhe)(zhe)，即(ji)能(neng)(neng)(neng)站在(zai)高處觀察生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)，取舍生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)。所謂”重視(shi)處物(wu)“者(zhe)(zhe)，則要求進入生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)，感(gan)受和融化(hua)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)，以(yi)自(zi)己的(de)感(gan)情(qing)(qing)與花鳥(niao)共(gong)憂樂(le)、同呼吸。這樣，方(fang)能(neng)(neng)(neng)賦于自(zi)然景(jing)物(wu)以(yi)“我(wo)”感(gan)情(qing)(qing)。

　　宋人(ren)的(de)絕句(ju)，很喜歡用擬人(ren)化手(shou)法。詩(shi)人(ren)們(men)想象自(zi)(zi)然(ran)及(ji)自(zi)(zi)然(ran)間(jian)的(de)萬物(wu)都像人(ren)一樣具(ju)有感(gan)(gan)情(qing)(qing)，因而情(qing)(qing)不自(zi)(zi)禁地把(ba)自(zi)(zi)然(ran)當(dang)作人(ren)來看待，把(ba)自(zi)(zi)己的(de)'感(gan)(gan)情(qing)(qing)移入(ru)自(zi)(zi)然(ran)。這(zhe)樣寫，把(ba)本來不具(ju)有生命的(de)東西帶上(shang)了人(ren)情(qing)(qing)味，覺得(de)親(qin)切(qie)，受到感(gan)(gan)動。方岳這(zhe)首《春思》詩(shi)，采用的(de)就(jiu)是這(zhe)種(zhong)藝術(shu)手(shou)法。

　　詩(shi)(shi)詠春(chun)(chun)(chun)思，不(bu)(bu)是(shi)(shi)說(shuo)自己對春(chun)(chun)(chun)天引發的(de)(de)種(zhong)種(zhong)思維(wei)感情(qing)，如傷春(chun)(chun)(chun)、惜春(chun)(chun)(chun)等；而是(shi)(shi)描述春(chun)(chun)(chun)天本身具(ju)有的(de)(de)情(qing)感。在具(ju)體吟(yin)(yin)詠時，又選(xuan)擇了(le)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)代(dai)表———春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)來表現，吟(yin)(yin)詠的(de)(de)主(zhu)題，則定點在一(yi)個(ge)“忙”字(zi)上。第一(yi)句(ju)是(shi)(shi)說(shuo)春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)為(wei)什(shen)么忙，詩(shi)(shi)人分(fen)析說(shuo)是(shi)(shi)因為(wei)春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)“多可”。多所(suo)許可，心(xin)甘情(qing)愿地想去(qu)滿足各種(zhong)不(bu)(bu)同對象的(de)(de)要(yao)求，春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)當然(ran)要(yao)“太(tai)忙”了(le)。以下三句(ju)，具(ju)體寫(xie)春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)忙碌。春(chun)(chun)(chun)天，詩(shi)(shi)人認為(wei)變(bian)化最(zui)(zui)大、得(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)氣之(zhi)先的(de)(de)是(shi)(shi)、最(zui)(zui)突出的(de)(de)莫過于(yu)紅花(hua)、綠柳。于(yu)是(shi)(shi)詩(shi)(shi)寫(xie)春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)一(yi)直陪伴著(zhu)花(hua)柳，全(quan)心(xin)全(quan)意地為(wei)花(hua)柳服(fu)務。這(zhe)(zhe)(zhe)句(ju)是(shi)(shi)渾寫(xie)，讀者自然(ran)能(neng)夠(gou)由(you)此想象到(dao)(dao)，整個(ge)春(chun)(chun)(chun)天，花(hua)先抽葉，后結花(hua)蕊，然(ran)后綻開花(hua)苞，終于(yu)繁花(hua)怒放(fang)，一(yi)直到(dao)(dao)紛(fen)紛(fen)墮(duo)落；想到(dao)(dao)柳樹從(cong)吐(tu)芽(ya)抽條，到(dao)(dao)萬絲綠條隨(sui)風(feng)(feng)(feng)(feng)亂舞，最(zui)(zui)終柳絮紛(fen)飛，綠陰(yin)濃密。這(zhe)(zhe)(zhe)全(quan)過程，春(chun)(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)(feng)無所(suo)不(bu)(bu)在，一(yi)刻(ke)不(bu)(bu)停(ting)，這(zhe)(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)“太(tai)忙生”了(le)。

　　談花(hua)說(shuo)柳，當(dang)然(ran)不是孤(gu)立地，而是以之概括了(le)春風(feng)對(dui)(dui)整個自然(ran)界中的(de)植物所起的(de)作用。后面兩句(ju)，便一句(ju)寫(xie)春風(feng)如何照拂(fu)鳥雀昆蟲，一句(ju)寫(xie)春風(feng)如何安排氣候。詩(shi)寫(xie)春風(feng)吹走了(le)寒(han)冷，使大(da)地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵(fu)育下一代；又吹開了(le)花(hua)朵，讓蜜(mi)蜂釀出(chu)(chu)甜甜的(de)蜜(mi)糖。它(ta)應付自然(ran)界的(de)各(ge)種需要(yao)，剛安排了(le)一陣(zhen)小雨滋潤大(da)地，轉而又安排晴天。這樣全方位(wei)地寫(xie)，更(geng)加(jia)突出(chu)(chu)春風(feng)的(de)疲于奔命(ming)，詩(shi)人對(dui)(dui)春的(de)歌頌(song)，也就通過(guo)詩(shi)細微(wei)地表達了(le)出(chu)(chu)來。

　　春風本來(lai)是(shi)一個(ge)很(hen)蒙渾又很(hen)廣泛的概念，方岳組織了各種(zhong)意(yi)象，娓娓道來(lai)，體會(hui)精(jing)細，令人眼(yan)目一新(xin)。宋(song)詩的纖巧與理(li)趣，在這(zhe)首詩中都得到了反映。

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